XIX-XXI सदियों के यूरोप और अमेरिका के देशों की कला की गैलरी के लिए अपने अनुकूलन के साथ गोलित्सिन संपत्ति की बहाली की परियोजना
पुश्किन संग्रहालय की जरूरतों के लिए संपत्ति की बहाली के लिए परियोजना। जैसा। पुश्किन को अपने लेखकों यूरी अवाकुमोव और जियोरी सोलोपोव द्वारा परिषद में प्रस्तुत किया गया था, जिन्होंने बंद होने से बहुत पहले इस वास्तुशिल्प स्मारक के साथ काम शुरू किया था
पूरे संग्रहालय परिसर के विकास की अवधारणा के लिए प्रतिस्पर्धा। याद रखें कि तब यूरी ग्रिगोरियन विजेता बने थे, और यह वह है जो अब क्वार्टर के पुनर्निर्माण परियोजना में शामिल है।
पुरानी इमारत के जटिल इतिहास ने परियोजना को बेहद मुश्किल बना दिया। अवाकुमोव ने कहा कि संपत्ति 18 वीं शताब्दी के मध्य में पीटर्सबर्ग वास्तुकार सव्वा चेवाकिंस्की की परियोजना के अनुसार बनाई गई थी। यह मास्को में सबसे उल्लेखनीय इमारतों में से एक था, न केवल इसकी हड़ताली स्थापत्य उपस्थिति के कारण, बल्कि इसलिए भी कि पहला सार्वजनिक संग्रहालय, सप्ताह में तीन बार जनता के लिए खुला, यहां संचालित होता था। 1774 में, मैटवे कज़कोव द्वारा संपत्ति का आंशिक रूप से पुनर्निर्माण किया गया था, और फिर 1929 तक अपरिवर्तित रहा, जब संपत्ति में कम्युनिस्ट अकादमी स्थित थी। तब जागीर घर ने खुद ही अपने सामने के पेडिमेंट को खो दिया था और इसे दो मंजिलों पर बनाया गया था (एड-ऑन का लेखक अज्ञात है)। नतीजतन, एक बार अभिव्यंजक इमारत ने अपनी ऐतिहासिक विशेषताओं को खो दिया और हमारे समय तक इस रूप में पहले से ही जीवित रहा, जब इसके पुनर्निर्माण का सवाल उठता था।
लेखकों का मुख्य विचार भवन को उसके मूल ऐतिहासिक स्वरूप में लौटाना था, जो चेवाकिंस्की और कज़कोव द्वारा बनाया गया था। यह पहली दो मंजिलों के बारे में था, जहां, प्रस्तुत परियोजना के अनुसार, खोई हुई पांडित्य और बालस्ट्रेड दिखाई दिया। जैसा कि सोवियत अधिरचना के लिए है, जो दस्तावेजों के अनुसार भी वास्तुशिल्प स्मारक का हिस्सा है, चूंकि इस हिस्से को ध्वस्त या संशोधित करना असंभव है, इसे नई सामग्रियों से पुनर्निर्माण करना प्रस्तावित है, लेकिन सभी अनुपात और विवरणों के संरक्षण के साथ। इस तरह का एक अस्पष्ट निर्णय जुड़ा हुआ है, सबसे पहले, दीवारों की बड़ी गिरावट के साथ जो एक आधुनिक संग्रहालय की आवश्यकताओं को पूरा नहीं करते हैं, और दूसरी बात, बलस्ट्रेड को फिर से बनाने की आवश्यकता के साथ, जिसके लिए मौजूदा दीवारें कुछ हद तक अंदर की ओर विस्थापित होंगी। इसके अलावा, पहले से मौजूद खिड़की के उद्घाटन के बजाय, केंद्रीय पोर्टिको के ऊपर अंधा निचे की व्यवस्था की जाएगी।
ऊपर से, पूरे नव निर्मित सुपरस्ट्रक्चर, जैसा कि लेखकों द्वारा कल्पना की गई है, एक बड़े ग्लास शेल के साथ कवर किया गया है। जॉर्जी सोलोपोव के अनुसार, ग्लास गुंबद की संरचनाएं व्लादिमीर शुखोव द्वारा डिजाइन किए गए पुश्किन संग्रहालय की मुख्य इमारत की पारदर्शी छत को प्रतिध्वनित करती हैं। लेखक जोर देकर कहते हैं कि इमारत पर एक "खोल" डालकर, वे मौजूदा वास्तुकला को छिपाने की कोशिश नहीं कर रहे हैं: बल्कि, यह 1929 की घटनाओं से खुद को दूर करने का एक प्रयास है, जब इमारत को जानबूझकर सभी मनोर विशेषताओं से वंचित किया गया था राजनीतिक आदेश के अनुसार।
