कौन स्मारक में नहीं रहना चाहता?

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Le Corbusier और Pierre Jeanneret के घरों में से एक में 2006 में खोला गया स्टटगार्ट में वीसेनहोफ़ गांव का संग्रहालय, औसतन 25 हजार लोगों द्वारा दौरा किया जाता है, उनमें से एक छात्र और स्कूली बच्चे हैं। इस बात का कोई आंकड़ा नहीं है कि जर्मन हाउसबंड "हाउसिंग" की 1927 की प्रदर्शनी के पूर्व घरों के बाहर कितने अवंत-उद्यान वास्तुकला प्रेमी दिख रहे हैं, लेकिन यह माना जा सकता है कि कुछ भी कम नहीं है। जिले के निवासियों, अपार्टमेंट इमारतों के किरायेदारों लुडविग माइस वैन डेर रोहे और पीटर बेहरेन, डच मार्ट स्टैम और जे.जे.पी. के अवरुद्ध विकास के आवासीय भवन। औडा, पियरे जीनरनेट के साथ हंस शारौन, एडोल्फ स्नेक और ले कोर्बुसियर की इमारतें, जो राहगीरों की आंखों और कैमरों से बचती हैं। वे बगीचे की परिधि के चारों ओर झाड़ियाँ लगाते हैं, फाटकों के ऊपर स्क्रीन स्थापित करते हैं, और पर्दे कसकर बंद कर देते हैं। लेकिन वे नहीं छोड़ते हैं - विभिन्न कारणों से। इस पर और बाद में।

वे स्मारक के रूप में "जन्म" नहीं लेते हैं, वे एक स्मारक बन जाते हैं

वीसेनहोफ़ वास्तुकला में यह रुचि हमेशा मौजूद नहीं थी। हालाँकि गाँव का मूल उद्गम तुरंत ही एक अंतर्राष्ट्रीय स्तर की एक उत्तेजक, यहाँ तक कि उत्तेजक घटना बन गया। पहली बार, एक निर्माण प्रदर्शनी के ढांचे के भीतर, अस्थायी प्रदर्शनियों के बजाय, भविष्य के निवासियों के लिए वास्तविक घर बनाने का निर्णय लिया गया था। जर्मन वर्कबंड ने लुडविग मेस वैन डेर रोहे को नियुक्त किया, जो तब मुख्य रूप से ग्लास के रूप में बर्लिन के गगनचुंबी इमारत के प्रोजेक्ट के क्यूरेटर के रूप में जाना जाता था। यह वह था जिसने अन्य प्रतिभागियों को आमंत्रित किया था।

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Дом Людвига Мис ван дер Роэ (№1-4). Фото © Елена Невердовская
Дом Людвига Мис ван дер Роэ (№1-4). Фото © Елена Невердовская
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1920 के दशक का सबसे धनी औद्योगिक केंद्र, स्टुटगार्ट, अन्य चीजों के अलावा, प्रदर्शनी के लिए भूमि का एक भूखंड - एक वादा के बदले में स्थानीय वास्तुकारों को शामिल करने के लिए प्रदान करने के लिए तैयार था। यह नहीं कहा जा सकता है कि शहर प्रशासन को दिए गए शब्द का उल्लंघन किया गया था, दो स्टटगार्ट आर्किटेक्ट - एडोल्फ श्नेक और रिचर्ड डॉकर - ने अपनी परियोजनाओं को लागू किया, लेकिन ये बिल्कुल वही थे जो शहर को ध्यान में रखते थे। परंपरावादी, स्टटगार्ट स्कूल के प्रतिनिधि (उदाहरण के लिए, प्रसिद्ध स्टेशन पॉल बोनट्ज की परियोजना के लेखकों में से एक) पीछे रह गए थे। जाहिर है, आश्वस्त होने के लिए, नए में समझौता करने के लिए कोई जगह नहीं है। दूसरा घोटाला बढ़ते राष्ट्रवादी और पुनरुत्थानवादी भावनाओं के माहौल में फ्रेंचमैन ले कार्बूज़ियर की भागीदारी थी (इस तरह से उस समय उन्होंने खुद को तैनात किया था), वह परियोजना का मुख्य "मीडिया" चारा भी बन गए।

