नेशनल एसोसिएशन ऑफ नॉर्वेजियन आर्किटेक्ट्स (नोरस्के आर्किटेक्टर्स लैंडफोर्बंड - एनएएल) की स्थापना 1911 में हुई थी, और इस साल इसकी शताब्दी शुरू हुई। पूरी तरह से गठित राष्ट्रीय वास्तुकला 19 वीं शताब्दी में नॉर्वे में दिखाई दी, लेकिन पिछले सौ साल निस्संदेह इसके लिए परिभाषित हो गए हैं: यह एक क्षेत्रीय घटना से एक अंतरराष्ट्रीय स्तर पर चला गया है। अब नॉर्वेजियन आर्किटेक्ट की परियोजनाएं व्यापक रूप से पत्रिकाओं में प्रकाशित होती हैं और दुनिया भर की प्रदर्शनियों में दिखाई जाती हैं, और स्नोहेटा शायद ग्रह पर बीस सबसे प्रसिद्ध कार्यशालाओं में से एक है।
हालाँकि, जुबली वर्ष कार्यक्रम स्मॉग योग और शानदार इतिहास के लिए अपील के बारे में नहीं था। इसके लेखकों के अनुसार, अब वास्तुकला, एक पूरे के रूप में दुनिया, तेजी से बदलाव के दौर से गुजर रही है। जलवायु वार्मिंग, जनसंख्या वृद्धि और इसकी संरचना में परिवर्तन, सक्रिय शहरीकरण हमें समाज में वास्तुकार की भूमिका, उसके सामने आने वाले कार्यों और उनके समाधान के तरीकों पर एक नई नज़र डालने के लिए मजबूर करता है। लेकिन ये परिवर्तन एक तबाही नहीं हैं, क्योंकि हर आर्किटेक्ट में "बदलावों का जीन" है: यह पेशा खुद एक व्यक्ति की नई चीजों, नवीकरण और परिवर्तनों की सहज इच्छा पर आधारित है।
परिवर्तन के आदर्श वाक्य के तहत कमरा ("परिवर्तन के लिए स्थान"), वास्तुकला के वर्ष का कार्यक्रम विभिन्न सम्मेलनों, खुली चर्चाओं (आम जनता की भागीदारी के साथ), कार्यशालाओं, प्रदर्शनियों (अक्सर विशिष्ट शहरों के लिए परियोजनाओं) से बना था क्षेत्रों), प्रतियोगिताओं, सभी प्रमुख शहरों में ओपन हाउस के दरवाजे, निर्देशित पर्यटन की एक श्रृंखला, जनता के लिए मुफ्त वास्तुशिल्प सलाह, फिल्म स्क्रीनिंग, एक विशेष टीवी कार्यक्रम और बहुत कुछ। नतीजतन, नॉर्वेजियन आर्किटेक्ट्स ने छात्रों, स्कूली बच्चों और आम जनता के साथ अन्य रचनात्मक व्यवसायों और अधिकारियों के प्रतिनिधियों के साथ एक दूसरे और विदेशी सहयोगियों के साथ संवाद और सहयोग किया। आर्किटेक्चर का वर्ष मौजूदा और मजबूत बनाने और वास्तुकार और समाज के बीच नए संबंध बनाने के लिए समर्पित था; इसका एक विषय सगाई है: एक पेशेवर को उन लोगों के बारे में नहीं भूलना चाहिए जिनके लिए वह काम करता है, और वास्तुकला में जनता की रुचि को जगाना काफी संभव है। बेशक, रचनात्मक प्रक्रिया में बहुमत की राय निर्णायक नहीं होनी चाहिए, लेकिन नए स्कूल या सार्वजनिक स्थान की परियोजना की चर्चा में वास्तु समस्याओं में रुचि रखने वाले "तैयार" निवासियों की भागीदारी बेहद उपयोगी है।
आर्किटेक्चर के वर्ष में सामुदायिक आउटरीच के उदाहरणों में एक राष्ट्रीय टेलीविजन कार्यक्रम शामिल है
