मैं। परिचय।
इवान लियोनिदोव की एक अजीबोगरीब और आंतरिक रूप से प्राकृतिक घटना के रूप में देर से काम करने वाले फुतुरो-पुरातन शैली को "इवान लियोनिदोव और" नारकोमताज़प्रोम शैली "लेख में पहचाना और विश्लेषित किया गया था, पहली बार 2013 में प्रकाशित [1], और फिर, एक विस्तारित रूप में, 2019 [2]। 2020 में Archi.ru पोर्टल पर प्रकाशित एक अध्ययन में, लियोनिदोव के उनकी उपस्थिति में बनाई गई वस्तुओं पर स्पष्ट और महत्वपूर्ण प्रभाव के संकेत, लेकिन अन्य लेखकों द्वारा दर्ज किए गए थे। ये संकेत हमें वास्तुविदों के रचनात्मक योगदान को ध्यान में रखते हुए उनके पुन: आरोपण के प्रश्न को उठाने के लिए मजबूर करते हैं।
उसके बाद, आप अगला कदम उठा सकते हैं और लियोनिदोव की किसी भी भागीदारी के बिना बनाई गई कई वस्तुओं की ओर मुड़ सकते हैं, जो एक लेखक की लिखावट द्वारा चिह्नित है जो उसके तरीके से अलग है, लेकिन उसके औपचारिक प्रभाव के स्पष्ट रूप से अलग-अलग निशान असर करते हैं। इन वस्तुओं के लेखक व्यवस्थित रूप से इवान लियोनिदोव की औपचारिक शब्दावली के अच्छी तरह से पहचानने वाले तत्वों पर काम करते हैं। इन लेखकों के स्तर को ध्यान में रखते हुए - और यह निर्माणवाद मूसा गिन्ज़बर्ग का नेता है और उनके करीबी, इग्नाटियस मिलिनिस, जो निर्माणवाद के सबसे प्रमुख आचार्यों में से एक हैं - लियोनिद की शैलियाँ स्थानीय रचनात्मकता के स्थानीय स्तर को बढ़ाती हैं, प्रमुख की श्रेणी में आती हैं। संपूर्ण में 1935-1940 के सोवियत वास्तुकला के पैमाने पर महत्वपूर्ण शैलीगत घटनाएं। यह हमें उपयुक्त शब्दावली में भाग लेने के लिए प्रेरित करता है।
I.1। शब्दावली।
1980 के दशक के बाद से, "पोस्ट-कंस्ट्रक्टिविज्म" शब्द ने 1932-1941 के वास्तुशिल्प अभ्यास के पूरे सरणी को निरूपित करने के लिए रूट लिया है, जो कि तत्कालीन फैशनेबल पश्चिमी "उत्तर आधुनिकता" के मॉडल पर बना था। एक शब्द इसकी व्यापकता के लिए सुविधाजनक है, लेकिन कालानुक्रमिक जानकारी के अलावा कोई अन्य जानकारी नहीं रखता है। हमारे मामले में, हम लेखकों की एक निश्चित सर्कल और उनके द्वारा अभ्यास की जाने वाली विशिष्ट शैलियों के अर्थ में पूरी तरह से निश्चित घटना के बारे में बात करेंगे। एक ऐसी घटना जो दोनों पहलुओं में अपनी संकीर्ण और सटीक समझ के साथ "रचनावाद" के लिए सीधे तौर पर क्रमिक है - 1923 से 1932 तक वेसिन भाइयों और मोइसी गिंज़बर्ग के नेतृत्व में अवंत-गार्डे आर्किटेक्ट और कलाकारों के एक समूह की गतिविधियों। 