Дома Ле Корбюзье и Пьера Жаннере (№13 и 14-15). Фото © Елена Невердовская
Дома Ле Корбюзье и Пьера Жаннере (№13 и 14-15). Фото © Елена Невердовская
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Дом Ле Корбюзье и Пьера Жаннере (№14-15). Фото © Елена Невердовская
Дом Ле Корбюзье и Пьера Жаннере (№14-15). Фото © Елена Невердовская
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एक तैयारी के बाद (प्रतिभागियों और आयोजकों के पास अपने निपटान में 8 महीने थे - जिस क्षण से आर्किटेक्ट को परियोजना की डिलीवरी के लिए आमंत्रित किया गया था), 23 जुलाई, 1927 को प्रदर्शनी खुली। पांच देशों के 17 आर्किटेक्ट्स ने किलसेबर्ग हिल पर अपने घरों का निर्माण किया, 60 से अधिक डिजाइनरों ने फर्नीचर और वस्त्रों के नए टुकड़े प्रस्तुत किए, उद्योग ने अपनी नई संभावनाएं दिखाईं। प्रदर्शनी के चार महीनों के दौरान "हाउसिंग" वीसेनहोफ़ का दौरा किया गया था, जिसमें 5 लाख से अधिक लोग थे। अंतर्राष्ट्रीय प्रेस में अनुनाद महान थे। हालांकि, कोई भी आलोचना करने से नहीं हिचकिचाया: सपाट छतों वाली बस्ती को "अरब गांव", "नव-मोरक्को" कहा जाता था, और फर्नीचर असहज और अशांत पाया गया। लेकिन सबसे बड़ी समस्या आवास की लागत थी।

Дом Я. Й. П. Ауда (№5-9). Фото © Елена Невердовская
Дом Я. Й. П. Ауда (№5-9). Фото © Елена Невердовская
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Дом Я. Й. П. Ауда (№5-9). Фото © Елена Невердовская
Дом Я. Й. П. Ауда (№5-9). Фото © Елена Невердовская
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Дом Я. Й. П. Ауда (№5-9). Фото © Елена Невердовская
Дом Я. Й. П. Ауда (№5-9). Фото © Елена Невердовская
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कार्यक्रम "सभी के लिए किफायती आवास" स्टटगार्ट क्षेत्र के लिए सामान्य से कई गुना अधिक महंगा निकला। प्रदर्शनी समाप्त होने के तुरंत बाद समस्याएं शुरू हुईं। आवास को किराए पर लेना मुश्किल हो गया (अनुबंध के तहत सभी घर शहर के थे)। शुरुआती वर्षों के नए किरायेदारों ने मोल्ड के बारे में शिकायत करना शुरू कर दिया, और पुनर्विकास लगभग तुरंत शुरू हुआ। यहां हम वीसेनहोफ आर्किटेक्ट में से एक के बयान को याद कर सकते हैं, जे.जे.पी. औदा: "पहले वर्ष में, दुश्मन को नए घर में रहने दें, दूसरे में - दोस्त, तीसरे वर्ष में आप अपने आप में आगे बढ़ सकते हैं।"

Дом Ганса Шаруна (№33). Фото © Елена Невердовская
Дом Ганса Шаруна (№33). Фото © Елена Невердовская
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निपटान को ध्वस्त करने का निर्णय पहली बार 1930 के दशक के मध्य में किया गया था, लेकिन खरीदारों को साइट के लिए तुरंत नहीं मिला।1938 में, वेहरमाचट की कमान ने पहाड़ी पर बसने का फैसला किया, जमीन को थर्ड रीच को बेच दिया गया, और स्टुटगार्ट स्कूल के आर्किटेक्ट पॉल बोनटैज और पॉल स्मिटथेनर और "वेलेनहोफ लेखक" एडोल्फ श्नेक में से एक ने भाग लिया डिजाइन प्रतियोगिता। लेकिन एक साल बाद, युद्ध की शुरुआत के बाद, कमान का मुख्यालय स्ट्रासबर्ग में चला गया। गाँव में एंटी-एयरक्राफ्ट गन लगाई गई थी और मीज़ वैन डेर रोहे की इमारत में खसरा और डिप्थीरिया से पीड़ित बच्चों के लिए एक अस्पताल खोला गया था। युद्ध के दौरान, सहयोगी विमानों द्वारा विरोधी विमान बंदूकों को नष्ट कर दिया गया और उनके साथ वाल्टर ग्रोपियस, मैक्स टुट, हंस पॉल्ज़िग और अन्य के घर थे।

