पीटर ज़ावडोव्स्की के शोध का पहला भाग 4 नवंबर, 2020 को Archi.ru पर प्रकाशित हुआ था।
II.2। 1937 पेरिस (1936) में विश्व प्रदर्शनी के लिए यूएसएसआर पैवेलियन की प्रतिस्पर्धी डिजाइन
एस ए लिसागोरा, एम.एम. वोरोब्योव और ए.ए. सोलोमको [१]। कुछ समय पहले तक, इस मंडप के असाधारण रूपों को समझाना मुश्किल था; शायद इवान लियोनिदोव के बाद के काम का संदर्भ इस असामान्य वास्तुकला को समझना और व्याख्या करना संभव बना देगा। मंडप की वास्तुकला और लियोनिदोव के संभावित प्रभाव के बीच संबंध के बारे में मान्यताओं को विश्वसनीयता प्रदान करने वाला गुम लिंक 2013 [2] में प्रकाशित दो रेखाचित्र थे, जो काम के शुरुआती चरणों को दर्शाते हैं और अंतिम डिजाइन के साथ बहुत कम हैं। (चित्र 8, सही)। हालांकि, हाइपरबोलिक टॉवर उनकी रचना के केंद्र में रखा गया था, एक मामले में गोल और दूसरे में मुखर, एक भारी उद्योग (1934) के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट की लियोनिदोव परियोजना के लिए एक स्पष्ट श्रद्धांजलि है और लियोनिदोव के प्रभाव के बारे में धारणा की पुष्टि करता है परियोजना के लेखकों पर औपचारिक भाषा (चित्र 8, बाएं)।
इज़वेस्तिया संयंत्र की परियोजना को ध्यान में रखते हुए, जैसा कि हमने दिखाया है, बार-बार और व्यवस्थित रूप से इवान लियोनिदोव के औपचारिक उद्देश्यों की व्याख्या करता है, पेरिस मंडप के रूपों का एक बल्कि विस्तृत विश्लेषण करना संभव है, जिसके परिणाम तालिका 1 (चित्र 9) में हमारे द्वारा सारांशित किया गया था। इसकी शीर्ष रेखा में नीचे की पंक्ति में दिखाए गए मंडप के वास्तु विषयों के औपचारिक एनालॉग हैं।
तथा। पवेलियन का बहुत आकार (चित्र। 9, 2-ए) क्लबों की परियोजनाओं में लियोनिदोव द्वारा प्रस्तावित (पहली बार - अख़बार के क्लब के प्रोजेक्ट में) ग्रेव्ड, 1933 में बार-बार प्रस्तावित बहुविध संरचना का एक प्रकार है।) और अन्य कार्यों की संरचनाएं (क्रीमिया के दक्षिणी तट की परियोजना में, 1935-1937)। गिंजबर्ग समूह में पॉलीहेड्रॉन पहली बार निज़नी टैगिल (1935) में कसीनी कामेन जिले की परियोजना में दिखाई देते हैं, और एक अलग इमारत के रूप में - इज़वेस्टिया कॉम्बिनेशन (1936) के क्लब भवन की परियोजना में, जो लियोनिदोव की टाइपोलॉजी और उनकी दोनों का अनुसरण करते हैं। औपचारिक भाषा। (अंजीर। 9, 1-ए)। मिस्र के पट्टिका कोनों के रूप में ऊपर की ओर विस्तार और पूरा होने से मंडप को एक विशाल मिस्र की राजधानी का रूप मिलता है, जो लियोनिदोव के मिस्र के शौक के संदर्भ में भी मंडप रखता है, हालांकि वह खुद को शायद ही इस तरह के एक जटिल, मानवयुक्त संरचना को मंजूरी देता था।
