वर्तमान द्विवार्षिक में कई अन्य प्रदर्शनियों के विपरीत, क्रोनोकॉस के रचनाकारों ने दृश्य प्रभाव और डिजाइन प्रसन्नता का पीछा नहीं किया, लेकिन, इसके विपरीत, परित्याग और परित्याग के प्रभाव का उत्पादन करने की कोशिश की, जिससे सामग्री की धारणा के लिए एक विशेष वातावरण का निर्माण हुआ।
प्रदर्शनी, पूर्व इतालवी मंडप (अब पलाज़ो डेल एस्पोसिज़ियोनी) में जियार्डिनी में रखी गई थी, जिसमें दो हॉल थे। पहले एक में विभिन्न कलाकृतियों की स्थापना शामिल है - स्थानों और इमारतों की तस्वीरें, परियोजनाओं और ग्रंथों के साथ फाइलें, साथ ही फर्नीचर: म्यूनिख हौस कुन्स्ट से फासीवादी अवधि के टेबल और कुर्सियां (इसके बारे में अधिक नीचे चर्चा की जाएगी) और 1998 में कोल्हास द्वारा निर्मित "बोर्डो में घर" से एक विशाल तकिया पहले ही (!) स्थानीय अधिकारियों से स्मारक का दर्जा प्राप्त कर चुका है।
दूसरा हॉल पूरी तरह से अनुसंधान भाग के लिए समर्पित है। छत से निलंबित किए गए पोस्टरों की पंक्तियों ने अंतरिक्ष को पांच "नौसेनाओं" में विभाजित किया जो विभिन्न विषयों के लिए समर्पित हैं: विरासत संरक्षण में वर्तमान रुझान, विरासत संरक्षण के दुष्प्रभाव और इसके "ब्लैक होल" - उपेक्षित अवधियों और साइटों। उत्तरार्द्ध के बीच, 20 वीं शताब्दी के मध्य की आधुनिकता की विरासत द्वारा एक विशेष स्थान लिया गया था, सबसे पहले, सामूहिक भवन, जिसे अब रूस सहित पूरे यूरोप में ध्वस्त किया जा रहा है। विध्वंस के सर्जक के दावों के बावजूद कि ये आवासीय क्षेत्र आपराधिक क्षेत्र बन गए हैं, वे पुनर्निर्माण के लिए बहुत महंगे हैं, वे सुविधाजनक नहीं हैं और निवासियों को पसंद नहीं करते हैं, प्रदर्शनी के रचनाकारों का तर्क है कि घृणा का कारण 1960-1980 के दशक की वास्तुकला प्रयोगों में पुरानी धारणा के गहरे ईर्ष्या में निहित है। और अगर अब, सार्वजनिक क्षेत्र के कमजोर होने और पूंजीवाद के फलने-फूलने के साथ, आर्किटेक्ट पूरी तरह से बाजार में खुद को बढ़ावा देने के लिए प्रयोग कर रहे हैं, तो इससे पहले कि वे लोगों की भलाई के लिए किया।
इसके अलावा, हमारी अपनी परियोजनाओं के उदाहरण का उपयोग करते हुए, संरक्षण के दो विपरीत दृष्टिकोण प्रस्तुत किए गए हैं: व्यावहारिक रूप से कुछ भी नहीं बदलने के लिए, उपयोग की रणनीति के अलावा, ज्यूरिख में हवाई अड्डे के पुनर्निर्माण के लिए परियोजनाओं में या सेंट पीटर्सबर्ग में हर्मिटेज में, या - ला डिफेंस के पेरिस जिले के लिए परियोजना के उदाहरण का उपयोग करते हुए - उन अवसरों का उपयोग करने के लिए जो विध्वंस खोलता है … इस खंड में, लेखक वल्ली को रोबोट कहते हैं, जो इनसिग्नसेंट यूनिवर्सल जंक के ग्रह को साफ करने के लिए, अघुलनशील समस्याओं की कैद से मुक्त शहरों और नए निर्माण के लिए जगह खोलने के लिए, और, यूनेस्को के विश्व धरोहर सम्मेलन के अलावा, अपनी पेशकश करते हैं। खुद का दस्तावेज़ - विश्व सांस्कृतिक जंक के विध्वंस के संबंध में कन्वेंशन।
अंत में, प्रवेश द्वार के सामने की दीवार पर, "संरक्षण" से संबंधित विभिन्न ओएमए परियोजनाओं की कहानियों के साथ एक आंसू बंद कैलेंडर के तरीके से पुस्तिकाएं बनाई गईं, जिनमें से एक डच के पुनर्निर्माण के लिए एक प्रतियोगिता परियोजना मिल सकती है। 1978 में संसद, और हाल ही में सेंट पीटर्सबर्ग में हर्मिटेज और अप्राकिन डावर के लिए परियोजनाएं।
वापस रॉटरडैम में Biennale की यात्रा के बाद, मैंने OMA आर्किटेक्ट्स, Cronocaos के एक प्रोजेक्ट मैनेजर और Fondaco Ippolito Pestellini के साथ बात की और उनसे मेरे सवालों के जवाब देने को कहा।
तैमूर शबेव: प्रदर्शनी संरक्षण से जुड़े कई सवाल उठाती है, लेकिन उन्हें जवाब नहीं देती है। इस प्रदर्शनी का उद्देश्य क्या है और इसे क्रोनोकॉस क्यों कहा जाता है?
