1. पता लगाना
"आत्म-अलगाव", हमारे सामान्य संपर्कों से हमें वंचित करता है, एक ही समय में हमें नए लोगों को स्थापित करने का मौका देता है, जिनमें से सोचा "सामान्य समय" में हमारे सिर में प्रवेश नहीं किया होगा। इसलिए, अनियोजित अवकाश और फेसबुक ने मुझे पेरिस के इकोले डे ब्यूजार्ड लॉरेंट ब्यूदौइन (लॉरेंट ब्यूदौइन) में फ्रांसीसी वास्तुकार और प्रोफेसर के संपर्क में लाया। उनके पेज की जांच, उनके व्याख्यान के स्लाइड के बीच, मैं एक ऐसी छवि के साथ आया था जो मुझे पहले कभी नहीं मिली थी: दो पहलुओं, हस्ताक्षरित "II लियोनिदोव। सांख्यिकी संस्थान, 1929-1930 "। प्रोफेसर ने मुझे पोम्पीडौ केंद्र में संबोधित किया, जिसकी वेबसाइट पर मैंने उन्हें पाया:
लघु (अंत) मुखौटा, सूची संख्या AM1997-2-233, 0.191 X 0.293 मीटर (फ्रांस के राष्ट्रीय संग्रहालय के एसोसिएशन के ऑनलाइन डेटाबेस में कार्ड देखें), फिर शीट 1।
और एक लंबा (अनुदैर्ध्य) मुखौटा, इन्वेंट्री नंबर एएम 1997-2-234, 0.2 एक्स 0.296 मीटर (एक ही डेटाबेस में कार्ड देखें), फिर - शीट 2।
दोनों चादरें काले कार्डबोर्ड पर गऊच हैं। 1997 में एलेक्स लछमन गैलरी से लिया गया। केंद्र पोम्पीडू 1929-1930 द्वारा दिनांकित। लिंक पाठक को मूल पत्रक के साथ खुद को परिचित करने की अनुमति देंगे, जो कॉपीराइट धारक के कॉपीराइट के कारण प्रकाशित करने के लिए जोखिम भरा है, जिन्होंने अनुरोधित अनुमति जारी करने में देरी की।
इवान लियोनिदोव के काम में लंबे समय से लगे रहने के बाद, मैंने नहीं सोचा था कि उनके लिए कुछ नया हो सकता है। मैं जाँच करने के लिए दौड़ा। लियोनिडोव को समर्पित कोई भी मोनोग्राफ नहीं है, जिसमें आंद्रेई गोज़क और आंद्रेई लियोनिदोव [1] का "लियोनिदोव के कार्यों का पूरा संग्रह" शामिल है, जो पूर्ण होने का दावा करता है, और लियोनिदोव [2] के बारे में सेलिम ओरोवोच खान मैगोमेदोव द्वारा आखिरी बड़ा मोनोग्राफ, है। कुछ भी नहीं, लेकिन वास्तुकार की सूची कार्यों में एक उल्लेख है। रूसी संस्करणों में परियोजना की डेटिंग 1929 है।
1929-1930 के लिए CA पत्रिका में कई लियोनिदोव के प्रकाशन हैं, लेकिन यह परियोजना गायब है। 1930 की दूसरी छमाही में शुरू हुए लियोनिदोव के उत्पीड़न को देखते हुए, इस सबसे अधिक संभावना है कि सांख्यिकी संस्थान की परियोजना बिल्कुल भी प्रकाशित नहीं हुई थी। फेसबुक पर किए गए एक सर्वेक्षण से पता चला है कि यह परियोजना अन्य विशेषज्ञों के लिए अज्ञात है।
इन चादरों के अलावा, पोम्पीडौ में कुछ भी नहीं है। यह आशा की जाती है कि इस की अन्य सामग्री, शायद बिखरी हुई, परियोजना अभी भी मिलेगी।
मैंने तुरंत इन ब्लैक बॉक्स के असली आकार को नहीं समझा - वे आसानी से एक ए 4 फ़ोल्डर में फिट हो गए। चित्र क्रमशः छोटे होते हैं: 10 क्रमशः 15 और 20 सेंटीमीटर। परियोजना के आंद्रेई गोज़क द्वारा प्रकाशित दो "ब्लैक स्क्वायर" के मूल की तुलना में "प्रलेटस्की जिले की संस्कृति का महल" [3] चित्रों के आकार की समानता (लगभग 25 सेमी 25 सेमी) के महल को दर्शाता है "और" संस्थान "के लिए 30 सेमी से 20), साथ ही बाहरी प्रकार के कार्डबोर्ड को कोनों पर चिकनी घर्षण के साथ। शैली भी लियोनिदोव की पहचान है। यह तुलना यह महसूस करने में मदद करती है कि लियोनिदोव की परियोजनाएँ, इसलिए चित्रों में स्मारक, मूल में लघुचित्र हैं।