में। मंडप के कोनों का जटिल-क्रेप्ड समाधान (छवि 9, 2-बी) इज़वेस्टिया परियोजना (चित्र। 9, 1-बी) में स्मारकीय मूर्तिकला समूहों के लिए ब्रैकट पैदल चलने वालों की आकृति विकसित करता है। मंडप में इन पेडस्टल के एनालॉग्स स्मारकीय मूर्तियों के लिए आधार भी हैं, इस मामले में, बेस-रिलीफ और नीचे की ओर समान कदम रखा गया है। इस तरह के जोरदार प्रतिपादन - इज़वेस्टिया परियोजना में - कैंटिलीवर प्लेटफार्मों में लियोनिदोव जनजातियों के लिए एकमात्र मिसाल है - "चागी", जो पहले टियाजप्रोम के लिए पीपुल्स कमिसारिएट की परियोजना में दिखाई दी थी और बाद में किस्लोवोडस्क में sanatorium के अंदरूनी और सीढ़ियों में इस्तेमाल किया गया था।
से। पेरिस मंडप के प्रारंभिक स्केच में देखी गई हाइपरबोलिक टॉवर के आसपास आयोजित रचना (इवान 9, 2-सी) इवान लियोनोव (चित्र 9, 1) द्वारा दक्षिण तट के पैनोरमा से संरचनाओं में एक सीधा एनालॉग है। -सी), जो बताता है कि इज़वेस्टिया की समानांतर परियोजनाएं, दक्षिण तट और किसलोवोडस्क में अभयारण्य औपचारिक उद्देश्यों के एक एकल प्रदर्शनों का प्रतिनिधित्व करते हैं जो पहली बार लियोनिदोव के काम में दिखाई दिए थे।
II.3। "एक उच्च प्रकार के आवासीय भवन" की परियोजना (1937)। मूसा गिन्ज़बर्ग और फ्योदोर मिखाइलोवस्की।
इस परियोजना को पहली बार "आर्किटेक्चर ऑफ द यूएसएसआर" अंक में प्रकाशित किया गया था, जो मानक आवास परियोजनाओं को समर्पित था [3]। अपार्टमेंट का आकार और चरित्र - दो मंजिला रहने वाले कमरे के साथ दो-स्तरीय और दो मंजिलों पर गहरे लॉगजीस - सोवियत प्रबंधन पदानुक्रम के ऊपरी स्तरों से संबंधित किरायेदारों को निर्धारित करता है।गिन्ज़बर्ग के बाद के मोनोग्राफ में, केवल योजनाएं प्रकाशित हुईं, क्योंकि पत्रिका में रखे गए मुखौटे की परियोजना, इसकी वास्तुकला की उपरोक्त "विषमता" के अलावा, छवि गुणवत्ता के मामले में "निर्माणवाद के नेता" से समझौता करते हुए, प्रजनन की अनुमति नहीं दी थी। । फिर भी, यह काफी विस्तृत है, और इसे पुन: पेश करना संभव बनाता है, लेखक के इरादे को पर्याप्त रूप से प्रतिबिंबित करता है। रहने वाले कमरे और डबल-ऊँची लॉगगिआस के साथ दो मंजिला अपार्टमेंट के साथ गैलरी घर स्पष्ट रूप से परियोजना के प्रोटोटाइप को इंगित करता है: ले कोर्बुसियर के इमामूबल्स-विला, जिन्होंने 1922-1926 (छवि 10) के दौरान उनके कई वेरिएंट विकसित किए थे।
