8 जुलाई को, मास्को में स्पेनिश राजदूत के निवास पर, याकोव चेर्निकोव पुरस्कार "चैलेंज ऑफ टाइम" के विजेताओं के लिए एक पुरस्कार समारोह आयोजित किया गया था। इस बार दुनिया के 29 देशों के 108 वास्तुकारों को पुरस्कार के लिए नामांकित किया गया था, इस संख्या से पारंपरिक रूप से 10 फाइनलिस्ट चुने गए थे, लेकिन पिछले वर्षों के विपरीत, जूरी के बीच विजेता चुनने में कोई असहमति नहीं थी: पुरस्कार के चौथे पुरस्कार विजेता एंटोन गार्सिया-अब्राइल और एनबैमल स्टूडियो से डेबोरा मेसा थे। आपको याद दिला दें कि 2005 में याकोव चेर्निकोव फाउंडेशन द्वारा स्थापित इस पुरस्कार को 44 वर्ष से कम उम्र के आर्किटेक्ट पहचानते हैं, जिनका काम "वर्तमान के लिए एक अभिनव प्रतिक्रिया और भविष्य के लिए एक पेशेवर चुनौती है।"
युवा वास्तुकारों के कार्यों में, पुरस्कार का दूसरा संस्करण "अंतःविषय वास्तुशिल्प गतिविधि" (तब विजेता जापानी जूनिया इशिगामी था) की तलाश थी, तीसरे में - "स्थानीयता के नए रूप" (नॉर्वेजियन विलक्षण नॉर्वे), और इस बार "पूर्ण मौन" घोषणा पत्र बन गया। पुरस्कार के क्यूरेटर, आदरणीय जापानी वास्तुकार फूमिहिको माकी एक भी सिद्धांत तैयार करने में असमर्थ थे: “एक बार जब हमें यह महसूस होता था कि हम सभी एक बड़ी नाव में एक आम भविष्य में नौकायन कर रहे हैं। अब हमें काट दिया गया है, और कई व्यक्तिगत नावें खुले समुद्र में तैर रही हैं। आज मेरे पास एक संदेश नहीं है कि मैं युवा वास्तुकारों को बता सकता हूं, और यह उन सभी के अनुरूप होगा। इसलिए आप अपने नुमाइंदों से कह सकते हैं कि उनके लिए मेरा संदेश पूर्ण मौन है।”
एवेरेनी ऐस के अनुसार, जो जूरी के सदस्य थे, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि उनके सहकर्मी अपनी पसंद में इतने एकमत थे: एंटोन गार्सिया-अब्रिल और डेबोरा मेसा "उनकी पीढ़ी के कुछ सबसे प्रतिभाशाली प्रतिनिधि" हैं, और सभी एनसैमबल स्टूडियो परियोजनाओं को "वास्तुकला के अंदर प्रकृति और मानव उपस्थिति की सूक्ष्मता की भावना के साथ सबसे उत्तम तकनीकों का एक अद्भुत संयोजन" द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है।
50 हजार यूरो के लिए एक चेक के अलावा, लॉरेट्स को याकॉव चेरनिकोव की रचनाओं में से एक की छवि और एक रजत पदक से सम्मानित किया गया, जो कि शिलालेख के साथ उनकी व्यक्तिगत मुहर की एक बढ़ी हुई प्रति है - याकॉव चेर्निकोव के स्थापत्य रूपों की अनुसंधान प्रयोगशाला।"
यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि एन्सेम्बल स्टूडियो की इमारतें नहीं, बल्कि मैसाचुसेट्स इंस्टीट्यूट ऑफ टेक्नोलॉजी में POPlab अनुसंधान प्रयोगशाला के ढांचे के भीतर उनके द्वारा विकसित ऊर्ध्वाधर "तीन-आयामी" ब्लॉकों - "सुप्राएक्स्ट्रक्चर" की अवधारणा, हड़ताली रूप से समान है। से चेर्निकोव की रचनाएँ। "Supraextructures" शहरों के विस्तार के विकास को रोकने का एक तरीका है, जो नई भूमि की निरंतर विजय का अर्थ है; इसके बजाय, शहर को ऊपर की तरफ विकसित करना प्रस्तावित है। एक गगनचुंबी इमारत की पारंपरिक संरचना - कोर और खोल - 100 मीटर लंबे स्टील बीम से जुड़े कई कोर में तब्दील हो जाता है। और पहले से ही इन बीमों पर घर बनाए जा रहे हैं, सड़कें बिछी हुई हैं और बगीचे बिछे हुए हैं: एक बहु-स्तरीय महानगर प्राप्त किया जाता है। यदि आप इस तरह के क्वार्टर की जगह की कल्पना करते हैं, तो ऐसा लगता है जैसे आप खुद को ग्राफिक औद्योगिक और यकोव चेर्निकोव की वास्तुशिल्प कल्पनाओं के अंदर पाते हैं: आपके पैरों के नीचे एक ट्राम लाइन चलती है, साइकिल चालक ओवरहेड ले जाते हैं, बाएं और दाएं लोड-असर के ऊर्ध्वाधर होते हैं संरचनाएं। एंटेल गार्सिया-एब्रिल, स्ट्रेलका इंस्टीट्यूट में एक व्याख्यान में कहते हैं कि समय के साथ ये कल्पनाएँ सच होने लगेंगी, और हम मास्को में भी "तीन आयामी" पड़ोस देखेंगे।
