एलिस्टर हॉल और इयान मैकनाइट, हॉल मैकनाइट के संस्थापक हैं।
Archi.ru:
आपकी परियोजनाओं में ऐतिहासिक पड़ोस में सार्वजनिक स्थानों का परिवर्तन और खरोंच से समान क्षेत्रों का निर्माण शामिल है - उत्तरी आयरलैंड और विदेशों में। आपको क्या लगता है कि सफलता की कुंजी - वास्तुकला और शहरी नियोजन के संदर्भ में - इस तरह के स्थान को जीवित रखने के लिए, "उपयोग करने के लिए तैयार" और नागरिकों को खुशी लाने में सक्षम है?
इयान मैकनाइट:
- यह कहना मुश्किल है कि क्या कोई सार्वजनिक स्थान इसके लिए आवश्यकता के परिणामस्वरूप उत्पन्न होता है या क्या यह "निर्माण" किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, कोपेनहेगन में मस्सा वर्ग, जिसे हम बदल रहे थे, लंबे समय तक अस्तित्व में था, लेकिन इसका उपयोग नहीं किया गया था, और नगरपालिका अधिकारियों ने इस स्थिति को विपरीत में बदलने का फैसला किया। लेकिन इससे पहले, उन्होंने अपने शहर का अध्ययन किया, यह पता लगाया कि यह कैसे कार्य करता है, और वे इसे कैसे कार्य करना चाहते हैं। अर्थात्, सार्वजनिक स्थान के साथ "पृथक" कार्य व्यावहारिक रूप से असंभव है।
इप्सविच में कॉर्नहिल स्क्वायर [परियोजना ने 2013 में प्रतियोगिता जीती, कार्यान्वयन 2017 में शुरू होगा - लगभग। Archi.ru] पांच शताब्दियों से अधिक समय से मौजूद है, अब इसका उपयोग किया जाता है, लेकिन यह विशेष रूप से इप्सविच में "स्थान की भावना" बनाने के मामले में बहुत अधिक सक्रिय रूप से "काम" कर सकता है। इसलिए, परियोजना का उद्देश्य इस सार्वजनिक स्थान को एक नया अर्थ देना है, ताकि शहरवासी इसे एक नए तरीके से, अपने शहर को "कॉर्नहिल" की यात्रा के माध्यम से "अनुभव" करना शुरू करें। यही है, एक सार्वजनिक स्थान बनाने की प्रक्रिया उस परिदृश्य पर निर्भर करती है जो आपको वहां और आर्थिक स्थितियों पर मिलती है।
एलेस्टेयर हॉल:
- मुझे संदेह है कि एक सार्वजनिक स्थान हमेशा जीवंत और सक्रिय होना चाहिए, यह शांत या राजसी हो सकता है, आगंतुक की प्रतीक्षा कर सकता है या उसकी यात्रा के लिए तैयार हो सकता है, बस शहर के एक स्थानिक घटक के रूप में मौजूद रहें। सार्वजनिक स्थान न केवल कार्रवाई के स्थान के रूप में महत्वपूर्ण है, बल्कि वहां स्थितियां बनाना महत्वपूर्ण है, जिसके लिए यह कार्रवाई का एक दृश्य बन सकता है, लेकिन इस कार्रवाई पर निर्भर करने के लिए नहीं। मेरी राय में, सार्वजनिक स्थान हमेशा लोगों और शोर से भरा नहीं होता है, यह खाली हो सकता है और साथ ही साथ इसके महत्व को बनाए रखता है। उत्कृष्ट सार्वजनिक भवनों की उपस्थिति शहर के लिए महत्वपूर्ण है, उनके वॉल्यूम अंतरिक्ष को भरते हैं। एक खाली गिरजाघर समारोह देखने वाले लोगों से भरे एक गिरजाघर से कम मूल्यवान नहीं है।
इयान मैकनाइट:
- एक अन्य महत्वपूर्ण पहलू दिन के दौरान अंतरिक्ष उपयोग की तीव्रता में बदलाव है। वार्ट स्क्वायर ज्यादातर खाली है, लेकिन यह शहर की प्रमुख घटनाओं की मेजबानी भी कर सकता है और बहुत भीड़ बन सकता है।
