आज, 18 अप्रैल, अंतर्राष्ट्रीय स्मारक दिवस और ऐतिहासिक स्थलों पर, हेल्थकेयर, कम्प्यूटिंग और रेडियोइलेक्ट्रॉनिक मंडपों के आधुनिकतावादी पहलुओं को जल्द से जल्द पूरा करने का काम VDNKh पर शुरू हुआ - बिना वास्तुशिल्प इतिहासकारों के साथ प्रारंभिक चर्चा किए, हालांकि इस साल 9 अप्रैल को प्रदर्शनी प्रबंधन केंद्र ने विशेषज्ञों, जनता और पत्रकारों के सदस्यों से वादा किया कि परिसर के पुनर्निर्माण की सभी योजनाओं पर "विशेषज्ञ परिषद" के साथ चर्चा की जाएगी। अब किसी ने भी इस परिषद के सदस्यों को आगामी निराकरण के बारे में चेतावनी नहीं दी है।
यह माना जा सकता है कि चल रहे काम का लक्ष्य 1954 की स्थिति में जटिल को लौटाना है, क्योंकि 1950 के दशक के अंत में - 1960 के दशक में इन मंडपों के पहलुओं को बनाया गया था ताकि स्टालिन युग की इमारतों को आधुनिक रूप दिया जा सके। उस समय की समझ - देखो। हालांकि, आधुनिकतावादी पहलू तब से विरासत स्मारक बन गए हैं, और उनके बर्बर विनाश को कुछ भी उचित नहीं ठहराया जा सकता है।
हम इन वस्तुओं के निर्माण के इतिहास के बारे में वास्तुविद् इतिहासकार अन्ना ब्रोनोवित्स्काया द्वारा एक लेख प्रकाशित कर रहे हैं।
पहली बार "ऑल-यूनियन एग्रीकल्चर एग्जीबिशन से लेकर इकोनॉमिक अचीवमेंट्स की प्रदर्शनी तक का लेख: 1950 के दशक के अंत में - 1960 के दशक में ओस्टैंकिनो में प्रदर्शनी प्रदर्शनी का परिवर्तन।" थाव के संग्रह सौंदर्यशास्त्र में प्रकाशित हुआ था। 2013 में ओल्गा काजाकोवा द्वारा संपादित इसी नाम के सम्मेलन के परिणामस्वरूप, वास्तुकला, कला, संस्कृति में नया”प्रकाशित हुआ।
1 अगस्त, 1954 को एक बड़े पुनर्निर्माण के बाद अखिल-संघ कृषि प्रदर्शनी खुली। उसी महीने, सीपीएसयू की केंद्रीय समिति ने प्रीकास्ट कंक्रीट उत्पादन के विकास पर एक निर्णय लिया और उसी वर्ष 20 दिसंबर को एन.एस. ख्रुश्चेव ने मुख्य भाषण दिया कि सोवियत वास्तुकला में "क्या अच्छा है और क्या बुरा है" की अवधारणा को मौलिक रूप से बदल दिया है। अपने सभी उपनिवेशों, गुंबदों और मकड़ियों, मूर्तियों और राहत, चित्रों और टाइलों, नक्काशीदार लकड़ी की नक्काशी और वास्तुकारों और श्रम की कल्पना के अन्य फलों के साथ सोने और मोज़ाइक के साथ चमकता हुआ एक शानदार शहर, जो रात भर मास्टर्स यूनियन से लाया गया था। सोवियत संस्कृति के धन और विविधता की विजयी गवाही पूरी तरह से "ज्यादती" के साथ अतिभारित है। जब ओस्टैंकिनो में प्रदर्शनी परिसर का विकास 1959 में फिर से शुरू हुआ, तो यह पूरी तरह से विभिन्न सांस्कृतिक और राजनीतिक परिस्थितियों में हुआ। 1960 के दशक के अंत से पहले VDNKh में निर्मित मंडपों ने न केवल सोवियत वास्तुकला के विकास में एक नया, आधुनिकतावादी मंच तैयार किया, वे पश्चिम के साथ एक सीधी बातचीत में बनाए गए थे और घरेलू सौंदर्यशास्त्र और घरेलू तकनीकों के निर्माण के लिए एक महत्वपूर्ण चैनल थे। अभ्यास करें। प्रदर्शनी के पहनावे में फेरबदल प्राथमिकता वाले कामों में से एक है: ख्रुश्चेव की निर्माण नीति और स्टालिन के बीच बुनियादी अंतर था, जरूरी समस्याओं को हल करने के लिए वास्तुकला की मदद से सोवियत प्रणाली की विजय की छवि बनाने से प्राथमिकताओं में बदलाव।, सबसे पहले, आवास के साथ आबादी प्रदान करना। हालाँकि, देश की अधिक से अधिक खुलेपन के लिए विदेश नीति का पाठ्यक्रम, पश्चिमी दुनिया के साथ एक संवाद स्थापित करने की दिशा में इसका मतलब था कि यूएसएसआर की छवि को अद्यतन करने के लिए भी ध्यान रखना आवश्यक होगा, और प्रदर्शनी गतिविधियां सबसे महत्वपूर्ण साधनों में से एक बन गईं। इसके लिए। शीत युद्ध के दौरान अमेरिकी विदेश नीति में अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनियों के महत्व पर काफी साहित्य है। मंडपों की सुरुचिपूर्ण आधुनिक वास्तुकला और उनमें प्रदर्शित सामानों की आकर्षक डिजाइन को अमेरिकी जीवन की प्राथमिकता के पूर्वी ब्लॉक की आबादी और पूंजीवादी अर्थव्यवस्था की श्रेष्ठता, और पश्चिमी सहयोगियों को समझाने के लिए माना जाता था, विश्व मंच पर अमेरिका के वर्चस्व से सावधान, इस देश की एक और मानवीय, "हानिरहित" छवि पेश करने के लिए … यूएसएसआर, विशेष रूप से ख्रुश्चेव द्वारा घोषित पश्चिम के साथ और अमेरिका के साथ शांतिपूर्ण प्रतिस्पर्धा के पाठ्यक्रम के बाद अनुत्तरित ऐसी चुनौती नहीं छोड़ सकता है।