यह सब एक साथ पेरिस की परियोजना की प्रामाणिकता के पक्ष में है। और यद्यपि गुणात्मक धोखा की संभावना को पूरी तरह से खारिज नहीं किया जा सकता है, अपने आगे के तर्क में मैं इसकी प्रामाणिकता से आगे बढ़ूंगा।
2. लेखक का इरादा: पुनर्निर्माण का प्रयास
लियोनिद के मूल के खुले तौर पर प्रकाशन के जोखिम ने नकल के संभावित आरोपों से बचने के लिए, एक अलग शैली में, नई छवियों का निर्माण करना आवश्यक बना दिया। लियोनिदोव के दो पहलुओं के बीच ध्यान देने योग्य अंतर हैं, उनके लघु आकार और स्केच प्रकृति द्वारा समझाया गया है: टॉवर को अलग-अलग रूप से दर्शाया गया है, छोटे गुंबद के आकार, और स्टाइलो के अनुपात अलग हैं। एक शीट पर कई तत्वों को दूसरे पर छोड़ा गया है।यह दो छवियों को एक साथ लाने के लिए आवश्यक बनाता है, लेखक के इरादे के पुनर्निर्माण और व्याख्या का कार्य निर्धारित करता है। टॉवर की छवि की प्रकृति मेरे द्वारा अनुदैर्ध्य मुखौटा, छोटे गुंबददार वॉल्यूम, इसके आयाम और उच्च-वृद्धि वाले स्थान से टॉवर तक ले जाया गया था - अंत से। स्टाइलोबेट समाधान दोनों पहलुओं की विशेषताओं को जोड़ता है, जो इस क्षण में अलग-अलग हैं। सामने वाले हिस्से पर स्टाइलोबेट के मध्य भाग को कवर करने वाले पेड़ों को देखते हुए और उसके सामने स्थित नहीं है, लेकिन वॉल्यूम की गहराई में, पक्षों पर दो पंखों के साथ एक आंगन होना चाहिए। अनुदैर्ध्य मोर्चे पर दिखाई देने वाली एक लहर जैसी चंदवा का उपयोग आंगन के पीछे के प्रवेश द्वार पर चंदवा के रूप में किया गया था। दोनों पहलुओं पर, पहली बार, लियोनिदोव के पास एक कदम नीचे उतरने वाली दीवार का एक उद्देश्य है। पुनर्निर्माण में, इन दीवारों को क्लैडिंग जोड़ों के ग्रिड में दिखाया गया है जो इस आकृति के वास्तुकार के उपयोग के सभी ज्ञात मामलों में मौजूद हैं। हरियाली के चित्रण की प्रकृति, जहां तक संभव हो, लियोनिदोव के तरीके का अनुसरण करता है। मूल का पैमाना 1: 1000 के बहुत करीब है। इसके आधार पर, संरचना की कुल ऊंचाई 102 मीटर है, टॉवर का निचला व्यास 28 मीटर है, और स्टाइलोबेट का आयाम 100 x 214 मीटर है।
3. 1932 से पहले इवान लियोनिडोव के काम के संदर्भ में सांख्यिकी संस्थान की परियोजना और सोवियत एविडे-गार्डे की वास्तुकला
यह परियोजना वास्तुविद् (1927-1931) के काम में रचनाकार की अवधि के अपोजिट के समय की है। यह उद्योग के घर की परियोजना के साथ और मैग्नीटोगोर्स्क के लिए परियोजनाओं से पहले और प्रोलार्स्की जिले के मनोरंजन केंद्र के साथ एक साथ निष्पादित किया गया था। और यह लियोनिदोव की किसी भी प्रसिद्ध परियोजना से कम दिलचस्प नहीं है, जिसने उन्हें अवांट-गार्डे आधुनिकता का प्रतीक बना दिया।
