हमने 2011 में चेरन्याखोव में कॉन्यैक कारखाने "एलायंस -1892" के संग्रहालय-भंडारण के निर्माण के बारे में बात की थी, जब यह एक परियोजना थी। अब परियोजना को लागू किया गया है, व्यावहारिक रूप से योजना से विचलन के बिना; इस गर्मी में उन्हें 2017 के WAF अवार्ड के लिए चुना गया। मुझे लगता है कि मैं गलत नहीं होऊंगा अगर मैं कहता हूं कि अब लेवोन ऐरापेटोव और वेलेरिया प्रेब्राज़ेंस्का के लिए यह इमारत उनके पसंदीदा वास्तु विचारों में से एक है, अच्छी तरह से सोचा और जिस तरह से वे चाहते थे, उसे लागू किया।
कॉग्नेक
चेर्नियाकोवस, पूर्व प्रशिया इंस्टेरबर्ग, एक छोटा शहर है, यह सोवियत काल में बहुत अधिक नहीं बढ़ा था। कॉन्यैक फैक्टरी केंद्र में लगभग स्थित है, और अधिक सटीक रूप से, ऐतिहासिक केंद्र की सीमा के दक्षिण में, रेलवे लाइन के पीछे सिटी स्टेशन तक जाती है। यह सुविधाजनक है: फ्रांसीसी तकनीक का उपयोग करके संयंत्र में इसे संसाधित करने के लिए फ्रांसीसी शराब को रेल द्वारा संयंत्र तक पहुंचाया जाता है। शराब को ओक बैरल में डाला जाता है, आवंटित समय उनमें रखा जाता है - इस समय कॉग्नेक अपनी ताकत खो देता है और अपना स्वाद बदलता है, फिर इसे कारखाने में मिश्रित और बोतलबंद किया जाता है। संयंत्र का निर्माण रेलवे के करीब स्थित है, यह हल्के भूरे रंग का एक बड़ा, लगभग चौकोर आकार का हैंगर है, जो बहुत साफ है, लेकिन दिखने में औद्योगिक है।
यह ऐसा नहीं है, जो कि TOTEMENT वास्तुकारों द्वारा डिजाइन की गई बैरल भंडारण इमारत के लिए है। यह रेल की पटरियों से थोड़ा आगे, प्लांट के क्षेत्र के मुख्य और केवल प्रवेश द्वार के ठीक सामने, चौकी के ठीक पीछे स्थित है: यह उन सभी को पूरा करता है, जो प्रवेश करते हैं और साथ ही साथ यह हरे रंग में अलायंस 1892 की उपस्थिति को दर्शाता है। पूर्व इंस्टेरबर्ग के दक्षिणी भाग का अर्ध-शहरी स्थान। यह ध्यान नहीं देना असंभव है - आर्किटेक्ट कहते हैं कि संयंत्र के निदेशक खुद, इस तथ्य के बावजूद कि वह जानते थे कि वह सभी चित्र को मंजूरी दे दी थी, जब वह परिणाम "लाइव" देखा तो कुछ हद तक गूंगा था; निवासी अब असामान्य इमारत के लिए नामों का अभ्यास कर रहे हैं। उच्च कूल्हे की छतों वाले तीन-मंजिला घरों से घिरा, भंडारण संग्रहालय वास्तव में असामान्य दिखता है, और एक ही समय में किसी भी तरह बहुत यूरोपीय: इस तरह, मैं इस शब्द से डरता नहीं हूं, एक प्रतिष्ठित संरचना चीजों के क्रम में होगी किसी भी जर्मन शहर के ऐतिहासिक केंद्र का किनारा।
संग्रहालय-भंडारण के बगल में एक चौकी बनाई गई थी - संयंत्र के प्रवेश द्वार का निर्माण; वह दो टावरों को गूँजता है, लेकिन छोटे और अधिक मामूली, अवर्णी काले और भूरे रंग को जोड़ती है।