1925 से, उन्होंने OCA का गठन किया - "समकालीन आर्किटेक्ट्स का संघ"। इस रचनात्मक समुदाय का घनिष्ठ सहयोग और सक्रिय कार्य 1932 में बिल्कुल भी नहीं रुका। इस मोड़ के बाद भी, उनके "उत्पादों" ने अपनी विशेषता को बरकरार रखा है, अन्य रुझानों, विशेषताओं से अलग। इसलिए, 1932 में "निर्माणवाद की मौत" के बारे में व्यापक राय कुछ हद तक अतिरंजित लगती है। तदनुसार, "लेट कंस्ट्रिविज़्म" शब्द आयामहीन "पोस्ट-कंस्ट्रक्टिविज़्म" की तुलना में काफी उचित और सटीक है। हमारी रुचि का प्रत्यक्ष विषय स्वर्गीय निर्माणवाद की शैली के निर्माण में इवान लियोनिदोव की औपचारिक भाषा के प्रभाव की भूमिका होगी, और इस प्रभाव को एक उपयुक्त नाम भी दिया जाना चाहिए।
1928-1931 में महान वास्तुकार की ग्राफिक शैली की बड़े पैमाने पर नकल "लियोनिदोविज्म" [3] के खिलाफ एक अभियान के साथ समाप्त हुई, जिसमें इवान लियोनिदोव के बहुत सारे स्वास्थ्य और उनके पेशेवर करियर में ब्रेक की लागत थी। अतीत के कई कला इतिहास शब्द पहले नकारात्मक लेबल के रूप में दिखाई देते हैं, फिर एक तटस्थ और बाद में एक सकारात्मक अर्थ प्राप्त करते हैं। "गॉथिक" और "बारोक" उनमें से हैं।और 1935 के बाद लियोनिदोव के औपचारिक उद्देश्यों की व्यवस्थित उधार लेने की घटना के नाम पर, एक ही कुख्यात "लियोनिदोविज्म" की तुलना में बेहतर कुछ भी दिमाग में नहीं आता है - पहले से ही एक उद्देश्य और तटस्थ कला आलोचना शब्द के रूप में। यहाँ प्योत्र कपुस्टिन के एक दिलचस्प निबंध को याद करना उचित होगा, जिसने लियोनिदोविज़्म की घटना में एक महत्वपूर्ण पद्धतिगत समस्या देखी, जिसका महत्व 1930-1931 [4] की विशिष्ट घटना से कहीं अधिक है।
एक अन्य लेखक द्वारा उपयोग किए गए एक निश्चित लियोनिदोव मकसद के पदनाम के रूप में, यह संभव है, एक समझदार सादृश्य द्वारा, शब्द "लियोनिदोविज्म", जिसे हम अन्य, अधिक सफल प्रस्तावों के प्रकट होने तक ध्यान देंगे।
I.2। उद्देश्य और अध्ययन की बारीकियों।
अवांट-गार्ड मास्टर्स के काम की आज की धारणा और आकलन के लिए, यह विशेषता है कि शोधकर्ताओं की पीढ़ियों (उनमें से सबसे उत्कृष्ट सेलिम खान-मैगोमेदोव हैं) ने अवांट-गार्डे अवधि के अपने कार्यों के लिए एक स्पष्ट प्राथमिकता दी है, जिसने इसे बनाया है "सोवियत रचनावाद" का अंतर्राष्ट्रीय गौरव। बाद में, इन स्वामी का काम इस शानदार दौर की छाया में था और, अपने तरीके से, अपनी लोकप्रियता का शिकार हो गया, जिसके प्रकाश में, कैनवस अवेंट-गार्डे मानक से सभी मतभेदों को अवांछनीय विचलन के रूप में मूल्यांकन किया जाने लगा।, रचनात्मक इरादों की हिंसक विकृति का परिणाम, इस अवधि के वास्तु अभ्यास के मूल्य और महत्व को काफी कम करता है।