इसके अलावा, कुछ जगहें आश्वस्त हैं, वे अपने सार को जानते हैं। कोपेनहेगन के लोग जानते हैं कि वे कौन हैं, उन्हें अपने शहर पर गर्व है, उन्हें पता है कि कोपेनहेगन में क्या जीवन है, यह सांस्कृतिक रूप से समृद्ध है। लंदन के लिए भी यही कहा जा सकता है। यदि हम इप्सविच या बेलफास्ट के बारे में बात करते हैं, तो उनके निवासियों को अपने शहरों को विकसित करने के लिए प्रोत्साहित किया जाना चाहिए, जिस तरह का शहर जीवन होना चाहिए। शहरवासियों के बीच इस अनिश्चितता का कारण इप्सविच में आर्थिक या ऐतिहासिक और राजनीतिक हो सकता है, जैसा कि बेलफास्ट में है।
यह पुराने शहरों में सार्वजनिक स्थानों को बदलने के लायक कैसे है? एक तरफ, एक ऐतिहासिक केंद्र में काम करने का मतलब है एक अद्वितीय शहरी वातावरण में काम करना जो संरक्षित होना चाहिए। दूसरी ओर, सब कुछ रखना असंभव है। शहर और इसके निवासियों को एक आरामदायक सार्वजनिक स्थान और नई इमारतों की आवश्यकता है, जितना कि उन्हें ऐतिहासिक स्मारकों की आवश्यकता है। आप विकास और संरक्षण के बीच के व्यापार को कैसे पाते हैं?
एलेस्टेयर हॉल:
- हम ऐतिहासिक शहर को एक निरंतर विकसित होने वाली घटना मानते हैं, और इस संदर्भ में हम जो वस्तु बनाते हैं - इस विकास के हिस्से के रूप में, जो पहले ही हो चुका है और भविष्य में भी होगा। हम एक निश्चित ऐतिहासिक स्थिति के साथ काम नहीं करते हैं और इसमें हमारी वस्तुओं को इस तरह से शामिल नहीं करते हैं कि वे एक दूसरे का विरोध करते हैं या पूरक होते हैं। हमारा काम संचय और पुनरावृत्ति के सिद्धांत पर बनाया गया है।
इयान मैकनाइट:
“हम इस विचार को पसंद नहीं करते हैं कि आर्किटेक्ट के रूप में हम कुछ ऐसा नहीं बना सकते हैं जो सौ वर्षों में ऐतिहासिक शहर की अन्य इमारतों से कम मूल्यवान नहीं होगा। यह थोड़ा अभिमानी लग सकता है, लेकिन अगर हमें विश्वास नहीं है कि हम शहर के सांस्कृतिक जीवन में मूल्य जोड़ सकते हैं, तो हम एक समाज के रूप में कैसे विकसित हो सकते हैं? यह आत्मविश्वास की कमी है जो कमजोरी को धोखा देता है। "कसाई" इतिहास के आधुनिकतावादी विचार से कुछ समस्याएं उपजी हैं, जिसने अन्य सौंदर्य मूल्यों की स्थापना की है। यह वह अवस्था है जिससे हम सभी गुजर चुके हैं। लेकिन उसके बाद, काम करने का एक तरीका है जहां आप [ऐतिहासिक] घटना को पार करने या नष्ट करने की कोशिश किए बिना, अखंडता बनाए रखते हैं।
ऐतिहासिक क्वार्टर, जहां वास्तुकार को काम करना है, सदियों से विकास और परिवर्तन की प्रक्रिया में है। मध्ययुगीन चर्च में हमेशा पुनर्निर्मित और परिवर्तित तत्व होते हैं। ऐसे परिवर्तन स्वाभाविक हैं। इमारतों का अस्तित्व है और समय-समय पर मरम्मत की आवश्यकता होती है, फिर पहले से ही मरम्मत किए गए तत्वों की मरम्मत की जाती है, और भवन अब उतना सुंदर नहीं दिखता जितना मूल रूप से था। यह काम करने के बजाय कष्टप्रद है, जहां ऐतिहासिक संरचनाओं के कारण, वास्तुकार कुछ भी नहीं बदल सकता है। मैं यह मान सकता हूं कि हमारे शहरों में कई अद्भुत स्थान पूरी तरह से इस तथ्य के कारण बनाए गए थे कि किसी ने कुछ प्राचीन को ध्वस्त करने, उसे मरने देने का निर्णय किया।
वास्तु प्रतियोगिताओं में अपनी जीत के परिणामस्वरूप आपको कई आदेश मिले हैं। लेकिन क्या प्रतियोगिताओं में प्रवेश करने के लिए आवश्यक राशि और जीत की गारंटी की कमी को देखते हुए यह दर्ज करने लायक है - विशेष रूप से हेलसिंकी में गुग्गेनहाइम संग्रहालय के डिजाइन के लिए हालिया प्रतियोगिता जैसी बड़ी प्रतियोगिताओं में?
