VKHUTEMAS विरासत और आधुनिकता
XX-XXI सदियों की डिजाइन संस्कृति (सम्मेलन के विषयों में से एक के रूप में) के गठन पर VKHUTEMAS के प्रभाव को दर्शाते हुए, इवान लियोनिदोव के साथ Le Corbusier की रचनात्मक बातचीत की अनदेखी करना मुश्किल है - शायद सबसे प्रसिद्ध VKHUTEMAS स्नातक। और बीसवीं शताब्दी के एकमात्र रूसी वास्तुकार जिन्हें दुनिया भर में मान्यता मिली। आश्चर्य की बात है कि अभी तक इस समस्या ने आवश्यक ध्यान आकर्षित नहीं किया है, और केवल एस.ओ. के कार्यों में पारित होने का उल्लेख किया गया था। खान-मागोमेदोव और कुछ संसाधनों में एक जानबूझकर सतही प्रकृति के नेटवर्क संसाधनों में। ऐसा लगता है कि इस विषय को एक स्वतंत्र समस्या के रूप में वैज्ञानिक प्रचलन में लाने का समय आ गया है। इस लेख का उद्देश्य शुरू में इस मुद्दे पर उपलब्ध जानकारी को इकट्ठा करना और व्यवस्थित रूप से प्रस्तुत करना है, जिसे मैं चार एपिसोड में समूहित करूंगा।
एपिसोड 1. लियोनिदोव के शुरुआती कोरबुसियनवाद।
इवान लियोनिदोव 1925-1926 के छात्रों और स्नातकों के एक संकीर्ण समूह के अंतर्गत आता है, ए.ए. के छात्र। वेस्नीन, जिसमें ले कोर्बुसीयर का औपचारिक और शैलीगत प्रभाव सोवियत वास्तुकला में पहले प्रकट हुआ था। 1925 तक प्रकाशित ले कोर्बुज़ियर की वास्तविकताओं को ध्यान में रखते हुए, यह तर्कसंगत है कि दो शुरुआती विला के औपचारिक उद्देश्य दूसरों से पहले प्रजनन का विषय थे: वुस्रेसन (1922) में बेसनस विला और पेरिस (1922-1925) में ला रोचे-जीनरनेट घर। [इनमें बाउलगन-बिलनकोर्ट (1925) में कुक के घर को जोड़ा जाना चाहिए, जिसके लिए लियोनिदोव, अपने रचनाकार सहयोगियों के विपरीत, कोई मकसद नहीं है। - लेख के लेखक द्वारा ध्यान दें]।
500 और 1000 लोगों (1926) [1] के लिए श्रमिकों के क्लबों की लियोनिद की परियोजनाएं इन दो विलाओं के औपचारिक विषयों की व्याख्या का एक शानदार उदाहरण बन सकती हैं। क्लबों की योजना और पहलू ला रोश-जीनरनेट घरों के विषयों पर भिन्नताएं हैं: लियोनिदोव एक घुमावदार मात्रा के साथ एल-आकार की योजना को दोहराता है (ले कोर्बुसियर में एक आर्ट गैलरी है)। क्लबों के पहलुओं में पहली के रिबन खिड़की के ऊपर दूसरी मंजिल के वर्ग उद्घाटन की लय के साथ Le Corbusier अग्रभाग के विषय को दोहराते हैं। (बीमार 1)।
"लेनिन इंस्टीट्यूट" (1946) के डिप्लोमा प्रोजेक्ट में स्टायबोलेट संरचनाओं की वास्तुकला में समान रूपांकन को भी मान्यता दी गई है।
[२]। इससे, उन परियोजनाओं में से पहला, जिन्होंने लियोनिदोव की प्रतिष्ठा को एक कट्टरपंथी अवांट-गार्डे कलाकार के रूप में बनाया, आर्किटेक्ट का स्वतंत्र रचनात्मक पथ शुरू होता है। पिछली बार Le Corbusier के औपचारिक विषय का प्रत्यक्ष उधार अलमा-अता (1928) के लिए सरकार की सभा की प्रतियोगिता परियोजना में दिखाई देता है। ये विशेषता बे खिड़कियां हैं, जो वैक्रेसन में एक विला की खाड़ी खिड़की को दोहराते हैं - ठोस तीन तरफा ग्लेज़िंग के साथ प्रिज्मीय बक्से [3] (बीमार। 2)।
प्रकरण 2. आधुनिकतावाद का आविष्कार।
सेंट्रल यूनियन (1928-1930) की इमारत के डिजाइन के लिए प्रतियोगिता में ले कोर्बुसीयर और लियोनिदोव।