इस पृष्ठभूमि की उपेक्षा के अलावा, एक व्यावहारिक समस्या देर से रचनावाद की वास्तुकला का वर्णन और विश्लेषण करने के लिए एक भाषा की कमी है। एक वास्तुकला जो रूढ़िवादी कार्यात्मकता के डोगमास के प्रोसीस्ट्रियन बिस्तर में फिट नहीं होती है, लेकिन एक ही हद तक शैक्षणिक नवशास्त्रवाद से भिन्न होती है - औपचारिक भाषा की दो किस्में जो आज के शोधकर्ताओं द्वारा पूरी तरह से महारत हासिल की गई हैं। इन विद्वानों के दृष्टिकोण से, स्वर्गीय रचनावाद की वास्तुकला समान है, लेकिन विभिन्न कारणों से, कैनन से प्रस्थान के रूप में माना जाता है, "अच्छे स्वाद" की सीमाओं को पार करने के रूप में। यह मुझे समझने और वर्णन करने के लिए अज्ञात मूल के रूपों और उद्देश्यों की अपव्यय के साथ चकित करता है, जिसके लिए उपयुक्त शब्दों और अवधारणाओं को खोजना मुश्किल है। एक उदाहरण के रूप में, मैं गिन्ज़बर्ग की देर परियोजना के बारे में खान-मैगोमेदोव के वाक्यांश का हवाला दूंगा (उसके बारे में विस्तार से - नीचे), जिसकी मदद से शोधकर्ता ने प्रोजेक्ट एलियन के आगे के विवरण में जाने की आवश्यकता से खुद को बचाया। उसके लिए समझ से बाहर: "दिलचस्प रूप से पूरे जटिल और अलग-अलग इमारतों के कार्यात्मक संगठन के दृष्टिकोण से हल किया गया, परियोजना विभिन्न प्रकार के वॉल्यूमेट्रिक-स्थानिक रचनाओं के साथ प्रयोग पर प्रयोगशाला के काम के निशान को सहन करती है" [5]।
1930 के दशक के वास्तुकारों पर उपलब्ध मोनोग्राफों को देखते हुए, उनके अवेंट-गार्डे कार्यों के विस्तृत विश्लेषण और उनके बाद के कार्यों के एक उल्लेख के बीच अंतर को नोटिस करना आसान है, जो स्पष्ट रूप से शोधकर्ताओं के बीच भ्रम का कारण बनता है।
एक विश्लेषणात्मक भाषा को विकसित करने का एक मूल्यवान प्रयास जो 1930 के दशक के उत्तरार्ध की वास्तुकला को समझने में आसान बनाता है, एलेक्जेंड्रा सेलिवानोवा द्वारा किए गए हाल के अध्ययन में शामिल है "पोस्टकंस्ट्रक्टिविज्म" [6]। हालांकि, "उत्तर-रचनावाद" को समग्र रूप से देखते हुए और पश्चिमी कला डेको के पैटर्न के साथ इसका परीक्षण करते हुए, शोधकर्ता सामान्य रूप से "युग की शैली" पर ध्यान केंद्रित करता है, अनिवार्य रूप से शैलीगत रुझानों की विविधता, उत्पत्ति और रचनात्मक प्रकृति में भिन्न है। इस काम के लक्ष्य कम महत्वाकांक्षी और व्यापक हैं: 1935-1940 में सोवियत वास्तुकला के पाठ्यक्रम के अलावा, केवल एक को प्रकट करने और समझने के लिए, - मोइसी गिंज़बर्ग के नेतृत्व में भारी उद्योग के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट की कार्यशालाओं का डिज़ाइन अभ्यास और, कुछ हद तक, वेसन भाई। और काम की परिकल्पना, जिसे हम साबित करने की कोशिश करेंगे, "देर से रचनावाद" की शैली के निर्माण के लिए इवान लियोनिदोव की औपचारिक-शैलीगत भाषा का अनिवार्य महत्व है: तथ्य यह है कि यह वास्तव में लियोनिदोव के बाद के काम है जो की मांग की है -इस वास्तुकला की पर्याप्त समझ के लिए महत्वपूर्ण है।
