सोवियत वास्तुकला का इतिहास, जो यूएसएसआर में पढ़ाया गया था (और अब रूस में पढ़ाया जाता है), इस तरह से तैयार किया गया था ताकि इसकी सभी शैलीगत गड़बड़ियों की सहजता और स्वाभाविकता की छाप पैदा हो सके। जैसे कि आर्किटेक्ट खुद को 1932 में स्टालिनिस्ट साम्राज्य शैली में "थकावट" आधुनिक वास्तुकला को बदलने की आवश्यकता के लिए आए थे, और फिर, परिपक्व प्रतिबिंब पर, ख्रुश्चेव संस्करण में 1950 के दशक के मध्य में आधुनिक वास्तुकला में लौट आए … सरकार ने केवल उनकी अगुवाई की …
यह तस्वीर झूठी है, बेतुकी है, लेकिन आश्चर्यजनक रूप से स्थिर है। किसी भी मामले में, "सेंसरशिप" शब्द अभी भी पेशेवर चर्चाओं में एक ठोकर है। सोवियत काल में इसके अस्तित्व पर कुछ विश्वास था। यह शब्द स्वयं सोवियत वास्तुकला के इतिहास के लिए विदेशी और अनुपयुक्त माना जाता है। हालांकि वास्तव में देश में सभी वास्तुशिल्प गतिविधियों पर केवल सबसे गंभीर सेंसरशिप का नियंत्रण उन घटनाओं के लिए उनके अस्तित्व पर निर्भर करता है जिन्हें आमतौर पर "स्टालिनवादी" और "ख्रुश्चेव" वास्तुकला कहा जाता है।
1932 के वसंत में स्टालिन द्वारा एक राष्ट्रव्यापी शैली में सुधार किए जाने के बाद यूएसएसआर में कैसे अंगों का गठन किया गया था इसका संक्षिप्त विवरण यहां दिया गया है।
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1932 के वसंत से 1933 की गर्मियों तक - जबकि सोवियत संघ के पैलेस का डिजाइन प्रगति पर है - शैली क्रांति का ऊष्मायन काल चला। वास्तुकला के माहौल में भ्रम की स्थिति है। प्रवृत्ति स्पष्ट है, लेकिन स्पष्ट नहीं है।
1932 में डिजाइन प्रणाली को पुनर्गठित किया गया था। Mosproekt में, क्षेत्रों के बजाय, कार्यशालाएं बनाई गई थीं, उस समय के प्रमुख सोवियत आर्किटेक्ट्स के नेतृत्व में। [एक]
आर्किटेक्चरल एंड टेक्निकल काउंसिल ऑफ मोस्प्रोक्ट में, अलेक्सई शेकुसेव, ग्रिगरी बार्कहिन, इल्या गोलोसोव, अलेक्जेंडर वालसोव और इसाक चर्कास्की "स्केच स्टेज की भागीदारी के साथ ज़ोल्टोव्स्की की अध्यक्षता में एक वास्तुकला और कला अनुभाग, फिर से विचार के अधीन। एक वास्तविक संगठनात्मक तंत्र उभरा, जिसने इसे "सही" (ए.वी. लुनाचारस्की के शब्दों में) को सही दिशा में वास्तुकला के विकास के लिए संभव बनाया। [२]
यह सोवियत वास्तुकला में पहले सेंसरशिप विभाग की रचना कैसे दिखती है।