मूसा गिन्ज़बर्ग ने "विरासत के विकास" की अवधि के दौरान भी अपने कोरबुसियन की भविष्यवाणी को नहीं छोड़ा, और अगर उनके प्रसिद्ध नारकोमफिन हाउस (1928) ने ले कोर्बुसियर की रुचि को बड़े पैमाने पर "न्यूनतम आवास" में पुनर्जीवित किया, तो बुर्जुआ "विला घरों के साथ कोरबुसियर के शुरुआती प्रयोगों" "सोवियत अधिकारियों के लिए आवास के" बढ़े हुए प्रकार "के लिए एक उपयुक्त प्रोटोटाइप गिन्ज़बर्ग को लग रहा था। गिन्ज़बर्ग के सभी कार्यों के लिए इस परियोजना का महत्व इस तथ्य में निहित है कि यह उनके आवासीय प्रयोगों के एक दशक को पूरा करता है, जो कि 1927 में स्ट्रॉयकोम टंकण अनुभाग के काम से शुरू हुआ और ले कॉरिज़िएर के प्रमुख प्रभाव द्वारा चिह्नित है।
इमारत की टाइपोलॉजी से निपटने के बाद, इसकी उत्पत्ति के शुरुआती कोरबुज़ियन, हम बाहरी वास्तुकला की शैली पर विचार करने के लिए आगे बढ़ेंगे, जिसे हम आंगन के मुखौटे के एकमात्र ज्ञात लेखक के परिप्रेक्ष्य के बारे में जानते हैं - इसी के साथ चमकदार बे खिड़कियों की ताल के साथ अपार्टमेंट्स के दो मंजिला रहने वाले कमरे, दोनों के बीच डबल ऊंचाई के लॉगजीआई के साथ।
हम यहां सभी वस्तुओं को समान रूप से देखते हैं, पिछली वस्तुओं, वास्तु तत्वों से परिचित, तालिका संख्या 2 (छवि 11) में संक्षेप में।
तथा। फ्रांसीसी बालकनियों के बहरे पैरापेट को चपटे हाइपरबोलॉइड (चित्र 11, 2-ए) की तरह आकार दिया जाता है। पैरापेट के शीर्ष के साथ चलने वाली ज़िगज़ैग सीमा हमें सैनिटोरियम इम के 1 भवन के हाइपरबोलिक गैसों के एक प्रकार से संबोधित करती है। किस्लोवोडस्क में ऑर्डोज़ोनीकिज़ (चित्र 11, 1-ए)।
में। इमारत के शीर्ष पर रखे गए और चरणबद्ध निचले कैंटिलीवर फूलों के बेड (छवि 11, 2-बी), इज़वेस्टिया प्लांट टॉवर और पेरिस मंडप की मूर्तियों के नीचे पहले से ही हमसे परिचित हैं। इस तरह के एक समाधान का सबसे संभावित स्रोत लियोनिद का सांत्वना आधा-डिस्क-ट्रिब्यूनल है नार्कोमताज़प्रोम प्रोजेक्ट (1934) में, किस्कोलोव्स्क (1936) में उनके प्रसिद्ध सीढ़ी की बालकनी या समान सैनिटोरियम के हॉल में एक दीपक के लिए यहां दिखाया गया पेडल। किसलोवोडस्क में (चित्र 11, 1-बी)।
से। बे खिड़कियों पर लॉगगिआस के स्तंभों का परिचय परिचित मिस्र के प्रकार का प्रतिनिधित्व करता है जो लियोनिदोव ने नारकोमायज़प्रोम परियोजना (1934) से विकसित किया था और किर्लोवोडस्क (छवि 11, सी 1-2) में बार-बार ऑर्डोज़ोनिकिडज़े सटोरियम में इस्तेमाल किया गया था।
डी बालकनियों के बालुस्ट्रैड एक ही सेनेटोरियम की आंतरिक सीढ़ियों के लिए विभिन्न प्रकार के बाड़ों का प्रतिनिधित्व करते हैं, जो लम्बी हाइपरबोलॉइड्स से बना होता है (चित्र 11, डी 1-2)।
अंत में, भवन की वास्तुकला के तत्वों का उल्लेख करना आवश्यक है जो लियोनिदोव की शब्दावली के दायरे से परे हैं। यह:
इ। पेरगोला इमारत का निर्माण गिन्ज़बर्ग की एक पसंदीदा तकनीक है, जो 1920 के दशक की वस्तुओं के साथ डेटिंग करती है, इज़वेस्तिया संयंत्र के क्लब में मौजूद है और बाद में उनके द्वारा कई बार कार्यान्वित किया गया, किस्लोवोडस्क में सेनिटोरियम के मेडिकल भवन से अंतिम तक युद्ध के बाद, वास्तुकार की वस्तुएँ।