हाकोन और हैफनर बिल्डिंग ब्रिक्स। एक शानदार और जीवंत, लगभग चंचल तरीके से फंतासी नॉर्वे, हाकॉन ओसारॉड और एर्लेंड हैफनर के संस्थापकों ने वास्तुकला की प्रमुख समस्याओं को छुआ: आरामदायक आवास, इमारतों-आकर्षण, सोने के क्षेत्र, शहरी या सार्वजनिक स्थान। सहकर्मियों ने उन पर इस विषय की देखरेख करने का आरोप लगाया, लेकिन इस शो ने समाज में वास्तुकला के बारे में व्यापक चर्चा खोलकर अपनी भूमिका निभाई।
ओस्लो में बिल्डिंग ब्लॉक्स प्रदर्शनी 8-16 वर्ष की आयु के बच्चों के सहयोग से आर्किटेक्ट द्वारा शुरू की गई परियोजनाओं पर आधारित है। ट्रोम्सो में, जहां वे सक्रिय रूप से आर्कटिक में परिदृश्य वास्तुकला की संभावनाओं की खोज कर रहे हैं, जिसमें दुनिया के सबसे उत्तरी वनस्पति उद्यान के आधार पर, हर किसी के लिए एक कार्यशाला आयोजित की गई थी, जो कठोर जलवायु परिस्थितियों में शहरी मिनी-वनस्पति उद्यान की व्यवस्था के लिए समर्पित है (ऐसा अनुभव घरेलू वास्तुकारों के लिए बहुत उपयोगी होगा, कथित रूप से अनुपयुक्त जलवायु के कारण विदेशी "हरियाली" के कई पहलुओं को खारिज करते हुए)।
हालांकि आर्किटेक्चर वर्ष की घटनाओं को जनवरी से नवंबर तक सभी महीनों तक फैलाया गया था, इसकी शुरुआत ओस्लो आर्किटेक्चर फेस्टिवल में हुई, जिसमें 23 सितंबर को उत्सव का मुख्य कार्यक्रम आर्किटेक्चर डे था। पिछले वर्षों की तरह, एनएएल ने इसे नॉर्वे और विदेशी विशेषज्ञों की भागीदारी के साथ एक सम्मेलन के साथ मनाया।लेकिन इस बार, गोल तारीख के संबंध में, सम्मेलन आज सबसे महत्वपूर्ण मुद्दे के लिए समर्पित था: वास्तुकला नई आर्थिक, पर्यावरणीय, राजनीतिक और सांस्कृतिक चुनौतियों का जवाब कैसे देती है। आधुनिक दुनिया में, बहुत प्रकार का वास्तुशिल्प परिवर्तन हो रहा है, गुरुत्वाकर्षण का केंद्र वास्तुकला की "छवि" से अपनी "दक्षता" (शब्द के व्यापक अर्थ में) में स्थानांतरित हो रहा है। आयोजकों ने इस समस्या को तीन भागों में विभाजित किया है: संचार, विनिमय और भागीदारी।
आर्किटेक्चर के दिन के लिए परिचय था
प्रमुख नॉर्वेजियन अखबार आफ्टेनपोस्टेन के लेखक, दार्शनिक, लेखक, दार्शनिक और सांस्कृतिक संपादक नुट ओलव की रिपोर्ट। उन्होंने आधुनिक नार्वेजियन वास्तुकला में स्थिति को रेखांकित किया, मुख्य समस्याओं पर प्रकाश डाला। यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि वे सभी बाहरी मतभेदों के बावजूद, रूसी वास्तविकताओं के बहुत करीब थे। ओमोस का मानना है कि अब आर्किटेक्ट को सार्वजनिक जीवन में अधिक सक्रिय रूप से भाग लेना चाहिए, क्योंकि वास्तुकला समाज का दर्पण है, यह इसके वर्तमान और भविष्य की गवाही देता है। लोग, विशेष रूप से आफ़्टेन्पोस्टेन पाठकों में, नैतिकता और सौंदर्यशास्त्र, परियोजनाओं की गुणवत्ता, राष्ट्रीय पहचान इत्यादि के संदर्भ में वास्तुकला में रुचि रखते हैं, लेकिन उन्हें हमेशा पहले से पर्याप्त जानकारी नहीं मिलती है: आर्किटेक्ट ज्यादातर परिचय हैं, उनमें से कुछ लिखने की कोशिश करते हैं। पेशे और समाज पर उनके विचारों के बारे में, और इन ग्रंथों को अक्सर अप्रस्तुत पाठकों के लिए समझना मुश्किल है; वक्ताओं की कमी कभी-कभी पेशे के "मुखपत्र" बनाती है जो बहुत योग्य नहीं हैं या जो केवल सहयोगियों के एक छोटे से अंश के दृष्टिकोण का प्रतिनिधित्व करते हैं।