सौंदर्य समाधान के अलावा, क्लैडिंग शीर्ष ठंड ग्लेज़िंग और गर्म समोच्च सहित एक बहुत मजबूत डबल-समोच्च अग्रभाग बनाती है। इसके फायदे में ध्वनिक संरक्षण, और भवन की परिचालन विशेषताओं में वृद्धि, ऊर्जा की बचत, आदि हैं। यह देखते हुए कि मैनीक्योर की दीवारों के विपरीत सुपरस्ट्रक्चर की दीवारें बहुत पतली हैं, इस तरह के पारदर्शी आवरण की मदद से उन्हें मजबूत और मोटा करना काफी न्यायसंगत लगता है। यह विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, क्योंकि हॉल को शुकुकिन और मोरोज़ोव के संग्रह से इंप्रेशनिस्ट और पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट के कार्यों का प्रदर्शन करना है, जिसकी लागत, अवाकुमोव के अनुसार, सभी कार्यों की लागत से कई गुना अधिक है। भवन का पुनर्निर्माण।स्मारकों के संरक्षण अधिकारियों के अनुरोध पर, ग्लास शेल को अस्थायी रूप से बनाया जाना चाहिए, ताकि आबादी द्वारा इस तरह के निर्णय को पूरी तरह से अस्वीकार करने या शहरी पर्यावरण पर इस तत्व के नकारात्मक प्रभाव के मामले में इसे हटाया जा सके।
एक अतिरिक्त भूमिगत मंजिल, जो नई परियोजना में दिखाई देती है, संग्रहालय उपकरण के लिए आरक्षित है। भूतल पर जगह को इस तरह से बनाया गया था जैसे कि एक विशाल लॉबी के लिए जगह बनाने के लिए और साथ ही, प्रदर्शनी हॉल के लिए परिसर को संरक्षित करने के लिए। तीसरी और चौथी मंजिल पर 4–6 मीटर की छत की ऊँचाई पर खुली प्रदर्शनी के स्थान एक बड़े एम्फीथिएटर सीढ़ी से जुड़े हैं। दूसरा स्तर संग्रहालय के राजकीय हॉलों को दिया गया है।
प्रोजेक्ट्स के लेखकों की रिपोर्ट के बाद, पुश्किन संग्रहालय ऑफ़ फाइन आर्ट्स के निदेशक मरीना लॉसहक जैसा। पुश्किन, जिन्होंने पुनर्निर्मित भवन के लेआउट के लिए अपने विचारों का समर्थन किया। हालांकि, उसने स्वीकार किया कि मुखौटे की व्याख्या उसके भीतर कुछ संदेह पैदा करती है और इस उम्मीद को व्यक्त किया कि तिमाही के मुख्य वास्तुकार, यूरी ग्रिगोरियन सहित पेशेवरों की राय, सही समाधान खोजने में मदद करेगी।
चर्चा की आशंका जताते हुए, फेडरल साइंटिफिक एंड मेथोडोलॉजिकल काउंसिल फॉर हेरिटेज प्रोटेक्शन के एक सदस्य आंद्रेई बतालोव ने कहा कि पहले इस परियोजना की विशेषज्ञों द्वारा अच्छी तरह से समीक्षा की गई थी, जिन्होंने लेखकों के साथ मिलकर समझौता समाधान खोजने की कोशिश की। इमारत को उसके ऐतिहासिक मूल में लौटने के विचार को सर्वसम्मति से समर्थन दिया गया था। उन सामग्रियों को बदलने की संभावना जिसमें से सोवियत अधिरचना का निर्माण किया गया था, की भी पुष्टि की गई थी। उसी समय, विशेषज्ञों ने इसके सभी विवरणों को संरक्षित करने पर जोर दिया: अन्यथा, इसे कानून का उल्लंघन माना जाएगा। ग्लास क्लैडिंग एक ऐसा मामला है जो विशेषज्ञों ने अभी तक अपने अभ्यास में सामना नहीं किया है, लेकिन यह देखते हुए कि यह इमारत के प्राचीन कोर पर जोर देता है, उन्होंने इसे एक वैध समाधान के रूप में लिया। एकमात्र और निर्विवाद स्थिति इस संरचना की अस्थायी प्रकृति थी - केवल इस मामले में परियोजना को प्रस्तुत संस्करण में लागू किया जा सकता है।