इप्पोलिटो पेस्टेलिनी: हमारी प्रदर्शनी ने खुद को उत्तर प्रदान करने का लक्ष्य निर्धारित नहीं किया, यह आज विरासत संरक्षण के विषय की अनिश्चितता को दिखाता है, इसके विभिन्न पहलुओं पर प्रकाश डालता है। अपनी खुद की परियोजनाओं के माध्यम से, हम दिखाते हैं कि विभिन्न संदर्भों में संरक्षण समस्याओं को कैसे हल किया जा सकता है, लेकिन हमारे पास ऐतिहासिक धरोहरों के साथ काम करने के नियमों का स्पष्ट सेट नहीं है।
प्रदर्शनी का शीर्षक आज उस भ्रम को व्यक्त करता है जो संरक्षण प्रणाली के दिल में है, जो अतीत के बारे में भ्रम अब मन में मौजूद है। प्रदर्शनी के लक्ष्यों में से एक धरोहर संरक्षण के "क्रोनोचैटिक" प्रभाव को दिखाना है। और यहां मैं एक उदाहरण के रूप में प्रदर्शन करना चाहता हूं, एक पोस्टर जो एक अमेरिकी शहर में एक नई सड़क की तस्वीर के साथ है, जो तब भी दिखता है जैसे कि यह एक सौ और पचास साल पहले बनाया गया था। चूंकि इस पर एक स्मारक है, इसलिए मानदंडों ने नई इमारतों के वास्तुकारों को ऐतिहासिक शैलियों में facades बनाने का आदेश दिया। परिणाम नए और पुराने के बीच सीमा का धुंधलापन है, और ऐतिहासिक स्मारक अपने वास्तविक अर्थ को खो देता है। बेशक, यह सिर्फ एक उदाहरण है, और "क्रोनोचोस" खुद को पूरी तरह से अलग-अलग तरीकों से प्रकट कर सकता है, लेकिन इन सभी अभिव्यक्तियों को "नॉस्टैल्जिया" और "मेमोरी" के बीच के रिश्ते के रूप में वर्णित किया जा सकता है - पूर्व की वृद्धि घट जाती है बाद वाला। यह संघर्ष रेम कूलहास के धरोहर संरक्षण के संपूर्ण सिद्धांत के केंद्र में है।
प्रदर्शनी के पहले हॉल में प्रदर्शनी "स्मृति" के ऐसे विस्मरण का उदाहरण देती है, अतीत के लिए एक चयनात्मक दृष्टिकोण, जब आपत्तिजनक यादें जो "उदासीन" छवि में फिट नहीं होती हैं, बस मिटा दी जाती हैं, जैसे कि अंदरूनी म्यूनिख में हौस डेर कुन्स्ट। इस इमारत का इतिहास अतीत की स्मृति, मनोवैज्ञानिक प्रतिरोध को मिटाने का एक प्रयास है। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, इस नाज़ी संग्रहालय के सभी फर्नीचर को फेंक दिया गया था, अंदरूनी हिस्सों को सफेद रंग में रंग दिया गया था, और इमारत को पेड़ों के साथ लगाया गया था, ताकि यह दिखाई देना बंद हो जाए। एक प्रकार का आभासी विध्वंस।
TSh: आपको क्या लगता है कि ब्यूरो की परियोजनाओं में आधुनिकीकरण और संरक्षण के बीच संघर्ष को कैसे हल किया जाता है? आप विरासत संरक्षण के लिए ओएमए के दृष्टिकोण का वर्णन कैसे करेंगे?