अंत में, कुछ शब्दों को विचार के तात्कालिक उद्देश्य के बारे में कहा जाना चाहिए - डिजाइन और चित्रण सामग्री। इस अवधि की वास्तुकला के लिए दृष्टिकोण की मौलिकता उनके संरक्षण और प्रकाशन की डिग्री को प्रभावित नहीं कर सकती थी। वर्तमान परिस्थितियों में, अभिलेखीय संग्रह तक पहुंच मुश्किल है और उपलब्ध सामग्री के पूरे कॉर्पस का पूरा अध्ययन भविष्य की बात है। इसलिए, हमें खुद को उन चीजों तक सीमित करना होगा जो 1930 के दशक के पेशेवर प्रेस और पिछले दशकों के कुछ संस्करणों में प्रकाशित हुए थे। कुछ छवियां जो पहले यूएसएसआर और रूस में प्रकाशित नहीं हुई थीं, उन्हें पश्चिमी संसाधनों पर पाया जा सकता है। इन सामग्रियों की गुणवत्ता, एक नियम के रूप में, महत्वपूर्ण ग्राफिक प्रसंस्करण की आवश्यकता होती है, जो कि एक सामान्य प्रक्रिया है, 1920 के दशक के पत्रिका चित्र को फिर से प्रकाशित करने पर सेलिम खान-मैगोमेदोव के काम से शुरू हुई, जिनमें से मूल गुणवत्ता ने उनकी पुन: प्रकाशन की अनुमति नहीं दी। खुद के लिए, मैंने अपने प्रजनन की निष्ठा को प्रदर्शित करने के लिए एक कमजोर मूल पर एक नई ड्राइंग बनाने के लिए एक प्रारूप तैयार किया।
द्वितीय… मूसा गिन्ज़बर्ग के देर से काम में लियोनिडोविज़
वास्तुकार ने अपनी अधिकांश परियोजनाओं को एक या कई सहयोगियों के साथ मिलकर बनाया, और सह-लेखक का परिवर्तन अक्सर परियोजना की शैली में परिलक्षित होता था। भारी उद्योग के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट की तीसरी कार्यशाला का शीर्षक, गिन्ज़बर्ग "लेखकों की टीम का प्रमुख" बन गया, जो बड़े पैमाने पर पहनावा और शहरी नियोजन परियोजनाओं में विशेषज्ञता रखते थे, जिनमें से कुछ हिस्सों में विशिष्ट लेखक थे। इसलिए, उदाहरण के लिए, केवल वास्तुकला के संग्रहालय द्वारा अधिग्रहण के साथ। इग्नाटियस मिलिनिस के संग्रह के ए। वी। शुकुसेव ने निज़नी टैगिल के प्रोजेक्ट "रेड स्टोन" में आवासीय भवनों के अपने लेखन से अवगत हुए। इसलिए, मूसा गिन्ज़बर्ग की लेखकता को इंगित करते हुए, इस तरह की विशेषता और इसकी स्पष्टीकरण की निरंतर संभावना को ध्यान में रखना आवश्यक है।
II.1। इज़वेस्टिया अखबार गठबंधन की प्रतियोगिता परियोजना (1936)
संयंत्र की इमारतों का परिसर मॉस्को में बर्सनेव्स्काया तटबंध और कीवस्की रेलवे स्टेशन के वर्ग पर डिज़ाइन किया गया था। इस अत्यंत महत्वपूर्ण लेकिन अभी भी कम करके आंका गया प्रोजेक्ट की सामग्री अभी भी उनकी पूर्ण पहचान, अध्ययन और प्रकाशन की प्रतीक्षा कर रही है। इस अध्ययन के सीमित उद्देश्यों के लिए, 1930 के स्थापत्य प्रेस से चित्रण और गिन्ज़बर्ग को समर्पित खान मैगोमेदोव के चित्र पर्याप्त रूप से, हाल ही मेंcharcharhouse.org पर पोस्ट किए गए लेआउट और रेखाचित्रों की तस्वीरों के एक पैकेज के पूरक हैं। वे इस पर विशेष रूप से लियोनिद के उद्देश्यों की उपस्थिति के बारे में आत्मविश्वास से बोलना संभव बनाते हैं और जैसा कि हम बाद में मूसा गिन्ज़बर्ग की कार्यशाला के बाद के कार्यों में दिखाते हैं।