काउंसिल के सदस्य सचमुच बतालोव के भाषण से हतप्रभ थे: पहली बार क्यों ध्वस्त हुआ और फिर नई कुल्हाड़ियों में खड़ा हुआ, और यहां तक कि खिड़कियों की डमी के साथ, एक सुपरस्ट्रक्चर जिसका कोई विशेष ऐतिहासिक मूल्य नहीं है? सर्गेई कुज़नेत्सोव ने भी एक गिलास गुंबद बनाने की तर्कसंगतता पर संदेह किया: "क्या मौजूदा दीवारों को मजबूत करना आसान नहीं है ताकि वे आवश्यक भार का सामना कर सकें?" इस पर, यूरी अवाकुमोव ने जवाब दिया कि किसी भी बदलाव - दीवारों की मोटाई या खिड़कियों के स्थान - को नया निर्माण माना जाएगा, और रूसी कानून के ढांचे के भीतर केवल पुनर्निर्माण संभव है। लेकिन अगर हम इस संभावना को स्वीकार करते हैं, तो ईंट की दीवार कभी भी इतनी प्रभावी नहीं होगी। अनमोल संग्रह को संरक्षित करने के लिए पोर्टिको के ऊपर की खिड़कियों को नेत्रहीन बनाने का निर्णय लिया गया।
यूरी ग्रिगोरियन ने जोर देकर कहा कि लेखकों और उनके काम के लिए उनके मन में बहुत सम्मान है, लेकिन साथ ही साथ वे अधिरचना और जागीर घर को अलग करने की इतनी उग्र इच्छा को नहीं समझते हैं। मौजूदा 4-मंजिला इमारत की छवि में, ग्रिगोरीयन को कुछ भी भयानक नहीं दिखता है: इसके विपरीत, सभी मस्कोवाइट्स इस घर को इस तरह से देखने के आदी हैं। प्रस्तुत समाधान लेखक की दृष्टि और इतिहास को संरक्षित करने की आवश्यकता के बीच एक समझौता खोजने का एक प्रयास है, और ग्रिगोरियन के अनुसार यहां यह समझौता असंभव है। “यदि हम इमारत के ऐतिहासिक भाग के बारे में बात कर रहे हैं तो प्रस्तावित समाधान समझ में आएगा। मुझे चिंता है कि एक रीमेक एक ग्लास कवर के नीचे छिपा हुआ है। टोपी अपने आप में बहुत सुंदर है। मैं इसे एक उज्ज्वल लेखक के इशारे के रूप में देखता हूं, जो एक वास्तुशिल्प स्मारक के लिए बहुत अधिक है। इसके अलावा, मुझे इसकी अस्थायी प्रकृति पर विश्वास नहीं है, "योजना निर्णयों के संदर्भ में परियोजना का पूरी तरह से समर्थन करने वाले यूरी ग्रिगोरियन ने निष्कर्ष निकाला। यूरी अवाकुमकोव उनकी राय से सहमत नहीं थे: “हमने इस काम में किसी भी लेखक के इशारों को जानबूझकर टाला। यह आत्म-अभिव्यक्ति के बारे में नहीं है, बल्कि एक महंगे संग्रह की दक्षता, तर्कसंगतता और सुरक्षा के बारे में है। दो-समोच्च मुखौटा के बारे में बात करना कम से कम अजीब है।किसी भी यूरोपीय शहर में, इस तकनीक का उपयोग बहुत सक्रिय रूप से किया जाता है और इसकी व्यवहार्यता की बार-बार पुष्टि की है। गुंबद की अस्थायी प्रकृति के लिए, यह हमारा निर्णय नहीं है।"