एफ एक विकर्ण सजावटी आकृति के साथ सजावटी टाइलें, जो लॉगगिआस की पीछे की दीवारों को सजाती हैं, 1930 के दशक के उत्तरार्ध की वास्तुकला में एक तकनीक आम है, जाहिर तौर पर डिंगियों के वेनेटियन पैलेस के क्लैडिंग में वापस डेटिंग और गिन्ज़बर्ग द्वारा उपयोग नहीं किया गया था।
II.4। पैनोरमा परियोजना "सेवस्तोपोल की रक्षा" (1943)। मूसा गिंज़बर्ग
युद्ध के वर्षों के दौरान गिन्ज़बर्ग के डिजाइन अभ्यास के बीच, मुख्य रूप से सैन्य और युद्ध के बाद के पुनर्निर्माण के उपयोगितावादी लक्ष्यों के लिए समर्पित, पैनोरमा के निर्माण की परियोजना "सेवस्तोपोल की रक्षा" अपने पैमाने और प्रतिनिधि चरित्र के लिए खड़ा है। आइए पहनावा के केंद्रीय भवन के मुख्य रचनात्मक उद्देश्यों पर विचार करें।
तथा। इमारत की मुख्य मात्रा ओपनवर्क कंक्रीट ब्लॉकों से बनी दीवारों के साथ ऊपर की ओर एक पतला वॉल्यूम है - पश्चिमी आर्ट डेको (अगस्टे पेरेट) में पाया गया एक समाधान, जो 1930 के दशक के उत्तरार्ध की सोवियत परियोजनाओं में लोकप्रिय था और कम से कम एक मामले में लागू किया गया था: स्मोलेंस्काया मेट्रो पवेलियन "मास्को में (निकोलाई कोल्ली और सर्गेई एंड्रोग्स्की, 1934), अब हार गए। ट्रैपेज़ॉइडल वॉल्यूम टैपिंग ऊपर की ओर एक मिस्र के तोरण या एक छोटा मस्तबा पिरामिड के साथ समझने योग्य संघों को जन्म देती है। यह एक ऐसा विषय है जो 1930 के दशक के मध्य में सोवियत वास्तुकला में लोकप्रिय था, लेकिन गिन्ज़बर्ग द्वारा इसकी व्याख्या की ख़ासियतें हमें इवान लियोनिदोव के काम के शुरुआती दशक में पूर्ववर्ती काल में संबोधित करती हैं। हमें लियोनिदोव के रेखाचित्रों में से एक में गिन्ज़बर्ग भवन के समान एक रचना मिलती है, जिसका श्रेय 1931 [4] (छवि 12, ए उपरोक्त) में इगारका को दिया गया है। एक एकल सना हुआ ग्लास निर्माण द्वारा हल किया गया, मस्ताबा एक स्टाइलोबेट पर टिकी हुई है, और नीचे की ओर चौड़ीकरण भी है, और अभी तक गिन्ज़बर्ग के पास एक कदम भी नहीं है। इसी तरह के एक विशालकाय ग्लास मास्टाबा को लिओविदोव के पूर्व छात्रों ने पैलेस ऑफ सोविएट्स (1932, वीएएसआई ब्रिगेड) की परियोजना में प्रस्तावित किया था और यहां उनके शिक्षक और मूर्ति (चित्र। 12, ए नीचे) के प्रभाव को देखना मुश्किल नहीं है। । क्रिएंस्कैस्त्या ज़स्तवा स्क्वायर (1932) के पुनर्निर्माण के लिए लियोनिदोव की परियोजना में, पहनावा का केंद्र एक संरचना के रूप में एक छंटे हुए पिरामिड के रूप में व्याप्त है। और अगर लियोनिदोव के शुरुआती स्केच गिन्ज़बर्ग के लिए अज्ञात हो सकते हैं, तो ये दो परियोजनाएं उनके लिए निश्चित रूप से परिचित थीं।
