सोवियत आवासीय वास्तुकला का सौंदर्यशास्त्र कुछ ऐसा है जो स्पष्ट रूप से दूर है। इसलिए, उदाहरण के लिए, "सुस्त नीरसता" वास्तव में युद्ध के बाद के सोवियत आवास के बारे में बात करते समय एक अनिवार्य परिभाषा बन गई है। 20 वीं शताब्दी की वास्तुकला के शोधकर्ता के रूप में, मुझे बार-बार स्वयं वास्तुकारों को भी साबित करना होगा कि बात करने के लिए कुछ है।
निर्माण की खराब गुणवत्ता और 1950 और 1960 के दशक में विशिष्ट सोवियत आवास की "फेसलेसनेस" ने इसे एक खराब प्रतिष्ठा दी। हालांकि, ये घर औद्योगिक निर्माण के लिए संक्रमण के लिए एक वैश्विक आधुनिकतावादी परियोजना को चिह्नित करते हैं, जिनमें से सौंदर्यशास्त्र Thaw की सामाजिक और आर्थिक नीतियों में निहित हैं। मुख्य "पिघलना" प्राथमिकताओं में से एक आवास की कमी का उन्मूलन था जो 1930 के दशक में सामूहिकता और सक्रिय औद्योगिकीकरण के साथ शुरू हुआ था, द्वितीय विश्व युद्ध के विनाश से बढ़ गया था और 1940 के दशक के स्तालिन के दूसरे छमाही में हल नहीं हुआ था - 1950 के दशक की शुरुआत में। निकिता ख्रुश्चेव, 1953 में सत्ता में आईं, आवास मुद्दे पर भरोसा किया। 1956 में CPSU की 20 वीं कांग्रेस ने 20 वर्षों में आवास की कमी को समाप्त करने का कार्य निर्धारित किया। किफायती और सामूहिक आवास निर्माण के लिए परियोजनाओं का विकास उच्चतम स्तर पर किया गया था। यह कोई संयोग नहीं है कि मिखाइल पोसोखिन, जो 1960 में मास्को के मुख्य वास्तुकार बन गए, ने अपने कैरियर को बड़े पैमाने पर औद्योगिक आवास निर्माण और आवास के टंकण पर काम करने के जुनून के कारण बनाया। धीरे-धीरे, उन्होंने ख्रुश्चेव का विश्वास जीता, जिन्होंने उन्हें आवास निर्माण को औद्योगिक आधार पर स्थानांतरित करने का निर्देश दिया।
1950 के दशक के उत्तरार्ध में और बाद में "ख्रुश्चेव" उपनाम से विकसित, आवासीय भवनों की कई श्रृंखलाओं में इंजीनियर और वास्तुकारों की खोज हुई। तकनीकी सुधार के तहत आवास सुधार किया गया। परियोजनाओं के विकास में, "तर्कसंगतता" और "वैज्ञानिक आधार" पर मुख्य ध्यान केंद्रित किया गया था, और आवास निर्माण में, इस दृष्टिकोण से, मात्रात्मक संकेतक परियोजनाओं का एक माप और "औचित्य" निकला। कारखाने में जितना संभव हो उतना काम करना महत्वपूर्ण था, कुछ परियोजनाओं ने कारखाने में सभी संचार के साथ तैयार किए गए अपार्टमेंट ब्लॉकों के निर्माण का भी सुझाव दिया। ब्लॉक हाउस की इन श्रृंखलाओं को सोवियत उद्योग की एक अलौकिक उपलब्धि के रूप में मॉडल में जनता को दिखाया गया था, उदाहरण के लिए, 1959 में न्यूयॉर्क में सोवियत प्रदर्शनी, रूसी विज्ञान, प्रौद्योगिकी और संस्कृति की उपलब्धियों का एक वैश्विक शो। यूएसएसआर इंजीनियरों की अन्य सफलताओं के साथ - पहला कृत्रिम पृथ्वी उपग्रह, आइसब्रेकर लेनिन और उस समय दुनिया का सबसे बड़ा यात्री विमान टीयू-114 - प्रदर्शनी में एक छोटा रसोईघर के साथ चार लोगों के लिए तीन कमरों वाला एक विशिष्ट अपार्टमेंट दिखाया गया था, जिस पर हालाँकि, हमारे पास वह सब कुछ था जो हमें चाहिए था। मॉडल पर, जहां जल्दबाजी के निर्माण के कोई भी सीम और दोष दिखाई नहीं देते हैं, "ख्रुश्चेव" सामाजिक आधुनिकता की पूरी तरह से योग्य उपलब्धि की तरह दिखती है।