निर्माण सुधार के बाद बनी पहली प्रदर्शनी सुविधा USSR मंडप 1958 में ब्रुसेल्स में विश्व प्रदर्शनी थी।इस मंडप के लिए प्रतियोगिता 1956 में आयोजित की गई थी, अर्थात आर्किटेक्ट यू.आई. अब्रामोवा, ए.बी. बोरेत्स्की, वी.ए. दुबोवा, ए.टी. पॉलानस्की पहले में से एक है, ख्रुश्चेव की आवश्यकताओं को ध्यान में रखते हुए बनाया गया है। बेशक, भवन अपने रचनात्मक समाधान (इंजीनियर यू.वी. रत्स्केविच) के संदर्भ में आधुनिक था, जिसने समर्थन से खाली स्थान को संभव बनाना, दीवारों को लगभग पूरी तरह से कांच बना दिया और कफन पर एक प्रकाश छाया लटका दिया। उसी समय, मंडप की वॉल्यूमेट्रिक-स्थानिक रचना पारंपरिक से अधिक थी: एक स्तंभ पर एक स्तंभ के साथ उठाए गए एक मंच पर उठाया गया एक समानांतर चतुर्भुज जिसे स्तंभ स्तंभ के साथ चिह्नित किया गया था। प्रदर्शनी पर सोवियत रिपोर्ट, गर्व से रिपोर्टिंग करती है कि विदेशी प्रेस ने यूएसएसआर मंडप "एल्यूमीनियम और कांच के पार्थेनन" को डब किया, "जाहिरा तौर पर" यूनेस्को कूरियर "के एक्सपो संस्करण में एक नोट से निकला है, जो" विशाल आयताकार पार्थेनन को संदर्भित करता है, में जिसके केंद्र में लेनिन की प्रतिमा होगी”एक सटीक और अनिवार्य रूप से प्रशंसात्मक विवरण नहीं है। घरेलू समीक्षाओं में यह भी दावा किया गया है कि प्रदर्शनी में मंडप को सर्वश्रेष्ठ के रूप में मान्यता दी गई थी, जिसे वास्तुकला के लिए ग्रांड प्रिक्स प्राप्त हुआ था, लेकिन इस तथ्य का आकलन करते समय, यह ध्यान में रखना चाहिए कि पूरे यूएसएसआर प्रदर्शनी को 95 ग्रैंड प्रिक्स से सम्मानित किया गया था, और यह, एक ओर, वास्तव में सफलता की गवाही देता है और दूसरी ओर, मात्रा स्वयं कुछ हद तक प्रत्येक व्यक्ति "ग्रांड प्रिक्स" का वजन कम कर देती है। इसके अलावा, सोवियत एक के समानांतर, ऑस्ट्रियाई मंडप को वास्तुकला के लिए ग्रांड प्रिक्स प्राप्त हुआ - कार्ल श्वानज़र की परियोजना के अनुसार बनाया गया एक हल्का आधुनिकतावादी ढांचा। यह उल्लेखनीय है कि प्रभावशाली वास्तु पत्रिका डोमस, जिसने दो मुद्दों को सबसे अधिक वास्तुशिल्प रूप से दिलचस्प प्रदर्शनी मंडपों की समीक्षा के लिए समर्पित किया है, यूएसएसआर मंडप का बिल्कुल भी उल्लेख नहीं करता है। सफलता, निश्चित रूप से थी, लेकिन यह वास्तुकला के कारण नहीं था और, इसके अलावा, प्रदर्शनी के डिजाइन से नहीं, जहां, समाजवादी यथार्थवाद और देविका के सुरम्य पैनल की सर्वश्रेष्ठ परंपराओं में बनी मूर्तियों की छाया में "फॉरवर्ड टू द फ्यूचर" ", नवीनतम विमानों के मॉडल और अंटार्कटिक स्टेशन को लोक स्वामी के उत्पादों के साथ मिश्रित किया गया था। शिल्प, और यूएसएसआर की तकनीकी उपलब्धियां, जिसमें पहला कृत्रिम पृथ्वी उपग्रह, एक जीवन-आकार का मॉडल, जिसमें से मुख्य आकर्षण था, आकर्षित करना। हमारी प्रदर्शनी में 30 मिलियन आगंतुक।
जिस तरह 1937 की विश्व प्रदर्शनी का मुख्य साजो-सामान यूएसएसआर और जर्मनी के मंडपों के बीच का विवाद था, ब्रसेल्स में, ध्यान का केंद्र सोवियत मंडप की प्रतिद्वंद्विता थी, जिसमें अमेरिकी इसके विपरीत सीधे थे। संयुक्त राज्य अमेरिका मंडप पारदर्शी दीवारों, मुक्त आंतरिक स्थान, बीच में एक गोल "ओकुलस" के साथ कफन पर निलंबित छत के साथ एक गोल इमारत थी, जिसके नीचे एक सजावटी पूल था। पूल के केंद्र में एक फैशन शो मंच स्थापित किया गया था, जो एक शानदार कैटवॉक द्वारा एक परिपत्र मेजेनाइन से जुड़ा था। बाहर, मुख्य प्रवेश द्वार के सामने, यूएसएसआर पवेलियन को निर्देशित अक्ष पर, फव्वारे के साथ एक और, अंडाकार पूल था। सोवियत प्रदर्शनी के विपरीत, विषम वस्तुओं और सूचनाओं के साथ अतिभारित, अमेरिकी प्रदर्शनी बहुत ही कम योजनाबद्ध थी और ध्यान से चयनित वस्तुओं और प्रदर्शन स्टैंड पर भरोसा करती थी, पाठ के बजाय ग्राफिक डिजाइन के माध्यम से जानकारी का संचार करती थी। प्रवेश द्वार के सामने स्थापित अलेक्जेंडर काल्डर द्वारा बड़े मोबाइल सहित समकालीन कला ने भी महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। सोवियत आगंतुक कला (ज्यादातर सार) से प्रभावित नहीं थे, लेकिन वास्तुकला और डिजाइन, जैसा कि निम्नलिखित दिखाएगा, एक रोल मॉडल के रूप में ध्यान दिया गया था।
ब्रसेल्स में सफलता ने सोवियत नेतृत्व को संयुक्त राज्य अमेरिका की राष्ट्रीय प्रदर्शनियों की पेशकश करने के लिए प्रेरित किया - इस पर एक समझौते पर सितंबर 1958 में हस्ताक्षर किए गए थे, और प्रदर्शनियों को स्वयं 1959 की गर्मियों में आयोजित किया गया था।सोवियत प्रदर्शनी के लिए, अमेरिकी पक्ष ने एक तैयार प्रदर्शनी स्थान की पेशकश की - न्यूयॉर्क कोलोसियम, जो 1956 में अनुभवहीन वास्तुकला के एक जटिल के रूप में खुला, लेकिन आकार में प्रभावशाली था। मॉस्को में, अमेरिकी प्रदर्शनी के लिए उपयुक्त कोई हॉल नहीं थे, और वार्ता के दौरान अमेरिकियों को सोकोनिकी पार्क में अपने मंडप बनाने की अनुमति देने का निर्णय लिया गया था।
यह तथ्य थावे अवधि के दौरान सोवियत वास्तुकला के विकास के लिए पर्याप्त महत्वपूर्ण निकला: मास्को में "आयातित" इमारतें दिखाई दीं, और घरेलू विशेषज्ञों और श्रमिकों ने अपने निर्माण में अमेरिकियों की मदद की जो सीधे निर्माण प्रौद्योगिकियों से परिचित हो सकते हैं। उसी समय, स्थानीय आर्किटेक्ट्स को निर्देश दिया गया था कि वे कम आधुनिक इमारतों के साथ प्रदर्शनी परिसर के पूरक न हों।