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जर्मन वास्तुकार ब्रूनो टाट के मास्को पत्र इस तंत्र के नियंत्रण की प्रकृति का एक विचार देते हैं। टाउट ने 1932 में मोस्परोक्ट में काम किया और अंदर से एक नई शैली शुरू करने की प्रक्रिया का अवलोकन किया। टाउट के अनुसार, ज़ोल्टोव्स्की का अधिकार पूरी तरह से "राजसी अनुग्रह" पर निर्भर करता था, उसके पास बहुत कम अनुयायी थे, और इसलिए उसने बेहद सतर्क व्यवहार किया। [३] इस "राजसी पक्ष" का चरित्र ब्रूनो टाउट द्वारा 2 अगस्त 1932 को मास्को की सामान्य योजना के लिए कागानोविच की भागीदारी के साथ प्रतिस्पर्धा परियोजनाओं की चर्चा पर प्रकाश डालता है। उन्होंने अपने भाषण में वास्तुकला का सीधे तौर पर जिक्र करते हुए कहा:
“क्लासिकिज्म क्यों नहीं? शायद हम यहाँ कुछ सीखेंगे …”। [चार]
बैठक एक शानदार भोज के साथ समाप्त हुई जिसमें कागनोविच, बुल्गानिन, येनुकिडेज़ और बुब्नोव शामिल थे। कगानोविच और सरकार के लिए बहुत सारे प्रशंसनीय हमले किए गए: "… उच्चतम नाटकीय बीजान्टिन के साथ मेयरहोल्ड ने उन्हें सबसे महान वास्तुकार घोषित किया, और झोलटोव्स्की ने उन्हें अकादमी के सदस्य के रूप में घोषित किया, जिसमें उन्होंने देखा कि वह पहले से ही थे। एक काफी सम्मानजनक पेशा था - एक थानेदार। " [पंज]
16 अक्टूबर, 1932 को मॉस्को के एक पत्र में, ब्रूनो टाउट ने तीसरे दौर के पैलेस ऑफ सोविएट्स की परियोजनाओं के अपने छापों का वर्णन किया: “कल हमने सोवियतों के पैलेस की नवीनतम परियोजनाओं को देखा। सब कुछ क्लासिक्स तक स्टाइल किया गया है, गिन्ज़बर्ग के ठीक नीचे, जो बहुत कमजोर है, और वेसिनिन, जो खुद को अलग नहीं करते थे। शुकुसेव के मॉडल को पूरे शहरी वातावरण के मॉडल में डाला गया था और यह इतने भयानक आकार का था कि क्रेमलिन और बाकी सब कुछ एक खिलौने की तरह दिखता था। इस तथ्य के बावजूद कि यह परियोजना अपने तीन मिलियन एम 2 के साथ है3 अभी भी सबसे छोटा है, जबकि ज़ोल्तोवस्की ने 8 मिलियन मीटर में डोगे के महल से यादों के साथ एक बॉक्स बनाया3… इसका मतलब है निर्माण लागत के लिए कम से कम 150-400 मिलियन रूबल। शाम को, मॉस्परोकेट में नई तकनीकी परिषद की एक बैठक के बाद, शुकुसेव, जो वहां के अध्यक्ष हैं, ने मुझे बताया कि वह सोवियत पैलेस में बहुत थक गए थे, कि उनकी योजना सबसे अच्छी थी, लेकिन सरकार क्लासिकिज़्म की मांग करती है, जो पूरी तरह से अप्राप्य है। " [६]
एक अन्य पत्र में, टुट ने दिसंबर 1932 में मोस्परोक्ट के वास्तुशिल्प और कलात्मक खंड की बैठकों में से एक के बारे में आर्किटेक्ट वेनस्टाइन की कहानी बताई है: "शुकुसेव और उनके कर्मचारियों ने क्लासिक सहित कई पहलुओं के नमूने बनाए, और सब कुछ व्यर्थ था।, शचुसेव पिछली बैठक में पूरी तरह से अभिभूत हो गया: सभी संभावनाएं समाप्त हो गई हैं। केवल वही जो इस स्थिति को बचा सकता है, वह है झोलटोव्स्की। " [7]
