1920 के दशक की अवधि नए रचनात्मक और औपचारिक समाधानों के मामले में बेहद फलदायी रही, और दोनों की खोज समान विचारधारा के आधार पर कई देशों में एक साथ चल रही है, लेकिन विभिन्न आर्थिक परिस्थितियों में और चारों ओर से (सोवियत प्रचारकों के रूप में) कहते थे) विभिन्न राजनीतिक प्रणालियाँ। बर्लिन, मास्को, रोम के आर्किटेक्ट इसी तरह की समस्याओं को हल करते हैं, लेकिन वे थोड़ा अलग हैं।
1920 के दशक में बड़े पैमाने पर आवास निर्माण की अवधि है। यह उन वर्षों में आवासीय वास्तुकला में था कि नई स्थापत्य सोच के बुनियादी सिद्धांतों को स्पष्ट रूप से मूर्त रूप दिया गया था - सामग्री की बचत, तैयार किए गए हिस्सों से इमारतों को इकट्ठा करना, और, महत्वपूर्ण रूप से, एक स्वस्थ घर का आदर्श, मनोवैज्ञानिक विशेषताओं को ध्यान में रखना। अंतरिक्ष, विद्रोह के प्रभाव, रंग और आकार, इस प्रकार उपस्थिति की कमी की भरपाई।
प्रदर्शनी का मूल सेंट पीटर्सबर्ग से आया था, जहां इसे 2008 के पतन में रूस और जर्मनी के बीच पीटर्सबर्ग संवाद के हिस्से के रूप में दिखाया गया था - ये बर्लिन में 6 आवास एस्टेट हैं, जिन सामग्रियों को बर्लिन विकास विभाग द्वारा तैयार किया गया था - और लेनिनग्राद के 6 तिमाहियों ने उन्हें प्रतिध्वनित किया, सेंट पीटर्सबर्ग कला समीक्षकों इवान सबलिन और सर्गेई फोफनोव द्वारा अध्ययन किया गया, साथ ही एक अलग खंड अलेक्जेंडर निकोल्स्की के कार्यों के लिए समर्पित किया। VKHUTEMAS में प्रदर्शन के लिए, मोस्कोन्स्ट्रुकट परियोजना, रोम ला सपनियाज़ा और मॉस्को आर्किटेक्चर इंस्टीट्यूट की संयुक्त परियोजना, रोम में और मॉस्को में दो और हिस्से तैयार किए।
जर्मन खंड, दूसरों के विपरीत, न केवल स्वयं ज़ीडुंग क्वार्टर के इतिहास और अभिनव व्यवस्था के बारे में एक कहानी है, बल्कि उनके अध्ययन की पूर्ववर्ती और बर्लिन के समर्थन से पिछले कुछ वर्षों में हुई बहाली के बारे में भी है। अधिकारी। नतीजतन, पिछले साल सभी 6 तिमाहियों, प्रसिद्ध आधुनिकतावादी आर्किटेक्ट्स ब्रूनो टाउट, वाल्टर ग्रोपियस, हंस स्क्रहरन और मार्टिन वैगनर के डिजाइन के अनुसार बनाया गया था, यूनेस्को की विश्व विरासत सूची में शामिल किया गया था।
सामाजिक यूटोपियनवाद के विचार से उत्साहित, जर्मन ज़िडलंग ने जर्मनी के नए आर्थिक हालात में जीवन के लिए एक मॉडल प्रदान किया, जिसके बाद वेइमर गणराज्य की स्थापना हुई। यह मॉडल यूएसएसआर के लिए उपयुक्त निकला, जो साम्यवाद का निर्माण कर रहा था। विशेष रूप से स्पष्ट लेनिनग्राद आर्किटेक्ट्स के जर्मन स्कूल के साथ संबंध थे, जो, एक समय में लेनिनग्राद में काम करने वाले एरच मेंडेलसोहन के प्रभाव में थे। यह भी कहा जा सकता है कि 6 लेनिनग्राद आवासीय क्षेत्र बर्लिन की तस्वीर के अतिरिक्त एक प्रकार के हैं, जो जर्मनों द्वारा अन्य सामाजिक और शहरी नियोजन स्थितियों में पाए जाने वाले नियोजन और संरचनागत चालों की क्षमता का खुलासा करते हैं।