चेर्न्याकोवस, दुर्भाग्य से, एक समृद्ध शहर नहीं है और फिलहाल यह जर्जर है। संयंत्र का क्षेत्र इस पृष्ठभूमि के खिलाफ अपनी अच्छी तरह से तैयार है, और उत्पादन, जो शहर के निवासियों के हिस्से के लिए काम प्रदान करता है, अच्छी तरह से तेल से सना हुआ है। सिद्धांत रूप में, "लैंडमार्क" प्रस्तुति भवन के अपने क्षेत्र पर उपस्थिति संयंत्र के विकास में एक सही और समझने योग्य कदम है। इसके अलावा, जैसा कि "कॉग्नेक के स्वामी" बताते हैं, एक ऐसी विशेषता है, हाँ - बैरल, जिसमें मूल्यवान पेय रखा जाता है, एक शब्द में "जीवित" वातावरण और पर्यावरण के प्रति संवेदनशील हैं। हालांकि, पाक और अन्य कलाओं के सभी स्वामी जल्द या बाद में इस तरह की बयानबाजी के लिए आते हैं …
एक जीवित पेय के बारे में कलात्मक किंवदंतियों के अलावा, जिनकी गुणवत्ता बिल्कुल हर चीज से प्रभावित है, बैरल के भंडारण में कई सख्त नियम हैं। उनमें से एक: कमरे में अच्छी तरह से हवादार होना चाहिए, क्योंकि ओक बैरल "साँस" करते हैं, जिससे कुछ शराब बाहर निकलती है। अंदर का पेय धीरे-धीरे अपनी ताकत खो देता है, और बाहर की हवा शराब वाष्प के साथ संतृप्त होती है और यहां तक कि विस्फोटक हो जाती है। तो चलिए आर्किटेक्ट के निष्कर्षों में से एक के बारे में सीधे बात करते हैं - वे हवा के प्रवाह की गति की गणना करके एक जटिल और महंगी वेंटिलेशन प्रणाली के निर्माण से बचने में कामयाब रहे: भंडारण सुविधा के ऊपरी भाग में निकास वेंटिलेशन स्थापित किया गया है, और हवा का सेवन सबसे नीचे ग्रिल्स।वेंटिलेशन की लागत लगभग सौ गुना कम हो गई थी। इसके अलावा, इमारत को गर्म नहीं किया जाता है: भंडारण की सुविधा जमीन में दफन है और इसमें स्वीकार्य मौसमी बदलावों के साथ लगभग 10 डिग्री सेल्सियस तापमान काफी स्थिर है।
प्रपत्र
लेकिन कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप व्यावहारिकता के बारे में कैसे बात करते हैं - और आखिरकार, प्रत्येक फ़ंक्शन: भंडारण और प्रदर्शन, इसकी अपनी व्यावहारिकता है, जिसके परिणामस्वरूप भवन में मुख्य चीज छवि और रूप है। यह छोटा और औद्योगिक है, लेकिन संग्रहालय, और वास्तुकारों ने इसे जिस तरह से एक सार्वजनिक भवन के पास जाना चाहिए, वे इसे प्लास्टिक और संघों के साथ संतृप्त किया। इमारत पूरी तरह से साहचर्य है, और सभी गठबंधनों को बार-बार सोचा जाता है, शब्दों, चित्र, मॉडल-मूर्तियों में आर्किटेक्ट द्वारा समझे जाते हैं, हालांकि शाब्दिक नहीं। "हम अब इस बारे में बात कर रहे हैं कि यह कैसा दिखता है, लेकिन विभिन्न लोगों के लिए यह दिखाना दिलचस्प है कि वे क्या देखेंगे, और पूछेंगे," लेवोन ऐरापेटोव गंभीर रूप से कहते हैं।
निर्मित संग्रहालय भवन के ऊपर रोलर-फ़्लाइट