लेखक के जवाब से संतुष्ट नहीं, परिषद के सदस्यों ने अधिरचना को फिर से बनाने के लिए वास्तुकारों पर लगाए गए निर्णय की बेरुखी पर चर्चा जारी रखी। एवगेनी अस ने काम को बहुत मजबूत बताते हुए सुझाव दिया कि लेखक पुनर्स्थापकों की अस्पष्ट स्थिति के बंधक बन गए थे। गधा यकीन है कि यह एक ग्लास स्क्रीन के हल्के बादल में एक नया, आधुनिक सुपरस्ट्रक्चर बनाने के लिए बहुत अधिक ईमानदार और आशाजनक होगा। यहाँ आंद्रेई बतालोव विरोध नहीं कर सका, इस बात पर कि विशेषज्ञों की स्थिति को अस्पष्ट कहा गया: "यह पुनर्स्थापकों की स्थिति के बारे में नहीं है, बल्कि कानून के पालन के बारे में है।" शहर के मुख्य वास्तुकार ने अधिरचना की स्थिति को संशोधित करने की संभावना के सवाल के साथ चर्चा में प्रवेश किया। बतालोव ने अनिच्छा से उत्तर दिया कि रजिस्ट्री प्रविष्टि को बदलना संभव था, लेकिन एक संशोधन को प्राप्त करना बहुत कठिन था।
आंद्रेई गनेज़दिलोव ने भी नवनिर्मित संरचना पर बहुत संदेह के साथ प्रतिक्रिया व्यक्त की, यह आश्वस्त किया कि संरक्षण की स्थिति को बदल दिया जाना चाहिए ताकि डमी का निर्माण न हो। परियोजना ने मिखाइल पॉसोखिन में एक दोहरी भावना भी पैदा की, जिसने निष्कर्ष निकाला कि सुपरस्ट्रक्चर के साथ सभी जोड़तोड़ संपत्ति के फंड को संरक्षित करने के लिए संग्रहालय की इच्छा से जुड़े थे। लेकिन दीवार, जो अवाकुमोव द्वारा आविष्कार की गई सुंदर संरचना से चमकती है, पॉसोखिन को परेशान करती है - इसमें एक निश्चित "अशुद्धता" है। हंस स्टिम्मन ने अपने सहयोगियों का समर्थन किया, यह देखते हुए कि प्रस्तावित परियोजना के कार्यान्वयन में संदिग्ध संकर होगा।
व्लादिमीर प्लॉटकिन और सर्गेई टोबोबान ने एक भिन्न रूप से विपरीत राय व्यक्त की। प्लॉटकिन ने विश्वास व्यक्त किया कि प्रस्तुत कार्य प्रशंसा के हकदार हैं: “किसी भी वास्तुकार की जटिल सुरक्षा स्थिति और पारस्परिक रूप से अनन्य आवश्यकताओं को भ्रमित किया जा सकता है, लेकिन लेखकों ने एक समाधान पाया और शानदार ढंग से सामना किया। छत वास्तव में एक लेखक का इशारा है, बहुत कलाकार रूप से प्रदर्शन किया, और आपको इसके लिए शर्मिंदा नहीं होना चाहिए। इसी समय, परियोजना सभी कार्यों को सही ढंग से हल करती है। प्लॉटकिन का एकमात्र संदेह आसान-से-इकट्ठा छत संरचनाओं के कारण हुआ था। उनकी राय में, वे स्थायी होना चाहिए।
सर्गेई टोबोबान ने अपने सहयोगियों को जवाब दिया कि बेशक, आप सुपरस्ट्रक्चर की स्थिति को बदलने की कोशिश कर सकते हैं, लेकिन यह लगभग असंभव काम है। इसी समय, प्रस्तुत परियोजना में एक स्पष्ट दर्शन है। संपत्ति का मूल स्वरूप बहाल किया जा रहा है, पिछली शताब्दी की शुरुआत में दिखाई देने वाली इमारत का हिस्सा वैचारिक रूप से संरक्षित है। तीसरी, आधुनिक परत शीर्ष पर स्थित है। इस प्रकार, लेखक घर की कहानी बताते हैं, और इस अर्थ में उन्हें हर तरह से समर्थन किया जाना चाहिए, टोबोबान ने अपने सहयोगियों से आग्रह किया। उनकी राय में, यदि लेखक का निर्णय संरक्षित है और परियोजना को इस रूप में लागू किया गया है, तो शहर को एक बहुत ही आकर्षक संरचना प्राप्त होगी। एक और बात यह है कि परियोजना में तकनीकी, रचनात्मक भाग को खराब तरीके से काम किया गया है। नतीजतन, छत बहुत गंदी हो जाएगी और खराब रूप से उम्र होगी। इससे बचने के लिए, मौजूदा वास्तुशिल्प प्रस्ताव के भीतर एक नया तकनीकी समाधान विकसित किया जाना चाहिए। लेकिन यहां मुख्य समस्या यह है कि रूस में, चोबान के अनुसार, अच्छे विशेषज्ञ नहीं हैं, उन्हें विदेश से आमंत्रित किया जाना चाहिए, जो सस्ता नहीं है, लेकिन केवल इस मामले में लेखक के इरादे को लागू करना संभव होगा।
