अर्चि.१२३
सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच, त्सरेव की गार्डन प्रतियोगिता में अपनी भागीदारी के बारे में हमें बताएं। आप इसके परिणामों का आकलन कैसे करेंगे?
सर्गेई स्कर्तुव
- मेरा मानना है कि प्रतियोगिता के अपने परिणाम थे, न तो आयोजक, न ही जूरी के सदस्य, और न ही ग्राहक इन परिणामों को देखना चाहते थे और न ही निर्णय लेना चाहते थे। जब डिजाइन शुरू करने से पहले, शहर के मुख्य वास्तुकार प्रतियोगिता के प्रतिभागियों से मिले, तो उन्होंने कहा कि स्थिति बेहद उपेक्षित थी और इसके लिए नए, नए समाधान की आवश्यकता थी। मैं इस पर उसके साथ बिल्कुल सहमत था। दरअसल, यह मेरे द्वारा प्रस्तावित समाधान है। लेकिन हम एकमात्र टीम थे जिन्होंने मौजूदा परियोजना से बंधे बिना नए लेआउट के साथ एक नई इमारत विकसित की। प्रतियोगिता की शर्तें, निश्चित रूप से, इस पर विचार नहीं करती थीं, हमने उनका उल्लंघन किया, और इसलिए हार गए। लेकिन मैं ऐसी परिस्थितियों पर ही इस प्रतियोगिता में भाग ले सकता था। मेरे लिए, किसी और के घर में अन्य पहलुओं को चित्रित करना असंभव है - न तो नैतिक दृष्टिकोण से, न ही पेशेवर से। मैंने तुरंत अपनी स्थिति स्पष्ट कर दी कि मैं एक नई इमारत का डिजाइन तैयार करूंगा। उसी समय, हमने कलिंका विशेषज्ञों की तकनीकी इच्छाओं को पूरी तरह से पूरा किया, असाइनमेंट में निर्दिष्ट सभी आवश्यक परिसरों को डिज़ाइन किया। इसके अलावा, हमारी परियोजना पिछले एक की तुलना में अधिक किफायती निकली, हमने कोकोरवस्की आंगन की पुरानी इमारत को संरक्षित किया, पार्किंग के लिए एक कार्यात्मक और स्वच्छ प्रवेश द्वार प्रदान किया। यदि ग्राहक को सब कुछ खरोंच से शुरू करने का दृढ़ संकल्प था, तो वह इसे काफी दर्द रहित तरीके से कर सकता था, क्योंकि यह हमारी परियोजना को लागू करने के लिए बहुत सस्ता और आसान होगा। हालांकि, ग्राहक इस प्रतियोगिता को बिल्कुल भी आयोजित नहीं करना चाहते थे। यह सर्गेई कुजनेत्सोव की पहल थी।
मुझे अफसोस है कि जूरी का गठन नहीं किया गया था, जो पेशेवर रूप से समस्या के सार में तब्दील हो सकता था और एक जटिल शहरी नियोजन स्थिति को हल करने के लिए संभावित विकल्पों की तुलना कर सकता था।
फिर भी, मुझे इस बात का कोई अफसोस नहीं है कि मैंने प्रतियोगिता में भाग लिया। हाल ही में, मैं मुख्य रूप से आवासीय परिसरों को डिजाइन कर रहा हूं। और, ज़ाहिर है, मैं मॉस्को में एक बड़ी सार्वजनिक इमारत बनाना चाहूंगा। मेरे लिए, यह प्रतियोगिता मेरे शहरी नियोजन दृष्टिकोण और इस स्थान के दृश्य को दिखाने का अवसर बन गई, या बस भी – कुछ सुंदर।
हमें अपने प्रोजेक्ट के बारे में और बताएं।
- सबसे महत्वपूर्ण बात जो मैं हासिल करना चाहता था और इसलिए जानबूझकर प्रभाव को तेज किया गया था ताकि घर की एक छवि बनाई जा सके। मेरी राय में, इस साइट पर एक बड़ा आधुनिक और यहां तक कि अभिनव सार्वजनिक भवन बनाया जाना चाहिए, जिसकी तुलना पेरिस में जार्ज पॉम्पीडौ केंद्र के साथ की जा सकती है।
परिसर के सिल्हूट को क्या निर्धारित किया गया?
