सर्गेई टैचोबान और उनके सहयोगियों द्वारा "द डीएनए ऑफ़ द सिटी" की स्थापना को इस बार विश्वविद्यालय के मुख्य प्रांगण में नहीं रखा गया था, जैसा कि पिछले पांच वर्षों में था, लेकिन साइड में "सात सौ का आंगन": कॉर्टिले जी 700. लेकिन इसने इसे पूरी तरह से कब्जा कर लिया, वास्तुकला के आर्कएड्स के प्रति संवेदनशील रूप से प्रतिक्रिया और एक ही समय में मीडिया स्क्रीन के डिस्को रंगों के साथ पेरिस्टाइल के मौन को पुनर्जीवित किया। यह पतली प्लेटों से बना एक समबाहु क्रॉस है; चमकदार स्क्रीन द्वारा कब्जा नहीं किया गया सब कुछ दर्पणों को दिया जाता है: मुख्य द्वार के किनारे से, दर्शक कुछ हद तक विकृत, "कूदते" आर्केडों का प्रतिबिंब देखता है। पहली बार में थोड़ा भटकाव क्या है - आंगन समान नहीं है, केवल स्तंभों की पंक्तियां थोड़ी "स्थानांतरित" हुई हैं, हालांकि, हर कोई तुरंत इस पर ध्यान नहीं देगा। दूसरी ओर, दर्शक अपने स्वयं के प्रतिबिंब, सामान्य और प्रतिबिंबित वास्तविकता के बीच आंगन के स्थान में प्लेसमेंट देखेंगे। यह एक संक्रमण है, एक प्रस्तावना है।
दूसरे प्रवेश द्वार के किनारे से, एक परिप्रेक्ष्य खुलता है, जिसमें क्रॉस का एक आधा हिस्सा - एक मीडिया स्क्रीन, दूसरे में प्रतिबिंबित होता है - एक दर्पण एक, और परिप्रेक्ष्य में निलंबित चमकदार तस्वीर का भ्रम प्रकट होता है।
सभी स्क्रीन, अर्थात् स्थापना की मुख्य सामग्री को देखने के लिए, आपको आंगन के चारों ओर जाने और रुचि दिखाने की आवश्यकता है। वे सभी उज्ज्वल, एनिलिन हैं, सूरज के साथ बहस करते हैं, एक शब्द में, वे वैसा ही हैं जैसा कि होना चाहिए। प्रतिबिंबित फ्रेम के लिए धन्यवाद, स्क्रीन हवा में लटकी हुई लगती हैं। और वे शहर की छवियों को सामान्य योजनाओं से लेकर सिल्हूट तक प्रसारित करते हैं, कुछ हद तक पॉप-कलात्मक, सजावटी तरीके से व्याख्या की जाती है, ताकि प्रत्येक तस्वीर एक उज्ज्वल कालीन बन जाए, लेकिन एक ही समय में अर्थ का वहन करती है। शहर की योजनाएं वास्तविक हैं, लेकिन सिल्हूट योजनाबद्ध हैं: वे शहर की "परतों" को कम इमारतों से गगनचुंबी इमारतों तक दिखाते हैं। उत्तरार्द्ध पूरी दूर की योजना पर कब्जा कर लेता है - अब तक यह प्रकृति में नहीं होता है, सिवाय इसके कि सिंगापुर या हांगकांग में अब आप कुछ समान पा सकते हैं। गगनचुंबी पंक्ति में बँधा गगनचुंबी भवन, थोड़ा चौंकाने वाला है, जो आकाश के लिए आरक्षित है। गगनचुंबी इमारतों का नीयन शहर, जो हमें स्क्रीन पर दिखाया जाता है, फिलारेते के आंगन के साथ कुछ विशेष संबंधों में प्रवेश करता है और हमें लगता है। जो, वास्तव में, किसी भी सभ्य स्थापना का उद्देश्य है।