$ 142,000 अमेरिकी भूमि के त्रिकोणीय टुकड़े को पट्टे पर देने पर, आर्किटेक्ट वेल्टन बेकेट ने एक अक्षीय रचना तैयार की, जिसके मुख्य तत्व बकमिनस्टर फुलर के गोलार्ध के गुंबद थे, जो सोने की एनोडाइज्ड एल्यूमीनियम के पैनलों से ढके थे, और कांच की दीवारों और मुड़ी हुई छत के साथ एक मुख्य मुख्य मंडप था। अमेरिकी प्रदर्शनी के महाप्रबंधक हैरोल्ड मैक्लेलेन के संस्मरणों में, यह निरंतर अकथनीय देरी के बारे में कहा जाता है कि सभी मूलभूत मुद्दों को हल करने के बाद निर्माण की शुरुआत धीमी हो गई थी। मॉस्को के लिए यह समय आवश्यक था कि वह अमेरिकियों के सामने और सोवियत आगंतुकों के सामने कीचड़ में सामना करने के लिए तैयार होने और न खोने का समय था। सोकोनिकी पार्क का पुनर्निर्माण किया गया और पुराने, मुख्य रूप से पूर्व-क्रांतिकारी इमारतों को साफ किया गया। जबकि अमेरिकी अपने लाए गए तत्वों से अपने मंडपों का निर्माण कर रहे थे, बी। विलेन्स्की के नेतृत्व में नई तकनीक के मोस्परोक्ट विभाग से सोवियत वास्तुकारों ने एक नया मुख्य प्रवेश द्वार (वी। ज़ाल्ट्समैन और आई। विनोगाडस्की) बनाया, जो एक सेवा और संचार भवन था।, प्रवेश द्वार और अमेरिकी गुंबद के बीच एक फव्वारा (दोनों इमारतों के लेखक बी। पुखराज और एल। फिशबिन हैं) और पार्क में 500 से 200 लोगों की क्षमता वाले नौ कैफे हैं (I. Vinogradsky, A)। डॉकटोरोविच, बारबेक्यू को बी। पुखराज और एल। फिशबीन द्वारा डिजाइन किया गया था)।
ऑल-यूनियन कृषि प्रदर्शनी के फव्वारे के साथ सोकोनिकी में फव्वारे की तुलना बहुत स्पष्ट रूप से दिखाती है कि कैसे उधार नमूना - ब्रुसेल्स में अमेरिकी मंडप के सामने फव्वारे वाला पूल - रूपांतरित हो रहा है, सौंदर्य के अधिक परिचित विचारों के करीब पहुंच रहा है। जैसा कि ब्रसेल्स में, फव्वारे में कोई मूर्तिकला या अन्य सजावट नहीं है, सपाट, पत्थर के सामने वाले पक्षों के साथ इसकी कटाई की गई है, ताकि पानी की सतह जमीन के साथ समतल हो। कटोरे का आकार, हालांकि, अंडाकार नहीं है, लेकिन गोल है, और गशिंग जेट स्पष्ट रूप से स्पष्ट पदानुक्रम के साथ एक केंद्रित रचना बनाते हैं, जो VDNKh फव्वारे के करीब है, जबकि अमेरिकियों के बीच, समान ऊर्ध्वाधर जेट समान रूप से सतह पर वितरित किए जाते हैं। तालाब।
कैफे (पांच गोल, दो वर्ग और दो आयताकार योजना) यूएसएसआर में पूर्ण ग्लास दीवारों के साथ पहली इमारत बन गए। इस प्रयोग का उत्साह के साथ स्वागत किया गया: जैसा कि पत्रिका आर्किटेक्चर एंड कंस्ट्रक्शन ऑफ मॉस्को ने लिखा है, "एक हल्के कांच की बाड़ के साथ बनाया गया, जो अंदर या बाहर लगभग अगोचर है, ये परिसर पूरी तरह से उनके उद्देश्य को पूरा करते हैं।" इसी समय, इस तथ्य को नजरअंदाज करना संभव हो गया कि पारदर्शी हॉल लगभग पूरी तरह से तालिकाओं पर कब्जा कर लिया गया था, और सभी आर्थिक और उत्पादन कार्यों को न्यूनतम में कटौती करना और बहुत कम क्षेत्र में समायोजित करना और वास्तुकला में अजीब था। कांच के ब्लॉक से बने एनेक्स। पार्क की स्थितियों में, सौभाग्य से, इन रूपरेखाओं को हरियाली में प्रच्छन्न किया जा सकता है, और भोजन के भंडारण के लिए जगह की कमी और व्यंजन तैयार करने के लिए खानपान प्रतिष्ठानों (पाई, सॉसेज, बारबेक्यू, कन्फेक्शनरी, कैफे-डेयरी) के संकीर्ण विशेषज्ञता द्वारा मुआवजा दिया गया था।, आदि।)। फिर भी, यह स्पष्ट है कि व्यावहारिक आकांक्षाओं की तुलना में सौंदर्य संबंधी आकांक्षाएं इस मामले में अधिक वजनदार थीं।राउंड कैफ़े, जो ब्रसेल्स में अमेरिकी मंडप के मॉडल को अलग करते हैं, यहां तक कि छत के केंद्र में एक ऑक्यूलस और उसके नीचे एक पूल था, जिसे प्रेस द्वारा भी मंजूरी दी गई थी, लेकिन पहले ही सर्दियों ने परिसर के विश्वसनीय अलगाव को दिखाया तत्वों से इन शानदार तत्वों की तुलना में बहुत अधिक महत्वपूर्ण है, अन्यथा अगले सीजन में गंभीर नवीकरण की आवश्यकता है। फिर भी, ये पारदर्शी कैफ़े, उनकी सपाट छतों के साथ, जिनमें से बाहर के किनारों पर बाहरी छत पर एक चंदवा बना हुआ था, और छत में फ्लश-माउंटेड लैंप थे, बहुत प्रभावी थे और आधुनिकता के अवतार लग रहे थे। उनके निर्माण के दौरान, नए डिजाइन सिद्धांतों पर काम किया गया (1959 में सोकोनिकी के सभी भवनों के डिजाइन के लेखक - इंजीनियर ए। गैल्परिन), निर्माण तकनीक और प्रौद्योगिकी, प्रसिद्ध सामग्रियों का नया उपयोग। उदाहरण के लिए, एक महत्वपूर्ण सरकारी आदेश की खातिर, सोवियत उद्योग को पूरी तरह से कांच के दरवाजों के उत्पादन में महारत हासिल करनी थी, जिसका उत्पादन पहले नहीं हुआ था, लेकिन उच्च गुणवत्ता वाले प्लास्टिक के फर्श, जिस पर आर्किटेक्ट जोर देते थे, कभी नहीं बनाया गया था । उपलब्ध आधुनिक सामग्रियों की कमी पश्चिम में उनके समकक्षों