पेशेवर समुदाय के भीतर, कोई भी एक-दूसरे की खुले तौर पर आलोचना नहीं करता है: ऐसी सभी चर्चाएँ पर्दे के पीछे होती हैं, साथ ही डेवलपर्स के लिए प्रतिस्पर्धा होती है जिनके पास बहुत बड़ी शक्ति होती है: वे वही होते हैं जो यह तय करते हैं कि क्या, कैसे और कहाँ बनाया जाएगा। आर्किटेक्ट शायद ही कभी समाज के लिए अपील करते हैं, अहंकारपूर्वक जनता के स्वाद और निर्णय का इलाज करते हैं, वे सार्वजनिक जीवन में लगभग अदृश्य हैं - हालांकि लोकलुभावनवाद, निश्चित रूप से जवाब नहीं हो सकता है।
"ग्रीन" वास्तुकला में परिवर्तन की योजना अभी भी कठिनाई के साथ लागू की जा रही है: अधिकांश परियोजनाएं पर्यावरणीय पहलू में बहुत पिछड़ी हुई हैं। पूर्ण विकास के लिए छोटे और मध्यम आकार के नॉर्वेजियन शहरों को नए मास्टर प्लान की आवश्यकता है, जो अभी तक उपलब्ध नहीं हैं। मौजूदा आवास की कमी को नए, खराब गुणवत्ता वाले घरों के साथ संबोधित किया जा रहा है जिन्हें जल्द ही बदलना होगा।
ओमोस के अनुसार, इन सभी समस्याओं को समाज के साथ रचनात्मक संवाद स्थापित करके हल किया जा सकता है - इसके लिए, वास्तुकारों को एक स्पष्ट और सुलभ भाषा में अपनी स्थिति बताते हुए, एक शैक्षणिक भूमिका निभानी होगी।
जाहिर है, वास्तुकला के दिन के सभी तीन विषयों - भागीदारी, विनिमय और संचार - दोनों इस संवाद और वास्तुकार के नए "जिम्मेदारियों के चक्र" का हिस्सा हैं, इसलिए सम्मेलन के मुख्य भाग के लिए संक्रमण काफी निकला। प्राकृतिक। भागीदारी क्षेत्र में, अमेरिका के पसंदीदा टेडी क्रूज़ ने संयुक्त राज्य अमेरिका और मेक्सिको की राज्य सीमा और एक दीवार से अलग सैन डिएगो और तिजुआना के जुड़वां शहरों के उदाहरण का उपयोग करते हुए, सबसे कठिन समस्याओं को सुलझाने में नागरिक भागीदारी के महत्व के बारे में बात की। जो अवैध प्रवासियों और तस्करी के उत्तर के प्रवाह को रोकता है। तिजुआना में अमेरिकी कारखाने हैं, लेकिन वे प्रदूषण के अलावा शहर में कुछ भी नहीं लाए हैं। झुग्गियों को आंशिक रूप से संयुक्त राज्य अमेरिका से आयातित कचरे से बनाया गया है, जैसे कि पुराने कार टायर। सैन डिएगो में, गेटेड समुदायों के बाहर, एक ही तरह की सहज बस्तियाँ उभर रही हैं, और कुछ भी नहीं "गरीबी की रचनात्मकता"। संयुक्त राज्य के इन सबसे गरीब निवासियों के लिए, कानूनी और अवैध, ज़ोनिंग कानूनों को बदलना आवश्यक है, जिससे क्षेत्र को