प्रतिस्पर्धी परियोजना पर काम के दौरान, संयंत्र के समाधान के लिए कम से कम तीन विकल्प किए गए थे। इनमें से, हम विकल्प 2-1 में रुचि लेंगे, जो तीन-बीम कार्यालय टॉवर और क्लब के बहुपक्षीय प्रिज्मीय मात्रा (छवि 1) की उपस्थिति में भिन्न होते हैं।
आगे के विश्लेषण की सुविधा के लिए और कॉपीराइट धारक के साथ समस्याओं से बचने के लिए, लेख के लेखक ने लेआउट से तस्वीरों के आधार पर पहनावा के हिस्सों के परिप्रेक्ष्य विचारों का प्रदर्शन किया। पाठक मूल स्रोत में मूल के साथ उनके अनुपालन का मूल्यांकन कर सकते हैं:
यहां - टॉवर के लिए, और यहां - क्लब भवन के लिए।
II.1.1। प्रशासनिक टॉवर।
तीन-बीम योजना पर कार्यालय भवन का प्रकार संभवतः पहली बार 1921 में हंस पोल्ज़िग द्वारा प्रस्तावित किया गया था। हालाँकि, यह देखते हुए कि, 1927 से, ओएसए से अपने पूरे वातावरण की तरह, मूसा गिन्ज़बर्ग के डिजाइन अभ्यास ने ले कार्बूज़ियर के काम के साथ घनिष्ठ संबंध में विकसित किया है, इज़वेस्टिया प्लांट टॉवर का सबसे संभावित प्रोटोटाइप उनका कैरथूसियन गगनचुंबी इमारत है। " अपने तीन-बीम संस्करण में, यह पहली बार 1933 में स्टॉकहोम और एंटवर्प [7] की परियोजनाओं में दिखाई दिया।
अंजीर में। 2 ले कोर्बुसिएर परियोजना (1933) (ए) को एक पैमाने पर घटाता हुआ दिखाता है, इवान लियोनिदोव के नारकोमताज़प्रोम परियोजना (1934) (बी) और मोइसे गिन्ज़बर्ग समूह (1936) के इज़्वेस्टिया टॉवर परियोजना से तीन-बीम टॉवर ©।यहाँ कोर्बुज़ियर के डिजाइनों की विशालता की सराहना की जा सकती है (साथ में, हम ध्यान दें, सीढ़ियों की पूर्ण अनुपस्थिति), और उनकी वास्तुकला के ऐसे तत्व जो निचले और मुकुट वाले उपनिवेश या बहु-मंजिला दो-स्तंभ लॉजिया के साथ-साथ मुखौटा के अक्ष के रूप में, Ginzburg द्वारा Izvestia टॉवर को हस्तांतरित किया गया। लीग ऑफ नेशंस प्रोजेक्ट के साथ शुरुआत करते हुए, मॉस्को त्सेंट्रोसियुज के स्मारक पहलुओं को भी कोरबुसियर के काम में तेज किया गया। इन प्रवृतियों को कोरबुसियर के सोवियत अनुयायियों ने बड़ी ही बारीकी से पकड़ लिया और 1932 के बाद बहुत काम में आया और अधिक प्रतिनिधि वास्तुकला की मांग का उदय हुआ।
इज़्वेस्टिया टॉवर के पहलुओं का विवरण लियोनिदोव की औपचारिक भाषा के साथ घनिष्ठ संबंध प्रकट करता है।
एक: सुपर ग्राफिक सुविधाओं के साथ हाइपरबोलिक बे खिड़कियां और बालकनी की रेलिंग। हाइपरबोलिक तत्वों के लिए स्ट्रैसिंग स्ट्रैंड्स के ओपनवर्क जाल से घिरे हाइपरबोलाइड के आधे हिस्से के रूप में बिल्डिंग की क्रिंगिंग को जोड़ा जाना चाहिए।
बी: स्मारकीय मूर्तिकला के लिए ब्रैकट डिज़ाइन किए गए प्लेटफ़ॉर्म। स्टैंड्स (बालकनियों, सजावटी कंसोल) के विपरीत, लियोनिदोव के अर्धवृत्ताकार (किस्लोवोडस्क में सेनेटोरियम के हॉल की सजावट का एक तत्व दिखाया गया है), गिन्ज़बर्ग अपना खुद का चेहरा बनाते हैं।