21 अक्टूबर, 1932 को अपने भाई को लिखे एक पत्र में, टॉट सोवियत वास्तुकला की विनाशकारी विशेषता बताते हैं: “अगर नाज़ियों आदि, तो जानते थे कि वास्तविक सांस्कृतिक बोल्शेविज़्म कैसा दिखता है! सांस्कृतिक बोल्शेविज्म आज: नई वास्तुकला, बॉहॉस, कोरबसियर, आदि, नए संगीत की अस्वीकृति, वास्तुकला और कला में विचारों की कमी के लिए, भयानक, बीमार समझे जाने वाले क्लासिकवाद के लिए, घरों पर गुड़िया और गहनों के लिए खुद को निगलना, प्यार। " [8]
टॉट ने सोवियत डिजाइन में स्टालिनवादी क्लासिकवाद के परिचय को घृणा के साथ देखा। "उन्होंने मुझे मनोरंजक वास्तुकला के देश में प्रसन्न किया" [9] वह 28 अक्टूबर, 1932 को मास्को से बर्लिन को लिखते हैं।
इन घटनाओं की गूँज कलाकार एवेगी लैंसरे की डायरियों में पाई जा सकती है, जो उस समय शुकुसेव और ज़ोल्तोव्स्की दोनों के निकट संपर्क में थे और उन्होंने अपनी बातचीत और समीक्षाएं दर्ज कीं: "गिज़बर्ग को हटाने पर, लखोव्स्की (जाहिरा तौर पर लडोव्स्की - डी) ख।) प्रोफेसरों से, उनके काम - सोवियत सरकार का एक उपहास। गिन्ज़बर्ग द्वारा निर्मित घर के बारे में एक चुटकुला। [१०] "यह कि वे अभी भी सस्ते में छूट गए।" Br [atya] वेस्नींस - आखिरी बार उन्हें भाग लेने की अनुमति दी गई थी। साम्यवादी वास्तुकार ज़ोल्टोव्स्की और इओफ़ान को बैठकों के लिए आमंत्रित किया जाता है। श्चुसेव की भूमिका के बारे में; लुनाचारस्की की भूमिका के बारे में - जैसा कि उन्हें ज़ो [ओल्तोवस्की] की परियोजना पर प्रतिक्रिया देने का आदेश दिया गया था: वह 2 घंटे तक रहे, स्वीकृत; तब उन्होंने एक सेल, बिल्ली को बुलाया [चिल्ला] के खिलाफ; झो [ओल्टकोवस्की] के खिलाफ शोध लिखे; "बीमार होने का आदेश दिया।" अल [Eksei] टॉल्स्टॉय को क्लासिकिज़्म के लिए एक लेख [11] ("हमारा हुक्मनामा" के तहत) लिखने का आदेश दिया गया था (शचुसेव: "यहाँ एक बदमाश है, लेकिन कल उसने मुझे क्लासिक्स पर डाँटा था"); ज़ो [ओल्टकोव्स्की]: "मुझे पता था कि एक मोड़ होगा।" [१२]
ये खंडित रिकॉर्डिंग वास्तुकला अभिजात वर्ग में सूरज के नीचे एक जगह के लिए संघर्ष की एक दिलचस्प तस्वीर को जन्म देती है - एक तरफ अग्रणी कंस्ट्रक्टिविस्ट और दूसरी ओर ज़ोल्टोव्स्की और शुकुसेव के बीच, बाद में सरकार की इच्छा के लिए प्रवक्ता। । वेसिन के लिए, गिंज़बर्ग, लाडोव्स्की, ये पेशेवर मूल्यों के संरक्षण के लिए रियरगार्ड लड़ाई हैं। ज़ोल्टोव्स्की के लिए भी। उनके नेतृत्व में गठित राज्य शैली के रूप में "क्लासिक्स" एक लक्ष्य है, जिसे वह 1918 से लगातार आगे बढ़ा रहे हैं। Shchusev के लिए, यह शीर्ष पर एक स्थान को सुरक्षित करने के लिए सिर्फ एक व्यावहारिक अवसर है। श्चुसेव अभी भी रचनावाद को अच्छी तरह से मानता है, जो 21 जुलाई, 1933 के नोट में लांसराय द्वारा दर्ज किया गया था (पैलेस ऑफ सोविट्स के अंतिम मसौदे को मंजूरी दी गई थी): "शामचुसेव शाम को इमारतों की कई श्रेणियों के लिए मेरे स्थान पर था।" मानव कंकाल के साथ रचनावाद की तुलना करता है …”[13]।