परिषद के सदस्यों की बात सुनकर, हॉल में मौजूद दर्शकों के बीच मौजूद रुस्तम रहमतुल्लीन ने बोलने के लिए कहा। उन्होंने एक उदाहरण के रूप में मॉस्को में लागू एकमात्र परियोजना के रूप में उद्धृत किया, जो कि विचाराधीन है: ब्रायसोव लेन में एक इमारत, जिसे रोहज़दस्टेवेका ब्यूरो द्वारा पुनर्निर्माण किया जा रहा था। रख़्तुल्लिन के अनुसार, लेखक आज खुद स्वीकार करते हैं कि यह एक ऐतिहासिक इमारत के विपरीत विषमतापूर्ण अभिव्यक्ति को खड़ा करने में एक असफल अनुभव था। Rakhmatullin ने पूरी तरह से अधिरचना को त्यागने और केवल संपत्ति को बहाल करने का आग्रह किया। यह स्पष्ट है कि मरीना लॉसक को यह विचार बहुत पसंद नहीं आया।
सर्गेई कुजनेत्सोव ने चर्चा के परिणामों को संक्षेप में प्रस्तुत करने की कोशिश की। उन्होंने कहा कि आर्क काउंसिल की नई रचना के कामकाज की पूरी अवधि के लिए यह शायद सबसे कठिन मुद्दा है।उन्होंने यह भी स्वीकार किया कि जब उन्होंने पहली बार इस परियोजना को देखा था, तो वह उनके लिए पूरी तरह से अनुपयुक्त थे। हालांकि, लेखकों को उनकी व्यावसायिकता और अनुनय के अविश्वसनीय उपहार के साथ सुनने के बाद, मैंने फैसला किया कि इसे अभी भी लागू किया जा सकता है। आज, परियोजना के तकनीकी पक्ष के बारे में बहुत सारे सवाल उठते हैं। इसके अलावा, मुख्य वास्तुकार ने इस बात पर जोर दिया कि चर्चा के दौरान कई संदेह व्यक्त किए गए थे, जो काम का समर्थन करने की अनुमति नहीं देते थे। उन्होंने परियोजना के विकास के लिए लेखकों को दो विकल्प दिए। पहला सुपरस्ट्रक्चर की स्थिति को संशोधित करने के प्रयास के साथ जुड़ा हुआ है, जो ग्लास गुंबद को बनाए रखते हुए इसे नए तरीके से हल करने की अनुमति देगा। दूसरा विकल्प शांति से मौजूदा चार-कहानी मात्रा से संबंधित है और छत की संरचना के साथ काम करना है।
Rublevskoe राजमार्ग पर आवासीय परिसर
Rublevskoye राजमार्ग और Yartsevskaya स्ट्रीट के चौराहे पर एक बड़ा आवासीय परिसर बनाने की योजना है। यह साइट हमारे पाठकों से परिचित है, क्योंकि इससे पहले MCA के समर्थन और ग्राहक PIK समूह की सहमति से इसके विकास के लिए एक प्रतियोगिता आयोजित की गई थी। इसमें जीत सर्गेई स्कर्तोव की परियोजना से जीती थी, जो चार लेकोनिक उच्च टावरों की एक रचना है। 2015 के GZK के अनुसार, संरचना की ऊंचाई कुल क्षेत्र को बनाए रखते हुए 140 से 100 मीटर तक घट गई। PIK कंपनी के भीतर कुछ बदलाव भी हुए। नतीजतन, डेवलपर ने स्कर्तोव की परियोजना को अस्वीकार कर दिया, और नीदरलैंड से डे आर्किटेकटेन सी को इसके बजाय आमंत्रित किया गया था। रूस में, अपेक्स कंपनी डच द्वारा प्रस्तावित अवधारणा के अनुकूलन में शामिल थी।