इयान मैकनाइट:
“हमारे जैसे एक [छोटे] आर्किटेक्चर फर्म के लिए, इस प्रकार का ऑर्डर प्राप्त करने का एकमात्र तरीका है। प्रतियोगिता में मुख्य बात इसकी धारण की निष्पक्षता है। हम उन प्रतियोगिताओं को चुनने में सावधान हैं जिनमें हम भाग लेते हैं। हमारे अनुभव में, यहां तक कि एक प्रमुख प्रतियोगिता में हारने की स्थिति में, जैसा कि गुगेनहाइम के साथ, एक वास्तुकार सीखता है, बहुत सी नई चीजें सीखता है। प्रतियोगिताएं हमें नए विचारों को आजमाने, पुराने विचारों के माध्यम से प्रयोग करने की अनुमति देती हैं।
एलेस्टेयर हॉल:
“हमारे ब्यूरो के लिए, वास्तुकला प्रतियोगिताओं में भागीदारी सार्थक थी, हमने लगभग 50% समय जीता।
इयान मैकनाइट:
- अधिक हद तक, हमारी सफलता हमारे हितों के लिए उनकी प्रासंगिकता के सिद्धांत के आधार पर प्रतियोगिताओं के सावधानीपूर्वक चयन से जुड़ी है। हम ऐसी प्रतियोगिताओं में भाग लेने के लिए बहुत उत्साहित हैं। यह सीखने जैसा है जिसे आप वास्तव में सीखना चाहते हैं। आप जो चाहते हैं, वह करने का अवसर बहुत खुशी की बात है। मुख्य समस्या यह है कि हमारे पास हमेशा अन्य कार्य हैं जिन्हें हमें प्रतियोगिता परियोजना की तैयारी के साथ एक साथ हल करना है।
एलेस्टेयर हॉल:
- जिन प्रतियोगिताओं में आप एक वर्ष में भाग ले सकते हैं, वे असीम नहीं हैं। जब हम एक प्रतियोगिता में भाग लेते हैं, तो हम इसमें बहुत निवेश करते हैं, इसमें बहुत समय और प्रयास लगता है। जब हम महसूस करते हैं कि हम इसे बेहतर तरीके से कर सकते हैं, तो हमें एक प्रतियोगिता में काम सौंपना पसंद नहीं है।
इयान मैकनाइट:
- अब हम दो प्रतियोगिताओं में भाग ले रहे हैं, जिनमें से प्रत्येक पेशेवर रूप से आयोजित की जाती है और हमारे लिए बेहद दिलचस्प है। कुछ हद तक, इन प्रतियोगिताओं में उच्च वास्तु गुणवत्ता का आकलन करने का प्रयास किया जाता है, इसलिए कई लोग उनमें भाग लेते हैं। दूसरी ओर, प्रतियोगिताओं में भागीदारी के लिए एक उच्च कीमत है। यूके में काफी सख्त खरीद कानून है, इसलिए हम प्रलेखन तैयार करने में लगभग दो-तिहाई समय खर्च करते हैं, जो प्रतियोगिता के परिणामों को संक्षेप में लेते समय बिल्कुल भी ध्यान में नहीं लिया जाता है।निविदा में भाग लेना वास्तव में थकाऊ है।
विदेशों में परियोजनाओं पर काम करने के लिए क्या आपको आकर्षित करता है? ऐसी परियोजनाओं के मुख्य नुकसान क्या हैं?