हालांकि, कोई भी मुख्य विचार से सहमत नहीं हो सकता है: जमीन के ऊपर हम दो खंडों को देखते हैं, एक - एक चौड़ा और एक लकड़ी वाला, जमीन में छिपे बैरल के भंडारण का मुकुट - यह एक महिला की तरह दिखता है: शांत, पुरानी के अनुसार अभिव्यक्ति, "बेकार नहीं", अर्थात्, "गर्भवती» कई बैरल। दूसरा वॉल्यूम - कट के साथ एक चमकदार धातु टॉवर, चखने वाले कमरे-संग्रहालय की कांच की छत के ऊपर स्थापित किया गया है। यह एक आदमी है"; "वह चारों ओर दौड़ता है, विशाल को पकड़ता है और उसे हर चीज से बचाता है। - लेवॉन ऐरापेटोव कहते हैं, - लेकिन वह खुद टूट गया है, इतना लंबा, लेकिन अंदर खाली है। उसने सिर झुका लिया, और सोचा कि क्या करना है।” यहां तक कि जब वे एक विमान पर उन्हें स्वीप बनाने के लिए आवश्यक था, तो दो टावरों को ओरिगेमी मूर्तियों, महिला और पुरुष के समान होना चाहिए। फिर हम चीनी "यिन और यांग" पर आते हैं, जो कि महिला सांसारिक और पुरुष स्वर्गीय सिद्धांतों की जुड़ाव और बातचीत का संकेत है।
दरअसल, अलग-अलग कोणों पर झुके हुए दो मीनार आंकड़े के सामान्यीकृत सिल्हूट की तरह दिखते हैं। किसी भी आधार के बिना, वे जमीन से बाहर "कट" करते हैं, जुड़ा हुआ है, लेकिन अलग है, समान है, लेकिन इसके विपरीत है। वे अपनी ही भाषा में चुपचाप बात करते दिखते हैं - यह है कि पति और पत्नी कभी-कभी संवाद करते हैं, केवल आधे शब्दों में, जो वे समझते हैं और लगभग अनजाने में; लेकिन एक ही समय में, वे चारों ओर देख रहे हैं।
खोखली धातु की स्टेल लाइट ज़िगज़ैग प्रोफिल्ड धातु से चमकती है और सामान्य रूप से ब्लेड की तरह दिखती है। बाहरी शेल के शीट धातु के फ्रेम से जुड़े होते हैं, पूरी तरह से खुले होते हैं, अंदर किसी भी तरह से प्रच्छन्न नहीं होते हैं। भविष्य में, चलती तस्वीरें - पक्षी, बादल - शायद फ्रेम पर प्रक्षेपित किए जाएंगे। प्रवेश द्वार में विस्तृत भट्ठा एक दरार की तरह दिखता है: जैसे कि एक धातु स्टेल विभाजित हो गया था, या विभाजित हो गया था, जहां यह असंभव होगा, प्रवेश द्वार को खोलना, क्योंकि आप प्रवेश करते हैं - और आप धातु संरचनाओं के अंदरूनी हिस्सों को देखते हैं। यहां आप एक उत्पादन के लिए एक रूपक देख सकते हैं जो निरीक्षण के लिए अजर है। हालांकि, कोई फर्क नहीं पड़ता कि धातु टॉवर "खाली" कैसे है, यह सबसे प्रभावी उच्चारण, मुख्य प्रवेश द्वार, एक तरह का पोर्टल है। टॉवर के फर्श में कांच है, जिसके माध्यम से आप एक छोटे से भूमिगत चखने वाले कमरे को देख सकते हैं, जो इस तरह से थोड़ी सी दिन की रोशनी और एक असाधारण पेंटिंग प्राप्त करता है। इस विचार पर विचार किया गया कि कांच के फर्श-छत के बजाय एक छोटे से पूल की व्यवस्था की जाए ताकि सूरज की किरणें पानी के माध्यम से वापस आती हों, लेकिन उन्होंने इसे छोड़ने का फैसला किया।
दूसरा वॉल्यूम फिर से चमक रहा है, भंडारण के "गर्भ" के साथ भूमिगत हो रहा है: पश्चिम से एक छोटा सा पहाड़ी रूप, जैसे कि इमारत थोड़ी बढ़ रही थी, एक गंदगी कंबल के नीचे और अधिक आराम से बसते हुए।