1960 के दशक में चर्चाओं में, "तर्कसंगतता" और "पैसे के लिए मूल्य" के संदर्भ में नए घरों का अनुमान लगाया गया था, जो उस समय सस्तेपन और सादगी का पर्याय था, और इस परियोजना ने लागत को कैसे उचित ठहराया। प्रकाशनों ने अक्सर घर की अंतिम लागत, साथ ही भविष्य में इसे कम करने के तरीकों का संकेत दिया। उदाहरण के लिए, खोरोशेवो-म्नेन्विकी में एक घर की लागत 944 रूबल प्रति वर्ग मीटर के रहने की जगह का अनुमान लगाया गया था, जो कि 1,053 रूबल के नोवी चेरोमोस्की में अपने घरों को अनुकूल रूप से प्रतिष्ठित करता था। "अर्थव्यवस्था" - ख्रुश्चेव द्वारा "ज्यादतियों" पर अपनी रिपोर्ट में फेंका गया शब्द, ठोस हो जाता है और आधिकारिक प्रवचन की कुंजी बन जाता है। इसे प्रेस द्वारा अपनाया जाता है, जहां "लागत-प्रभावशीलता" परियोजना की अत्यंत सकारात्मक गुणवत्ता का पर्याय बन जाती है।समय के साथ, यह अनिवार्यता वास्तुशिल्प रूपों की कमी को पूरा करने के लिए नेतृत्व करेगी। इस समय, लेखांकन अनुमानों में निर्माण का सौंदर्यवादी पहलू स्पष्ट रूप से कम महत्वपूर्ण नहीं था। विकास में अधिक विविधता केवल 60 के दशक के अंत में दिखाई दी, जब निर्माण के पैमाने में वृद्धि के द्वारा रहने की जगह की लागत में कमी प्रदान की गई।
युद्ध के बाद, अधिकांश यूएसएसआर अभी तक शहरीकृत नहीं था। यह विशाल और देश के उत्तर और पूर्व के लगभग बेरोज़गार और निर्जन क्षेत्र 1960 के दशक में सामने आए। "पिघलना" विचारों के प्रकाश में, इस स्थान के उपनिवेशण को सभ्यता के एक नए महाद्वीप से रहित खोज के रूप में लगभग देखा गया था। "… विमान के पंख के नीचे, टैगा का हरा समुद्र कुछ के बारे में गा रहा है। / टैगा पर पायलट को सटीक कोर्स मिलेगा / आवास के आर्थिक औद्योगिक उत्पादन ने सोवियत शहरी नियोजन के यूटोपियन विचार को संभव बनाया: इन निर्जन स्थानों पर थोड़े समय में पूरे शहर "टर्नकी" का निर्माण करने के लिए - आर्कटिक सर्कल से परे और टैगा के बीच, कुंवारी भूमि पर।
ऐसी स्थिति में पूंजी निर्माण की बात नहीं थी। "सर्फ़" स्टालिनवादी वास्तुकला के विपरीत, नए आवास के सभी पतले सस्ती फर्श इसकी "झिल्ली" सौंदर्यशास्त्र बनाते हैं। नया घर एक तम्बू जैसा दिखता है, और इसका निवासी पर्यावरण के लिए खुला है।