शुकुसेव और ज़ोल्तोव्स्की द्वारा अपेक्षित वेसिन, गिंज़बर्ग और लाडोव्स्की का पतन उस समय नहीं हुआ था, हालांकि उनके करियर स्पष्ट रूप से पतन की ओर जा रहे थे, और उनकी परियोजनाएं सरकार के उद्देश्यों के विपरीत थीं।
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23 सितंबर, 1933 को मास्को सिटी पार्टी कमेटी और मॉस्को सिटी काउंसिल के प्रेसिडियम द्वारा एक प्रस्ताव अपनाया गया था "इमारतों के डिजाइन, शहर की योजना और भूमि के आवंटन के संगठन पर।" Mosproekt संस्थान का परिसमापन किया गया और दस डिज़ाइनिंग और दस नियोजन कार्यशालाएँ बनाई गईं - "शहर के मुख्य क्षेत्रों के साथ, नगर नियोजन विभाग और विभाग के मुख्य वास्तुकार के नेतृत्व में काम करना।" यह Mosproekt पुनर्गठन योजना का एक मुड़ कार्यान्वयन था, जिसे ब्रूनो टाउट ने Mosproekt मालिकों की ओर से एक साल पहले विकसित किया था, जो इसके निदेशक के प्रस्तावित पद पर गिना गया था।
कार्यशालाएं मॉस्को सोवियत की वास्तुकला और योजना समिति के अधीनस्थ थीं, जिसकी अध्यक्षता सीपीएसयू (बी) के मॉस्को समिति के सचिव और सीपीएसयू (बी) की पोलित ब्यूरो के सदस्य लजार कगनोविच ने की थी। इस प्रकार, यह पता चला कि मास्को की वास्तुकला और, परिणामस्वरूप, पूरे यूएसएसआर (चूंकि प्रांत मास्को की ओर उन्मुख था), आधिकारिक तौर पर पोलित ब्यूरो के एक सदस्य के नेतृत्व में है।
11 नवंबर, 1933 को, यूजीन लांसेरे अपनी डायरी में लिखते हैं: "दोनों झो [ओल्टोव्स्की] और श [सेव] का मानना है कि आने वाले वर्षों में स्थापत्य" सामने "सरकार के लिए सबसे अधिक रुचि होगी। ज़ो [ओल्टकोव्स्की] वास्तुकला में सबक देता है [कागानोविच], जो एक "गुप्त प्रोफेसर" था, उसे श [वीवी। " [१४]
9 सितंबर, 1935 को लैंसर की डायरी में प्रविष्टि के द्वारा इस समय के वातावरण को अच्छी तरह से चित्रित किया गया है (इस समय तक नई शैली का तीन साल से अभ्यास किया गया है): "8 वीं शाम को मैं झोलतोवस्की की … पर था। अरप्लान में, वास्तुकला में, एक प्रतिभाशाली अराजकता है। काम बहुत मुश्किल है; हर कोई नसों पर है; हमने K [aganovich] के साथ 1 से 3 बजे तक संघर्ष किया। वह सब कुछ अस्वीकार करता है, शायद ही दिखता है। "सोवियत" शैली की तलाश में, जबकि सरकार के अन्य सदस्य एक क्लासिक चाहते हैं; बरोक के खिलाफ उत्पीड़न। " [१५]
