जैसा कि आप जानते हैं, सर्गेई एस्ट्रिन के लिए व्यापक लोकप्रियता लाने वाली परियोजनाओं में से एक बोलश्या ब्रोन्या पर आराधनालय का पुनर्निर्माण था। यह वह वस्तु थी जो आर्किटेक्ट को नए टेंडर में भाग लेने के लिए आमंत्रित करने का कारण बन गई: ग्राहक, भले ही वे एक अलग स्वीकारोक्ति के प्रतिनिधि हों, धार्मिक इमारत की छवि विकसित करने के लिए एस्ट्रिन के असाधारण रचनात्मक दृष्टिकोण की सराहना की।
मदरसा को मॉस्को के बहुत केंद्र में बनाए जाने की योजना है, जो कि स्रेतेंस्की स्टावरोपेगिक मठ के आसपास के क्षेत्र में है। इन उद्देश्यों के लिए, मई 2010 में, Bolshaya Lubyanka Street पर N1216 के स्कूल भवन को शिक्षण संस्थान के प्रबंधन को हस्तांतरित कर दिया गया था। स्टालिन के समय में निर्मित, इसका एक उपयुक्त वास्तुशिल्प और नियोजन समाधान है, जिसे सामान्य रूप से (आयाम, सहायक संरचनाएं) संरक्षित किया जाना चाहिए। इसी समय, पुनर्निर्माण का काम पहले से ही चल रहा है: इसी परियोजना को कई साल पहले मोस्परोक्ट -2 के आंतों में बनाया गया था और छद्म-रूसी शैली में सजावट के साथ बड़े पैमाने पर "पुनर्जीवित" करने के लिए काफी अनुमान लगाया गया था। इन तत्वों में से कुछ पहले से ही बनाए गए हैं और वास्तव में, उन्हें इमारत पर सीधे "कोशिश" करने पर, ग्राहकों ने स्वीकार किया कि इस तरह की विभिन्न शैलियों को पार करने का प्रयास पुराना है और किसी एक की स्थिति के अनुरूप नहीं है देश में सर्वश्रेष्ठ शैक्षणिक संस्थान जो भविष्य के पादरी को शिक्षित करते हैं। यही कारण है कि मदरसा की एक नई डिजाइन परियोजना के लिए निविदा रखने का निर्णय लिया गया। इसका आदर्श वाक्य "परंपरा का एक भविष्य है" जैसा लगता है, और निविदा कार्य तदनुसार तैयार किया गया था: आंतरिक "एक आधुनिक दृष्टिकोण को प्रतिबिंबित करना था जब विहित परंपराओं को देखते हुए" और "इसकी सभी विविधता में आधुनिक दुनिया के लिए खुलापन"।
और चूंकि पुनर्निर्माण परियोजना पहले से मौजूद थी, इसलिए टेंडर को एक परीक्षण स्केल-डाउन प्रारूप में आयोजित किया गया था: प्रतिभागियों को केवल दो सार्वजनिक स्थानों के लिए एक डिजाइन परियोजना विकसित करने के लिए कहा गया था: प्रवेश द्वार लॉबी और दूसरी मंजिल पर मुख्य मनोरंजन क्षेत्र, जिसमें सभागार और कॉन्फ्रेंस हॉल खुला। आयोजकों की गणना सरल और सीधी है: सबसे पहले, क्षेत्र के एक छोटे से पैच (लगभग 3000 में से 200 वर्ग मीटर) का रीमेक करने की कोशिश करें, और यदि प्रस्तावित विचार इसे पसंद करते हैं, तो विजेता को भविष्य के सभी अंदरूनी हिस्सों पर काम सौंप देंगे मदरसा। सर्गेई एस्ट्रिन मानते हैं कि इस तरह की रणनीति उनके लिए दिलचस्प और उचित थी। "यह एक लघु अवधारणा प्रतियोगिता निकला," वास्तुकार कहते हैं। - सिर्फ दो कमरों की उपस्थिति पर काम करते हुए, हमने प्रोजेक्ट तकनीकों और विचारों को रखने की कोशिश की, यदि आवश्यक हो, तो पूरे भवन के पैमाने पर विकसित किया जा सकता है। इसके अलावा, निश्चित रूप से, हम प्रदान की गई रचनात्मकता की स्वतंत्रता से आकर्षित हुए - यह एक आधुनिक आध्यात्मिक शिक्षण संस्थान की छवि पर प्रतिबिंबित करने के लिए बहुत दिलचस्प था, शास्त्रीय तोपों का पालन करने की आवश्यकता से विवश नहीं होना चाहिए।