से सोवियत वास्तुकारों की स्थिति के बीच मूलभूत अंतर है, जहां भवन निर्माण सामग्री उद्योग के विकास के साथ वास्तुकला का विकास हाथ में था, और जहां बड़े निर्माता कभी-कभी बोल्ड वास्तुशिल्प का समर्थन कर सकते थे। परियोजनाएं, उनमें अपने माल का सबसे अच्छा विज्ञापन देखना - जैसे कि बकमिनस्टर फुलर और कैसर अल्युमिनियम और केमिकल कंपनी के बीच का संबंध था, जो विशेष रूप से, मास्को में गुंबद पर लागू हुआ। अगर एक वेंटिलेशन और एयर कंडीशनिंग सिस्टम है तो ग्लास-दीवार वाली संरचनाएं केवल सफलतापूर्वक कार्य कर सकती हैं। सोकोनिकी में प्रदर्शनी के समय, सोवियत संघ में ऐसी कोई व्यवस्था नहीं थी, इसलिए वास्तुकारों को दीवारों और छत के बीच हवा के लिए एक अंतर छोड़ना पड़ता था, जो निश्चित रूप से ठंड में परिसर के संचालन को छोड़कर। मौसम। कुछ वर्षों के बाद, हालांकि, इस समस्या को हल कर दिया गया था, और सोवियत शहरों की सड़कों पर न केवल कैफे, बल्कि दुकानों, साथ ही साथ हेयरड्रेसिंग सैलून के लिए विशेषता "ग्लास" दिखाई देने लगी। जो आर्किटेक्ट 1959 में सोकोलेंकी में काम करते थे, वे बड़े ग्लास संरचनाओं को डिजाइन करने के लिए आगे बढ़ेंगे: 1963 में, उसी स्थान पर, सोकोनिकी में, संरक्षित अमेरिकी मंडपों के बगल में, इगोर विनोग्रैडस्की एक नई प्रदर्शनी मंडप का निर्माण करेंगे, जिसमें दो भवन जुड़े होंगे। एक मार्ग; 1966 में शुरू, विलेंस्की, विनोग्रैडस्की, डॉकटोरोविच और ज़ाल्ट्समैन सक्रिय रूप से VDNH पर काम करेंगे।
सोकोनिकी में प्रदर्शनी के दौरान, पार्क की गलियों में से एक को हल्की तिजोरी के साथ कवर किया गया था, जिसके तहत स्टैंड पर VDNKh प्रदर्शनी तैनात की गई थी। और अमेरिकी एक से थोड़ा पहले के साथ एक महीने, 16 जून, 1959 को, यूएसएसआर की राष्ट्रीय अर्थव्यवस्था की उपलब्धियों की प्रदर्शनी, कृषि, औद्योगिक और निर्माण के एकीकरण के परिणामस्वरूप गठित हुई (फ्रुनसेन्सेकाया तटबंध पर)) प्रदर्शनियों। सबसे पहले, VDNKh में ऑल-यूनियन कृषि प्रदर्शनी का परिवर्तन मुख्य रूप से इस तथ्य में व्यक्त किया गया था कि मौजूदा मंडपों को नए विस्तार और आंतरिक डिजाइन प्राप्त हुए थे। हालांकि, दो मामलों में अधिक महत्वपूर्ण निर्माण हस्तक्षेप किए गए थे, और उनकी प्रकृति सोवियत-अमेरिकी संबंधों के संदर्भ में परिपत्र सिनेमा पैनोरमा और रेडियो इलेक्ट्रॉनिक्स मंडप पर विचार करने का संकेत देती है। अपने काम की पहली गर्मियों में VDNKh के लिए सबसे महत्वपूर्ण आगंतुक अमेरिकी उपाध्यक्ष रिचर्ड निक्सन बने, जो अमेरिकी प्रदर्शनी के उद्घाटन के लिए मास्को आए थे।
ख्रुश्चेव और निक्सन के बीच सोकोलेंकी में 24 जुलाई की बैठक के दौरान, "रसोई की बहस" के रूप में जाना जाता है, सोवियत नेता ने कहा कि अमेरिकी सामान सोवियत लोगों के लिए रुचि के नहीं थे क्योंकि वे "ज्यादती" थे जो वास्तव में जीवन के लिए आवश्यक नहीं थे।लेकिन निक्सन के वाक्यांश के अनुसार कि हालांकि यूएसएसआर कुछ उद्योगों में संयुक्त राज्य अमेरिका से बेहतर है, जैसे कि अंतरिक्ष अन्वेषण, अमेरिकी दूसरों में अग्रणी हैं और एक उदाहरण के रूप में रंगीन टेलीविजन का हवाला देते हैं, ख्रुश्चेव ने अलग तरह से प्रतिक्रिया व्यक्त की: "नहीं, हम आपसे आगे थे।" यह तकनीक, और आपके आगे इस तकनीक में। " ताकि ख्रुश्चेव ऐसे बयान दे सके, किन्नोपोरनामा और रेडियोइलेक्ट्रॉनिक्स मंडप VDNKh में दिखाई दिए, यह साबित करते हुए कि मनोरंजन तकनीकों के क्षेत्र में USSR संयुक्त राज्य अमेरिका से पीछे नहीं है।
सोकोनिकी में प्रदर्शनी परिसर के शुरुआती मास्टर प्लान पर, वेल्टन बेकेट आर्किटेक्ट्स द्वारा विकसित, पंखे के आकार के मुख्य मंडप के पीछे, एक और बड़ी गोलाकार मात्रा, "सर्कोरमा" का संकेत दिया गया है। यह 1955 में वॉल्ट डिज़नी द्वारा पेटेंट कराए गए सिस्टम के अनुसार एक नयनाभिराम, 360 screen, स्क्रीन पर फिल्मों के प्रदर्शन के लिए बनाया गया था। सर्कस थिएटर अमेरिकी प्रदर्शनी के मुख्य आकर्षणों में से एक माना जाता था, लेकिन अंत में यह लगभग किसी का ध्यान नहीं गया। आंशिक रूप से क्योंकि इसकी परिपत्र फिल्मों को यूएसए के स्प्लिट-स्क्रीन फिल्म ए लुक इन द यूएसए द्वारा अभिनीत किया गया था, जिसे गुंबद मंडप में दिखाया गया था। लेकिन मुख्य बात यह है कि सर्कस थिएटर अप्रत्याशित रूप से दिखाई देने वाले सोवियत विकल्प के साथ प्रतिस्पर्धा नहीं खड़ा कर सका, जिसने तमाशा की गुणवत्ता में प्रोटोटाइप को पार कर लिया।
