इस परियोजना का उद्देश्य 1970 के दशक में निर्मित एक को बदलना था। साइट पर "राष्ट्रपति सेवा" का निर्माण, जटिल "मिरेक्स-प्लाजा" द्वारा तीन तरफ से घिरा हुआ है। राष्ट्रपति की सेवा पहले से ही एक नई इमारत में चली गई है, और इस जगह पर "प्लाज़ा" का एक और कार्यालय हिस्सा बनाने की योजना बनाई गई थी - उसी "मिरेक्स" के आदेश से। परियोजना को लंबे समय के लिए चुना गया था - डेढ़ साल, निश्चित रूप से, शुरुआती प्रस्तावों में "प्लाजा" गगनचुंबी इमारतों के समान दो टॉवर भी थे। इस मामले में, एक कांच का जंगल, एक मिनी-सिटी, शायद कुतुज़ोवका और तीसरे रिंग के कोने पर विकसित हुआ होगा। लेकिन ऐसा नहीं हुआ, अलेक्जेंडर असदोव और निकोलाई लेज़लोव द्वारा दो अंतिम परियोजनाएं बनाई गईं, और अंतिम एक (उस समय जब संकट ने मिरेक्स की योजनाओं को रोक दिया) निकोलाई लेज़लोव की परियोजना थी।
राष्ट्रपति सेवा को बदलने के लिए जिस भवन का निर्माण किया जाना था, वह एक विशाल प्रांगण के साथ एक साधारण और बड़ा समान है। बाहर, यह एक चांदी की धातु की जाली से ढंका है, जो निकोलाई लेज़लोव है, लेकिन अपने स्वयं के प्रवेश द्वारा, रेम कूलहास द्वारा निर्मित बर्लिन में नीदरलैंड दूतावास की इमारत पर "जासूसी" किया गया है। जाल छोटा है और, कुछ पारदर्शिता के बावजूद, यह मुखौटा को पूरी तरह से बंद कर देता है, "लिपटे"। जो ग्रीन ग्रिड के प्रभाव की तरह एक सा है कि नवीकरण के दौरान घरों को खींचा जाता है - आप देख सकते हैं कि अंदर कुछ है, लेकिन यह बहुत स्पष्ट नहीं है कि क्या है।
मिराका प्लाजा की इमारतों का सामना करने वाली तीन दीवारों को पूरी तरह से कड़ा कर दिया गया है और सर्गेई केसेलेव के अधिक सक्रिय पत्थर के पहलुओं के लिए पूरी तरह से तटस्थ पृष्ठभूमि बन गई है। चौथे पर - एकमात्र मुफ्त एक, जो कुलनेवा स्ट्रीट का सामना करता है और इसलिए सामने के दरवाजे की भूमिका निभाता है - मेष "त्वचा" में असममित आयताकार उद्घाटन दिखाई देते हैं। उनमें से कुछ हैं, उनमें से ज्यादातर recesses हैं, लेकिन दो चमकदार ग्लास एलईडी स्क्रीन हैं। एक बनावट के बजाय, तीन प्राप्त किए जाते हैं: जाल, विफलता, फलाव। सभी एक साथ "समुद्री युद्ध" के खेल से मिलते जुलते हैं, जो कई बार बढ़ जाता है, जहां मेष प्लेटों के जोड़ों द्वारा कोशिकाओं की भूमिका निभाई जाती है। सबसे छोटा "जहाज" एक एक कोशिका छिद्र (एक मंजिल ऊंचा) है, सबसे बड़ा चार बाई चार है। तल पर, कई कोशिकाएं एक क्षैतिज रेखा में विलीन हो जाती हैं और प्रवेश द्वारों के स्लॉट बनाती हैं। वे इमारत के पैमाने का एक विचार देते हैं, जो प्रवेश द्वार के अंतराल पर लटका हुआ है, पूरी तरह से चक्रवात लगता है। इमारत एक विशालकाय बंडल है। और क्या इसमें कुछ लिपटा हुआ है?