संरचना की ऊंचाई निचली उपनिवेश की ऊंचाई के बारे में है और यह आंगन के स्थान के साथ वास्तुशिल्प रूप से काम करती है (हालांकि, यह है कि चोबान, कुज़नेत्सोव और स्टरलिगोवा की सभी अंतिम मिलानी परियोजनाओं ने कैसे काम किया)। इस मामले में, पुनर्जागरण स्थान के साथ लेखक के संचार का पहला स्तर सट्टा है: क्रॉस आंगन के केंद्र को ढूंढता है और इसे चार भागों में विभाजित करता है, जो कि फिलारेट की योजना में बनाया गया है, पक्ष को विभाजित करके इसके मॉड्यूल को कैप्चर करता है। केंद्रीय समरूपता की विधि से चार भागों में आंगन। दूसरा स्तर अल्ट्रा-मॉडर्न है: मीडिया स्क्रीन से निकलने वाला प्रकाश आर्कड्स को रंग देता है, जो दिन के दौरान भी दिखाई देता है; रात में, आंगन एक प्रकाश शो के साथ "जलाया" जाता है।
इस प्रकार, जब हम प्रवेश करते हैं, तो हम दर्पण में पुराने आर्कड्स को देखते हैं, लेकिन सीधे नहीं, लेकिन कुछ हद तक लोपेज होते हैं, जो खंडहरों के विषय में अपील करते हैं, लेकिन साथ ही साथ पुरानी वास्तुकला के प्राकृतिक रंग को बनाए रखते हैं। दर्पण में, आर्केड वास्तविक नहीं है, और यहां तक कि जैसे कि तत्वों में विघटित एक क्यूबिस्ट के समान है, लेकिन एक ही समय में इसका रंग सही है। दर्पण के चारों ओर, स्तंभ वास्तविक और सीधे हैं, लेकिन वे नीयन से रोशन हैं, अपने लिए एक अप्राकृतिक रंग से रोशन हैं, अर्थात, वे विकृत हैं, लेकिन एक अलग तरीके से।
उस परियोजना का नाम दिया गया, जिसे शहर के विकास के रूपक के रूप में सामान्य रूप से समझा जा सकता है और विशेष रूप से एक ऐतिहासिक शहर के साथ एक आधुनिक शहर का संबंध। आधुनिकता रोशनी करती है, अपने डिस्को नियोन के साथ पुराने शहर को "रोशनी" करती है और उसी समय कुछ, यह कहना मुश्किल है कि क्या खो गया है या कम से कम रूपांतरित हो गया है। खैर, वे कहते हैं, जाहिर है, हम लेखक हैं - तो शायद यह उसका डीएनए है? शायद यह प्रक्रिया शहर के आनुवंशिकी में अंतर्निहित है? कौन जानता है, शायद।
हालांकि स्थापना बहुत सरल है और सबसे सरल भागों से बना है - और शायद इसीलिए - यह सबसे महत्वाकांक्षी निकला और शायद, एक ही लेखकों द्वारा पिछले सभी कार्यों का सबसे महत्वाकांक्षी। यह न केवल आकार में, बल्कि अभिव्यक्ति में भी प्रदर्शनी वस्तु के दायरे से परे जाने का दावा करता है। जो, यह ध्यान दिया जाना चाहिए, सर्गेई Tchoban द्वारा चित्र में दिए गए प्रतिबिंबों की एक श्रृंखला में बनाया गया है - बहुत ही जहां टॉवर एक पारंपरिक शहर के शरीर में विकसित होते हैं।
* एवरिलिनो फिलारेटे एक 15 वीं सदी का इटैलियन आर्किटेक्ट है, जिसने सीए 'ग्रांडा बिल्डिंग को डिजाइन किया था, जिसमें मिलान विश्वविद्यालय है। यह इमारत 16 वीं शताब्दी में और बाद में कई पुनर्निर्माणों से गुजरी, लेकिन सामान्य तौर पर फिलारेटे के डिजाइन का अनुसरण करती है।