इयान मैकनाइट:
“इस तरह की परियोजनाओं में भाग लेने का लाभ यह है कि वास्तुकार का सामना अभिनय के नए तरीके और नए वातावरण से होता है।
एलेस्टेयर हॉल:
- विदेशी परियोजनाओं पर काम करने से एक नए वातावरण में काम करने और इसे सीखने के बोझ के उत्साह को जोड़ती है। संभवतः उस जानकारी की मात्रा की सीमा होनी चाहिए, जिसे नए स्थान पर डिज़ाइन करने के लिए तैयार करने में महारत हासिल करने की आवश्यकता है। ज्ञान की मात्रा को प्राप्त करना काफी कठिन है जो आपको महसूस करता है कि आपने साइट के बारे में सब कुछ समझ लिया है। आप जल्दी से जगह की सतही जांच कर सकते हैं, लेकिन यह, मेरी राय में, पर्याप्त नहीं है।
क्या सांस्कृतिक कलाकृतियों, घटनाओं और विचारों ने वास्तुकला और आपकी पेशेवर गतिविधियों के बारे में आपकी दृष्टि को प्रभावित किया?
इयान मैकनाइट:
- मुझे हमेशा से इतिहास में दिलचस्पी रही है, 19 वीं और 20 वीं शताब्दी के मोड़ पर अतीत, विशेष रूप से दर्शन और कथा को समझने की कोशिश की, क्योंकि वे समाज और संस्कृति के विकास को दर्शाते हैं।
एलेस्टेयर हॉल:
- यह मुझे लगता है कि वास्तुकला एक अलग आत्मनिर्भर अनुशासन है, और मैं ऐसे आर्किटेक्ट को नहीं समझता, जो अन्य रचनात्मक और सांस्कृतिक निर्देशांक के चश्मे के माध्यम से वास्तुकला के बारे में बात करते हैं। हालांकि, हम परियोजना पर काम करने की प्रक्रिया में अन्य रचनात्मक दिशानिर्देशों का उपयोग करते हैं, इससे हमें किसी विशेष स्थान की संस्कृति और इतिहास की बारीकियों को स्पष्ट करने की अनुमति मिलती है। अक्सर हम साहित्य और ललित कला की ओर रुख करते हैं। एक परियोजना में हम कविता से प्रेरित हो सकते हैं, दूसरे में - ग्राफिक्स द्वारा। कभी-कभी हम अपने ग्राहकों को तस्वीरें दिखाते हैं, यह उस परियोजना पर चर्चा करने में मदद करता है जिसमें हमने इसे सोचा था। जब हमने कोपेनहेगन में वॉर्ट स्क्वायर के लिए पुनर्निर्माण परियोजना पर काम करना शुरू किया, तो हम विशेष रूप से हैंस क्रिश्चियन एंडरसन की परियों की कहानियों से प्रभावित थे [जिसका अर्थ है "खिड़की से वॉर्टो में" (1855) - लगभग। अर्चि.को.]।
#themac #hallmcknight
सैटेलाइट आर्किटेक्ट्स (@satellitearchitects) द्वारा 11 सितंबर 2015 11:28 पीडीटी द्वारा पोस्ट की गई तस्वीर
आपके कार्यालय को कई राष्ट्रीय और अंतर्राष्ट्रीय पुरस्कार मिले हैं। आप ब्रिटेन और विदेशों में कैसे काम करते हैं?