आईपी: सभी ओएमए परियोजनाओं में, प्रामाणिकता का मुद्दा विशेष महत्व का है। हमारी परियोजनाएं, हालांकि, कट्टरपंथी और आधुनिक, ऐतिहासिक संदर्भ में अंतर्निहित हैं। लेकिन वे इस संदर्भ की नकल नहीं करते, बल्कि अपनी ऐतिहासिक परतों के हिस्से के रूप में अपनी छाप छोड़ते हैं। वे इतिहास में एक नया पल बनाते हैं - यह "क्रोनोचोस" के बिल्कुल विपरीत है। लेकिन मैं यह नहीं कहूंगा कि स्मारकों के संरक्षण के लिए कोई विशिष्ट नुस्खा है, इस मामले पर एक एकीकृत प्रवचन। प्रत्येक OMA विरासत परियोजना मौजूदा स्थितियों के लिए अलग तरह से प्रतिक्रिया करती है और विभिन्न प्रतिक्रियाएं प्रदान करती है। इस प्रकार, हेर्मिटेज के लिए परियोजना में, भवन के किसी भी पुनर्गठन के बिना, केवल नई क्यूरेटोरियल रणनीतियों की मदद से आधुनिकीकरण हासिल किया गया था, और फोंडाको पुनर्निर्माण परियोजना में, इमारत एक मजबूत परिवर्तन से गुजर रही है।
संरक्षण और परिवर्तन के लिए एक और दृष्टिकोण, लेकिन केवल शहर के स्तर पर, बीजिंग के लिए विरासत संरक्षण रणनीति है। रेम पारंपरिक बीजिंग हटोंग घरों की टाइपोलॉजी से मोहित हो गया, जो न्यूनतम साधनों के साथ शहरी कपड़े बनाते हैं और एक बहुत विशिष्ट और शक्तिशाली संस्कृति उत्पन्न करते हैं। नतीजतन, ओएमए ने अंकों के एक सार ग्रिड के रूप में एक योजना योजना का प्रस्ताव दिया, जिस पर आधुनिकीकरण की अनुमति 100% होगी, और उनके बीच मौजूदा पारंपरिक टाइपोलॉजी संरक्षित थी - खराब, लेकिन व्यवहार्य, बदलने और बदलने में सक्षम नई शर्तें। और यह, यह मुझे लगता है, शहर के सतत विकास के लिए एक दिलचस्प दृष्टिकोण है, यह अंदर से खुद को पुन: पेश करने की इजाजत देता है, जैसा कि पहले से ही संतृप्त स्थानों में नए "प्रतिष्ठित" भवनों को जोड़ने और जोड़ने के बिना था।
प्रदर्शनी द्वारा उठाया गया एक और मुद्दा कानून है, जो अक्सर किसी भी रूप में आधुनिकीकरण के लिए कोई जगह नहीं छोड़ता है।जैसा कि लीबियाई शहर ग़डम्स के उदाहरण से, जिसमें से यूनेस्को द्वारा विरासत स्थल घोषित किए जाने के बाद पूरी तरह से जीवन समाप्त हो गया था, और विनीशियन पलाज़ो के मामले में, जिनमें से कई खाली हैं, क्योंकि कानून उन्हें आधुनिक कार्यों के लिए पालन करने से रोकता है, हम विरासत संरक्षण के मानदंडों को लागू करने के नकारात्मक परिणामों से निपट रहे हैं। हमारा मानना है कि संरक्षण कानून को बदलने की आवश्यकता है ताकि यह एक निश्चित डिग्री के हस्तक्षेप के लिए जगह छोड़ दे। लेकिन इसके लिए निर्णय लेने वालों की ओर से साहस और उच्च स्तर की जिम्मेदारी की आवश्यकता होती है। इसलिए, उदाहरण के लिए, फोंडाको पुनर्निर्माण परियोजना के आसपास, कई राजनेताओं की भागीदारी के साथ चर्चा चल रही है, और हम उन्हें अपने फैसलों की शुद्धता के लिए समझाने की कोशिश कर रहे हैं।
TSh: तो क्या संरक्षित किया जाएगा और फोंडाको इमारत में क्या जोड़ा जाएगा?
आईपी: बीजिंग के लिए परियोजना की तरह, Fondaco परिवर्तन संरक्षण के बारे में है। इमारत का पूरा इतिहास विभिन्न परिवर्तनों की एक श्रृंखला है। 1228 के बाद से, यह दो बार एक आग का अनुभव करता था, अपने समय की जरूरतों के अनुसार कई बार फिर से बनाया गया था। इसलिए अब हम इसे डिपार्टमेंटल स्टोर के नए फंक्शन में एडाप्ट कर रहे हैं: हम छत को बदल रहे हैं और वहां एक सार्वजनिक छत बना रहे हैं - वेनिस के लिए एक अनोखी जगह, ग्रैंड कैनाल को देखने के लिए एक तरह का स्क्वायर; हम एस्केलेटर भी जोड़ रहे हैं जो आंगन से लोगों को इमारत की छत तक पहुंचाएंगे; और अंत में, हम एक विध्वंस रणनीति का प्रस्ताव करते हैं - हम निर्माण को कम से कम मूल्यवान विभाजन से मुक्त करते हैं, मुख्य रूप से 1930 के दशक से डेटिंग, व्यापार के लिए क्षेत्रों का निर्माण। इसी समय, इमारत का सबसे मूल्यवान और संरक्षित परिसर - कोने के हॉल - बिल्कुल अछूता रहेगा। हम ग्राफिक्स के साथ डिपार्टमेंट स्टोर को भरने का भी प्रस्ताव रखते हैं - भित्तिचित्रों की पुरानी परंपरा की एक आधुनिक व्याख्या, उस समय की स्मृति जब भवन पूरी तरह से पेंटिंग से ढंका था।
TSh: फोंडैको वेनिस में पहला डिपार्टमेंट स्टोर होगा और शहर में इस आकार का पहला धर्मनिरपेक्ष आंतरिक सार्वजनिक स्थान होगा। क्या आपको लगता है कि परियोजना विनीशियन इतिहास में एक नया पृष्ठ खोलती है? शहर पर इसका क्या प्रभाव पड़ेगा?