संस्थान की संरचना दो परवलयिक (या हाइपरबोलिक) से बनी है, अगर हमारा मतलब दो-लेन हाइपरबोलाइड है), तो एक विकसित स्टाइलोबेट पर रखा गया है, यहाँ पहली बार लियोनिदोव द्वारा उपयोग किया गया था। छोटी मात्रा एक नए सामाजिक प्रकार के एक क्लब की परियोजना से हमें परिचित है, जो निचले हिस्से में एक ग्लेज़िंग टेप के साथ एक ही गुंबद दिखाता है। पहले से ही खान मैगोमेदोव ने एक परवलयिक गुंबद का उपयोग करने में लियोनिदोव की प्राथमिकता का सुझाव दिया। इस प्राथमिकता को केवल मिखाइल बार्शेक और मिखाइल सिनैवस्की ने अपने तारामंडल में चुनौती दी, लेकिन शुरू में प्लैनेटेरियम के गुंबद को गोलार्ध माना जाता था, और इसकी अंतिम परवलयिक आकृति 1928 के बाद दिखाई दी, जो लियोनिदोव की परियोजना के लिए वापस आती है [4]। लियोनिदोव की व्याख्या में परवलयिक गुंबद को 1929 [5] में हैमर और सिकल क्लब की प्रतियोगिता परियोजना में इग्नाटियस मिलिनिस द्वारा पुन: पेश किया गया था। और यह भी, संभवतः, ले कोर्बुसीर द्वारा खुद को 1935 में पैरिसियन पैलस टोक्यो की प्रतियोगिता परियोजना में।
दूसरी मात्रा, सिगार के आकार का परवलयिक टॉवर, आर्किटेक्ट के पिछले काम में अभूतपूर्व है। हालांकि, यह उसी वर्ष से हाउस ऑफ इंडस्ट्री प्रोजेक्ट के टॉवर की तुलना करने के लायक है। सामान्य विशेषता ऊंचाई के ऊपरी तीसरे में एक अंतर है। कांच के टावरों के रूपों की बहुत विविधता की तरह, यह तकनीक आधी सदी के बाद ही विश्व आधुनिकता की वास्तुकला में लोकप्रियता हासिल करेगी।
इवान लियोनिदोव ने टॉवर के परवलयिक आकार में रखे संभावित अर्थ के बारे में सोचकर, दो धारणाएं बनाई जा सकती हैं:
1. यह 1929 में था कि लियोनिदोव की परियोजनाओं में एक हवाई पोत दिखाई दिया, उदाहरण के लिए, सेंटो डोमिंगो के लिए कोलंबस स्मारक के प्रतिस्पर्धी डिजाइन में। भविष्य में, यह लियोनिद के कर्मचारियों का एक पसंदीदा तत्व बन जाएगा, और एक हवाई पोत को टॉवर के आकार की तुलना करने की इच्छा काफी प्रशंसनीय लगती है।
2. Parabola भी गणितीय घटता लियोनिदोव की विशेषता सौंदर्यीकरण का एक परिणाम हो सकता है। यह 1934 के "रचनात्मक चर्चा" में से एक में अपनी टिप्पणी से इसके बारे में जाना जाता है: "अगर यह वक्र आंदोलन की प्रक्रिया का एक ग्राफिक प्रतिनिधित्व है … तो यह अब एक मनमाना लाइन नहीं है, लेकिन एक सराहनीय ग्राफ है जो कि किया जाता है। सौंदर्य”[६]। और महामारी के विकास के लिए विकल्पों के आज के रेखांकन अच्छी तरह से आंकड़ों के साथ परवलयिक वक्र के संबंध को स्पष्ट करते हैं।
शायद दोनों ही विचार लियोनिदोव के लिए वजनदार थे।यहाँ हम बाद की परियोजनाओं की एक बहुस्तरीय कल्पना विशेषता के उद्भव को देखते हैं, मुख्य रूप से टियाज़प्रोम के लिए पीपुल्स कमिसारिएट।
सांख्यिकी संस्थान की परियोजना का रचनात्मक समाधान लियोनिदोव के काम में अभूतपूर्व है और अपने समय से दशकों पहले भी है, हालांकि 1929 में यह शायद ही संभव था। अपने टावरों के बाकी हिस्सों के विपरीत, फ्रेम में डिजाइन किए गए, लियोनिदोव यहां ब्रैकट फर्श स्लैब के साथ लोड-असर कोर प्रदान करता है। इस समाधान के लिए धन्यवाद, आर्किटेक्ट कोरबसियन "खंभों पर घर" से एक मशरूम के आकार की संरचना में गुजरता है, संरचनात्मक और संचार ट्रंक के "पैर" पर आराम करता है, जो नीचे से नंगे है।