Дом Петера Беренса (№31-32). Фото © Елена Невердовская
Дом Петера Беренса (№31-32). Фото © Елена Невердовская
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युद्ध के बाद की आवास की कमी की स्थिति में, कोई विकल्प नहीं था: बचे हुए वीसेनहोफ घरों को बहाल किया गया था, कुछ को पूरा किया गया था - ले कोर्बुसीयर के दोहरे घर की छत पर एक और मंजिल बनाई गई थी, बेयेंस हाउस की छतों पर गेबल के साथ ताज पहनाया गया था। छतें। 1950 के दशक में, ब्रूनो टाउट, एडॉल्फ रिडिंग और मैक्स टाउट के दूसरे घर को ध्वस्त कर दिया गया था। 1956 में, Le Corbusier के घरों के विध्वंस के लिए अनुमति जारी की गई थी (अब वे यूनेस्को की विश्व धरोहर सूची में शामिल हैं), और केवल स्टटगार्ट अर्नल्फ़ केलेट के बर्गोमॉस्टर के हस्तक्षेप ने एक घातक गलती से बचने के लिए संभव बना दिया। यह वह था जिसने वास्तुशिल्प स्मारक के रूप में शेष 11 वीसेनहोफ घरों (शुरू में 21) की मान्यता प्राप्त की थी: यह है कि इमारतों की वर्तमान स्थिति कम से कम संरक्षित थी - एक परिवर्तित लेआउट, परिवर्तित हीटिंग और संचार के साथ।

Дом А. Г. Шнека (№12). Фото © Елена Невердовская
Дом А. Г. Шнека (№12). Фото © Елена Невердовская
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Директор музея Вайсенхофа Аня Кремер. Фото © Елена Невердовская
Директор музея Вайсенхофа Аня Кремер. Фото © Елена Невердовская
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इतिहास जमीन से दूर हो गया है, आर्किटेक्ट और "साधारण" एवेंट-गार्डे पारखी के लिए धन्यवाद, जिन्होंने पहल 77 समूह का आयोजन किया: यह म्यूजियम में मौजूद संस्था फ्रेंड्स ऑफ द वियोनहोफ (फ्रींडे डेर वेनहोफ्सिडसंग) के आधार बन गया। निजी पहल और सहायता के लिए धन्यवाद, एक निर्णय घरों की एक कट्टरपंथी बहाली पर किया गया था, जिसे 1981-1983 में किया गया था। तब पुनर्निर्मित आवास को फिर से किराए पर लिया गया था।

घर की कार

"हाउसिंग" मेस वैन डेर रोहे के क्यूरेटर ने प्रतिभागियों की परियोजनाओं के लिए सामान्य आवश्यकता के रूप में न केवल सपाट छत का संकेत दिया, बल्कि लक्ष्य दर्शकों के अनिवार्य संकेत भी। उनके अपार्टमेंट की इमारत में, उदाहरण के लिए, एक कामकाजी एकल महिला के लिए छोटे अपार्टमेंट की कल्पना की गई थी, बच्चों के बिना एक जोड़े के लिए, एक छोटे परिवार के लिए, एक अकेले आदमी के लिए। ले कोर्बुसियर और पियरे जीनरनेट के दोहरे घर को श्रमिकों के परिवार के लिए एक घर माना जाता था। उच्च शिक्षा वाले लोगों के लिए अलग-अलग एकल-परिवार के घरों का इरादा था।