उन्हीं महीनों में जब अमेरिकी प्रदर्शनी तैयार की जा रही थी, प्रोफेसर ई। गोल्डोव्स्की के नेतृत्व में रिसर्च फिल्म और फोटो इंस्टीट्यूट के वैज्ञानिकों और इंजीनियरों के एक समूह ख्रुश्चेव के व्यक्तिगत निर्देशों पर, अपने स्वयं के सोवियत परिपत्र फिल्म प्रक्षेपण प्रणाली विकसित की। सिनेमा पैनोरमा का निर्माण, जिसे केवल तीन महीनों में डिज़ाइन किया गया और बनाया गया (वास्तुकार एन। स्ट्रिगेल्वा, इंजीनियर जी। मुराटोव), वास्तुकला में आधुनिकता की भाषा में महारत हासिल करने के लिए कुछ हद तक अजीब कोशिश है। वास्तुकार ने योजना के परिपत्र आकार को तार्किक रूप से चुना: निचले स्तर पर एक गोल सभागार है, जहां 22 स्क्रीन पर फिल्माई गई एक फिल्म पर विचार करने के लिए 300 से अधिक लोग खड़े हो सकते हैं, गैलरी फ़ोयर को घेरती है, पीछे के हिस्से में सेवा द्वारा कमरे और एक सीढ़ी, औसत प्रक्षेपण कमरे में, और ऊपर एक वेंटिलेशन और अन्य तकनीकी उपकरण है। मुखौटा पारंपरिक रूप से तीन भागों में लंबवत रूप से विभाजित है, हालांकि उनके अनुपात क्लासिक लोगों से कुछ अलग हैं। कम प्लिंथ के ऊपर, एक धातु फ्रेम पर डबल-चकाचले खिड़कियों से बनी पारदर्शी दीवारें हैं, जो एल्यूमीनियम प्रोफाइल के साथ बाहर से कवर की गई हैं। आर्किटेक्चर आर्किटेक्चर एंड कंस्ट्रक्शन जर्नल में एक लेख के लेखक, "वास्तुशिल्प रिसेप्शन की अखंडता को बनाए रखने के लिए, फ़ोयर के बाहरी ग्लेज़िंग में स्थित प्रवेश द्वारों और निकास द्वार को भी पारदर्शी बनाया जाता है।" मास्को एक असामान्य विवरण नोट करता है। "इनवर्टेड" टेक्टोनिक्स के वर्तमान सिद्धांत के अनुसार, दीवारों के ऊपरी हिस्से को बहरा बना दिया जाता है: छत के करीब स्थित छोटे वेंटिलेशन छेद के समूहों द्वारा केवल प्रकाश ईंटों की चिकनाई को घेर लिया जाता है। प्लास्टर की अनुपस्थिति ने समाधान पर वापस जाना संभव बना दिया, जो एक समय में अवांट-गार्डे के आर्किटेक्टों के लिए बहुत परेशानी का कारण बना: छत के नीचे कोई कंगनी नहीं है, और वर्षा की दीवारों पर प्रभाव की तीव्रता शंकुधारी छत से बहते हुए केवल आगे लाए गए नाले द्वारा संचालित किया जाता है। इमारत को "दोहराव" के साथ एक "मुकुट" के साथ ताज पहनाया गया था, साथ ही चमकदार, शिलालेख "परिपत्र सिनेमा पैनोरमा"; दुर्भाग्य से, यह तत्व, जो बहुत मामूली इमारत को सुशोभित करता है, बच नहीं पाया है। इंटीरियर में, आधुनिक सामग्रियों को पारंपरिक लोगों के साथ जोड़ा गया था: स्क्रीन के नीचे फ़ोयर और हॉल की दीवारों को प्लास्टिक-लेपित चिपबोर्ड के साथ छंटनी की गई थी, जिनके बीच के सीम पर एल्यूमीनियम ओवरले द्वारा छिपाए गए थे, लेकिन ऊपरी के बीच की पट्टी और स्क्रीन की निचली पंक्तियों को काले मखमल में उकेरा गया था, जो छलावरण प्रोजेक्टर लेंस के लिए एकदम सही था। निर्माण की जल्दबाजी और अपरिहार्य सीमित प्रदर्शनों के बावजूद, VDNKh में सिनेमा पैनोरमा को 1965-1966 में थोड़ा संशोधित किया गया, जब 22 स्क्रीन को 11 से बदल दिया गया, तो यह बहुत सफल रही।यह अभी भी कार्य कर रहा है - यूएसएसआर में एक बार निर्मित इस प्रकार के सभी सिनेमाघरों में से केवल एक।
रेडियो इलेक्ट्रॉनिक्स मंडप का पुनर्निर्माण नहीं किया गया था। वास्तव में, यह 1954 में एक नया सजाया गया (और तब भी आंशिक रूप से) मंडप "वोल्गा क्षेत्र" है: मौजूदा इमारत के सामने एक नया मुखौटा लगा हुआ था, एक अर्धवृत्ताकार हॉल पीछे से जुड़ा हुआ था, और अंदरूनी हिस्सों को पुनर्गठित किया गया था। अस्थायी संरचनाओं को प्रकाश में लाने के लिए। जैसा कि सिनेमा पैनोरमा के मामले में, मंडप को व्यवस्थित करने का निर्णय केवल फरवरी 1959 में किया गया था - यह ज्ञात होने के बाद कि एक ऑपरेटिंग रंग टेलीविजन स्टूडियो अमेरिकी प्रदर्शनी में होगा। पुनर्निर्माण को अगले साल जारी रखने की योजना बनाई गई थी, लेकिन वास्तव में ऐसा नहीं हुआ, केवल रंगीन टीवी देखने के लिए एक अस्थायी अर्धवृत्ताकार हॉल को ध्वस्त कर दिया गया था - निक्सन को पहले से ही यह दिखाया गया था कि यह यूएसएसआर में था, और यह सामान्य आगंतुकों को छेड़ने के लिए बहुत जल्दी था: जीवन के एक वास्तविक तथ्य के लिए एक प्रयोगशाला प्रयोग से, हमारे देश में 1973 में ही रंगीन टेलीविज़न बनना शुरू हो जाएगा। लेकिन 1959 में बनाया गया और अभी भी संरक्षित है, जो कि अग्रभाग, पिघलना काल के सबसे चमकीले कलात्मक भावों में से एक है।
यह संभावना से अधिक है कि एनोडाइज्ड एल्यूमीनियम के दोहराए जाने वाले तत्वों के साथ मुखौटा को प्रकट करने का विचार सोकोनिकी में फुलर गुंबद की कोटिंग के जवाब में दिखाई दिया, लेकिन एल्यूमीनियम सतहों के साथ काम करने की तकनीक यूएसएसआर में अच्छी तरह से ज्ञात थी, जो कि थी विमान निर्माण में दुनिया के नेताओं में से एक। यह आर्किटेक्ट वी। गोल्डस्टीन और आई। शोशेंस्की के लिए मुखौटा की कलात्मक उपस्थिति का ख्याल रखने के लिए बनी हुई है, और उन्होंने इसे शानदार ढंग से किया। स्टील संरचनाओं द्वारा किया गया नया मुखौटा, पुराने को गले लगाता है, एक संलग्न नई मात्रा की छाप बनाने के लिए किनारों पर थोड़ा सा जा रहा है, हालांकि वास्तव में जोड़ा स्थानिक परत की गहराई एक