यह सही है, यहाँ मुख्य बात अंदर है। अंदर एक विशाल अलिंद है, एक इंटीरियर जिसे निकोलाई लेज़लोव "पिरनेशियन" के अलावा कुछ नहीं कहता है। मुझे कहना होगा कि दो परिचित शब्द - "एट्रियम" और "इंटीरियर", इस स्थान को बिल्कुल भी फिट नहीं करते हैं। लेकिन "पिरनेशियन" - पूरी तरह से फिट बैठता है। एक पूरी तरह से उचित परिभाषा - पिरनेसी की शानदार उत्कीर्णन के समान प्रभाव निश्चित रूप से यहां मौजूद है। यह महत्वपूर्ण है कि यह, जाहिरा तौर पर, उद्देश्यपूर्ण रूप से मांगा गया था - और परिणामस्वरूप, यह निरीक्षण करना दिलचस्प है कि यह भयावह रोमांटिक छवि न्यूनतम आधुनिकतावादी वास्तुकला के ढांचे के भीतर क्या बनी है।
सबसे पहले, यह, ज़ाहिर है, आकार। अंदर - बाहर की तरह नहीं, यहां कोई ग्रिड नहीं है, सभी 16 मंजिलें हैं, लॉगजीआई की पंक्तियों द्वारा खींची गई हैं। इस तरह के एक एट्रियम अब एक एट्रियम नहीं है, लेकिन एक कवर वर्ग, शहर का एक टुकड़ा अपने अंदर घोंघा की तरह घुसा हुआ है। सिद्धांत रूप में, आधुनिक मॉस्को के लिए, 16 मंजिलें लगभग आदर्श हैं। लेकिन यह तब होता है जब उन्हें शहर के चारों ओर मशरूम और प्लेटों के साथ रखा जाता है, जब आप उन्हें दूर से देख सकते हैं, और जब आप करीब आते हैं, तो आप केवल प्रवेश द्वार में रुचि रखते हैं।यह उस तरह से यहां काम नहीं करता है - क्योंकि अंतरिक्ष ढह गया है और ऊपर से अवरुद्ध है, इसका पैमाना केंद्रित है और खुद को सम्मानित करने के लिए मजबूर करता है। क्योंकि छत के साथ अंतरिक्ष, हम अभी भी इंटीरियर पर विचार करने के आदी हैं, लेकिन इंटीरियर के लिए यह बहुत बड़ा है। "छत" को कोशिकाओं में गहरी कंक्रीट की पसलियों के साथ पंक्तिबद्ध किया जाता है - प्रत्येक को 8 से 8 मीटर की दूरी पर मापा जाता है - प्रत्येक ऐसी कोशिका आसानी से एक सभ्य रहने वाले कमरे में फिट हो सकती है।
साइक्लोपियन छत को तीन समान रूप से बड़े गोल स्तंभों का समर्थन किया जाता है, प्रत्येक तीन मीटर व्यास - हालांकि, 16-मंजिला ऊंचाई के साथ, वे अभी भी मोटी नहीं हैं, और यहां तक कि पतला भी। समर्थन को पंक्तिबद्ध किया जाता है, यही वजह है कि किसी कारण से लैम्पपोस्ट के साथ एक संबंध है - फिर यह स्पष्ट हो जाता है कि वे कितने बड़े हैं। लेकिन सबसे मजबूत चाल, मेरी राय में, यह है कि दो खंभे आंशिक रूप से कार्यालय के फर्श में "recessed" हैं। सात मंजिला आयताकार छत्ता जैसा कुछ उनमें से एक से जुड़ा हुआ है - घर सीधे एक पोल पर लटका हुआ है और उस पर लटका हुआ है। यह एक बड़े खंभे पर फंसे एक घर से बाहर निकलता है और एक शहर से घिरा हुआ है - एक शहर के भीतर एक शहर। अन्य स्तंभ के निचले हिस्से को फर्श के एक द्रव्यमान में भर्ती किया गया है, जो तिरछे की तरह तिरछे विस्तार करते हैं, नीचे की ओर विस्तार करते हैं, एट्रियम से अतिरिक्त स्थान को पुनः प्राप्त करते हैं।
विशाल, संलग्न और सेलुलर स्थान प्रभावशाली माना जाता था - मैं चाहता हूं कि घर कम से कम बनाया जाए ताकि वह अंदर पहुंच सके और महसूस कर सके कि यह कैसा है। हालांकि, वहाँ भी पर्याप्त चित्र हैं - इसके अलावा, ग्राफिक रूप में परियोजना भी एक अतिरिक्त, वास्तव में "पिरनेशियन" आकर्षण प्राप्त करती है (याद रखें कि पिरानेसी को मुख्य रूप से उत्कीर्णन के रूप में जाना जाता है)। किसी भी मामले में, यह स्पष्ट है कि यह परियोजना, हालांकि इसे कार्यान्वयन की उम्मीद के साथ बनाया गया था, आभासी रूप में मौजूदा में काफी सक्षम है - इसमें एक बड़ा "पेपर" है, और इसलिए पर्याप्त क्षमता है।