हां। ऑड ने अपने दिन की गृहिणी के लिए एक पूरे "किले" का निर्माण किया: उसने अपने आर्थिक पक्ष के साथ घर को सड़क की ओर मोड़ दिया - निजी क्षेत्र की रक्षा करने वाली संकीर्ण खिड़कियां, कचरे के डिब्बे के लिए एक आंगन, ईंधन और सुखाने वाले कपड़े, एक पिछला दरवाजा। "सामने के दरवाजे" के माध्यम से प्रवेश करने के लिए, पहले एक छोटे से निजी बगीचे से गुजरना पड़ता था। प्राकृतिक प्रकाश और ताजी हवा पर बहुत ध्यान दिया गया था, सीढ़ियों को सपाट छतों पर ले जाया गया था, और इन छतों को न केवल एक औपचारिक तत्व के रूप में देखा गया था, बल्कि खेल अभ्यास के लिए खेल के मैदान के रूप में देखा गया था। श्नाइक के घर की बालकनियों में से एक बाथरूम का हिस्सा था, जिसे एक पुल-आउट स्क्रीन द्वारा बंद किया गया था।

सब कुछ एक बहुत ही तर्कसंगत और कार्यात्मक तरीके से सोचा गया था: स्लाइडिंग दरवाजे (वे भी दीवारें हैं) ने रहने की जगह के उद्देश्य को बदल दिया (रात और दिन आधा कॉर्बसियर हाउस में, उदाहरण के लिए), फर्नीचर या तो अंतर्निहित था या मोबाइल, कार्यालय स्थान (60-सेंटीमीटर गलियारे, नौकर के बेडरूम की कम छत - और काम करने वाले परिवार के लिए घर में भी ऐसे कमरे थे - और बगीचे के कमरे)। ग्रामीण को एकल तंत्र के हिस्से के रूप में भी देखा गया था। परिभाषा के अनुसार, वह युवा, स्वस्थ, पतला था, बच्चे एक निश्चित अर्थ में, वयस्कों की कम प्रतिलिपि और जीवित स्थान के लिए अतिरिक्त आवश्यकताओं का निर्धारण करने वाले कारक नहीं थे। वास्तविकता ने अपना समायोजन किया है।

Дом Марта Стама (№28-30). Фото © Елена Невердовская
Дом Марта Стама (№28-30). Фото © Елена Невердовская
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1980 के दशक की शुरुआत में वीसेनहोफ़ बस्ती की बहाली के बाद, यह घोषणा की गई थी कि अपार्टमेंट और घरों को पट्टे पर दे दिया जाएगा, युवा एन। परिवार लंबे समय तक नहीं हिचके: "कौन स्मारक में नहीं रहना चाहता है ? " सबसे आश्चर्य की बात यह है कि डच वास्तुकार मार्ट स्टैम द्वारा डिजाइन किए गए घर में जीवन के 32 वर्षों के लिए उनकी स्थिति नहीं बदली है।वे अब भी मानते हैं कि 1927 के एक सूचीबद्ध आवास में रहने वाले एक देवता, एक लॉटरी जीत, एक चुनौती है जिसे उन्होंने स्वीकार किया है। और यह - सभी अनुभवी और मौजूदा कठिनाइयों और बुढ़ापे के करीब आने के बावजूद। एन की उम्र आशावाद के साथ देखी जाती है, क्योंकि दीवार के पीछे, 92- और 86 वर्षीय पड़ोसी सफलतापूर्वक बेडरूम के लिए खड़ी सीढ़ियों के साथ "लड़" रहे हैं और यहां तक कि सीढ़ियां भी हैं जो बगीचे की ओर जाती हैं।