में। इमारत के मस्तबा के शीर्ष पर, पैनोरमा स्लैब से ढके हुए एक चंदवा द्वारा पूरा किया जाता है जो ऊपर की तरफ घुमावदार विस्तार का समर्थन करता है, उनके ऊपरी सिरों को छूता है। लियोनिदोव के हाइपरबोलिक सौंदर्यशास्त्र के प्रभाव के बारे में धारणा भी एक विशिष्ट एनालॉग द्वारा समर्थित है - 800 सीटों (1935) (दाईं ओर 12, बी) के लिए एक हॉल के साथ एक सामूहिक फार्म क्लब की परियोजना में प्रवेश द्वार पोर्टिको।
से। पैनोरमा भवन के प्रवेश द्वार का निर्माण दो तोरणों द्वारा दो उलटे कदमों वाले पिरामिडों द्वारा किया गया है, जिस पर एक मूर्तिकला रचना के साथ एक स्लैब बनाया गया है। इस संरचना में, बहुत अधिक जोखिम उठाए बिना, कोई इज़वेस्टिया कॉम्बिनेशन (चित्र 12, सी दाईं ओर) की परियोजनाओं में और ऊपर वर्णित गिन्ज़बर्ग की अन्य परियोजनाओं में मूर्तिकला समूहों के लिए कंसोल पेडस्टल्स के विकास को देख सकता है।
इस प्रकार, मूसा गिन्ज़बर्ग की यह देर से परियोजना, जो पहली बार अभूतपूर्व लगती है, वास्तुकार के देर से काम के विकास के तर्क में अच्छी तरह से फिट बैठती है, जो इवान लियोनिदोव की औपचारिक दुनिया के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है।
II.5। लकड़ी का एकल-परिवार निवास गृह (1944)। मूसा गिंज़बर्ग
अपने समय के लिए असामान्य यह देश घर, कुछ रहस्य छिपाता है। सेलिम खान-मैगोमेदोव, जिन्होंने इसे "वन-अपार्टमेंट कंट्री हाउस" के रूप में प्रकाशित किया था, इसके स्थान को इंगित नहीं करता है [5]। निर्माण की तारीख को लेकर भी असहमति है: 1944, या 1945। क्या गिन्ज़बर्ग खुद इसके मालिक हो सकते हैं, और युद्ध के वर्षों के दौरान इस तरह के आधुनिकतावादी वास्तुकला के एक छोटे से निजी घर का आदेश कौन नहीं दे सकता था?
मैं निकोलाई वासिलिव के शब्दों से उपलब्ध जानकारी को व्यक्त करता हूं: यह है, अफसोस, मोइसी गिंज़बर्ग के खुद को जो कि इस्त्रा जिले के एसएनटी एनआईएल के गांव में हमारे पास नहीं आया है, जहां, 1935 से, कई प्रसिद्ध आर्किटेक्ट थे निर्मित: सेमेनोव, वेसनिन, व्लादिमीरोव और अन्य। अपने स्वयं के डाचा की वास्तुकला में, गिंज़बर्ग अपने व्यावसायिक कैरियर के अंत में अपने कोरबसियन जुनून की प्रासंगिकता का प्रदर्शन करते हुए, एक "विला" के अपने सपने को साकार करने में सक्षम थे।
एक सीढ़ी के साथ दूसरी मंजिल पर बड़ी खुली छत, ले कोर्बुसीयर (छवि 13) द्वारा गार्चेस (1926) में प्रसिद्ध विला स्टीन की स्पष्ट याद दिलाती है। इसी समय, मूल रूप से लकड़ी में मूल रूप से ठोस कोरबेशियन प्रोटोटाइप के अनुवाद का एक अंश स्वयं कोरबसियर द्वारा अधिकृत है: नागानो के जापानी प्रान्त में करुइज़ावा में एंटोनिन रेमंड का लॉग हाउस, ली कोर्बुसिएर के पत्थर के घर के अप्राप्य प्रोजेक्ट की प्रतिकृति है। चिली के राजनयिक ओरतुसार एराज़ुरिज़ के लिए।