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14 अक्टूबर, 1933 को बोल्शेविकों की अखिल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी की केंद्रीय समिति के फरमान से, यूएसएसआर की केंद्रीय कार्यकारी समिति के प्रेसीडियम के तहत ऑल-यूनियन एकेडमी ऑफ आर्किटेक्चर बनाया गया था। रेक्टर मिखाइल क्रुकोव। यह युवा प्रमाणित वास्तुकारों की छंटनी के लिए एक उच्च शैक्षणिक संस्थान की तरह था, जिन्होंने क्लासिकिस्टों के लिए रचनात्मक समय में अध्ययन किया था।
जैसा कि एक ही समय में बनाई गई एकेडमी ऑफ आर्किटेक्चर पत्रिका में बताया गया था, "… हमारे देश में वास्तु शिक्षा के दो निर्णायक दोष थे: विश्वविद्यालय ने भविष्य के वास्तुकारों को वास्तुकला के बेहतरीन और बेहतरीन उदाहरणों पर बहुत कम और खराब तरीके से शिक्षित किया। वास्तुकला के इतिहास का एक गहरा अध्ययन, बिना महारत के जो कोई अच्छा वास्तुकार नहीं हो सकता है, विश्वविद्यालय की दीवारों के भीतर अनुपस्थित था। " [१६]
एक सौ स्नातक छात्रों को तीन साल के भीतर "विरासत पुनरुद्धार" की कला में महारत हासिल करनी थी।
1938 में, अकादमी के पूरे शीर्ष को गिरफ्तार कर लिया गया था, 1944 में वोरकुटा के एक शिविर में क्रुकोव की मृत्यु हो गई थी। अगस्त 1939 में, ऑल-यूनियन एकेडमी ऑफ आर्किटेक्चर को पुनर्गठित किया गया और यूएसएसआर के एकेडमी ऑफ आर्किटेक्चर में बदल दिया गया, जिसके अध्यक्ष विक्टर वेसनिन थे।
वैज्ञानिक कार्यालयों के आधार पर, तीन शोध संस्थान आयोजित किए जाते हैं - इंस्टीट्यूट फॉर द आर्किटेक्चर ऑफ मास स्ट्रक्चर्स, इंस्टीट्यूट फॉर आर्किटेक्चर ऑफ पब्लिक एंड इंडस्ट्रियल स्ट्रक्चर्स और इंस्टीट्यूट फॉर अर्बन प्लानिंग एंड प्लानिंग ऑफ पॉपुलेटेड एरियाज। एक वैज्ञानिक संस्थान के रूप में अकादमी का मुख्य कार्य, "वास्तुकला की वैचारिक प्रकृति के लिए निर्णायक संघर्ष, किसी भी सरलीकरण और ज्यादतियों, उदारवाद और शैलीकरण के खिलाफ संघर्ष, मजदूरी और झूठे" क्लासिक्स "के अवशेषों के साथ संघर्ष करना है। [१ 17]
वास्तुकला अकादमी के पूर्ण सदस्यों का एक संस्थान बनाया गया था। उनमें सात लोग शामिल हैं, जिनके पास "वास्तुकला के शिक्षाविद" का पूर्व-क्रांतिकारी शीर्षक था (जिसका तब एक पूरी तरह से अलग अर्थ था - कुछ सोवियत के उम्मीदवारों की तरह) [18] और 14 नए सोवियत शिक्षाविद। इनमें पूर्व प्रमुख रचनाकार मूसा गिन्ज़बर्ग, अलेक्जेंडर और विक्टर वेसिन, निकोलाई कोल्ली, अलेक्जेंडर निकोल्स्की प्रमुख हैं। केवल बीस लोग। ASNOV के पूर्व सदस्यों में से किसी ने भी इसे वास्तुशिल्प अभिजात वर्ग में नहीं बनाया।