मीटर से अधिक नहीं है। यह निचले हिस्से में मूल दांतेदार ग्लास शोकेस में प्रदर्शित करने के लिए पर्याप्त है, हालांकि वास्तव में रेडियो उपकरणों की स्टाइलिश छवियों और उनके द्वारा प्रचारित तरंगों के साथ बहुत अभिव्यंजक ग्राफिक शीट्स के साथ फैलाया गया था - ये चादरें केवल 2012 के पतन में ध्वस्त हो गई थीं। एल्यूमीनियम मुखौटा के पार्श्व विमानों को लैंसेट सिलवटों के रूप में गतिशील रूप से ऊपर की ओर निर्देशित किया गया है, और सामने वाले विमान, जिसमें एक आयत की रूपरेखा है जो दृढ़ता से क्षैतिज रूप से लम्बी है, 110x110 सेमी वर्ग में उत्कीर्ण अवतल लेंस से बने पैनलों के साथ कवर किया गया है - एक आकृति जो उकसाती है नियंत्रण कक्ष कीबोर्ड के साथ संघों। एल्यूमीनियम मिश्र धातु की शीट जिसमें से मुखौटा बनाया जाता है वह केवल 1 मिमी मोटी होती है, लेकिन यह मुखौटा बिना नुकसान के निर्माण के बाद पचास साल से अधिक का सामना करने के लिए पर्याप्त था। शायद, रंगहीन एनोडाइजिंग फीका हो गया है - मंडप के पहले विवरण में राहत सतह पर आकाश और बादलों के प्रतिबिंब के प्रभावों का उल्लेख है। शिलालेख "रेडियो इलेक्ट्रॉनिक्स और संचार", असममित रूप से मुखौटा पर रखा गया था, चमकदार था। आर्किटेक्चरल रचना के महत्वपूर्ण तत्व दो बड़े प्रदर्शन भी थे जो स्टालोएबेट की सतह पर खुली हवा में स्थापित किए गए थे: रंगीन टेलीविजन एंटीना (खोया) और लोकेटर के परवलयिक दर्पण का ट्रस मास्ट। मंडपों के बगल में शानदार तकनीकी संस्थापनों को बाद के वर्षों में पुनर्निर्मित VDNKh के डिजाइन में व्यापक रूप से उपयोग किया जाएगा: इस खोज ने पुरातन आलंकारिक मूर्तिकला के बिना करना संभव बना दिया और वास्तव में, कला के अमूर्त कार्यों को प्रतिस्थापित किया जिन्होंने महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। अमेरिकी प्रदर्शनियों का समाधान। यह तकनीक सबसे प्रभावी रूप से 1969 में खेली गई थी, जब 1939 में ऑल-यूनियन एग्रीकल्चर प्रदर्शनी में स्टालिन की विशालकाय प्रतिमा की जगह पर वोस्तोक रॉकेट स्थापित किया गया था।
कम से कम लागत पर (और परिवर्तित मंडपों को कम से कम नुकसान के साथ आर्किटेक्चरल इमेज के पूर्ण परिवर्तन के लिए रेडियोइलेक्ट्रॉनिक पैवेलियन के निर्माण के दौरान पाया गया सूत्र - इसे बाहर नहीं निकाला जा सकता है, जिन्होंने पुनर्निर्माण का नेतृत्व किया,मंडपों के मूल स्वरूप में लौटने का अवसर छोड़ने के लिए एक दूसरा विचार था) इतना सफल था कि इसे कई बार दोहराया गया था। 1960 में, पड़ोसी मंडप "कम्प्यूटिंग मशीनरी", पूर्व में "अजरबैजान" को एक समान तरीके से रूपांतरित किया गया था (पुनर्निर्माण के लेखक आर्किटेक्ट I. L। साइकमैन, इंजीनियर A. M रुडस्की), 1967 में "धातुकर्म", पूर्व "कजाकिस्तान" (आर्किटेक्ट कोबेत्स्की, गोर्डीवा, व्लासोवा, इंजीनियर अनिसको) और "मानक", पूर्व में "मोल्दावियन एसएसआर" (पुनर्निर्माण के लेखक स्थापित नहीं थे, 1995 में कुछ नुकसान के लिए मंडप को अपने मूल रूप में वापस कर दिया गया और मोल्दोवा गणराज्य में स्थानांतरित कर दिया गया।) का है।
जब 1959 में VDNKh खोला गया था, तो कॉम्प्लेक्स के पुनर्निर्माण के लिए एक बहुत बड़े पैमाने पर योजना की घोषणा की गई थी। इस क्षेत्र में एक और 129 हेक्टेयर की वृद्धि होनी थी, और अगले दो वर्षों में इसे पांच मंडप (उद्योग और परिवहन; निर्माण उद्योग; विज्ञान; तेल, रसायन, गैस उद्योग; कोयला) बनाने की योजना बनाई गई, जिनमें से तीन होने थे। विशाल - 60 हजार वर्ग। म। इन वर्षों के दौरान VDNKh में वास्तव में किए गए बहुत ही महत्वहीन कार्य के साथ विपरीत, इन योजनाओं की व्याख्या करने के लिए दो विकल्पों की अनुमति देता है: या तो यह शुद्ध प्रचार अमेरिकी शो के साथ मेल खाने के लिए समयबद्ध था, या उन्होंने ओस्टैंकिनो कॉम्प्लेक्स के उपयोग को एक स्थान के रूप में ग्रहण किया। 1967 की विश्व प्रदर्शनी के लिए। मार्च 1962 तक, जब यूएसएसआर ने विश्व प्रदर्शनी आयोजित करने से इनकार कर दिया, वीएनडीकेएच का भविष्य अस्पष्ट रहा - मुख्य परियोजनाओं को टेपी स्टेन और ज़मोसकोवोरिये में क्षेत्रों के लिए विकसित किया गया था। एक महत्वाकांक्षी सपने को छोड़ने की बहुत स्थिति (जाहिर तौर पर मुख्य रूप से आर्थिक विचारों के कारण - आर्थिक विकास ने सीपीएसयू की XXI कांग्रेस में NS ख्रुश्चेव द्वारा घोषित अतिव्यस्त आंकड़ों के पीछे काफी पिछड़ गए) ने भी राष्ट्रीय के पुनर्निर्माण पर गतिविधियों की बहाली का पक्ष नहीं लिया। प्रदर्शनी परिसर। प्रदर्शनियों के लिए एक बड़ा मंडप 1963 में VDNKh में नहीं, बल्कि शेष अमेरिकी मंडपों के पीछे सोकोनिकी में बनाया गया था। हालांकि, सोकोनिकी में प्रदर्शनी शहर का आगे विकास असंभव माना जाता था, क्योंकि इससे पार्क को बहुत नुकसान होगा। इस बीच, मॉस्को के भूगोल में ओस्टैंकिनो का महत्व एक टेलीविजन टॉवर और कोरोलेवा स्ट्रीट पर एक टेलीविजन केंद्र के निर्माण के लिए धन्यवाद बढ़ गया है - मूल रूप से यह नोवाई चेरोमोस्की में उन्हें खड़ा करने की योजना बनाई गई थी, लेकिन गणना से पता चला कि इस जगह पर एक टॉवर पर 500 मीटर ऊंचा हवाई अड्डा वानुकोवो में विमान के उतरने का खतरा पैदा करेगा। इससे भी अधिक, भविष्य की तकनीक से जुड़े एक स्थान के रूप में ओस्टैंकिनो की स्थिति - और नई वास्तुकला की एकाग्रता के लिए एक केंद्र के रूप में - 1964 में प्रॉस्पेक्ट मीरा से कोरोलेने स्ट्रीट तक के मोड़ पर उद्घाटन द्वारा मजबूत किया गया था। अंतरिक्ष के विजेता के लिए स्मारक।