लियोनिदोव की नई खोजी गई परियोजना हमें उनके साथी एवेंट-गार्डे कलाकारों के समकालीन अभ्यास पर एक नया रूप देती है। टॉवर का परबोला प्रसिद्ध "लाडोव्स्की के परबोला" से एक वर्ष आगे है, जिसे अभी भी एवांट-गार्डे वास्तुकला में इस रूप के आवेदन के लिए पहली मिसाल माना जाता था। मोस गिन्ज़बर्ग के पैलेस ऑफ सोवियतों के प्रोजेक्ट में मुख्य खंड की परवलयिक आकृति - 1932 के गुस्ताव गैसेनपफ्लग को एक संभावित स्पष्टीकरण मिलता है। इस परियोजना में, पहली बार और अंतिम बार गिन्ज़बर्ग द्वारा पैराबोलिक आकार का उपयोग किया गया था। सांख्यिकी संस्थान की परियोजना हमें यहां लियोनिदोव के प्रभाव के शुरुआती प्रकटीकरण के बारे में सोचती है, जो तीन या चार वर्षों में एक स्पष्ट और स्थिर चरित्र का अधिग्रहण करेगी (उदाहरण के लिए, 1936 में इज़्वेस्टिया कॉम्बाइन की प्रतियोगिता परियोजना में)।
4. 1932 के बाद इवान लियोनिदोव के काम के संदर्भ में सांख्यिकी संस्थान की परियोजना
लियोनिदोव का काम 1932 से पहले और बाद में दो अलग-अलग हिस्सों में पड़ता है। और एक अवधि से दूसरी अवधि में संक्रमण की स्पष्ट अचानकता, संकेतों की एक छोटी संख्या, और इससे भी अधिक परियोजनाएं जो इस संक्रमण का अनुमान लगाती हैं, सांख्यिकी संस्थान की नई पहचान की गई परियोजना से काफी कम हैं। स्वर्गीय लियोनिदोव को अवतल और उत्तल रूपों के नाटक की विशेषता थी, जिससे उनकी वास्तुशिल्प रचनात्मकता और फर्नीचर डिजाइन दोनों प्रभावित हुए। इस अवधि की औपचारिक भाषा और इसके नवशास्त्रीय और पुरातन-मिस्र की जड़ें मेरे द्वारा एक हालिया लेख [7] में प्रस्तुत की गई थीं। हालाँकि, 1934 में NKTP प्रोजेक्ट का हाइपरबोलिक टॉवर "800 के लिए एक हॉल के साथ कलेक्टिव फार्म क्लब" की परियोजना में अजीब रॉकेट जैसी संरचना को छोड़कर, एक जोड़ी के बिना था।
1934 में NKTP परियोजना के हाइपरबोलिक टॉवर का प्रत्यक्ष पूर्ववर्ती होने के कारण, सांख्यिकी संस्थान की परवलयिक मीनार भरी हुई है। संस्थान के टॉवर में, हम भ्रूण में पीपुल्स कमिसारीट के प्रसिद्ध रोटराल टॉवर की सभी विशेषताएं देखते हैं। भारी उद्योग के लिए: पारभासी, एक लिफ्ट लाया गया, यहां तक कि एक कैंटिलीवर मुखौटा पर खड़ा था, एक पूर्ववर्ती »एनकेटीपी। सांख्यिकी संस्थान की परियोजना का एक अन्य तत्व, लेट क्लबों की परियोजनाओं, भारी उद्योग के लिए पीपुल्स कमिसारिएट और क्रीमिया के दक्षिण तट की प्रत्याशा है, एक आयताकार स्टाइलोबेट है, जिसके चरणबद्ध किनारे आपको आर्कटिक ज़िगुरेट्स याद करते हैं। इस प्रकार, सांख्यिकी संस्थान एक प्रकार का "लापता लिंक" निकला है, जो लियोनिदोव के रचनात्मक विकास की हमारी समझ को काफी हद तक पूरक करता है।
[१] ए। गोजाक और ए। लियोनिदोव। इवान लियोनिदोव। - लंदन, 1988. पीपी। 32, 215. [2] एस.ओ. खान-मैगोमेदोव। "इवान लियोनिदोव" श्रृंखला से "एवंट-गार्डे की मूर्तियां"। - मॉस्को, 2010. पृष्ठ 362. [3] एस.ओ. खान-मैगोमेदोव। "इवान लियोनिदोव" श्रृंखला से "एवंट-गार्डे की मूर्तियां"। - मॉस्को, 2010. पृष्ठ 139. [4] आईबिड। [५] "आर्किटेक्ट इग्नाटियस मिलिनिस"। वास्तुकला के संग्रहालय का प्रकाशन। मॉस्को, 2019. पीपी। 56. [6] यूएसएसआर, 1934, नंबर 4 की वास्तुकला। पी 33. [7] पी.के. ज़ावडोव्स्की। "इवान लियोनिदोव और" नार्कोमताज़प्रोम शैली ", प्रोजेक्ट बैकाल, 2019, नंबर 62। पी 112-119।