प्रोग्रामिक रूप से "खंडित" और कार्यात्मक रूप से समृद्ध बनाया जा सके: कई घरों के लिए एक एकल रसोईघर बनाया जा सकता है, एक चर्च को एक समुदाय के रूप में इस्तेमाल किया जा सकता है। केंद्र, आदि कुछ विचारों को एक वास्तुकार द्वारा वहां लाया जा सकता है - निवासियों और अधिकारियों के बीच एक मध्यस्थ, लेकिन अधिकांश योजनाएं आबादी (आर्किटेक्ट के साथ सहयोग में) की पेशकश करने में सक्षम होंगी।इस तरह, आप आप्रवासियों को सामाजिक रूप से संरक्षित अमेरिकी नागरिकों में बदलने की आर्थिक और राजनीतिक प्रक्रिया को "डिजाइन" कर सकते हैं।
"सह-भागीदारी" के लिए एक अन्य विकल्प फ्रांसीसी आर्किटेक्ट डोना पेट्रेस्कु और कॉन्स्टेंटिन पेटकोऊ द्वारा प्रस्तुत किया गया था: उनका इकोबॉक्स मॉड्यूलर सिस्टम शहरी बागानों, घर के पुस्तकालयों, साझा किए गए रसोई के निर्माण की अनुमति देता है जिन्हें आसानी से जगह पर स्थानांतरित किया जा सकता है, "कैप्चरिंग" अस्थायी रूप से अप्रयुक्त शहरी स्थान। आर्किटेक्ट्स की पहल पेरिस के एक बदनाम उपनगर, बैंली के निवासियों द्वारा जल्दी से उठाया जाता है, और वे स्वयं "सर्जक" की भागीदारी के बिना इस या उस परियोजना को विकसित करते हैं (एक आर्किटेक्ट-सर्जक जो "सक्रिय" में लगे हुए हैं) ग्राहक नई वास्तुकला का एक महत्वपूर्ण पहलू है)।
एक्सचेंज अनुभाग को मुंबई के भारतीय ब्यूरो के प्रमुख, बिजॉय जैन द्वारा खोला गया था, जिन्होंने अपने और उनके साथी कारीगरों - पारंपरिक शिक्षा के साथ बढ़ई, राजमिस्त्री, कार्वर के बीच चल रहे विचारों और कौशल के निरंतर आदान-प्रदान के बारे में बात की थी। काम का यह तरीका न केवल हमें विवरणों के निष्पादन में पूरी तरह से हासिल करने की अनुमति देता है, बल्कि डिजाइन में नई चीजें भी लाता है: उदाहरण के लिए, चित्र के बजाय, कार्यशाला के कर्मचारी लगातार मॉडल बनाते हैं, भविष्य के निर्माण के हिस्सों को अक्सर पूर्ण आकार में बनाते हैं। । नतीजतन, ब्यूरो का इंटीरियर एक वास्तुकार के कार्यालय की तुलना में बढ़ई की कार्यशाला की याद दिलाता है: यह उनका स्टूडियो मुंबई था जिसे अंतिम वेनिस बिएनले में दिखाया गया था, जहां जूरी को सम्मानित किया गया था।
लेकिन इस खंड और पूरे सम्मेलन का वास्तविक "स्टार" डैनियल डेन्ड्रा था, जो स्ट्रेलका इंस्टीट्यूट की परियोजनाओं के लिए प्रसिद्ध मस्कोवाइट्स थे, जिन्होंने ओपन सोर्स और क्राउड सोर्स कार्यप्रणाली के संदर्भ में हमारे समय की चुनौतियों के बारे में बात की थी। उनकी राय में, इंटरनेट ने ग्रह के हर निवासी, दूरस्थ शिक्षा के लिए समान रूप से ज्ञान प्राप्त किया और तदनुसार, दूरस्थ कार्य संभव हो गया। इसका एक उत्कृष्ट उदाहरण Dendra project Open Japan है, जब चीन, रूस, यूरोप आदि के वास्तुकारों ने 72 घंटे की मैराथन के लिए हाल ही में आए भूकंप