एलेस्टेयर हॉल:
- हमारे मामले में, यह परियोजनाओं के भूगोल के संदर्भ में एक संतुलन नहीं बना रहा है, लेकिन उपयुक्त परियोजनाओं के लिए एक खोज, कोई फर्क नहीं पड़ता कि वे कहाँ किए गए हैं। कभी-कभी यह बहुत सारी यात्रा को मजबूर करता है। उत्तरी आयरलैंड में, अवसर काफी सीमित हैं: कुछ वास्तु प्रतियोगिताएं यहां आयोजित की जाती हैं, और स्थानीय खरीद प्रणाली परियोजना की गुणवत्ता पर नहीं, बल्कि इसकी कम लागत और इसके लेखकों से समान वस्तुओं को विकसित करने के अनुभव पर केंद्रित है। ऐसा नहीं है कि हम विदेश में काम करना चाहते हैं, अगर उत्तरी आयरलैंड में हमारे लिए अधिक अवसर थे, तो वे हमारे लिए दिलचस्प होंगे। समय-समय पर हम स्थानीय परियोजनाओं में भाग लेते हैं, जिसमें फिलहाल शामिल हैं। हालांकि, बड़ी संपत्ति और अधिकांश आकर्षक प्रतियोगिताएं उत्तरी आयरलैंड के बाहर हैं। हम बेलफास्ट में काम करना जारी रखते हैं, लेकिन यहां अच्छी नौकरी पाना आसान नहीं है।
इयान मैकनाइट:
- यह आर्थिक विकास के स्तर का सवाल है। जीवंत अर्थव्यवस्थाओं वाले गतिशील शहरों में, गुणवत्ता वास्तुकला बहुत तेज़ी से विकसित होती है, क्योंकि इसे शहरी पर्यावरण के लिए एक मूल्य और योगदान के रूप में माना जाता है, जबकि जहां बहुत कम हो रहा है, गुणवत्ता परियोजनाओं के मूल्य और उनकी चर्चा सबसे बुनियादी स्तर पर बनी हुई है ।
एलेस्टेयर हॉल:
- 2010 की शुरुआत में, उत्तरी आयरलैंड में तीन महत्वपूर्ण परियोजनाएं लागू की गई थीं: ओ'डॉनेल + टुमी (2011) द्वारा लिरिक थियेटर, विशालकाय ट्रेल के लिए आगंतुक केंद्र हेनेगन पेंग (2012) और हमारे मेट्रोपॉलिटन आर्ट्स सेंटर (मेक) द्वारा बेलफास्ट में (2012)। 10 साल पहले, अंतर्राष्ट्रीय महत्व का एक भी भवन यहां नहीं बनाया गया था, और उसके बाद कुछ भी नहीं किया गया था। इसलिए, ये तीनों इमारतें उत्तरी आयरिश वास्तुकला संस्कृति का प्रतिबिंब नहीं हैं, बल्कि परिस्थितियों के एक असामान्य संयोजन का परिणाम हैं।
#theMac #aesthetics #concrete #grey #HallMcKnight
फोटो टार मार्च (@tarmarz) 5 सितंबर 2015 को 7:44 PDT पर पोस्ट किया गया
हाल के वर्षों में, बेलफास्ट की उपस्थिति में काफी बदलाव आया है। उत्तरी आयरलैंड में आपकी गतिविधियाँ - जिसमें संवाद के लिए नए सार्वजनिक स्थान बनाना और मैक के रूप में मेल-मिलाप, होलीवुड में मेहराब, टाइटैनिक क्वार्टर में चलना, गार्डन ऑफ़ रिमेंबरेंस (गिर पुलिसकर्मियों को स्मारक), और पूर्वी बेलफास्ट का चुनाव [1960 के दशक में प्रमुख संघर्षों का स्थान - 1990 के दशक के अंत में - लगभग। अपने कार्यालय के स्थान के लिए Archi.ru] - ने इस प्रक्रिया को काफी प्रभावित किया। आप कौन से सिद्धांत वस्तुओं का निर्माण करने के लिए अपनाते हैं स्थानीय समुदाय के दोनों पक्षों द्वारा स्वीकार किया गया - संघियों ने यूनाइटेड किंगडम के हिस्से के रूप में उत्तरी आयरलैंड के संरक्षण की वकालत की, और राष्ट्रवादियों ने एकजुट आयरिश राज्य के विचार की वकालत की?