जैसा कि सर्गेई एस्ट्रिन याद करते हैं, धर्मशास्त्रीय मदरसों के आंतरिक स्थानों की छवि उनके पहले स्केच से पैदा हुई थी। कई मायनों में, वह स्वेन्सस्की मठ के अंदरूनी हिस्सों के तपस्वी डिजाइन को विरासत में मिला है, लेकिन आधुनिक तकनीकों और सामग्रियों की भाषा में यह सन्यासी "सेवानिवृत्त" है। प्रारंभिक डेटा ने भी यहां एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई: दूसरी मंजिल का हॉल एक विशाल कमरा है, योजना में इसमें एक लम्बी आयत का आकार है, जिसके केंद्रीय अक्ष के साथ बहुत बड़े आयताकार स्तंभ हैं। आर्किटेक्ट कठोर कठोर विरोध करने के लिए जोरदार रूप से बढ़ते हैं - "ऊंचा" - छत और दीवारों के प्लास्टिक।सफेद कोरियन प्लेटों की मदद से, चिकनी सतहों पर लहरों में उड़ाए गए, सर्गेई एस्ट्रिन न केवल कमरे की मूल ज्यामिति को नरम करते हैं, बल्कि मेहराब और वाल्टों जैसे रूसी मंदिर वास्तुकला की विशेषता की एक आधुनिक व्याख्या भी बनाते हैं। यह एक स्तंभ के रूप में धारियों के साथ इस प्लास्टिक सामग्री के विस्तृत पैनलों को वैकल्पिक करता है: पूर्व को कैनवस के रूप में व्याख्या की जाती है, जिस पर किसी भी "विषयगत" छवियों को लागू किया जा सकता है, बाद वाला कमरा, नेत्रहीन नीरस गलियारे को सामने के कमरे में बदल देता है। प्लेटों के पीछे छिपे हुए लैंप इस धारणा को बढ़ाने में मदद करते हैं - विसरित प्रकाश, जैसे कि धीरे-धीरे बहते हुए, लॉबी न केवल गंभीरता प्रदान करती है, बल्कि मठ के अंदरूनी हिस्सों से भी अधिक समानता रखती है।
मंदिर की वास्तुकला से अन्य "उधार" भी हैं: ऊंचे अंडाकार लकड़ी के दरवाजे, एक छज्जे के रूप में एक बालकनी, गुंबद वाले ड्रमों की नकल करते हुए छत में गोल रोशनियां और संगमरमर के फर्श पर विहित मंदिर की एक योजना। दीवार पेंटिंग के रूप में किसी भी मंदिर की आंतरिक सजावट के एक अभिन्न अंग के रूप में, यहां वास्तुकार ने एक साथ दो संभावित परिदृश्यों का प्रस्ताव दिया - वास्तविक कलाकृतियों के लिए (या स्क्रीन जो उन्हें प्रदर्शित करेगा) स्तंभों पर स्थान आरक्षित है, और एस्ट्रिन सशर्त लागू होता है, हालांकि, संतों और मंदिरों की लगभग स्केचदार छवियां, वह पेंट के साथ नहीं, बल्कि संकीर्ण स्लॉट्स की मदद से अंदर से रोशन होती हैं।
सर्गेई एस्ट्रिन बताते हैं, "वास्तव में, इस परियोजना में, हमने पुराने और नए को अलग कर दिया - हमने" ठोस "लकड़ी में कॉलम तैयार किए, और दीवारों और छत को मौजूदा फ्रेम पर" खींच "दिया गया। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इस परियोजना ने ग्राहक से गहरी रुचि पैदा की, हालांकि, एस्ट्रिन की टीम को निविदा से सम्मानित नहीं किया गया था। निविदा किसी भी चीज के साथ समाप्त नहीं हुई, क्योंकि अंतिम समय में, मदरसा के नेतृत्व ने शैक्षिक संस्थान के अंदरूनी हिस्सों को आधुनिक शैली में बनाने के विचार को छोड़ने का फैसला किया। यह एक अफ़सोस की बात है, क्योंकि सर्गेई एस्ट्रिन का प्रस्ताव पूरी तरह से साबित करता है कि आधुनिक सामग्री और वास्तुकला और योजना तकनीक शास्त्रीय लोगों की तुलना में बदतर नहीं हैं जो आध्यात्मिक विकास के लिए आवश्यक वातावरण बनाने में सक्षम हैं।