Чета N., жильцы дома Марта Стама. Фото © Елена Невердовская
Чета N., жильцы дома Марта Стама. Фото © Елена Невердовская
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जब आप डिज़ाइनर फ़र्नीचर को देखते हैं जो पूरी तरह से स्टैम की अंतरराष्ट्रीय शैली से मेल खाता है, तो परिसर के पुनर्निर्मित रंग योजना में, अंतर्निहित वार्डरोब में, स्लाइडिंग दरवाजे, मूल के अनुसार खिड़की के फ्रेम बहाल, आप सोच सकते हैं कि कौन लोग घर में वास्तुकला और डिजाइन के क्षेत्र के साथ पेशेवर रूप से जुड़े हुए हैं। पर ये स्थिति नहीं है। मालिक एक बार एक प्रिंटिंग हाउस में एक प्रिंटर और टाइप्टर के रूप में काम करता था, परिचारिका एक कर्मचारी था। उनकी रुचि राजनीतिक प्रकृति से अधिक है: सोशल डेमोक्रेटिक पार्टी के लिए काम करते हुए, उन्होंने वीमार गणराज्य के इतिहास और लोकतांत्रिक विचारों को वास्तु परियोजनाओं में बदलने पर ध्यान आकर्षित किया। Mies van der Rohe और उनकी टीम अपने विचार के इस विकास पर खुश हो सकती है: नया निर्माण, एक किरायेदार को बढ़ाने के तरीके के रूप में एक नए प्रकार का आवास - कार्रवाई में।

Дом Марта Стама. Интерьер. Фото © Елена Невердовская
Дом Марта Стама. Интерьер. Фото © Елена Невердовская
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"मार्ट स्टैम ने एक छोटे परिवार के लिए एक घर डिजाइन किया था, लेकिन वास्तव में इस घर में अधिकतम दो लोग रह सकते हैं," - बसने के कुछ साल बाद, एन का एक बेटा था जो अभी भी अपने माता-पिता के साथ रहता है, और वे बहुत हैं एक छोटे से वर्ग में एक साथ रहने की समस्याओं से परिचित। घर का लेआउट बेडरूम में छोड़कर, रिटायर होने का अवसर प्रदान नहीं करता है, लेकिन यहां तक कि एक बिस्तर के लिए भी जगह नहीं है। उन्होंने बगीचे के कमरे को भूतल पर बदल दिया, जो एक खड़ी सीढ़ी से सीधे एक जीवित कमरे में जुड़ा हुआ है, एक अध्ययन में। अगर कोई टीवी नहीं देख रहा है या लिविंग रूम में संगीत नहीं सुन रहा है तो आप केवल वहां ध्यान केंद्रित कर सकते हैं। खराब साउंडप्रूफिंग पहली समस्या है। दूसरा थर्मल इन्सुलेशन है, लेकिन यह समझ में आता है। स्टैम के लिए, प्रकाश और हवा महत्वपूर्ण थे, तदनुसार, बहुत सारी खिड़कियां, और कुछ दरवाजे थे। तीसरा है घर को साफ रखना। उदाहरण के लिए, खिड़कियों को डिजाइन करते समय, सीढ़ी के ऊपर रहने वाले कमरे में, नीचे जाने पर, आर्किटेक्ट ने यह नहीं सोचा कि परिचारिका उन्हें कैसे धोएगी (अब एन। एक कंपनी को खिड़कियां धोने के लिए काम पर रखती है, क्योंकि वे स्वयं प्रदर्शन करने में सक्षम नहीं हैं। इस तरह की कलाबाजी)।

Дом Марта Стама. Интерьер. Фото © Елена Невердовская
Дом Марта Стама. Интерьер. Фото © Елена Невердовская
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एक वास्तुशिल्प स्मारक में रहना न केवल एक चुनौती को स्वीकार कर रहा है, बल्कि एक जिम्मेदारी भी है, साथ ही साथ विरासत का संरक्षण और अध्ययन भी है। गाँव के किरायेदारों में, ऐसे अल्पसंख्यक - पाँच घर विशेष कार्यक्रम में भाग लेते हैं, मार्ट स्टैम के घर से एन परिवार - उनमें से। Mies van der Rohe या Peter Behrens के घरों में अपार्टमेंट के निवासी साधारण किराएदार होते हैं, किसी विशेष परिस्थितियों के बोझ से दबे नहीं होते। बल्कि, वे बस पर्यटकों के बढ़ते ध्यान के साथ गाँव में जाते हैं, अच्छे क्षेत्र को छोड़ना नहीं चाहते हैं। पांच अन्य घरों के किरायेदारों, वेनसेनहोफ़ के "आर्किटेक्चर-सचेत" निवासियों ने अचल संपत्ति के मालिक के साथ विशेष समझौतों पर हस्ताक्षर किए (यह जर्मनी के संघीय गणराज्य का राज्य है), जिसके अनुसार वे मूल लेआउट को बहाल करने के लिए बाध्य हैं (और इसे नहीं बदलें), मूल संरचनाओं (उदाहरण के लिए, स्लाइडिंग दरवाजे) के कामकाज की निगरानी करें, केवल आयोग की सहमति से मरम्मत करें, आदि। बदले में, वे बहाली और नवीकरण कार्य के लिए सब्सिडी प्राप्त करते हैं।