से प्रभावित एक देश के लिए काम किया, जो एक दूसरे को बैटन की तरह प्रोजेक्ट करते हैं। डेंडर कहते हैं, ऐसा व्यापक, लोकतांत्रिक और मानवतावादी दृष्टिकोण एक वास्तुकार के पेशे को बदल सकता है, क्योंकि मौजूदा तरीकों में से कई आधुनिक आवश्यकताओं को पूरा नहीं करते हैं। उदाहरण के लिए, काहिरा में नए मिस्र के संग्रहालय के डिजाइन के लिए प्रतियोगिता ने भाग लेने वाले वास्तुकारों को 10 आर्किटेक्ट के पूर्ण 40-वर्षीय कैरियर के बराबर मानव-घंटे बनाने के लिए मजबूर किया। नतीजतन, एक परियोजना को चुना गया था, और अन्य सभी बेकार थे। इसी समय, वास्तुकारों की कमी है: दुनिया में केवल 2% इमारतें उनकी भागीदारी के साथ बनाई गई हैं, "ग्रीन" प्रौद्योगिकियों को बहुत धीरे से पेश किया जाता है; जनता आर्किटेक्ट पर भरोसा नहीं करती है, और विश्वविद्यालयों से स्नातक करने वाले छात्र अक्सर व्यावहारिक काम के लिए तैयार नहीं होते हैं। एक्सचेंज 2.0 योजना: ज्ञान, लचीलापन, सहयोग और दूरदर्शिता।
स्नोहेटा के संस्थापकों में से एक क्रेग डाइकर्स ने संचार अनुभाग में बात की। संचार, वह मानता है, एक वास्तुकार के काम में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है: इमारत की अंतिम गुणवत्ता उसके बारे में अधिक बोलती है (अर्थात, इस प्रक्रिया में सभी प्रतिभागियों को आपस में सहमत होने में कितना अच्छा लगता है), और मूल विचार के बारे में नहीं। । लेकिन कई परियोजनाओं की जटिलता संचार में सटीक रूप से निहित है: उदाहरण के लिए, न्यूयॉर्क में पूर्व विश्व व्यापार केंद्र की साइट पर स्मारक का मंडप 4 अन्य संरचनाओं से ऊपर स्थित है, और Dykers ब्यूरो द्वारा इसके डिजाइन के साथ समन्वय किया जाना था उनके डिजाइनर और ग्राहक। स्थानीय निवासियों के साथ टोरंटो में यूनिवर्सिटी लाइब्रेरी के लिए अपने प्रोजेक्ट पर चर्चा करते हुए, स्नोहता आर्किटेक्ट्स ने उन्हें प्रकृति की थीम पर चित्रों की एक श्रृंखला से परियोजना के लिए सबसे दिलचस्प और प्रासंगिक छवि चुनने के लिए आमंत्रित किया: वे एक झुंड की एक तस्वीर बन गए। meerkats की, जिसे एकता और सहयोग के प्रतीक के रूप में व्याख्यायित किया गया था।
सम्मेलन पूरे दिन चला; वक्ताओं में वॉल्यूम पत्रिका के संपादक जेफरी इनबा और अन्य नॉर्वेजियन और विदेशी विशेषज्ञ भी शामिल थे; खुली चर्चा के साथ वैकल्पिक रिपोर्ट।कई अलग-अलग विचारों को व्यक्त किया गया था, लेकिन वास्तुकला दिवस पर सबसे महत्वपूर्ण बात यह थी कि जिस तरह से इसे आयोजित किया गया था। राष्ट्रीय वास्तुशिल्प संघ का शताब्दी समारोह ओस्लो में एक छुट्टी के साथ मनाया गया, न कि गर्व की भावना के बारे में भाषणों के साथ (हालांकि गर्व करने लायक कुछ है), लेकिन पेशे के भविष्य के बारे में एक गंभीर बातचीत। यह दृष्टिकोण अपने आप में गर्व का कारण है।