सोवियत आर्किटेक्ट्स के संघ को आधिकारिक तौर पर जुलाई 1932 में स्थापित किया गया था। [१ ९] कार्यकारी सचिव - कारो हलबायन। बोर्ड में सभी वास्तु प्रवृत्तियों के प्रतिनिधि शामिल हैं। दो साल बाद, नवंबर 1934 में, आर्किटेक्ट्स की अखिल-यूनियन बैठक में चुने गए सोवियत आर्किटेक्ट्स के संघ की आयोजन समिति में, ASNOV, एन। लादोव्स्की और वी। बालिखिन के प्रतिनिधि, जिन्होंने इस प्रक्रिया में खुद को बुरी तरह से साबित नहीं किया था। पुनः शिक्षा के लिए, अब नहीं मिला।
1935 में सोवियत आर्किटेक्ट्स के संघ की पहली कांग्रेस का उद्घाटन मार्च 1936 के लिए निर्धारित किया गया था। इसकी तैयारी को देखते हुए, केंद्रीय समिति के सांस्कृतिक शिक्षा विभाग के प्रमुख अलेक्जेंडर शेर्बाकोव को पोलित ब्यूरो (1941) में सदस्यता के लिए एक भविष्य के उम्मीदवार को सौंपा गया था। हालाँकि, कांग्रेस जून 1937 में ही हुई थी।शायद यह स्थगन Tyazhprom के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट के भीतर "वास्तुकला का एकीकृत राज्य नेतृत्व" बनाने के लिए विक्टर वेसिन के विचार से जुड़ा था। जनवरी 1935 में, वेसिन ने अपने प्रमुख सर्गो ऑर्डोज़ोनिकिडज़े को एक ज्ञापन सौंपा, जिसमें टाइजप्रोम के लिए पीपुल्स कमिसियारीट के मुख्य वास्तुकार के कार्यालय के समान पुनर्गठन के लिए एक परियोजना की रूपरेखा प्रस्तुत की [20]। जाहिर है, इन योजनाओं का अंत 18 फरवरी, 1937 को ऑर्डोज़ोनिडेज़ की आत्महत्या और सोवियत अर्थव्यवस्था के प्रबंधन में अपने केंद्रीय महत्व के भारी उद्योग के पीपुल्स कमिसियारट द्वारा बाद में नुकसान के रूप में किया गया था।
विक्टर वेसनिन 1932 से 1937 तक यूएसएसआर के आर्किटेक्ट ऑफ द यूनियन के ऑर्बोरो (चेयरमैन) थे, और 1939 से 1949 में उनकी मृत्यु तक - यूएसएसआर के आर्किटेक्चर के पहले (पहले) अकादमी के अध्यक्ष थे। उसी समय, वेसनिन भाइयों के बारे में पुस्तक के लेखक के रूप में, एमए इलिन, लिखते हैं, "… वेस्नीन के हाथों में, सोवियत संघ के लगभग सभी औद्योगिक वास्तुकला के प्रबंधन के सूत्र केंद्रित थे" [21] । जाहिरा तौर पर, बाद वाले ने पिछले पापों के बावजूद, स्टालिन के समय में अपनी अविश्वसनीय रूप से उच्च श्रेणीबद्ध स्थिति की व्याख्या की।
आर्किटेक्ट्स के संघ के शीर्ष पर दोनों पेशेवर पार्टी के सदस्यों (कारो अलाबिन, अर्कडी मोर्डविनोव) और पूर्व-क्रांतिकारी अनुभव (अलेक्सी शुकुसेव, इवान झोलटोव्स्की, व्लादिमीर हिसुकू) और निर्माणवाद के पूर्व नेताओं (वेसिन बंधुओं) के साथ बुजुर्ग आदरणीय आर्किटेक्ट्स का प्रतिनिधित्व किया गया था।, मोइसी गिन्ज़बर्ग)।