C: लियोनिद मिस्र के स्तंभों की विशेषता। चित्रण किस्लावोडस्क में सीढ़ियों के एक्सड्रम के समान स्तंभों के साथ टॉवर के निचले उपनिवेश को दर्शाता है। थोड़ा अलग अनुपात के समान स्तंभों का उपयोग ऊपरी उपनिवेश और गिन्ज़ टॉवर (छवि 3) के दो-स्तंभ लॉगगिआ में भी किया जाता है।
परियोजना के लिए प्रसिद्ध स्केच में से, एक दूसरे से मेल खाने वाले बहाना और परिप्रेक्ष्य दिलचस्प हैं, इन लियोनिद उद्देश्यों को लगभग स्पष्ट रूप से दिखाते हैं। मुखौटे की धुरी के साथ हाइपरबोलिक बे विंडो यहां बड़ी है और इसके सुपरग्राफिक्स को अधिक स्पष्ट रूप से देखा जाता है। शादी को लियोनिद के मिस्र के स्तंभों के साथ एक स्तंभ रोटुंडा के रूप में किया गया था, और मूर्तिकला समूहों के लिए ब्रैकट faceted ठिकानों को तहखाने से मुख्य वॉल्यूम (छवि। 4.) के शीर्ष के स्तर तक ले जाया गया था।
II.1.2। क्लब हाउस।
इस क्षण तक एक बहुआयामी प्रिज्म के रूप में इमारत में मूसा गिन्ज़बर्ग की प्रथा में कोई मिसाल नहीं थी, लेकिन इवान लियोनिदोव के पसंदीदा रूपों में से एक था। पहली बार उनके द्वारा प्रवीडा अखबार क्लब (1933) (छवि 4-ए) की परियोजना में डिकाह्र्रोन के रूप में लागू किया गया, यह एक सामूहिक फार्म क्लब की परियोजना में 180 सीटों (1935) के लिए एक हॉल के साथ दोहराया गया था। एक पेंटाहेड्रोन (छवि 5-बी), और क्रीमिया के दक्षिण तट (1936) (छवि 5-सी) के विकास के लिए परियोजना में याल्टा में छह-पक्षीय क्लब भवन के रूप में। लियोनिदोव के सभी बहुपक्षीय क्लबों में एक चमकता हुआ तल के साथ एक आम संरचना है, जहां एक प्रवेश द्वार है, जिसमें क्लब के कमरों से घिरा हुआ है, और ऊपर से एक सभागार, एक बहरी मात्रा द्वारा कोरबेशियन पैटर्न क्लैडिंग और दुर्लभ सजावटी लोगो के साथ मुखौटा पर व्यक्त किया गया है।
गिन्ज़बर्ग द्वारा इज़्वेस्टिया कॉम्बिनेशन के प्रोजेक्ट में क्लब बिल्डिंग इस लियोनिदोव स्कीम को पूरी तरह से रिप्रेजेंट करती है, इसके रिप्रेजेंटेटिव, मेट्रोपॉलिटन वर्जन को - पहले ग्लॉन्ज फ्लोर के आसपास एक सेरेमोनियल कोलोनेड के साथ। यहां तक कि ऊपरी पेर्गोला, जो अब से गिन्ज़बर्ग की पसंदीदा तकनीक बन जाएगी, लियोनिदोव के प्रवेदा अखबार क्लब (छवि 5) की परियोजना में कोलिज़ीयम की तरह ओपनवर्क निर्माण के प्रभाव को पुन: पेश करती है।
लियोनिद की शैली के साथ गिन्ज़बर्ग की परियोजना का घनिष्ठ संबंध भवन के विवरण में कई पुष्टि करता है।