प्रदर्शनी दो आर्किटेक्ट्स पर केंद्रित है, जिनका काम 1920 के लेनिनग्राद स्कूल के चेहरे को परिभाषित करता है। उनमें से एक अलेक्जेंडर निकोल्स्की, एक शानदार सिद्धांतवादी है जो ASNOVA निकोलाई लाडोव्स्की के नेता या रचनात्मक खोज के संस्थापक Moisei Ginzburg के समान है। दूसरा नायक एक अभ्यास वास्तुकार ग्रिगोरी सिमोनोव है, जो छह प्रस्तुत आवास सम्पदाओं में से चार का लेखक है। उनकी ख़ासियत इस तथ्य में निहित है कि उनके सभी अवांट-गार्डे के लिए वे पुराने शहर के लेआउट से जुड़े हैं।यह आधुनिकतावादियों के लिए असामान्य है, जो आवासीय क्षेत्रों के अपरिहार्य पृथक्करण के साथ उपयोगितावादी इमारतों के संदर्भ में सोचते हैं, जैसे स्वतंत्र बस्तियां। लेनिनग्राद में, यह अलग है: ट्रॉटकोर्नया स्ट्रीट पर क्वार्टर, पॉलीटेक्निक जिले में, ट्राइट्सकोएय पोल पर, आदि, एक सड़क के सिद्धांत के अनुसार बनाए गए हैं, वे पारंपरिक सेंट्रो स्कीम के साथ नहीं टूटते हैं और, पर इसके विपरीत, एक बारोक बीम लेआउट की तरह, प्रतीत होता है पुरातन समाधान से उधार लें।
सामाजिक स्वायत्तता में उनकी स्वतंत्रता एक और रूप में प्रकट होती है, क्योंकि शहर के भीतर एक अलग गांव के रूप में इस तरह के प्रत्येक क्वार्टर को बुनियादी ढांचे - कैंटीन, स्नान, स्कूल, आदि प्रदान किया गया था। यह, शायद, जर्मनी के साथ तुलना में उनका मुख्य नवाचार था, जो सामाजिक प्रयोग, रोजमर्रा की जिंदगी के समाजीकरण आदि के चरम को नहीं जानता था, लेकिन इसके विपरीत, पिछले बुर्जुआ जीवन के स्क्रैप भी संरक्षित हैं, जैसे कि एक स्थापना एक घर के कोने पर पब।
मास्को में इतने सारे अभिनव क्वार्टर नहीं हैं - क्रास्नाया प्रेस्नाय, शालोबोव्का, प्रीोब्रैजेंस्की वैल पर, आदि रचनात्मक विचार के केंद्र के रूप में, उन्नत वास्तुशिल्प समूहों के लिए कार्रवाई का एक स्थान है, जो सिद्धांतों, विचारों, सपनों के साथ, सबसे जोरदार प्रतियोगिताओं को पकड़े हुए हैं। मास्को को बहुत कम एहसास हुआ है। ऐसा हुआ कि राजधानी ने रचनात्मक कार्य को आशंका के साथ प्रयोग किया, और अगर यह निर्णय लिया, तो बड़े, महत्वपूर्ण और ध्यान देने योग्य भवनों पर, जैसे कि संस्कृति, श्रम और क्लबों के महल। सामूहिक निर्माण पौधों और कारखानों के शहर में जाता है - सर्वहारा लेनिनग्राद।