यह आर्थिक अतिसूक्ष्मवाद के लिए धन्यवाद है कि शहरी नियोजन सुधार को बड़े पैमाने पर और पूरी तरह से लागू किया गया है। विकास दो दिशाओं में आगे बढ़ा: आधुनिक शहरी शहरी कंघी के तहत खाली प्रदेशों के विस्तार और पुराने घरों के कब्जे वाले क्षेत्रों में। दूसरे मामले में, मोटे तौर पर वास्तुकारों की अभिमानी स्थिति के कारण, जिन्होंने अक्सर मास्को से दूरस्थ वस्तुओं को डिजाइन किया, एक तरफ और आदिम निर्माण के तरीके, दूसरी तरफ, आधुनिकतावादी ग्रिड ज्यादातर मामलों में नहीं चाहते थे, और नहीं हो सकते थे ऐतिहासिक इमारतों के साथ संयुक्त। इसलिए, नए जिलों की योजना के टाइप किए गए ग्रिड के लिए रास्ता बनाने के लिए घरों और यहां तक कि चर्चों के साथ पूरे गांवों को स्पष्ट रूप से ध्वस्त कर दिया गया था।
"अंतरिक्ष का तर्कसंगत उपयोग", "उत्पादन के साधनों के वितरण की दक्षता" - ये 1960 के दशक के प्रवचन की शर्तें थीं। इन वाक्यांशों के पीछे योजनाबद्ध अर्थव्यवस्था से संबंधित सोवियत गणितीय और सांख्यिकीय विज्ञान द्वारा विकसित विचार हैं। अनुमानित समाज को सावधानीपूर्वक मॉडल किया गया था, इसकी जरूरतों और उनसे मिलने के तरीकों की गणना की गई थी। संस्थानों का एक बड़ा नेटवर्क इस प्रक्रिया में शामिल था: सोवियत सांख्यिकी संगठनों जैसे राज्य सांख्यिकी सेवा द्वारा डेटा की आपूर्ति की गई थी, और अनुसंधान, अक्सर एक दूसरे को दोहराते हुए, कई संस्थानों द्वारा किए गए थे। गणितीय मॉडल की मदद से TsNIIEP आवास के परिणामस्वरूप "श्रम अंतर जिला संबंधों के मैट्रिक्स" की गणना की गई ताकि परिणाम के रूप में पुनर्वास का एक एकीकृत सिद्धांत तैयार किया जा सके। जनसंख्या की विविध आवश्यकताओं को निर्धारित करने के लिए सूत्र बनाए गए थे: कार्यस्थलों, स्कूलों, क्लीनिकों, दुकानों आदि के लिए इष्टतम मार्ग। 1960 के दशक के अध्ययन ने आदर्श शहरों के मॉडल के निर्माण के लिए साइबरनेटिक्स का उपयोग करने की आवश्यकता की पुष्टि की। तकनीकी प्रगति में इस विश्वास में, वैज्ञानिक रूप से भविष्यवाणी करने और भविष्य को मॉडल करने के प्रयासों में, 1920 के दशक के एवेंट-गार्डे के तकनीकी यूटोपिया की गूंज है।
उन्हें तर्कसंगत बनाकर आवास निर्णयों को सही ठहराना 1960 के दशक की एक महत्वपूर्ण विधि है। ख्रुश्चेव युग के नए आवास के लिए एक वाणिज्यिक में, उद्घोषक का कहना है कि एक पुराने अपार्टमेंट में बोर्स्ट पकाने के लिए, आपको 500 कदम चलने की जरूरत है, और 5.6 m 5.6 के एक नए, छोटे रसोईघर में सब कुछ बंद है, आप कर सकते हैं शाब्दिक रूप से किसी भी चीज़ तक पहुँचना। बदले में, अपार्टमेंट के छोटे आकार ने उद्योग को छोटे फर्नीचर का उत्पादन करने के लिए मजबूर किया। यह कैसे विशिष्ट इमारतों के साथ छोटे, कॉम्पैक्ट चीजों का एक विशेष सौंदर्यशास्त्र है।
आपको यह समझने की आवश्यकता है कि सोवियत रहने का स्थान क्षेत्रीय संबंधों के गैर-मौजूद धागे के साथ पंक्तिबद्ध था। उनके संगठन के स्पष्ट तर्क ने सोवियत शहरी नियोजन के लिए टोन सेट किया। अंतरिक्ष में एक व्यक्ति को ले जाना, उसे आवश्यक सेवाएं प्रदान करना, उसकी सुविधा - यह सोवियत आधुनिकतावादी निपटान परियोजना का आधार है।