नए प्रस्ताव के अनुसार, इमारतों के दो समूह एक जटिल आकार के स्थल पर स्थित हैं, जिनमें से प्रत्येक एक सामान्य निम्न आधार से बढ़ता है। दोनों समूहों को इस तरह से तैनात किया जाता है कि उच्च गुणवत्ता वाले भूनिर्माण, जॉगिंग और साइकिल ट्रैक के साथ लगभग एक बंद आंगन अंदर बनता है। पहली मंजिल, दूसरी मंजिल की छतों के नीचे दुकानों और कैफे के कब्जे में, आंगन के अंदर चेहरा। विभिन्न ऊंचाइयों के कई टॉवर मज़बूती से आंगन की जगह को दो राजमार्गों के शोर से बचाते हैं जो साइट को सीमित करते हैं। बेस की छत, जो टावरों के बीच अंतराल में दिखाई देती है, लैंडस्केपिंग है। इसके अलावा, विभिन्न स्तरों पर अपार्टमेंट के निवासियों के लिए कई खुले टेरेस हैं। वे क्षैतिज रूप से इमारतों के बड़े आयताकार संस्करणों की एक महत्वपूर्ण पारी के कारण बनाई गई हैं। इस प्रकार, चार मीटर तक पहुंचने वाले शानदार कंसोल भी बनते हैं।
परियोजना में विशेष ध्यान facades की सजावट के लिए भुगतान किया जाता है। मुख्य सामग्री विभिन्न रंगों और बनावट की क्लिंकर ईंटें हैं। सामग्री का संयोजन आपको दीवारों की एक अभिव्यंजक राहत प्राप्त करने की अनुमति देता है, खासकर इमारतों के निचले हिस्से में। रंग भी आधार से शीर्ष पर बदल जाता है - अंधेरे से लगभग सफेद तक। ईंट की जाली के अलावा, प्रकाश की दीवारें और खिड़की के खुलने के अनुपात में अलग-अलग पहलू होते हैं।
सहकर्मियों के मूल्यांकन की प्रतीक्षा किए बिना, सेर्गेई कुज़नेत्सोव ने परियोजना के लिए शर्तों और आवश्यकताओं में गंभीर बदलाव के मद्देनजर प्रतिस्पर्धी परियोजना के साथ प्रस्तुत परियोजना की तुलना करने से तुरंत इनकार कर दिया। उन्होंने यह भी देखा कि परिसर द्रव्यमान में काफी बड़ा है, लेकिन शहर के इस हिस्से में, मॉस्को रिंग रोड के करीब स्थित, यह स्वीकार्य है। इसके अलावा, PIK कंपनी लंबे समय से इस क्षेत्र के साथ काम कर रही है, और हर कोई असाधारण उच्च गुणवत्ता वाली सुविधाओं के निर्माण के लिए कंपनी की इच्छा जानता है।
मुख्य वास्तुकार की अपील के बावजूद, हंस स्टिम्मन ने तुरंत खो प्रतियोगिता परियोजना के लिए बहुत खेद व्यक्त किया, जिसे उन्होंने अच्छी तरह से याद किया। बर्लिन के पूर्व मुख्य वास्तुकार के अनुसार, प्रस्तुत परियोजना अपनी पृष्ठभूमि के खिलाफ उल्लेखनीय रूप से खो देती है। फिर भी, यह स्पष्ट है कि लेखक ऑटोबान के पास आवास के आयोजन के एक विशिष्ट, लेकिन कठिन कार्य को हल कर रहे थे। नतीजतन, राजमार्गों से दूर बाड़ लगाना, जटिल भी बंद दिखता है। स्टिममैन ने कहा, "यह इसे शहर में बदलने लायक होगा।" सर्गेई टोबोबान ने, यह सुनिश्चित करते हुए कि डच के सभी कॉपीराइट का सम्मान किया गया था, परियोजना का समर्थन करने की पेशकश की, हालांकि, अपने स्वयं के प्रवेश द्वारा, उन्होंने इसमें कुछ भी उल्लेखनीय नहीं देखा।उनकी इच्छाएं छतों से संबंधित थीं, जो ऑपरेशन के दौरान अनधिकृत रूप से किरायेदारों द्वारा बनाए जाने के जोखिम में हैं। एक उच्छ्वास के साथ, लेकिन फिर भी, मिखाइल पॉसोखिन और एंड्री गेंजिलोव ने शब्द "घर जैसा है" और "अगर वे अब इस तरह से निर्माण कर रहे हैं तो आप क्या कर सकते हैं" इस परियोजना का समर्थन किया। गनेज़दिलोव ने हालांकि, उसे पहले पेश की गई सामान्य योजना की गलतियों को याद किया, लेकिन तुरंत एक आरक्षण कर दिया कि इसका आर्क काउंसिल से कोई लेना-देना नहीं था।