6 मॉस्को हाउसिंग एस्टेट्स पर सामग्री मोस्कोन्स्ट्रुक्ट द्वारा एकत्र की गई थी। मॉस्कोनस्ट्रुक्टोव्स्ति, मॉस्को हेरिटेज कमेटी और रिसर्च एंड डेवलपमेंट इंस्टीट्यूट ऑफ जनरल प्लान के समानांतर में, अब अवांट-गार्डे की इमारतों का अध्ययन कर रहे हैं, उन्हें स्मारकों की सूची में जोड़ने की कोशिश कर रहे हैं। यह पता चला है कि प्रस्तुत किए गए छह तिमाहियों में से कुछ इमारतें सूचियों पर दिखाई नहीं देती हैं, जो उनके अस्तित्व के लिए खतरा है - सबसे अच्छा, तिमाहियों का आधुनिकीकरण किया जा सकता है, और सबसे खराब, वे बस गायब हो सकते हैं।
इस तरह की एक और मिसाल दूसरे दिन सामने आई, जब उन्होंने आवासीय भवनों "बुडेनकोव्स्की बस्ती" के परिसर के विध्वंस की बात शुरू की। आज, लिफ्टों और स्नान के बिना तंग अपार्टमेंट अप्रचलित हो गए हैं, और प्रयोगात्मक तिमाहियों का शहरी नियोजन महत्व भी खो गया है - लेकिन 1920 के दशक में शहर के विकास के संदर्भ में, वे सबसे महत्वपूर्ण शहर बनाने वाले नोड्स थे, प्रतीक उन्नत वास्तुशिल्प विचार, सर्वहारा वर्ग के प्रगतिशील वर्ग के जीवन को व्यवस्थित करने के लिए काम कर रहा है। उनमें से कुछ के पास एक अनूठा, कहीं और दोहराया लेआउट था - उदाहरण के लिए, शालोबोव्का पर ब्लॉक का "कंघी" या प्रीओब्राज़ेंस्की वैल पर आवास संपत्ति के दो पैराबोलस।
यदि जर्मन और सोवियत स्कूलों के पारस्परिक प्रभाव को व्यापक रूप से जाना जाता है, तो एक ही समय की रोमन वास्तुकला एवैंट-गार्डे प्रक्रिया के बाहर विकसित हो रही है, जो लगातार शास्त्रीय दिखती है। फिर भी, यूनिवर्सिटी ऑफ़ रोम ला सपनियाज़ा के इतालवी भाग के लेखक, इन व्यापक रूप से ज्ञात नहीं, बल्कि "संक्रमणकालीन" के रूप में महत्वपूर्ण स्मारकों को वर्गीकृत करते हैं, क्योंकि आंतरिक रूप से वे रूपांतरित होते हैं, केवल मुखौटा शास्त्रीय। इस प्रकार, जर्मनी और यूएसएसआर में अवांट-गार्डे के उत्तराधिकार के समानांतर, इटली में भी परिवर्तन हो रहे हैं, फासीवादी निर्माण से जुड़े 1930 के दशक के तर्कवाद की शुरुआत की तैयारी है।
प्रदर्शनी का विषय स्मारकों की एक विस्तृत श्रृंखला को शामिल करता है, क्योंकि केवल पूर्व सोवियत अंतरिक्ष में कई शहर हैं जहां 1920 के दशक के आवासीय भवनों के "निशान" संरक्षित किए गए हैं। क्यूरेटर्स के पास एक्सपोजर को क्षेत्रों में ले जाने का विचार है - येकातेरिनबर्ग और समारा के दिमाग में, जिसके दौरान यह नई सामग्रियों के साथ बढ़ सकता है। इस बीच, मोस्कोन्स्ट्रुट से दो नए खंडों के अलावा, एक ऑस्ट्रियाई भाग को प्रदर्शनी में रेखांकित किया गया है - यह ऑस्ट्रियाई प्रकाशन हाउस द्वारा प्रकाशित "बिग मॉस्को, जिसका अस्तित्व नहीं था" पुस्तक की प्रस्तुति होगी।