तर्कसंगतता के बहुत विचार का प्रतिबिंब सीधे रूप में परिलक्षित होता था। हम उन वर्षों की वास्तुकला में विशेष तंत्र को नोट कर सकते हैं। स्पष्ट, तार्किक योजनाओं और एक कठोर ग्रिड का पालन, जैसे कि संरचना का एक रुग्ण प्रेम, मनोवैज्ञानिक प्रतिबंध को प्रकट करता है, लेकिन वास्तव में यह सोवियत संगठनों के अनाड़ी नौकरशाही का परिणाम है। नतीजतन, इसने एक अद्भुत नीरसता का नेतृत्व किया: इसके मूल में, ख्रुश्चेव का आवासीय निर्माण वैश्विक टंकण की एक परियोजना थी। इसकी रूपरेखा के भीतर, वास्तुकला को मुख्य रूप से एक एकीकृत बल के रूप में सोचा गया था जो सोवियत संघ के विशाल विस्तार को एकजुट करता है। वास्तुकला एक सजातीय आधुनिकतावादी वातावरण बनाता है, जो मूर्तिकला या नारा के माध्यम से, वैचारिक रूप से सही के रूप में चिह्नित है। लेकिन आवास कार्यक्रम का केंद्रीय विचार ठीक सार्वभौमिक समानता, जीवन की एकल गुणवत्ता और विशाल देश के विषम क्षेत्र में महत्वपूर्ण लाभों का एक सेट था। उस समय के साहित्य में, सौंदर्यशास्त्र सभी की एकरूपता और आवास की समानता में सटीक रूप से व्यक्त किया गया है। प्रदान की गई आवास स्थितियों में एकीकरण को ऊपर से नीचे लाया गया संस्कृति द्वारा समर्थित किया गया था, जो कि विशिष्ट सिनेमा और संस्कृति के घरों के माध्यम से प्रसारित किया गया था।
द ब्रीफ एन्साइक्लोपीडिया ऑफ़ बॉलीवुड, बिग सोवियत इनसाइक्लोपीडिया द्वारा १ ९ ५ ९ में ५००,००० प्रतियों के संचलन के साथ प्रकाशित एक दो-खंड संस्करण, उन सभी चीजों का एक विशाल कैटलॉग है जो प्रकाश उद्योग द्वारा उत्पादित किया जा सकता है: बच्चों के कपड़ों से लेकर वस्तुओं और इंटीरियर डिज़ाइन के तरीकों तक। । विशिष्ट अपार्टमेंट्स को विशिष्ट फर्नीचर और एक विशिष्ट पैटर्न के वॉलपेपर के साथ जोड़ा गया था, और यह माना गया था कि इन समान अंदरूनी हिस्सों में, लाखों सोवियत नागरिक एक साथ उद्घोषक के निर्देशों के अनुसार सुबह अभ्यास करेंगे, जो एक मानक रेडियो सॉकेट के माध्यम से रेडियो पर प्रसारित किए गए थे। अपार्टमेंट में पूर्वस्थापित। वास्तुकला पर समान किताबें प्रकाशित की जा रही हैं: 1960 के दशक के उत्तरार्ध में, सरकारी एजेंसियों द्वारा विकसित परियोजनाओं के कैटलॉग में, औद्योगिक आधार पर बनाई गई विशिष्ट बुनियादी सुविधाओं की एक किस्म दी गई है। एक जिला और यहां तक कि एक पूरे शहर को इन घटकों से इकट्ठा किया जाता है - एक एकल तैयार तंत्र के रूप में।
एक नए वास्तुकार का आंकड़ा 1960 के दशक में सिविल इंजीनियरिंग और आर्किटेक्चर अकादमी जैसे सुधार संस्थानों में उभरा, जिसे 1956 में अकादमी ऑफ़ आर्किटेक्चर (बस) "उजागर" से बदल दिया गया था। नई अकादमी केवल 1964 तक मौजूद थी, लेकिन इस अपेक्षाकृत कम समय के दौरान एक पारखी और रूप के निर्माता के रूप में वास्तुकार को बदनाम किया गया था, और नए वास्तुकार, "सौंदर्यशास्त्र" और "अलंकरण" से मुक्त हो गए, एक साथ काम करने वाले एक वैज्ञानिक के आंकड़े से संपर्क किया। समाजशास्त्रियों के साथ।