भंडारण की दीवारें क्रूर कंक्रीट हैं, जिसमें फॉर्मवर्क के निशान हैं; दूसरी ओर, छत एक हल्की धातु पुलिंदा है। बैरल क्रमबद्ध पंक्तियों में नहीं, बल्कि थोड़ा असमान रूप से ढेर पर झूठ बोलते हैं, और आर्किटेक्ट उन्हें कैवियार के बिछाने के साथ तुलना करते हैं। "चिनाई" को रोशनी से रोशन किया जाता है: ये सुरक्षित एल ई डी हैं, लेकिन पारंपरिक "ग्लास नाशपाती" के रूप में; वे लंबे डोरियों पर सीधे निलंबित नहीं हैं। आर्किटेक्ट टिमटिमाते प्रकाश में अंगूर के शरद त्योहार की याद दिलाते हैं: "जब अंगूर को दबाया जाता है, तो वे गाते हैं, संगीत बजाते हैं, और शाम को, कई मोमबत्तियाँ होती हैं, जिसके चारों ओर पतंगे मंडराने लगती हैं।"
"महिला" के शरीर में कोई खुले छेद नहीं हैं, हालांकि पैनोरमिक खिड़कियां और एक "सिर" हैं - एक विस्तृत embrasure के साथ मात्रा का ऊपरी हिस्सा प्रवेश करने वालों को देखता है, जैसे कि जाँच कर आया है कि कौन आया है। बड़ी "आंख" के पीछे, तेजी से ऊपर की ओर मुड़ते हुए, "पूंछ" एक ही नयनाभिराम खिड़की के साथ आकाश में दिखता है, ताकि जमीन पर नीचे खड़े होकर, आप बालकनी पर रोशनदान लोगों और उनके पीछे आकाश के माध्यम से देख सकें। ऐसे बुर्ज को प्राचीन काल में वॉच-रूम कहा जाता था। चेतन होने के अलावा, लकड़ी का टॉवर लकड़ी के बैरल के लिए एक रूपक की तरह दिखता है: दीवारें 3 मिमी चेरी-भूरे रंग की महोगनी लकड़ी के लिबास में जकड़ी हुई हैं। कहने की जरूरत नहीं है, लकड़ी के पैनल क्षैतिज हैं और आसन्न टॉवर की धातु की रूपरेखा ऊर्ध्वाधर है; वे एक जैसे नहीं हैं, लेकिन इसमें कोई शक नहीं है कि वे रिश्तेदार हैं।
संग्रहालय
आधुनिक वाइनरी के लिए, उत्पादन का प्रदर्शन, सिद्धांत रूप में, एक मौजूदा प्रवृत्ति है: ग्राहकों, भागीदारों और आपूर्तिकर्ताओं को न केवल ठीक-ठीक उत्पादन के साथ, बल्कि उत्पादन की कलात्मकता से भी प्रभावित होना चाहिए। इसके लिए एक प्रदर्शन, एक स्वाद, एक छवि की आवश्यकता होती है। इसलिए, भंडार एक संग्रहालय है, एक बंद क्षेत्र में यद्यपि, हर समय नहीं खुला है, लेकिन समूहों और कारखाने की घटनाओं के लिए। फिर भी, संग्रहालय प्रस्तुति और प्रतिबिंब का एक स्थान है, जो इसके सबसे रोमांटिक पक्ष से उत्पादन दिखा रहा है। इसलिए, इमारत का एक महत्वपूर्ण हिस्सा अवलोकन बालकनियों और प्लेटफार्मों का है। संग्रहालय विशिष्ट है: इसकी संपूर्ण प्रदर्शनी बैरल का ढेर और एक चखने वाला कमरा है; इसलिए, इमारत खुद एक शोकेस बन गई है, जो चिंतन का एक उपकरण है, जिसमें धारणा के बिंदुओं की एक श्रृंखला शामिल है। ऐसा नहीं है कि आप केवल अंदर ही अनुमति देते हैं - आर्किटेक्ट्स सामग्री की बारीकियों को प्रकट करते हुए, छापों को खुराक और चरणबद्ध करते हैं। यह प्रक्रिया कॉन्यैक को स्वाद देने के लिए समान है, लेकिन अधिक सट्टा और सार है।