व्याख्यान के अंत तक, एब्रिल की आवाज़ बहुत नीचे बैठ जाती है: एक कम, कर्कश समय पर, बड़े चेहरे की विशेषताओं पर छाया का खेल, सक्रिय इशारे, हर शब्द एक झटका की तरह है - श्रोताओं के लिए उनके उत्तेजक जवाब जैसे कि एक दृश्य में- ध्वनिक पैकेज को भविष्यवाणियों के रूप में माना जाता है। दर्शकों को आश्चर्य होता है कि लोग अपने सिर के ऊपर आकाश को महसूस किए बिना तीन आयामी ग्रिड में कैसे रहेंगे - वह जवाब देता है कि हम आकाश को न केवल हमारे ऊपर महसूस करेंगे, बल्कि हमारे आसपास भी। दर्शक पूछते हैं कि आज ऐसे असाधारण विचार कैसे प्रतिस्पर्धी हैं - वह विडंबना यह है कि उनके पास कोई प्रतिस्पर्धी नहीं है।दर्शकों को विश्वास नहीं है कि ये अवधारणाएँ आर्थिक रूप से उचित हैं - वह गिनता है कि कंक्रीट बहुत सस्ती है (धातु और ऊर्ध्वाधर संचार की लागत के बारे में चुप रहना) और यह व्यावहारिक कार्यान्वयन अभी कुछ समय है और … एक डेवलपर जो "चाहता है" शहरी प्रतिमान को हमेशा के लिए बदलने के लिए।”
एंटोन गार्सिया-एब्रिल कहते हैं, "भूमि को मुक्त करो।" पहले ऐसा लगता है कि यह गगनचुंबी इमारतों और बहु-स्तरीय इंटरचेंज के लिए एक अपील है, लेकिन वास्तव में यह लगभग सभी एन्सेम्बल स्टूडियो परियोजनाओं की लेटमोटिफ है। मुक्ति केवल जीवन को ऊर्ध्वाधर में स्थानांतरित करने के कारण नहीं होती है, बल्कि इस तथ्य के कारण भी है कि पृथ्वी स्वयं वास्तुकला, और वास्तुकला - पृथ्वी का एक हिस्सा बन जाती है।
माइक्रो-हाउस की पहले से ही प्रसिद्ध परियोजना ट्रूफ़ल एक विशाल बोल्डर है जो कोस्टा दा मोर्टे के निर्जन चट्टानी तट के साथ विलीन हो जाती है - एक मिट्टी का मशरूम जो पृथ्वी और कंक्रीट से बाहर निकलता है। इसके आंतरिक स्थान के लिए फॉर्मवर्क 50 क्यूब का घास था, जो कि साल के दौरान पॉलिना के बछड़े द्वारा खाए गए, पत्थर के अंदर एक शून्य बनाते हैं। इसलिए अटलांटिक तट पर एक घर दिखाई दिया, और तट को इसकी भनक तक नहीं लगी।
गार्सिया एब्रिल और मेसा हेमरोस्कोपियम और मार्टेमार निवासों में गुरुत्वाकर्षण के साथ खेलते हैं: मुख्य कार्यों को विशाल बीम और कंसोल पर रखा जाता है, जबकि भूमि मुक्त रहती है।
मेक्सिको सिटी में टीट्रो ग्रीवांट्स पूरी तरह से भूमिगत है, और इसका प्रवेश क्षेत्र एक चंदवा के नीचे एक बड़ा खुला स्थान है, केवल चार स्तंभों के साथ जमीन को छूता है।
एक शानदार निर्जन चंद्र परिदृश्य में मोंटाना में एक सांस्कृतिक केंद्र की परियोजना अभी तक पूरी नहीं हुई है: यहां वास्तुकला अपने परिवेश की व्याख्या करता है, इसका कार्य न केवल एक इमारत की तरह दिखना है, बल्कि एक इमारत की तरह महसूस करना भी नहीं है। यह केवल पीले चट्टानी खदानों को फ्रेम करता है जो कंसर्ट हॉल के फर्श और दीवार बन जाते हैं, यह केवल ध्वनिकी को सही करता है और चट्टानों को मजबूत करता है, और इमारत का त्रिकोणीय आकार तट की रेखा का अनुसरण करता है।
चौथे "चैलेंज ऑफ टाइम" पुरस्कार के विजेताओं का मानना है कि वास्तुकला बिल्कुल वैसी ही होनी चाहिए - ताकि भूमि पार्क की व्यवस्था के लिए स्वतंत्र रहे, और एन्सेम्बल स्टूडियो नाव एक ऊर्ध्वाधर भविष्य की ओर बढ़े। इस कोर्स में दूसरों को शामिल करना, जैसा कि एंटोन गार्सिया-एब्रिल सुनिश्चित है, अपरिहार्य है: यह सिर्फ समय की बात है।