आईपी: बेशक, इटली के किसी भी अन्य शहर की तरह, वेनिस चर्चों का एक शहर है। लेकिन यह वाणिज्य का शहर भी है। 15 वीं शताब्दी में, फोंडाको एक बाजार था, और अब, 21 वीं शताब्दी में, डिपार्टमेंट स्टोर इस परंपरा को पुनर्जीवित कर रहा है। और मैं कहता हूं कि यह हमारे कार्यों का औचित्य साबित करने के लिए नहीं है, बल्कि यह दिखाने के लिए कि हम एक ऐसा समारोह नहीं ला रहे हैं जो कि इमारत में है।
आधुनिक वेनिस, सबसे पहले, पर्यटकों के लिए आकर्षण का केंद्र है। इसलिए, मेरी राय में, राजनेताओं को उन प्रमुख परियोजनाओं की सूची बनानी चाहिए जो शहर के निवासियों और पर्यटकों के लाभ के लिए काम कर सकें। फोंडैको सिर्फ एक ऐसी परियोजना हो सकती है: सार्वजनिक स्थान के साथ एक वाणिज्यिक घटक को मिलाकर, इमारत वेनिस के नागरिकों और मेहमानों दोनों के लिए काम करेगी।
मेरा मानना है कि हमारी योजना धरोहर संरक्षण परियोजनाओं को विकसित करने के विभिन्न तरीकों के उदाहरण के रूप में काम कर सकती है, साथ ही ऐतिहासिक इमारतों में काम करने के लिए राजनीतिक साहस और जिम्मेदारी का उदाहरण भी होना चाहिए। बेशक, कोई भी दावा नहीं करता है कि सीए डी ओरो या पलाज़ो डुकाले को फिर से बनाया जाना चाहिए, लेकिन मुझे यकीन है कि फोंडैको जैसी इमारतों को बहुत अच्छी तरह से बदला जा सकता है।
और, अगर 1990 के दशक में ओएमए के आर्किटेक्ट ने घोषणा की कि यूरोप को आधुनिकीकरण के माध्यम से बदल दिया जाएगा, तो अब हम कहते हैं कि इसे विरासत के संरक्षण के माध्यम से आधुनिक बनाया जाएगा।
Ippolito Pestellini Laparelli 2007 के बाद से OMA (मेट्रोपॉलिटन आर्किटेक्चर के लिए कार्यालय) और इसके AMO अनुसंधान विभाग में मुख्य परियोजना वास्तुकार रहे हैं। उन्होंने सऊदी अरब में अरामको कल्चरल सेंटर, संयुक्त अरब अमीरात में रियाद अल फेशियालिया II टावर्स, जी * स्टार मुख्यालय, ताइपे प्रदर्शन कला केंद्र, डी रोटरडैम कॉम्प्लेक्स, रोम में मरकटी जेनरेशन नवीकरण और मिलान में यूरोमिलानो / बोविसा सहित कई परियोजनाओं में भाग लिया है। …
इसके अलावा, इप्पोलिटो ने प्रादा के लिए विभिन्न रचनात्मक पहल का नेतृत्व किया है: उन्होंने प्रादा और मियू मिउ शो, उनके वीडियो प्रलेखन, इंटरनेट पर प्रादा की प्रस्तुति की रणनीतिक अवधारणा, विशेष घटनाओं और प्रदर्शनियों, विभिन्न प्रकाशनों को डिजाइन किया है।
नवंबर 2009 से, Ippolito वेनिस में Fondaco dei Tedeschi के लिए एक संरक्षण परियोजना और रणनीतिक कार्यक्रम अनुसंधान का नेतृत्व कर रहा है।
OMA * AMO से पहले, Ippolito ने Studio and Partners (मिलान) और Rosa Studio (मिलान) के साथ काम किया। उन्होंने अपनी वास्तुकला की शिक्षा पॉलिटेक्निक यूनिवर्सिटी ऑफ़ मिलान और तकनीकी विश्वविद्यालय डेल्फ़्ट में प्राप्त की।