1963 में, यूएसएसआर के मंत्रियों की परिषद ने "यूएसएसआर के वीएनडीकेएच के काम के पुनर्गठन पर" एक संकल्प अपनाया, जिसने प्रदर्शनी को साल-दर-साल संचालन के लिए स्थानांतरित किया और तीन सहित कई नए बड़े मंडपों का निर्माण किया। प्रदर्शनी के केंद्रीय कोर में, मशीनीकरण स्क्वायर (बाद में - उद्योग स्क्वायर) पर। अक्टूबर 1964 में ख्रुश्चेव के इस्तीफे और उसके बाद की प्रशासनिक उथल-पुथल ने इस प्रक्रिया को फिर से धीमा कर दिया, जिससे कि 1966 में कृषि मशीनरी और उपकरणों की अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी की मेजबानी करने के लिए पहला नया मंडप बनाया गया - बाद में यह रासायनिक उद्योग मंडप (नंबर 20) बन गया।, आर्किटेक्ट बी। विलेन्स्की, ए। वर्शिनिन, डिजाइनरों आई। लेविट्स, एन। बुलकिन, एम। लयाखोव्स्की, जेड। नाज़रोव) की भागीदारी के साथ। भवन की योजना पक्षों के साथ एक वर्ग है जिसमें 90x90 मीटर है, दीवारों की ऊंचाई 15 मीटर है। कांच के समान आकार के पत्थरों की स्पष्टता केवल प्रवेश द्वार की ओर जाने वाली कंक्रीट की सीढ़ियों से परेशान है। यहाँ प्रोटोटाइप काफी पहचानने योग्य है: ये इलिनोइस इंस्टीट्यूट ऑफ टेक्नोलॉजी परिसर की इमारतें हैं, जिसमें प्रसिद्ध क्राउन हॉल भी शामिल है, जिसे 1956 में मीस मैन डेर रोहे द्वारा डिज़ाइन किया गया था - पूर्व बाउहॉस प्रोफेसर, जिन्होंने सफलतापूर्वक संयुक्त राज्य अमेरिका में अपना कैरियर जारी रखा, बन गए। यूएसएसआर में 1960 के दशक में, ले कोर्बुसीयर के साथ, सबसे उद्धृत आर्किटेक्ट में से एक।
1967 में अक्टूबर क्रांति की 50 वीं वर्षगांठ के अवसर पर VDNKh में निर्माण के एक नए चरण के लिए एक और मॉडल के अनुसार एक और मंडप डिजाइन किया गया था। पैवेलियन "कंज्यूमर गुड्स" (नं। 69), आर्किटेक्ट आई। विनोग्रैडस्की, वी। ज़ाल्ट्समैन, वी। डॉकटोरोविच, एल। मारिनोव्स्की, डिज़ाइनर एम। बेरक्लाइड, ए। बिल्लायेव, ए।लेवेन्सहाइट), आयत 230x60 मीटर के रूप में एक योजना है; मेजेनाइन फर्श की उपस्थिति के कारण, इसका कुल क्षेत्रफल 15,000 वर्ग है। मी। यह 1959 60,000 वर्ग मीटर में घोषित की तुलना में बहुत कम है। मंडप प्रति मीटर, लेकिन फिर भी इतनी बड़ी मात्रा, हालांकि क्षैतिज रूप से लम्बी है, प्रदर्शनी की इमारतों के बीच बड़े पैमाने पर बाहर खड़ी है। "रासायनिक उद्योग" के मंडप की तरह, यह उद्योग (पूर्व में मशीनीकरण) के वर्ग के विपरीत स्थित है, इसे पहले ध्वस्त मंडपों की साइट पर बनाया गया था। यदि रेडियोइलेक्ट्रॉनिक्स मंडप के पुनर्निर्माण के दौरान सवाल यह है कि नया मुखौटा मौजूदा पहनावा में कैसे फिट होगा, तो 1960 के दशक के उत्तरार्ध की निर्माण कंपनी को स्पष्ट रूप से अपने पूर्ण पुनर्गठन की दिशा में पहला कदम माना गया था।
मंडप "कृषि का मशीनीकरण और विद्युतीकरण" (नं। 19, आर्किटेक्ट आई। विनोग्रैडस्की, ए। राइडेव, जी। एस्टाफीव, डिजाइनर एम। बेरक्लाइड, ए। बिल्लायेव, ओ। डोंस्काया, वी। ग्लेज़ुनोवस्की), प्रॉमिसलेनस्टॉस्ट स्क्वायर की भी देखरेख करते हैं। मंडप नंबर 69 के विपरीत, योजना में वर्ग और रासायनिक उद्योग मंडप के समान क्षेत्र में ऊंचाई कम है और इसलिए समग्र रचना में यह बहुत कम ध्यान देने योग्य है। मंडप की नग्नता को इस तथ्य से समझाया गया है कि यह पूरी तरह से तैयार तत्वों से इकट्ठा किया गया है। इसकी छत, जिसका महत्वपूर्ण प्रोफ़ाइल तीन-आयामी स्लैब झंझरी को छुपाता है, जिसे आंतरिक स्थान में समर्थन की आवश्यकता नहीं होती है, बाहरी विस्तार होता है और किनारों पर पतले स्तंभों पर टिकी होती है।