इयान मैकनाइट:
“हम अंतरिक्ष डिजाइन करते हैं और मुझे संदेह है कि बेलफास्ट में दो समुदाय वास्तुकला और अंतरिक्ष को अलग-अलग रूप से देखते हैं, मेरी राय में उनका मूल्य सार्वभौमिक है।
एलेस्टेयर हॉल:
- मैंने उत्तरी आयरलैंड में राजनीतिक असंगति के संदर्भ में हमारी परियोजनाओं के बारे में कभी नहीं सोचा। ऐतिहासिक रूप से, संघर्ष की अवधि काफी कम समय है। यह निश्चित रूप से आयरलैंड के इतिहास में एक छोटी अवधि और बेलफास्ट के इतिहास में एक अपेक्षाकृत लंबी अवधि है क्योंकि यह अपेक्षाकृत युवा शहर है। जिस तरह से हम उत्तरी आयरलैंड में काम करते हैं, वह कोपेनहेगन या इप्सविच में काम करने के तरीके से बहुत अलग नहीं है। बेशक, हम भौतिक संदर्भ की ख़ासियत पर प्रतिक्रिया करते हैं, कुछ हद तक यह हमेशा अलग होता है, लेकिन मतभेद राजनीतिक क्षेत्र से संबंधित नहीं हैं।
इयान मैकनाइट:
- IAC जैसे प्रोजेक्ट पहले असंभव थे। इस केंद्र की लॉबी सुबह 10 बजे से शाम 7 बजे तक खुली रहती है, हर कोई अपने निजी सामान की जांच किए बिना प्रदर्शनियों को देखने जा सकता है। इससे पहले, उत्तरी आयरलैंड में संघर्ष के दौरान, सुरक्षा चौकी से गुजरे बिना खरीदारी की राह पर चलना असंभव था। लेकिन इस बदलाव का वास्तुकला से कोई लेना-देना नहीं है। सार्वजनिक जीवन हमेशा बेलफास्ट में अस्तित्व में नहीं रहा है, और शहर अब सामूहिक सह-अस्तित्व और सार्वजनिक स्थानों के उपयोग की भावना विकसित कर रहा है।
#HallMcKnight #YellowPavillion # LFA2015 # ID2015 #KingsCross
निक टॉवर्स (@nicktowers) द्वारा फोटो जून 4 2015 को 11:15 बजे पीडीटी पर पोस्ट किया गया
किंग्स क्रॉस, लंदन में लंदन आर्किटेक्चर फेस्टिवल 2015 का अस्थायी मंडप
आपकी उत्तरी आयरिश जड़ें आपके लिए कितनी महत्वपूर्ण हैं? आप अपने वास्तुकला ब्यूरो को कैसे स्थान देते हैं - उत्तरी आयरिश, ब्रिटिश, यूरोपीय?
इयान मैकनाइट:
- हमारे दो कार्यालय हैं - लंदन और बेलफास्ट में, बेलफास्ट में हम लंदन की तुलना में थोड़ा अधिक समय बिताते हैं, लेकिन हमें साप्ताहिक रूप से लंदन जाना है। हम निश्चित रूप से उन कार्यालयों से अलग हैं जो विशेष रूप से लंदन में स्थित हैं। यह मुझे लगता है कि हर किसी के पास अपनी जगह है। आखिरकार, हम डच और बेल्जियम वास्तुकला के बीच अंतर करना जारी रखते हैं। उन्होंने एक दूसरे को प्रभावित किया, लेकिन अलग रहे।
लंदन में, परिदृश्य के साथ बातचीत करना काफी मुश्किल है - पहाड़ों या समुद्र के साथ। उत्तरी आयरलैंड में यह बहुत सरल है, यहां के लोग प्रकृति से जुड़े हुए हैं, यह हर आयरिशमैन की विशेषताओं में से एक है। हम आयरलैंड और आयरिश विचार से जुड़े हुए महसूस करते हैं, हम सीमा के उत्तर में वायुमंडल और क्षेत्रीय विशेषताओं में अंतर महसूस करते हैं [अर्थात उत्तरी आयरलैंड बनाम आयरलैंड गणराज्य - लगभग। Archi.ru] हमारी पहचान का हिस्सा है। हालांकि, इसका मतलब यह नहीं है कि हम आयरलैंड के बाहर डिजाइन नहीं कर सकते।