सबसे पहले, नई इमारत सर्गेई केइसेलेव द्वारा मिरेक्स प्लाजा की आसपास की इमारतों से पूरी तरह से अलग है - जो, निकोलाई लिज़लोव के अनुसार, दोनों परियोजनाओं के लेखकों के अनुकूल है। यह कुछ हद तक "प्लाजा" के विपरीत भी है - इस तरह के एक पड़ोस में यह लगभग महल की तरह दिखाई देगा, पिछले साल के मॉस्को के मानकों के आधार पर केसेलेव परियोजना के बुद्धिमान विनय के बावजूद। यही है, अगर मिराका प्लाजा एक संयमित परियोजना है, तो यह, जिसने अपने यार्ड में जड़ ली है, पूरी तरह से न्यूनतम है। वह निकोलाई लिज़लोव की कई अन्य परियोजनाओं की तरह, अतिसूक्ष्मवाद की घोषणा की तरह दिखता है। लेकिन इतना ही नहीं।
दूसरी बात: यह परियोजना बहुत हद तक सत्तर के दशक की "राष्ट्रपति-सेवा" (जो देखने में आसान है, चूंकि बाद में अभी तक विस्थापित नहीं हुई है) के समान है। यह समान आयताकार है, समान आंगन के साथ, समान धारीदार खिड़कियां हैं। सच है, परियोजना में नया भवन बड़ा है, आंगन एक छत से ढंका है, और खिड़कियों को बालकनियों से बदल दिया गया है, जो बाहर एक जाल के साथ भी कवर किए गए हैं, लेकिन निरंतरता महसूस की जाती है। भले ही यह जाने बिना कि निकोलाई लेज़लोव 1970 के दशक की वास्तुकला के एक ईमानदार प्रशंसक और पारखी हैं, लेकिन सिर्फ परियोजना को देखते हुए, कोई सोच सकता है कि वास्तुकार ने राष्ट्रपति-सेवा के स्थल पर अपने ईमानदार उत्तराधिकारी का निर्माण करने का फैसला किया।
एट्रिअम के स्थान को आधुनिकतावादी वास्तुकला और आधुनिक शहर के विषय पर एक प्लास्टिक प्रतिबिंब के रूप में भी समझा जा सकता है - यह ढंका हुआ आंगन "अलग से लिया" सड़क के टुकड़े की तरह है, संकुचित, बढ़े हुए - इसलिए भावनाएं। कुछ हद तक, यह एक प्रदर्शन है - थिएटर के साथ वास्तुकला की तुलना बहुत खराब है, लेकिन इस मामले में (कई अन्य लोगों के विपरीत) यह उपयुक्त है। इसके अलावा, नाटक स्पष्ट रूप से एक आधुनिकतावादी शहर के बारे में है, और लेखक, जैसा कि यह था, यहां तक कि काम के नायकों में से एक को काम के नायकों में से एक बनाता है (शायद मुख्य भी), जो कि डायस्टोपियन हॉरर की विशेषता है। किसी भी मामले में, अगर एक नाटक नहीं है, तो एक वास्तुशिल्प कल्पना। जो हमें आधुनिकता से पिरनेसी तक वापस लाता है।
तीसरी और, मेरी राय में, परियोजना की मुख्य विशेषता एक तरह का अव्यक्त (यानी, छिपा हुआ) क्लासिकवाद है। गोल स्तंभों के हाथी के पैर स्तंभों से मिलते जुलते हो सकते हैं, छत की कोशिकाएं कैसॉन हैं, और दक्षिणी छोर से चरणों में उतरने वाले बालकनियां एक एम्फीथिएटर हैं।बेशक, यह सब बहुत अस्पष्ट प्रोटोटाइप (यदि कोई हो) जैसा दिखता है, लेकिन यह, वैसे, केवल धारणा को तेज करता है। क्योंकि संचार के लिए पाइप और एट्रियम के बीम किसी भी आकार के हो सकते हैं, लेकिन एक 16-मंजिला स्तंभ या एक कैसॉन जिसमें / u200b / u200bthe औसत रहने वाले क्षेत्र का एक क्षेत्र है, भारी है।
यहां मैं दो बातें याद रखना चाहूंगा। 1970 के दशक की वास्तुकला जो निकोलाई लेज़लोव द्वारा पसंद की गई थी, वह अतिसूक्ष्मवाद और क्रूरता से एक बहुत ही अजीब, लेकिन क्लासिकवाद से विकसित हुई। उदाहरण के लिए, लियोनिद पावलोव द्वारा निर्मित लेनिन स्टीम लोकोमोटिव के पवेलियन में समान चौकोर कैसॉन (आकार में केवल विशेष रूप से छोटा) पाया जा सकता है।
और यह भी - कि 1920 के दशक के उत्तरार्ध में रूसी अवेंट-गार्ड ज्यामितीय शुद्धिकरण और शास्त्रीय रूपों के पुनर्विचार में लगे हुए थे। छोटे तत्व बड़े हो गए और उनकी ज्यामितीय प्रकृति का खुलासा करते हुए अपरिचितता को पूरा (या लगभग पूरा) करने के लिए सारगर्भित किया गया।
मुझे ऐसा लगता है कि निकोलाई लेज़लोव की इस परियोजना में भी कुछ ऐसा ही होता है - कुछ ओर से आवाजाही के लिए एक आवेदन जहां स्तंभों की छाया गिरती है। सच है, यह मंदिर या उस स्तंभ के आकार की छवि नहीं है, जो यहां पर पुनर्विचार किया गया है, लेकिन पिरनेसी के उत्कीर्णन की रोमांटिक भावना। जो, वास्तव में, आधुनिक वास्तुकला के बहुत करीब है।