II.6। लोअर ओरेंडा (1945-1948) में सेनेटोरियम। मूसा गिन्ज़बर्ग और फ्योदोर मिखाइलोवस्की
Moisei Ginzburg की अंतिम परियोजनाएं, जो फरवरी 1946 में उनकी मृत्यु के बाद कार्यान्वित की गई थीं, वे दो सैनिटोरियम थे: किस्लोवोडस्क में माउंटेन एयर (निकोलाई पॉलुदोव के साथ) और निझायना ओरेका (फेडर मिखाइलोव्स्की के साथ) में एक सैनिटोरियम। Kislovodsk में वस्तु वास्तव में, सैनिटोरियम im की तीसरी इमारत है। ऑर्डोज़ोनिकिडेज़, सही बहुपक्षीय प्रिज्मों के निर्माणवादी टाइपोलॉजिकल लाइन की निरंतरता के रूप में दिलचस्प है। हालांकि, शैलीगत रूप से, इमारत पहले से ही युद्ध के बाद के स्तालिनवादी स्मारकीयवाद से पूरी तरह से संबंधित है और इस अध्ययन के दायरे से परे है।
लोअर ओरेंडा में सेनेटोरियम बहुत अधिक रुचि का है। 1882 में जलाए गए शाही महल के खंडहरों की साइट पर परियोजना का पहला संस्करण 1936 में इग्नेशियस मिलिनिस द्वारा पूरा किया गया था। निर्माण कार्य युद्ध से बाधित हो गया था। जिनजबर्ग को वस्तु के हस्तांतरण की परिस्थितियां हमारे लिए अज्ञात हैं।
सैनिटोरियम में दो आवासीय भवन हैं: नंबर 1, जो शुष्क नवशास्त्रवाद के रूप में डिज़ाइन किया गया है, और एक छोटी इमारत नंबर 2 है, जो असाधारण वास्तुकला है जो आगे के विचार का विषय होगा।
एक आंतरिक आंगन के साथ एक लैकोनिक दो-कहानी वाले प्रिज्मीय मात्रा को गिन्ज़बर्ग की एक पेरोगोला विशेषता के साथ ताज पहनाया जाता है, जो किक्लोवोडस्क में सेनेटोरियम के चिकित्सा भवन से हमें अन्य चीजों के साथ परिचित है। चिकनी क्लैडिंग और स्पष्ट ऊर्ध्वाधर लहजे की अनुपस्थिति पतवार वास्तुकला को नरम आधुनिकतावाद के करीब लाती है, जो इंटरवर यूरोपीय काउंटरों के करीब है। यह एट्रिब्यूशन पहली मंजिल के आर्केड पोर्टिको को पत्थर के सीम के एक नाजुक पैटर्न के साथ विरोधाभास नहीं करता है (छवि 14)। इमारत की विशेषता बमुश्किल उल्लिखित कॉर्निस कगार है, जिसमें एकमात्र अपवाद उत्तरी मुखौटे के तीन-मंजिला प्रक्षेपण के साथ एक बड़ा उभार है।
इस तरह के एक संयमित वास्तुकला के साथ, कुछ सजावटी विवरण अधिक वजन प्राप्त करते हैं। दोनों पहलुओं के आर्कबेड पोर्टिकोज़ में एक पहचानने योग्य मिस्र के डिजाइन के कॉर्निस-फ़िलालेट्स के खंड होते हैं, और दक्षिणी त्रिकोणीय पोर्टिको के कोनों को पच्चर के आकार के क्रेप्स के साथ उच्चारण किया जाता है। पेरिस मंडप के डिजाइन में कोनों के समाधान की याद दिलाते हुए, ये पच्चर के आकार के लहजे एक तत्व के परिवर्तन में अगले चरण की तरह दिखते हैं जो मूल