1930 के दशक की शुरुआत के बाद से सोवियत संघ के वास्तुकार और यूएसएसआर के अकादमी ऑफ आर्किटेक्चर ने सेंसरशिप विभागों की भूमिका निभाई, पूरे यूएसएसआर में वास्तुकला और शैली नियंत्रण के क्षेत्र में पार्टी के निर्देशों का कार्यान्वयन सुनिश्चित किया।
सोवियत आर्किटेक्ट्स के संघ ने सोवियत सत्ता के अंतिम दिनों तक यह कार्य किया।] जो परियोजनाओं IV के लेखकों के नेतृत्व में थे … ज़ोल्टोव्स्की, ए.वी. शचुसेव, जी.बी. बरखिन, आई। ए। गोलोसोव, एस.ई. चेर्नशेव, ए.वी. वालसोव, जी.पी. गोल्ट्स, एम.पी. पारसनिकोव, एम.ओ. बार्श, एम.आई. साइनवस्की, जी.ए. ज़ुन्डब्लैट, ए.ए. केसलर, आई। आई। लियोनिदोव, एस.एन. कोझीन, आई। एन। सोबोलेव और अन्य”, कज़ूस, इगोर, सोवियत वास्तुकला 1920 के दशक: डिजाइन संगठन। मॉस्को, 2009, पी। 165, 250. [2] काज़स, इगोर, सोवियत वास्तुकला 1920 के दशक: डिजाइन संगठन। मॉस्को, 2009. एस 165। [3] क्रेइस, बारबरा। ब्रूनो टुट। मोस्कयूर ब्रीफ 1932-1933। बर्लिन, 2006, एस। 297 [4] क्रेइस, बारबरा। ब्रूनो टुट। मोस्कयूर ब्रीफ 1932-1933। बर्लिन, 2006, एस। 223. [5] क्रेइस, बारबरा। ब्रूनो टुट। मोस्कयूर ब्रीफ 1932-1933। बर्लिन, 2006, एस। 224. [6] क्रेइस, बारबरा। ब्रूनो टुट। मोस्कयूर ब्रीफ 1932-1933। बर्लिन, 2006, एस। 276 [7] क्रेइस, बारबरा। ब्रूनो टुट। मोस्कयूर ब्रीफ 1932 -1933। बर्लिन, 2006, एस। 317 [8] क्रेइस, बारबरा। ब्रूनो टुट। मोस्कयूर ब्रीफ 1932 -1933। बर्लिन, 2006, एस। 285 [9] मास्को के ब्रूनो टुट के एक पत्र से, 28 अक्टूबर। 1932 ("ईन अलकिगस आर्किटकटलैंड ist man hineingeraten") क्रेस, बारबरा। ब्रूनो टुट। मोस्कयूर ब्रीफ 1932-1933। बर्लिन, 2006, एस 287. [10] जाहिर है, यह मॉस्को में नोविंस्की बुलेवार्ड पर वित्त के लिए पीपुल्स कमिसारिएट की इमारत को संदर्भित करता है। [११] टॉल्स्टॉय ए। स्मारक की खोज // इज़्वेस्टिया। 1932.27 फरवरी। पैलेस ऑफ सोविएट्स (28 फरवरी) की परियोजना के लिए अखिल-संघ प्रतियोगिता के परिणामों की घोषणा से एक दिन पहले लेख प्रकाशित किया गया था। [१२] लांसराय, यूजीन। डायरी। पुस्तक दो। एम।, 2008, पी। 625-626 [13] लांसर, यूजीन। डायरी। पुस्तक दो। एम।, 2008, पी। 740 [14] लांसर, यूजीन। डायरी। पुस्तक तीन। एम।, 2009, पी। 756. [15] लांसर, यूजीन। डायरी। पुस्तक तीन। एम।, 2009, पी। 189-190 [16] हमारे कार्य // वास्तुकला की अकादमी। - 1934. - नंबर 1-2। - एस ५। [१. I] जी.आई. कोटोव, आई.वी. ज़ोल्टोव्स्की, ए.वी. शचुसेव और ए.आई. दिमित्रीक, जी.डी. ग्रिम, ए.एन. बेकेटोव [19] "इज़वेस्टिया" नंबर 167, 18 जुलाई, 1932 [20] एम.ए. Ilyin। वेसनिंस। मॉस्को, 1960, पृष्ठ 102। [२१] एम। ए। Ilyin। वेसनिंस। मॉस्को, 1960, पी 101।