शोधकर्ता वास्तु और इंजीनियरिंग टीम के पीछे थे। इस टीम को विज्ञान और प्रौद्योगिकी की उपलब्धियों के माध्यम से आबादी की जरूरतों को पूरा करने के लिए डिज़ाइन किया गया था। यह जोर देना महत्वपूर्ण है कि सोवियत व्यक्ति को फिर से इस नई प्रणाली के केंद्र में रखा गया था: अधिकारी फिर से मानवतावाद और प्रगति के बीच संबंध की घोषणा करते हैं, हालांकि, सोवियत प्रणाली की नौकरशाही की उच्च डिग्री के कारण, दोनों की व्याख्या एक के साथ की जाती है अमूर्तता की महत्वपूर्ण डिग्री।
सोवियत जिलों की डिजाइन प्रक्रिया ने शहरी अंतरिक्ष संगठन के कार्यात्मक सिद्धांतों को लागू करने के लिए एक अद्वितीय अवसर के साथ आर्किटेक्ट प्रदान किए - क्षेत्रीय बोर्ड के स्तर पर और व्यक्तिगत अपार्टमेंट के स्तर पर, इसके पूर्ण कार्यान्वयन के लिए।इसने हमारे डिजाइनरों को अधिकांश पश्चिमी बौद्धिक आर्किटेक्टों से अलग किया, जो मुख्य रूप से वास्तु अवधारणाओं से संबंधित थे।
50 के दशक के उत्तरार्ध की आधुनिकतावादी वास्तुकला समग्र रूप से वास्तुकला के रूप और स्थान की विशेषता के साथ कार्य से प्रस्थान करती है। इसकी नई सुंदरता सटीक संतुलन खोजने में निहित है, एक आदर्श जीवन के लिए स्थापत्य साधनों का सही संयोजन खोजने की कोशिश कर रहा है। "अधिकता" को हानिकारक के रूप में पहचाने जाने के बाद, अभिव्यंजक साधनों को सरल बनाया गया: ये कंक्रीट, कांच, हरियाली हैं। सुंदरता अपने सही संतुलन में है। 1960 के दशक के वास्तुकारों ने लिखा था, "एक वास्तुकार का काम न केवल एक इमारत के स्थान को व्यवस्थित करना है, बल्कि इमारतों के बीच का खुला स्थान भी है।" इस स्थान का एक सुविचारित संगठन, इसके तत्वों और सही ढंग से रखे गए उच्चारणों के बीच संतुलन - यह वही है जो शहर को सही ढंग से काम करने के लिए आवश्यक था। इस प्रतिमान में, एक अलग घर को अब एक अंतर्निहित मूल्यवान वास्तु वस्तु के रूप में नहीं समझा जाता है, जो जिले का एक हिस्सा बन जाता है - एक "सामाजिक मशीन", और एक शहर का एक हिस्सा - पूर्व निर्धारित भागों का एक समूह। इसी समय, यह याद रखना महत्वपूर्ण है कि शहर, एक तैयार-निर्मित शहरी इकाई के रूप में, सभी-संघ औद्योगिक प्रणाली के हिस्से के रूप में कुछ का उत्पादन करना था। सोवियत परियोजना को एक विशेष प्रकार के कार्यात्मकता द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है - उत्पादन बढ़ाने के लिए एक योजना के अनुसार काम करने वाले कारखानों और कारखानों के लिए प्राकृतिक "भराव" के रूप में लोगों के लिए दृष्टिकोण, "मानव संसाधन"।