लेखक एक कारण के लिए "यिन और यांग" का उल्लेख करते हैं। दो अलग-अलग संस्करणों की बात करते हुए, कुछ बिंदु पर आप सोच सकते हैं कि वे अलग हैं, लेकिन ऐसा नहीं है। दो विपरीत, लेकिन एक ही "परीक्षण" से खोदने वाले टॉवर तिजोरी के एक सामान्य पेंटाहेडल आधार पर खड़े होते हैं, कुछ ढलान के समान, लेकिन पहचानने योग्य गुणवत्ता चिह्न: "हां, निश्चित रूप से हमने इसे देखा था; इस तरह के एक संकेत को आकर्षित करने का कोई उद्देश्य नहीं था, लेकिन यह भी अच्छा था कि यह निकला,”लेवोन ऐरापेटोव कहते हैं। दो खंडों के बीच एक छोटा सा प्रांगण है, इसमें "पुरुष" टॉवर के प्रवेश द्वार और "महिला" एक में गहरी खिड़की-कंसोल के बीच, बिजली के धागों की तरह "स्ट्रेच्ड" हैं। चरणों की पंक्तियों को एक "बंडल" में एकत्र किया जाता है, और ऐसा लग सकता है कि धातु टॉवर से निकलने वाले थ्रेड्स के बंडल ने दीवार में "छेद किया"; और इस तरह इमारत की रूपरेखा को बंद कर दिया।
उसी समय, निरीक्षण का पहला, बाहरी, मार्ग प्रकट होता है। यहां तक कि आंगन में प्रवेश किए बिना, साथ चलते हुए, और सीढ़ियों के पार नहीं, हम दोनों चखने वाले कमरे को धातु टॉवर के फर्श में खिड़की के माध्यम से देख सकते हैं, और बाईं तरफ खिड़की के माध्यम से तिजोरी - यह साथ flickers भंडारण कक्ष के लैंप की उत्सवपूर्ण आग और यह स्पष्ट है कि यह अंदर गर्म है और कुछ अच्छा हो रहा है।
इसके अलावा मार्ग द्विभाजित है। आंगन में तिजोरी के सबसे बड़े हॉल का एक प्रवेश द्वार है, और धातु टॉवर के दूर कोने में आप चखने के कमरे के "संग्रहालय" स्थान पर जा सकते हैं। आंगन के नीचे एक छोटा भंडारण कक्ष है, और चखने वाले कमरे की खिड़की से इसके बैरल दिखाई देते हैं, सफलतापूर्वक दीवार पर बोतलों की प्रदर्शनी को पूरक करते हैं। चखने का कमरा भंडारण स्तर पर स्थित है, और इसे छोड़ने के बाद, आप पहले प्रवेश द्वार की सीढ़ियों तक, दूसरे कमरे से तीसरे तक जा सकते हैं, जो देखने के अधिकांश प्लेटफार्मों को जोड़ता है। भंडारण के फर्श से प्रवेश द्वार तक "लकड़ी" टॉवर के अंदर से उत्तरी दीवार के साथ सीढ़ियाँ प्रवेश करती हैं, इसके ऊपर कट-इन व्यू कंसोल पर एक बालकनी बनती है - वह जो भंडारण स्थान पर आक्रमण करती है और जिसके माध्यम से आप बाहर से अंदर देख सकते हैं। इसके अलावा, सीढ़ी सिर की ओर जाती है- लकड़ी की मीनार का "लुकआउट", ऊपरी बालकनी तक, जहाँ से आप प्रवेश मार्ग को देख सकते हैं, और, ऊपरी सना हुआ-कांच की खिड़की से, आकाश में। यहां खड़े लोगों के सिल्हूट स्पष्ट रूप से जमीन से दिखाई देते हैं।
जैसा कि आप देख सकते हैं, निरीक्षण मार्ग को आसानी से कई खंडों में विभाजित किया जा सकता है; लेकिन अगर आप पूरी तरह से इसके माध्यम से जाते हैं, तो पथ एक प्रकार के वॉल्यूमेट्रिक सर्पिल में बदल जाता है, अंतरिक्ष में "खराब" हो जाता है, जिससे इसकी सिमेंटिक धुरी बन जाती है - ताकि कोई यह भी संदेह करना चाहता है कि वॉल्यूम का प्रतीत होता है जटिल आंदोलन मुख्य स्थानिक पर घूमता है। निरीक्षण का सर्पिल और इसके द्वारा प्रेरित है, और इसलिए, आंतरिक रूप से पूरे।