- सबसे पहले, हमने बोल्तनाया तटबंध से सोफिस्काया तटबंध तक के पैमाने को परिवर्तित किया। दूसरे, ओरड्नका और पयटनित्सकाया स्ट्रीट की दिशा से विचारों को हमारे परिसर में संरक्षित करना आवश्यक था। मैं पास के मोस्कोवर्सेटस्की ब्रिज की याद दिलाने के लिए चिकनी सिल्हूट लाइन चाहता था। इसके अलावा, आधुनिक वास्तुकला की चिकनाई और लचीलापन ऐतिहासिक वास्तुकला की ऑर्थोगोनलिटी और सीधेपन के साथ विपरीत है। परिसर की इतनी नरम मात्रा भी समय का संकेत है। मोहरा का फ्रैक्चर एक ही विषय का एक निरंतरता है। सबसे पहले, मुखौटा पुल के समानांतर चलता है, और फिर ब्रेक प्वाइंट पर, यह आसानी से क्रेमलिन दीवार की रेखा के समानांतर मुड़ता है और अनुसरण करता है। तथ्य यह है कि बाईं ओर ढलान ढलान, ऑर्डिनका से सेंट बेसिल के कैथेड्रल तक के दृश्य खोलते हुए शहर और अंतरिक्ष के लिए एक उपहार है।
हमारी परियोजना में कोई पत्थर नहीं है, इमारत पूरी तरह से सफेद, पारदर्शी और पारभासी उच्च तकनीक सामग्री से बना है - जैसे कि सफेद सिल्क्सस्क्रीन ढाल के साथ ग्लास, जला हुआ ग्लास और एक पारभासी पत्थर का गिलास जो शाम को चमकना शुरू होता है। ऐसी सामग्री से बना एक मुखौटा बाहर से सफेद दिखता है, लेकिन अंदर से कांच पूरी तरह से पारदर्शी है। यह फ्लाइंग डचमैन है, जो जहाज शहर के वातावरण में रवाना हुआ और उसकी जगह ले ली।
मैंने वास्तुकला को थोड़ा वामपंथी, खुला और आधुनिक बनाने की कोशिश की। लेकिन यह 1960 के दशक का आधुनिकतावाद नहीं है, ये सोची बोर्डिंग हाउस नहीं हैं। भवन ध्वस्त होता दिख रहा है। यह बोल्तनाया तटबंध के किनारे से पूरी तरह से सफेद लगता है और सोफिस्काया तटबंध के किनारे से लगभग पारदर्शी है। रेंडरर्स पर, यह विघटन प्रभाव दिखाने के लिए काफी कठिन है, तकनीकी संभावनाएं अभी भी बहुत सीमित हैं। लेकिन परिसर एक प्रेत की तरह गायब हो जाता है। यह बहुत महत्वपूर्ण है कि वास्तुकला खुद को थोपता नहीं है।
आपने पूरी मात्रा बनाने का फैसला क्यों किया, और इसे अन्य भागों में विभाजित नहीं किया, जैसा कि अन्य प्रतिभागियों ने किया था?
- मुझे इमारत को तीन या चार भागों में विभाजित करने का बहुत अधिक प्रलोभन था, इसे और अधिक प्रासंगिक बनाने के लिए, मैं यह बहुत अच्छी तरह से कर सकता हूं। लेकिन इस मामले में, मैंने जानबूझकर इस विचार को छोड़ दिया। स्केच मेरी प्रतियोगिता परियोजना से जुड़े थे, जटिल के परिवर्तन के लिए विभिन्न परिदृश्यों की पेशकश करते हुए, ऐतिहासिक सेटिंग के लिए थोड़ा अधिक अनुकूलन की अनुमति देता है, जिसमें कई खंडों में इसका टूटना भी शामिल है - यदि ग्राहक में परियोजना को लागू करने का साहस नहीं है। इसका मूल रूप। लेकिन सामान्य तौर पर, मैं सभी प्रकार के अनुकूलन के खिलाफ हूं। जब क्रेमलिन या सेंट बेसिल कैथेड्रल बनाया जा रहा था, तो किसी ने उन्हें किसी भी चीज़ के लिए अनुकूलित नहीं किया। इसके विपरीत, पूरे शहरी वातावरण ने उन पर प्रतिक्रिया व्यक्त की। यही कारण है कि वे अभी भी उत्कृष्ट स्थापत्य स्मारक हैं।
बेशक, परियोजना सभी प्रतिबंधों और नियमों को ध्यान में रखती है, लेकिन मुझे लगा कि इस मामले में आसपास की स्थिति के अनुकूल होने की आवश्यकता नहीं है, इसे कॉपी करने की कोई आवश्यकता नहीं है। ऐतिहासिक इमारतों के अलावा शहर की योजना बनाने वाली कुल्हाड़ियों का एकमात्र केंद्र परिसर का सफेद रंग है। यह अतीत और भविष्य के बीच का एक प्रकार का पुल है, जो क्रेमलिन की सफेद-पत्थर की दीवारों, सफेद गिरजाघरों और इवान द ग्रेट बेल टॉवर के संदर्भ में है। इसके अलावा, इस अंतरिक्ष में रंग पहले से ही प्रचुर मात्रा में हैं। हमारी बर्फ-सफेद इमारत सेंट बेसिल के कैथेड्रल के बहुरंगी रंग और क्रेमलिन दीवार के उज्ज्वल टेराकोटा के विपरीत बनाई गई है।
मैं एक बार फिर दोहराऊंगा - इस जगह पर कोई नकल नहीं होनी चाहिए, स्पष्ट रूप से शास्त्रीय और छद्म शास्त्रीय वास्तुकला नहीं हो सकती है। यह एक युग और समय का स्मारक होना चाहिए। यदि आज का समय इस प्रतियोगिता में जीतने वाली परियोजनाओं से मेल खाता है, तो मुझे बहुत खेद है कि मैं ऐसे समय में रहता हूं। मैं इस धर्म को स्वीकार नहीं करता, मैं इस धर्म से और ऐसे पहलुओं से नहीं जो ऐतिहासिकता से जुड़े हैं। शास्त्रीय वास्तुकला का निर्माण करने के लिए, आपको 19 वीं शताब्दी में रहना होगा। और 21 वीं सदी में आधुनिक वास्तुकला का निर्माण और एक आधुनिक भाषा बोलना आवश्यक है।
आपने शहरी नियोजन समाधान के रूप में क्या सुझाव दिया था, जो साइट पर मुश्किल स्थिति को देखते हुए दिया गया था?