एलेस्टेयर हॉल:
- परिदृश्य के साथ संबंध में एक शारीरिक अभिव्यक्ति है: लोग पहाड़ी इलाकों को निहारते हुए, ग्रामीण इलाकों में काम करने और घर चलाने के लिए ड्राइव करते हैं। प्रकृति के लिए यह निकटता बहुत महत्वपूर्ण है।
यूरोपीय मानकों के अनुसार, बेलफास्ट एक छोटा इतिहास वाला शहर है। वह डबलिन की तुलना में बहुत छोटा है। डबलिन द्वीप की राजधानी की तरह लगता है। बेलफास्ट में एक वास्तुकार क्या सीख सकता है, इसकी स्पष्ट सीमाएं हैं: कोई ऐतिहासिक स्तर की इमारत नहीं है, बल्कि इमारतों की छोटी टाइपोलॉजी है। लेकिन बेलफास्ट में ईमानदारी, प्रत्यक्षता और विनय की स्पष्ट उपस्थिति है जो प्रमुख राजधानियों में आसानी से उपलब्ध नहीं हैं।
इयान मैकनाइट:
- तकनीकी रूप से, कानूनी रूप से और वास्तविक रूप से हम यूनाइटेड किंगडम में स्थित हैं।उत्तरी आयरलैंड में पहचान के संबंध में एक भी उत्तर नहीं है, स्थानीय लोग अपनी राय से चिपके रहना पसंद करते हैं। अगर हम ब्रिटेन से एक ब्यूरो के रूप में बात करते हैं, तो अधिकांश वास्तुशिल्प विचारों और परियोजनाओं, जैसा कि गतिविधि के अन्य क्षेत्रों में है, लंदन में केंद्रित हैं। अन्य यूरोपीय देशों, मेरी राय में, वास्तु गुणवत्ता के केंद्रों के संदर्भ में अधिक विविधता है। जर्मनी में बर्लिन और म्यूनिख है, इसी तरह की स्थिति जिसमें एक साथ कई शहरों में वास्तुकला के विकास के बारे में चर्चा चल रही है, इटली, स्विट्जरलैंड और अन्य देशों में मौजूद है। ग्रेट ब्रिटेन में, सब कुछ लंदन केंद्रित है। एक तरफ, हम इस लंदन-केंद्रवाद का हिस्सा हैं, दूसरी तरफ, हम बहुत प्रसन्न हैं कि हमारा मुख्य कार्यालय बेलफास्ट में है, जो हमें दूसरों से अलग करता है।
लंदन एक अद्भुत शहर है, लेकिन यह महाद्वीपीय यूरोप से अलग है और बाहर नहीं दिखता है, कई ब्रिटिश वास्तुशिल्प फर्मों की गतिविधियां लंदन के बाहर नहीं हैं। यह बहुत सारी संस्कृतियों और विचारों वाला शहर है, जो इसे बहुत आत्म-केंद्रित बनाता है। मैं लंदन के केंद्र में कई लोगों के बीच रहने और पहाड़ों में कहीं ऊंची खामोशी में कुंवारी प्रकृति के हरे-भरे वातावरण में रहने के बीच वैकल्पिक अवसर का महत्व देता हूं। यह पर्यावरण बनाने में शामिल व्यक्ति के लिए एक मौलिक रूप से महत्वपूर्ण भावनात्मक अनुभव है।
एलेस्टेयर हॉल:
हम आमतौर पर खुद को यूरोपीय नहीं मानते हैं। आयरलैंड का उत्तर यूरोप का छोर है।
इयान मैकनाइट:
- परिधि की परिधि, जैसा कि किसी ने कहा।
एलेस्टेयर हॉल:
- अब हम अमेरिकी प्रतियोगिता में भाग ले रहे हैं, हम केवल अमेरिका से नहीं हैं, इसलिए जूरी हमें "यूरोपीय" कहते हैं। और यह पहली बार था जब हमने इस तरह से हमारे बारे में सोचा।
आप में से प्रत्येक ने किसी न किसी बिंदु पर बेलफास्ट छोड़ दिया और विदेश में काम किया। आपने स्थानांतरित करने के लिए दिशा का चयन कैसे किया और आपने लौटने का फैसला क्यों किया?