यह आसन्न प्रेरणा इमारत का एक और महत्वपूर्ण कथानक है, कोई कह सकता है कि यह इसका शब्दार्थ कोर है, न कि किसी पुरुष और महिला के बीच संवाद के साथ "साहित्यिक" कहानी। पहली नज़र में, ऐसा लग सकता है कि भंडारण संग्रहालय की वास्तुकला एक प्रभावी इशारा की खोज के कारण है, लेकिन यह पूरी तरह से सच नहीं है, या बल्कि, बिल्कुल भी नहीं है। आप इसे अधिक सही ढंग से केवल यह जानकर समझ सकते हैं कि प्रपत्र की सबसे शक्तिशाली ऊर्जा, जो निश्चित रूप से यहां मौजूद है, साइट के संदर्भ, कार्य और आकार द्वारा कड़ाई से सीमित और वातानुकूलित है। लेवोन ऐरापेटोव और वेलेरिया प्रीओब्राज़ेन्स्काया उन प्रमुख बिंदुओं के बारे में बात करते हैं जो वे समस्या पर शोध करने की प्रक्रिया में पाते हैं; फिर, आवश्यक लाइनों के साथ सबसे महत्वपूर्ण बिंदुओं के कनेक्शन से, एक फॉर्म बनता है, जिसे परिस्थितियों द्वारा दिया जाता है - यह तब रचनात्मक रूप से समझने और इसे "चेतन" करना संभव है। लेकिन प्रत्येक पंक्ति और विमान मनमाने ढंग से प्रेरित रहते हैं। और फॉर्म उतना जटिल नहीं है जितना यह लग सकता है: यह वॉल्यूम की पारस्परिक व्यवस्था के संदर्भ में जटिल हो जाता है और कोण खोलते समय, लेकिन - वास्तव में, जैसा कि वेलेरिया प्रीब्रोज़ेन्स्काया कहते हैं, - प्रत्येक वॉल्यूम की दो दीवारें समानांतर हैं, अर्थात्, रूप काफी सरल है; आवश्यक सरल है। यहां मैं बहुत कुछ जोड़ना चाहूंगा: जैसा कि जीवन में, सरल घटकों के संपर्क से सब कुछ जटिल होता है।
महत्वपूर्ण बिंदुओं को जोड़ने वाली लाइनों का ग्रिड भवन का आधार है, इसकी वैचारिक योजना। वास्तुकारों ने किसी भी तरह अपने प्रदर्शनों में इस ग्रिड को दिखाया; तब उन्होंने इसे चखने वाले कमरे की दीवार पर नम कंक्रीट में "खरोंच" किया - उन विचारों की याद के रूप में, जहां से फार्म उत्पन्न हुआ था। यह चिन्ह एक पुरातन देवता के प्रतीक के समान है, जो इस मामले में काफी उपयुक्त है: एक और क्या संग्रह-भंडारण हो सकता है, अगर शराब भगवान का मंदिर नहीं है, तो अधिक सटीक रूप से, देवता, जिनके अवतार, कुछ हद तक, टॉवर के तहखाने से "अंकुरित" हो … फिर फॉर्म का एनीमेशन समझ में आता है, जो इस परियोजना में बहुत मजबूत है: दो अर्ध-अमूर्त जीव बस कॉग्नेक वाष्प से बाहर निकलते हैं, इसके बारे में सूक्ष्म, जटिल उत्पादन और वास्तुशिल्प प्रतिबिंब दोनों के अवतार बन जाते हैं: केंद्रित, प्लास्टिक, लेकिन पारित आवश्यकता के फिल्टर के माध्यम से। अब, दस साल के लिए, यह फॉर्म के बाहर वास्तुकला को देखने के लिए प्रथागत है: पारिस्थितिकी, अर्थव्यवस्था, सांख्यिकी, कार्य, सुधार, अंत में। इस पृष्ठभूमि के खिलाफ, जो किया गया था, वह बहुत ही साहसिक था, हालांकि ऐसा लगता है कि उन्हें सिर्फ एक उचित रूप मिला है - एक जो भावनाओं को प्रभावित करता है, यहां तक कि उन्हें "जाग" भी देता है, दर्शक की निगाहों को प्रकट करता है, लेकिन जो एक ही समय में नहीं है निरर्थक … ऐसा लगता है कि यह वास्तुकला का मूल कार्य है - अंतरिक्ष पर मानव भावनाओं की बातचीत को आकार देने के लिए, फॉर्म पर काम करना। लेकिन अब कम ही लोग इस विषय पर काम करते हैं, शायद इसलिए यह आसान नहीं है।