रूप से एक ब्रैकट पोडियम था, फिर एक मूर्तिकला या फूल लड़की के लिए एक आधार (अंजीर), 15, ई)। दक्षिणी पोर्टिको अपने तीन पहचाने हुए चेहरों के साथ समुद्र का सामना कर रहा है, रचनात्मक रूप से दिवंगत निर्माणवादी बहुपक्षीय प्रिज्मों की एक श्रृंखला में उगता है, विशेष रूप से किंजलोवडस्क (चित्र 15, ए) में माउंटेन एयर सेनेटोरियम के पॉलीहेड्रोन के समानांतर डिजाइन को गिन्ज़बर्ग को देखते हुए। मिस्र के संघों को उत्तरी अग्रभाग की तीसरी मंजिल पर लॉगगिआ के स्तंभों के आकार द्वारा समर्थित किया गया है (चित्र 14, बाएं)। ये स्तंभ सीधे अपने पूर्ववर्तियों से संबंधित हैं, इज़वेस्टिया कॉम्बिनेशन के प्रोजेक्ट में, गोल, खंड के बजाय, ऑक्टाहेड्रल में उनसे अलग हैं। एक विशेषता वक्रता विस्तार के साथ पेरगोला का रंग ऊपर की ओर अपने मूल (समान छवि 15, सी) में एक ही लियोनिदोविअन लाइन से संबंधित है।
वेस और फव्वारे स्वर्गीय लियोनिदोव की शैली का एक अनिवार्य हिस्सा हैं। वे लोअर ओरेंडा में भी हैं। प्रांगण में फव्वारा, जो एक शैली में सुस्पष्ट पुष्पक्रम है, उसी समय लियोनिदोव की अतिशयोक्तिपूर्ण वस्तुओं (चित्र 15, सी) की पंक्ति जारी है। Vases की एक जोड़ी, उत्तर की ओर से सैनिटोरियम के पास पहुंचती है, जिससे उनकी परवलयिक आकृति दूसरे प्रकार के लियोनिदोव के गैसों के साथ संबंध बनाती है। राउंड लियोनिद के विपरीत, गिन्ज़बर्ग के फूलदान को फिर से मुखरित किया गया (चित्र 15, डी)।
अंत में, तालिका 3 (छवि 15) की कुछ टिप्पणियाँ, जो इवान लियोनिदोव के स्थापत्य और सजावटी विषयों को एक साथ लाने का एक प्रयास है, जो मोइसी गिन्ज़बर्ग के साथ है। यह देखना आसान है कि 1930 के दशक के मध्य तक लियोनिदोव की इमारतों के असाधारण रूप कैसे दिखते हैं, जो वास्तु विवरण और सजावटी तत्वों के पैमाने में बदल जाते हैं। और देर से गिन्ज़बर्ग में, पहले से ही सजावटी तकनीकों का यह भंडार, निजनीया ओरेंडा के गर्भगृह के इस मास्टर के लिए फाइनल के रूपों में विकसित हुआ।एकमात्र विषय जिसने वास्तुशिल्प पैमाने को संरक्षित किया है, वह एक बहुआयामी प्रिज्म है, और गिन्ज़बर्ग भी कंसोल्स, vases और स्तंभों को बदल देता है, लियोनिदोव द्वारा गोल, फैक्टेड में - छह या आठ पक्षों के साथ।
[१] स्थापत्य अखबार। 1936. नंबर 32। [२] अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनियों में पॉडगॉर्स्काया एन। ओ। यूएसएसआर मंडप। मॉस्को: मेयर, 2013. पी। 77. [3] यूएसएसआर की वास्तुकला। 1937. नंबर 11। पीपी। 51-52। [४] गोजाक ए।, लियोनिदोव ए इवान लियोनिदोव। लंदन: अकादमी संस्करण, 1988. पी। 101. [5] खान-मैगोमेदोव एसओ मोइसी गिंज़बर्ग। मॉस्को: आर्किटेक्चर-एस, 2007. पीपी। 106-107।