इयान मैकनाइट:
- जब मैं एक किशोर था, मैं पहले से ही छोड़ना चाहता था। उस समय उत्तरी आयरलैंड निषेधों से भरा था। मैंने स्कूल के बाद छोड़ दिया और 18 और 30 की उम्र के बीच ग्यारह साल तक विदेश में रहा, जो मेरे जीवन में एक महत्वपूर्ण अवधि थी। सबसे पहले, मैं न्यूकैसल विश्वविद्यालय में अध्ययन करने गया। मुझे लगता है कि मैंने अवचेतन रूप से इसे चुना क्योंकि यह बेलफास्ट के आकार जैसा है। फिर मैं ग्लासगो चला गया: मुझे इस शहर और इसकी वास्तुकला में दिलचस्पी थी। फिर, एक बड़े शहर में काम करने की इच्छा से, मैं लंदन चला गया, जहाँ मैंने बहुत कुछ सीखा। काफी समय तक मैंने डेविड चिपरफील्ड के ब्यूरो में काम किया, इस कंपनी के परिवर्तन में भाग लिया। लंदन में मेरा कदम आर्थिक संकट के दौरान हुआ, उस दौरान लंदन उन कुछ जगहों में से एक था, जहाँ आपको काम मिल सकता था। 1999 में बेलफास्ट लौटना मेरी सचेत पसंद नहीं थी, यह परिस्थितियों से प्रभावित था, लेकिन यह वापसी का अच्छा समय था।
एलेस्टेयर हॉल:
- मेरा बचपन शानदार रहा। जब मैंने स्कूल खत्म किया, तो मैं छोड़ना नहीं चाहता था, मुझमें रोमांच की कोई भावना नहीं थी जो मुझे दूसरी जमीनों पर आमंत्रित करेगी। मुझे यहां जीवन के लिए प्यार के अलावा कुछ नहीं लगा। मैंने बेलफ़ास्ट में क्वींस यूनिवर्सिटी से अपनी पहली डिग्री प्राप्त की। छोड़ने का निर्णय शिक्षा जारी रखने की इच्छा के कारण था। एक मजबूत शैक्षणिक संस्थान की तलाश में, मैं कैम्ब्रिज चला गया। वहां अध्ययन के दो वर्षों के दौरान, मुझे एहसास हुआ कि मैं सही जगह पर था, पेशे को समझा। मेरे अधिकांश सहपाठी लंदन के लिए रवाना हुए, लेकिन लंदन कभी भी मेरे लिए आकर्षक नहीं था, इसने मुझे अपने पैमाने से डरा दिया। इसलिए मैं डबलिन गया और ग्राफ्टन आर्किटेक्ट्स के लिए काम करने चला गया। कॉलेज के बाद यह मेरी पहली नौकरी थी। हालांकि डबलिन एक अद्भुत शहर है और ग्राफ्टन एक उत्कृष्ट वास्तुकला फर्म है, मैंने कभी वहां रहने के बारे में नहीं सोचा था। आयरलैंड के उत्तर और दक्षिण के बीच अंतर काफी महत्वपूर्ण है, जिसमें वास्तुकला भी शामिल है। यहाँ उत्तर में हम डबलिन वास्तुकला के बजाय लंदन के साथ एक प्राकृतिक संबंध महसूस करते हैं। डबलिन की अपनी मूल, अद्भुत स्थापत्य संस्कृति है, लेकिन वहां काम करते हुए, मुझे लगा कि जैसे ही मुझे एक वातावरण में "प्रत्यारोपित" किया गया, तो बहुत जल्द, 1995 में, मैं बेलफास्ट लौट आया।