एस्थेटली, नए जिलों की संरचना घरों की ऊंचाई और उनके स्थान के अंतर की मदद से बनाई जा सकती है; विशिष्ट भागों की सूची में रोटरी ब्लॉकों के आगमन के साथ, घुमावदार वॉल्यूम बनाना संभव हो गया। लेकिन फिर भी, जमीन से, घर से घर तक बढ़ते हुए, सूक्ष्मदर्शी के सौंदर्य संबंधी महत्व को समझना मुश्किल है। सोवियत हाउसिंग एस्टेट की आधुनिकतावादी योजना में सौंदर्य निहित है, जिसे केवल ऊपर से देखे जाने पर सराहना की जा सकती है - एक हवाई जहाज से (जो निश्चित रूप से, उस समय महसूस करना मुश्किल था) या एक मॉडल पर। यह लेआउट था, न कि निर्मित वस्तुओं की तस्वीरें, जिन्हें 1960 के दशक के प्रेस में दिखाया और चर्चा की गई थी, उन्हें उच्च-रैंकिंग अधिकारियों को प्रदर्शनियों में दिखाया गया था: कभी-कभी यह वास्तुकारों की नौकरशाही महत्वाकांक्षाओं की संतुष्टि थी। नमूने और उनकी परियोजनाओं और लेआउट से दूर निर्मित सूक्ष्म जिलों के बीच मौजूद अंतर के बारे में विशेष रूप से बात नहीं की गई थी।
"क्या बड़े पैमाने पर निर्माण के तकनीकी मानकों की एकता और सादगी को बनाए रखते हुए वास्तुकला एक बस्ती के लिए एक विविध, अद्वितीय सौंदर्य स्थान बनाने में सक्षम होगी?" - उस समय के वास्तुकारों ने सवाल किया। इसलिए, मास्को के सभी माइक्रोडिस्ट जिले अलग-अलग हैं, और एक पक्षी की नजर से या जब ओस्टैंकिनो टीवी टॉवर से देखा जाता है, तो वे किसी भी यूरोपीय शहर के साथ भ्रमित नहीं हो सकते हैं, सोवियत और यूरोपीय तकनीकी तरीकों के बीच सभी समानताएं उन लोगों के आवासीय भवनों के निर्माण के साथ। वर्षों।
1970 के दशक के मध्य में, यूएसएसआर में बड़े पैमाने पर विकास की सार्वजनिक आलोचना शुरू हुई। लोकप्रिय फिल्में इन विशिष्ट पड़ोसों का मजाक उड़ाती हैं, और यह नीरस होने के लिए उन्हें डांटने का आदर्श बन रहा है। आइरन ऑफ फेट (1976) में, पहली बार आम जनता के लिए, विशेषण "फेसलेस" का उपयोग नए आवास को संदर्भित करने के लिए किया जाता है। "अब लगभग हर सोवियत शहर में" पक्षी चेरी के पेड़ "हैं … एक व्यक्ति खुद को किसी भी अपरिचित शहर में पाता है और उसमें घर पर महसूस करता है … विशिष्ट सीढ़ियां एक विशिष्ट सुखद रंग में चित्रित की जाती हैं, विशिष्ट अपार्टमेंट मानक से सुसज्जित हैं फर्नीचर, "फिल्म की शुरुआत में एक आवाज का कहना है।
लगभग उसी समय, आधुनिकतावादी परिवर्तनों की दर्दनाक प्रकृति को अंततः महसूस किया गया था - कई बड़े पैमाने पर परियोजनाओं को लागू करने के बाद (मॉस्को में नोवी अरबैट, कलिनिनग्राद का पुनर्निर्माण), जिसने ऐतिहासिक शहरी वातावरण को नष्ट कर दिया था।
पुरानी इमारतों के विशाल विध्वंस की आलोचना करने लगे, जिसमें कलाकारों के काम भी शामिल थे। इल्या ग्लेज़ुनोव द्वारा काम "ईव" में, खूनी सूर्यास्त की पृष्ठभूमि के खिलाफ नोवी आर्बट के सिल्हूट को रूसी लोगों और संस्कृति के लिए शत्रुतापूर्ण के रूप में व्याख्या की गई है।1980 के दशक में एक घृणित घटना के रूप में विशिष्ट विकास का यह दृश्य।