मशीनीकरण स्क्वायर पर 1967 में महसूस किए गए पैवेलियन "यूएसएसआर का विद्युतीकरण" भी एक अधिक सक्रिय और मूल रूप है। यह इसके दूर के छोर पर, आसन्न मशीनीकरण मंडप के कोण पर है, जिसे कॉसमॉस में परिवर्तित किया गया है, लेकिन सौभाग्य से, इसका पुनर्निर्माण नहीं हुआ है। पुनर्निर्माण के दौरान, केवल बाहरी इमारतों की नींव और भाग, पूरी तरह से नई इमारत द्वारा अवशोषित, पिछले मंडप "पशुपालन" से बने रहे - यह दृष्टिकोण "वोल्गा क्षेत्र" के परिवर्तन के दौरान उपयोग किए जाने वाले से बहुत अलग है "रेडियोइलेक्ट्रॉनिक्स"। वास्तुकार एल.आई. ब्रैसलेवस्की ने चौकोर के ऊपरी हिस्से को एक मजबूत विस्तार के साथ दिया, जिसके परिणामस्वरूप तिरछे समर्थनों के साथ आयतन की मात्रा बढ़ गई। कांच को आगे बढ़ाए गए भाग की सना हुआ-कांच की खिड़की द्वारा सीमित किया जाता है, जबकि साइड की दीवारें, मानक छोटी खिड़कियों से कटे हुए कुछ स्थानों में, इसके विपरीत, एक प्लास्टर "कोट" की मदद से एक सशक्त भौतिक चरित्र दिया जाता है। कंकड़ का एक मिश्रण। सामान्य तौर पर, संरचना ले कोर्बुसीयर के देर से काम के लिए लेखक के जुनून को धोखा देती है।
वर्ष 1967 में VDNKh में दिखाई देने वाले सबसे दिलचस्प मंडपों में से एक गैस उद्योग मंडप (नंबर 21, आर्किटेक्ट ई। अन्सुता, वी। कुज़नेत्सोव) है। विद्युतीकरण की तरह, यह एक मौजूदा मंडप का पुनर्निर्माण है। इस मामले में, अवशोषित मंडप "आलू और सब्जी उगाना" (या "चुकंदर", जैसा कि इसे पुनर्निर्माण के समय कहा जाता था) एक रोटंडा था, और यह एक साथ, एक छोटे से गोल क्षेत्र को कवर करने वाले क्षेत्र के वक्रतापूर्ण आकार के साथ, लेखकों को एक सुझाव दिया गया कि बढ़े हुए प्लास्टिसिटी द्वारा हल किया जाए। बड़े पैमाने पर चंदवा का मोड़, पूरे चमकता हुआ नए पहलुओं पर गुजर रहा है और इसके बाहर बाईं ओर लाया गया है, रोंशन में चैपल के साथ स्पष्ट संघों को उकसाता है। यह पूरी तरह से जानबूझकर लिया गया कर्ज है, ले कोर्बुसिएर को एक प्रकार की श्रद्धांजलि, जिसे मंडप के एक लेखक ऐलेना अनटसट के अनुसार, उसने मूर्ति बना दिया। समानता को बनावट वाले प्लास्टर द्वारा बढ़ाया जाता है, जिसके निष्पादन पर विशेष ध्यान दिया गया है। शुरू में सफेद, अब यह एक ग्रे रंग का अधिग्रहण कर चुका है, जो छवि को कुछ हद तक विकृत करता है।
मंडप "फ्लोरिकल्चर एंड गार्डनिंग" (नं। 29, आर्किटेक्ट IM Vinogradskiy, AM Rydaev, GV Astafyev, VA Nikitin, NV Bogdanova, L. I. Marinovsky, इंजीनियर M. M. Berklide, A. G. Belyaev, V. L. Glazunovsky, R. L.) यह पहले से ही वास्तविक "क्रूर कंक्रीट" का उपयोग करता है, जिसमें इंटीरियर भी शामिल है: बेजोड़ पूर्वनिर्मित कंक्रीट फर्श संरचनाएं विशेष रूप से अभिव्यंजक दिखती हैं जो रोशनदानों के माध्यम से प्रकाश के प्रवाह की धाराओं के लिए धन्यवाद।
1960 के दशक का अंत, जैसा कि आप जानते हैं, सोवियत निर्माण नीति में एक प्रकार की सीमा रेखा बन गई। "जयंती" परियोजनाओं का कार्यान्वयन, उनमें से अधिकांश बड़े पैमाने पर हैं और पहले से ही स्थापित वास्तुशिल्प वातावरण में एक प्रमुख स्थान पर कब्जा कर रहे हैं, विरासत के ऐसे महत्वपूर्ण नुकसान से जुड़ा था (एक पाठ्यपुस्तक का उदाहरण कलिनिंस्की प्रॉस्पेक्ट है, जो के पतले कपड़े के माध्यम से कटौती करता है) Arbat लेन) कि इसने हमें और अधिक सावधानी से सम्मान के बारे में सोचा। इस मोड़ ने VDNKh को भी प्रभावित किया। 1967 की विश्व प्रदर्शनी के बाद कनाडा से पहुँचाया गया विशाल "मॉन्ट्रियल" मंडप, 1969 में प्रदर्शनी के "ऐतिहासिक" भाग से सटे हुए क्षेत्र में पुनः स्थापित किया गया था। इसके बाद, नए ढांचे मुख्य रूप से VDNKh के बाहरी इलाके में दिखाई दिए, ऐतिहासिक पहनावा पर घुसपैठ किए बिना (एक अपवाद ट्रेड यूनियन्स पैवेलियन था, जो उद्योग स्क्वायर में वी। कुबासोव की परियोजना द्वारा 1985-1986 में बनाया गया था, जहां यह कई मंडपों में फिट था) पहले आधुनिकतावादी पहलू प्राप्त हुए थे)। उन मामलों में जब मौजूदा मंडपों का विस्तार करना आवश्यक था, पीछे से विस्तार किया गया था, जिससे मुख्य अग्रभाग बरकरार था। उत्सुकता से, 1968 में शुरू हुआ, इसके लिए एक नए मॉडल का उपयोग किया गया था - मीक्स वैन डेर रोहे द्वारा एक परियोजना, 1959 में बकार्डी कंपनी के क्यूबा मुख्यालय के लिए बनाई गई थी और बाद में पश्चिम बर्लिन में न्यू नेशनल गैलरी के लिए फिर से डिजाइन किया गया था। एक पारदर्शी कांच के गोले पर लटकते हुए पतले सपोर्ट पर एक बड़े-से-लम्बे कोफ़्फ़र्ड छत को इलेक्ट्रिकल इंजीनियरिंग पवेलियन के विस्तार के लिए एक समाधान के रूप में चुना गया था, जो पहले बेलारूसी यूएसएसआर (नंबर 18, आर्किटेक्ट जी। ज़खारोव, इंजीनियर एम। श्वेतमान) को दोहराया गया था और दोहराया गया था अनुलग्नक मंडप में "धातुकर्म" (नंबर 11)।
1959 से 1960 के अंत तक की अवधि में, 1939-1954 की ऑल-यूनियन कृषि प्रदर्शनी के कलाकारों की टुकड़ी को, निश्चित रूप से महत्वपूर्ण क्षति हुई। लेकिन एक ही समय में, नए बनाए गए VDNKh नए स्थानिक समाधानों, नई संरचनाओं और सामग्रियों और नए सौंदर्यशास्त्र के परीक्षण के लिए वास्तु प्रयोगों के लिए एक मंच बन गया। प्रदर्शनी के क्षेत्र में इन वर्षों में इमारतों का समूह सोवियत वास्तुकला के इतिहास के लिए महत्वपूर्ण रुचि है, संरक्षण और सावधानीपूर्वक अध्ययन के योग्य है।