- हमारा घर बहुत ही विनम्रता से साइट पर रखा गया है। दो मुख्य शहरी नियोजन अक्ष हैं जो परिसर के मुख्य पहलू की दिशा निर्धारित करते हैं: बोल्शोई मोस्कोवर्त्स्की ब्रिज की धुरी और वासिलीवस्की स्पस्क के साथ क्रेमलिन की दीवार का अक्ष स्पैस्काया से बेक्लेमिसहेवस्काया टॉवर तक।
हमने आंगन और परिसर के भवन के बीच एक मार्ग और एक मार्ग का आयोजन किया, जिसके लिए एक और मोहरा दिखाई दिया।
यारोस्लाव कोवलचुक ने अपनी टिप्पणी में, बहुत सही लिखा है कि इस स्थान पर अनुप्रस्थ ड्राइववे का अभाव है। हमने यातायात के माध्यम से आयोजित किया, दो पक्षों से क्षेत्र में प्रवेश करने की संभावना, और एक से नहीं, एक काफी विस्तृत प्रांगण की व्यवस्था की। जटिल और इसके चारों ओर का स्थान बिल्कुल खुला होना चाहिए। हमने एक हरे रंग का "एस्प्लेनेड" बनाया, खुले सार्वजनिक स्थानों का आयोजन किया। शानदार दृश्यों के साथ घर की छत पर एक रेस्तरां है - यह भी एक सार्वजनिक हिस्सा है। ऐसी जगह में एक बंद परिसर बनाना स्पष्ट रूप से असंभव है, यह अनैतिक है।
इस परियोजना में कोकोरोव्स्की प्रांगण की बहाली, इसके पहलुओं की बहाली और ऐतिहासिक पहनावा की अखंडता की भी परिकल्पना की गई थी। अब जो अन्य प्रतिभागियों द्वारा प्रस्तावित किया जा रहा है वह इमारत के शरीर पर एक परजीवी कवक है। मैं उनका जज नहीं हूं, लेकिन वे यह क्यों नहीं समझते, मुझे नहीं पता।
आप कैसे सोचते हैं, प्रतियोगिता के वर्तमान परिणाम के साथ परियोजना कैसे विकसित होगी?
- वर्तमान स्थिति में, कुछ भी मुझ पर निर्भर नहीं करता है।मेरे साथ मिलने पर, ग्राहक ने तुरंत पूछा कि अगर मैं प्रतियोगिता जीतता हूं तो मैं क्या करूंगा। मैंने कहा कि निश्चित रूप से, पहली बात यह है कि टीम को बदलना है, कि मैं पिछले लेखक के साथ काम नहीं करूंगा, क्योंकि एक सामान्य डिजाइनर के लिए उप-डिजाइनर के रूप में काम करना अजीब है, जो मूल्यों की एक पूरी तरह से अलग प्रणाली को मानता है। शायद, इसने ग्राहक को शुरुआत से ही डरा दिया, और उसने मेरी परियोजना पर अपनी वापसी की।
मुझे विश्वास है कि घर पर केवल एक ही लेखक हो सकता है। त्सरेव गार्डन और त्रेताकोव गैलरी दोनों के साथ आज जो स्थिति पैदा हुई है, जब एक वास्तुकार योजनाओं को तैयार करता है और दूसरा facades करता है, मेरे लिए अस्वीकार्य है।
और इन सबसे मैं छद्म ऐतिहासिकता की ओर लौटने की प्रवृत्ति से दुखी हूं। यह सब जगह हो रहा है। सुनहरे बालों के साथ पत्थर की नक्काशी, बुर्ज, स्तंभ और शेर फिर से शुरू होते हैं। अच्छी आधुनिक वास्तुकला लोकतांत्रिक हो जाती है, लेकिन हम अब अधिनायकवाद की ओर वापस लौट रहे हैं।