नीचे की ओर इमारत के आसपास का उपनिवेश एक ही टॉवर उपनिवेश के समान है। इसके स्तंभ किसलोवोडस्क में नारकोमताज़प्रोम अभयारण्य के लियोनिदोव सीढ़ी के स्तंभों के समान हैं। अधिक पतला अनुपात के समान कॉलम क्लब बिल्डिंग के ऊपरी भाग के लॉगगिआ (छवि 6-सी) को सुशोभित करते हैं। लॉगजीस और ऊपरी छत के पैरापेट्स के अंतराल में पेंटेड vases स्थापित किए गए हैं: लियोनिदोव ने कैसेलीचिकी (1935) के एक घर की परियोजना में और उसी के दक्षिणी भवन के दक्षिणी किनारे पर उनका उपयोग करने के लिए समान और पूरी तरह से अनुरूप है। किलोवोडस्क (चित्र 6-ए) में सेनेटोरियम। इस प्रकार, इज़वेस्टिया क्लब का "लियोनिदोवियन" चरित्र पहले से माना गया टॉवर (छवि 6) की तुलना में लगभग अधिक पूर्ण हो जाता है।
लियोनिद की शैली के अन्य तत्वों की तरह बहुपक्षीय प्रिज्म, गिंज़बर्ग के काम में एक अलग प्रकरण नहीं होगा। मुझे लगता है कि Tsvetnoy बोलवर्ड (1958) पर मीर सिनेमा के पॉलीहेड्रॉन, आर्किटेक्ट एल। आई। बोगाटकिना, एम।I. बोगदानोव और अन्य) एक बहुमुखी क्लब बिल्डिंग के लियोनिदोव-गिन्ज़बर्ग प्रकार के विकास का एक प्रकार है, यह बहुत जोखिम भरा नहीं होगा।
इज़वेस्टिया कॉम्बिनेशन के प्रोजेक्ट के बारे में बातचीत के अंत में, आइए हम सोवियत आर्किटेक्ट्स की आगामी 1 कांग्रेस को समर्पित 1937 के क्रोकोडाइलिन से कोन्स्टेंटिन रोटोव के एक बड़े कार्टून के एक टुकड़े पर करीब से नज़र डालें। यह कंस्ट्रक्टिविस्ट्स के दिवंगत रचनाकारों की शैलीगत खोजों के समकालीनों द्वारा धारणा को दर्शाता है: मूसा गिन्ज़बर्ग को काउंटर के पीछे चित्रित किया गया है, एक टॉवर बाईं ओर एक विशाल बोतल जैसा दिखता है, और क्लब के पॉलीहेड्रॉन के साथ, दाईं ओर एक इत्र पैकेज की भी याद दिलाता है। । टॉवर की धुरी के साथ - बोतल, तल पर टीबी लोगो के साथ एक ऊर्ध्वाधर शिलालेख "मेरा सपना" है। पूर्व युद्ध यूएसएसआर में साबुन और इत्र का मुख्य उत्पादक, ट्रस्ट ट्रस्ट फैट के लिए है। कार्टून के कैप्शन के अनुसार, दर्शक के सामने उसकी पीठ के साथ काउंटर के सामने, "वास्तुकार मेलनिकोव व्यक्तिगत रूप से उन तरीकों की कोशिश करता है जो वह अपनी परियोजनाओं में इस्तेमाल करता था।"
जारी रहती है।
[१] आर्किटेक्चरल बुलेटिन। 2013. नंबर 2 (131)। एस। 46-53। [२] प्रोजेक्ट बैकल। 2019. नंबर 62। एस। 112-119। [३] मोर्डविनोव ए। जी। लियोनिदोव्स्चीना और इसके नुकसान // कला को जनता तक पहुँचाया। 1930. नंबर 12। एस 12-15। [४] कापस्टिन पी। वी। थीसिस के बारे में "लियोनिदोविज़्म" और वास्तुकला और डिजाइन में वास्तविकता की समस्या (भाग I) [साइट] // आर्किटेक्चर: विश्वविद्यालयों की खबर। 2007. नंबर 4 (20)। URL: https://archvuz.ru/2007_4/8 [5] खान-मैगोमेदोव एस.ओ. मोइसी गिनज़बर्ग। मॉस्को: आर्किटेक्चर-एस, 2007. पी। 58. [6] सेलिवानोवा ए.एन. पोस्टकॉस्ट्रिक्टिविज्म। यूएसएसआर // मॉस्को में 1930 के दशक में शक्ति और वास्तुकला // बक्समार्ट, 2019. पीपी। 102-174। ले कोर्बुज़ियर। ल 'ओरव पूरा। Vol.2। बेसल: बिरकोहेसर, 1995. पी। 154-159।