Дом Марта Стама. Интерьер. Фото © Елена Невердовская
Дом Марта Стама. Интерьер. Фото © Елена Невердовская
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मार्ट स्टैम के घर में जीवन के 32 वर्षों के लिए, एन परिवार ने बगीचे के कमरे में सीढ़ी को बहाल किया (पिछले किरायेदारों ने वंश को कसकर बंद कर दिया), रसोई और रहने वाले कमरे के बीच एक अंतर्निहित अलमारी जिसमें तैयार भोजन के वितरण के लिए खिड़कियां हैं। (परिचारिका ने स्वीकार किया कि उसने कभी भी इस "कैंटीन" विधि का इस्तेमाल नहीं किया था, खिड़कियां बंद हैं और रसोई के बर्तनों से ढकी हुई हैं), लिविंग रूम और गलियारे के बीच दरवाजे स्लाइडिंग हैं। सीढ़ी, रेलिंग और संरचनात्मक बीम को ऐतिहासिक नीले रंग में चित्रित किया गया है। मार्सेल ब्रेयर की थोनेट कुर्सियों का मिलान इस नीले रंग से किया गया था, और यह बिल्कुल संयोग नहीं है: वे 1927 में पेटेंट के सबसे निकटतम बदलाव हैं

मार्ट स्टैम द्वारा सांत्वना कुर्सी (इस समानता ने ब्रेउर और स्टैम के बीच ऐसी कुर्सी के विचार के लेखक को निर्धारित करने के लिए एक मुकदमा प्रेरित किया, जो 1920 के दशक के अंत में सामने आया)। ऐतिहासिक जुड़नार के साथ खिड़की के फ्रेम को भी खंगाला गया, और लिविंग रूम ने किए गए शोध के आधार पर अपनी मूल रंग योजना का अधिग्रहण किया।

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स्टैम हाउस के अभियोगी खुद को संग्रहालय के क्यूरेटर के रूप में एक निश्चित अर्थ में महसूस करते हैं, जिसका अर्थ है कि कभी-कभी (शायद ही कभी) वे आगंतुकों के लिए दरवाजे खोलते हैं - आर्किटेक्ट, पत्रकार, छात्र। सबसे बड़े समूह ने अपने घर का दौरा किया, जो पचास लोगों की संख्या में थे, वे बुंडेसवेहर की महिला सिपाही थीं, जो कोठियों को देखने में भी संकोच नहीं करती थीं। लेकिन सबसे आश्चर्यजनक घटना करीब 25 साल पहले हुई थी। जब ग्लॉसी मर्सिडीज पत्रिका का अमेरिकी संस्करण वीसेनहोफ के बारे में एक लेख प्रकाशित करने की तैयारी कर रहा था, एक लैकोनिक फोटोग्राफर स्टैम के घर आया था: पहले उसने अपने विवेक पर पूरे घर को साफ किया, और फिर 9 घंटे के लिए अंदरूनी हिस्सों को फिल्माया, पूरी तरह से किरायेदारों की अनदेखी की।, छोटे लड़के सहित … अंत में, आभार के रूप में, उसने मालिकों के चित्र बनाने की पेशकश की। धैर्य खो देने से, एन ने इनकार कर दिया। अब वे मुस्कराते हुए कहते हैं: "शायद हम ही हैं जिन्होंने एनी लिबोविट्ज़ के लिए पोज़ देने से इनकार कर दिया था।"

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