परिषद के अन्य सदस्यों के विरोध में, व्लादिमीर प्लॉटकिन फिर से खड़ा हो गया, जिसने भी, उपरोक्त प्रतियोगिता में भाग लिया। उन्होंने स्वीकार किया कि सहयोगियों के काम की आलोचना करना उनके लिए हमेशा बहुत मुश्किल होता है, लेकिन इस स्थिति में उनके पास कोई दूसरा विकल्प नहीं है। साइट लंबे समय से प्लॉटकिन से परिचित है - और प्रतियोगिता के कारण नहीं, बल्कि इसलिए कि वह इसे हर दिन एक कार में चलाता है। वास्तुकार के अनुसार, यह साइट शानदार रूप से स्थित है - बहुत दूर के दृश्य और जीवंत परिवेश के साथ। अनुमानित परिसर खुद एक ऊंची पहाड़ी पर खड़ा है, इसलिए यह दूर से दिखाई देगा। प्रस्तुत परियोजना में यह सब ध्यान में नहीं लिया गया है। शहरी नियोजन निर्णय में मुख्य गलती निहित है: इमारतें अपने पड़ोसियों और पूरे शहर में प्रतिक्रिया करने से इनकार करती हैं। इसके अलावा, 100,000 m2 के एक बहुत बड़े क्षेत्र के साथ, इस परियोजना को बहुत अधिक सुरुचिपूर्ण रचनात्मक समाधान नहीं मिल सकता था। लेकिन यहां हमें एक बहुत बड़ा द्रव्यमान दिखाई देता है, और यह निकट और दूर दोनों बिंदुओं से खराब माना जाता है। इमारतों की बड़ी भीड़ और सजावट में मुख्य रूप से अंधेरे ईंट - यह सब, प्लॉटकिन के अनुसार, बल्कि एक उदास छवि को जन्म देता है।
यूरी ग्रिगोरियन ने प्लॉटकिन के विचार को उठाया, यह देखते हुए कि अब परिसर ऐसा लगता है जैसे इसमें 100,000 एम 2 नहीं, बल्कि एक मिलियन है। उन्होंने यह भी सुझाव दिया कि क्लाइंट ने जानबूझकर प्रतियोगिता के परिणामों को रद्द कर दिया ताकि वे पश्चिमी वास्तुकारों के साथ विशेष रूप से काम करते रहें। इससे क्या हुआ? इसके अलावा, मोनो-वॉल्यूम के बजाय, हमें "घरों के झुंड के रूप में वर्ग मीटर का गोदाम" मिला। यह सब, ग्रिगोरीयन के अनुसार, बुरा लग रहा है, और यह एक ज्वलंत उदाहरण है कि एमसीए (क्वार्टर, सार्वजनिक पहली मंजिलों, आदि) में प्रस्तावित नए मास्को विकास के सिद्धांतों में से कोई भी नहीं है, जो इस काम में औपचारिक रूप से मनाया जाता है, करते हैं परियोजना को बचाने और शहर के लिए एक वर्तमान नहीं बनाते हैं। एवगेनी अस ने उल्लेख किया कि बिंदु डिजाइनर की राष्ट्रीयता में नहीं है, लेकिन संदर्भ के लिए वास्तुकला के संबंध में है, और इस परियोजना में ऐसा कोई दृष्टिकोण नहीं है।
बैठक को बंद करते हुए सर्गेई कुजनेत्सोव ने कहा कि इस मुद्दे पर राय बहुत विभाजित थी। इस संबंध में, उन्होंने सुझाव दिया कि सभी टिप्पणियों को सीधे एजीआर जारी करने से पहले - लेखकों को डच ब्यूरो डे आर्किटेकटेन सी - को प्रेषित किया जाना चाहिए। कुज़नेत्सोव ने यह भी सुझाव दिया कि लेखकों को मास्को में आमंत्रित करना और उनकी स्थिति को सुनना अच्छा होगा। इस बीच, तटस्थ निर्णय को छोड़ना और संशोधित संस्करण की प्रतीक्षा करना आवश्यक है।