एक और कलाकार जिसने सोवियत शहरीकरण की प्रक्रिया का बारीकी से पालन किया वह है मिखाइल रोजिंस्की। कुल आलोचना की पृष्ठभूमि के खिलाफ, वह एक सकारात्मक सौंदर्य संसाधन खोजने की कोशिश करने वाले पहले लोगों में से एक थे। उन्होंने ख़ुद का अधिकांश जीवन ब्लॉक हाउसों के क्षेत्र में - खोरोशेवो-म्नेवनिकी में बिताया। 1960 के दशक के रोजिंस्की के चित्रों में छोटे श्रमिकों की टाउनशिप को विशिष्ट इमारतों के साथ दर्शाया गया है। "मेरे लिए, समान आयतों के समान ताल के साथ ये आयताकार समान घर हैं, निश्चित रूप से, अमूर्त … आखिरकार, एक घर को एक विमान, खिड़कियों को चतुष्कोण के रूप में देखा जा सकता है। यही है, मैंने ऐसा साहसपूर्ण मोंड्रियनवाद किया, लेकिन वास्तविकता पर अनुमान लगाया। क्योंकि असत्य कुछ ऐसा है जो मैं नहीं कर सकता, मैं अभी भी ऐसा नहीं कर सकता।"
Facades के अलावा, Roginsky ने विशिष्ट रंगों के साथ काम किया जिसमें पोर्च चित्रित किए गए थे, उनके सौंदर्यशास्त्र को विशेष नारे द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है जिसके साथ इन आवासीय परियोजनाओं को लागू किया गया था। Glazunov और Roginsky के ध्रुवीय पदों से पता चलता है कि ठेठ आवास के सौंदर्यशास्त्र की स्वीकृति या अस्वीकृति कैसे हुई, सौंदर्य दृष्टि के तरीकों का विकास कैसे हुआ। सोवियत काल के बाद, समकालीन कला तेजी से सोवियत स्मृति में लौटने लगी। तो, दिमित्री गुटोव, "प्रयुक्त" और उनकी अन्य परियोजनाओं में, सोवियत डिजाइन और "ख्रुश्चेव" में अपार्टमेंट प्रस्तुत करने के तरीकों के लिए अपील करता है।
युद्ध के बाद की आवासीय परियोजना के परिणामस्वरूप, एक विशिष्ट सोवियत शहर का गठन किया गया था। 1980 के दशक के अंत तक, बड़े शहरों के क्षेत्र का लगभग 70% हिस्सा विशिष्ट इमारतों द्वारा कब्जा कर लिया गया था। यह यूएसएसआर में सामने आए दुनिया के सबसे बड़े निर्माण अभियान का परिणाम था; सोवियत आवास निर्माण, यह सामाजिक आवास परियोजना, इतिहास में सबसे कुल और बड़े पैमाने पर थी। प्रत्येक परिवार के लिए मुफ्त अपार्टमेंट इस कार्यक्रम का मुख्य यूटोपिया है। इन योजनाओं को पूरी तरह से महसूस नहीं किया गया था: 1980 के दशक तक, उनकी पूर्ति कम और कम यथार्थवादी हो गई थी, और जल्द ही ऐसे वादे पूरी तरह से समाप्त हो गए। फिर भी, 1950 के दशक के उत्तरार्ध के आवासीय क्षेत्रों - 1980 के दशक में पूर्व यूएसएसआर के क्षेत्र के शहरी विकास में अंतिम ठोस परत है: यह एक ऐसी परियोजना है जो सोवियत संघ के बाद के युग में कुछ अधिक समझाने के साथ विरोध नहीं कर सकती थी।
अब यूएसएसआर में युद्ध के बाद के बड़े पैमाने पर आवास निर्माण को प्रौद्योगिकी, योजना, शहरीवाद के साथ-साथ सामाजिक विचारों के विकास में एक महत्वपूर्ण चरण के रूप में मान्यता प्राप्त है, लेकिन अभी तक इसमें वास्तु गुणों को देखने और जानने के लिए कोई गंभीर प्रयास नहीं किए गए हैं। इसे सौंदर्य से स्वीकार करना। यह आशा की जाती है कि अंतरराष्ट्रीय महत्व की इस ऐतिहासिक घटना के अध्ययन में इस तरह के अंतर को बंद कर दिया जाएगा।