1928 सोवियत एवांट-गार्डे के विकास और ले कोर्बुसीयर के कैरियर में एक महत्वपूर्ण मोड़ था। Centrosoyuz के निर्माण के लिए बहु-मंच प्रतियोगिता के दौरान फ्रांसीसी मास्टर के साथ मास्को वास्तुकला समुदाय का सीधा संपर्क दोनों पक्षों के लिए फलदायी बन गया। प्रतियोगिता के पाठ्यक्रम का विस्तृत विवरण उनकी पुस्तक जे.-एल.-कोहेन द्वारा दिया गया है
[४], हम सीधे इवान लियोनिदोव से संबंधित इस भूखंड के हिस्से पर ध्यान केंद्रित करेंगे।
लियोनिडोव के साथ ले कोर्बुसियर का रचनात्मक संपर्क देर से शरद ऋतु 1928 [5] में प्रतियोगिता के तीसरे, बंद चरण के दौरान हुआ। Le Corbusier के प्रोजेक्ट में रिबन खिड़कियों के विपरीत (बीमार 3, शीर्ष बाएं) लियोनिदोव ने facades के निरंतर ग्लेज़िंग का प्रस्ताव रखा। लियोनिदोव के बाकी प्रोजेक्ट - एक प्रिज्म पायलट पर डाल दिया और एक छत-छत के साथ पूरा किया - पूरी तरह से ले कोर्बुसीयर के "5 अंक" का अनुसरण करता है और अच्छी तरह से कोरबेशियन (बीमार 3, नीचे बाएं) कहा जा सकता है।पहले से ही काम कर रहे प्रोजेक्ट में, जिसका विकास जनवरी 1929 में शुरू हुआ, ले कार्बूज़ियर ने सड़क के किनारों को कांच की दीवारों के साथ धारीदार ग्लेज़िंग से बदल दिया। हम उन्हें निर्मित भवन में देख सकते हैं (चित्र 3, शीर्ष दाएं)।
ले कोर्बुसियर ने लियोनिदोव के प्रभाव में अपनी परियोजना को बदल दिया, यह राय उनके समकालीनों द्वारा बार-बार व्यक्त की गई थी। तोह फिर। खान-मैगोमेदोव कई इसी तरह की समीक्षाओं का हवाला देते हैं, उनमें लियोनिद पावलोव की गवाही है जो ले कोर्बुसीयर की लियोनिदोव के प्रभाव की खुली मान्यता के बारे में है।
[६]। हालांकि, यह प्रभाव Le Corbusier में कांच की दीवारों की उपस्थिति तक सीमित नहीं है। यह लियोनिदोव से था कि ली कोरबुसियर द्वारा उधार ली गई संरचना का प्रकार पहली बार सामने आया था, जो पहले से ही गठित था और उसके नाम के साथ जुड़ा हुआ था: अंधा समाप्त होता है और पूरी तरह से घुटा हुआ अनुदैर्ध्य facades के साथ एक मुक्त खड़े बहुमंजिला प्रिज्म। पहली बार, लियोनिदोव ने लेनिन इंस्टीट्यूट (1927) की परियोजना में इस तरह के समाधान का प्रस्ताव रखा, इसे सैंसेंट्रोस्यूज़ (1928) की परियोजना में विकसित किया, और कुछ साल बाद - हाउस ऑफ़ इंडस्ट्री (1930)। Tyazhprom (1934) के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट की परियोजना में तीन-बीम टॉवर को ध्यान में रखते हुए, हम यह कह सकते हैं कि लियोनिदोव के काम में, आधुनिकतावादी कोरबेशियन प्रिज्म का प्रकार इसके सबसे आम बाद के संस्करणों में पूरी तरह से बना था।
एक "स्पष्ट प्रिज्म" का विचार ले कोर्बुसिएर के लिए मौलिक है, जो उसकी युवा यात्रा के छापों से शुरू होता है। और Tsentrosoyuz परियोजना तक, यह केवल 3-4-मंजिला निजी विला के पैमाने पर उनके द्वारा सन्निहित था। इसके समानांतर, ले कोर्बुज़ियर ने बहु-मंजिला इमारतों के लिए "रेडान" की अवधारणा को विकसित करना जारी रखा, अर्थात् प्रिज्मीय संस्करणों का एक झिग्जैग कनेक्शन, जिसका एक विशेष उदाहरण उनका "त्सेंट्रोसियोज़" है।
पहली बहुमंजिला इमारतें जो प्रिज्मों के संयोजन के रूप में नहीं हैं, लेकिन लेनिन इंस्टीट्यूट (1927) के साथ शुरू होने वाले इवान लियोनिदोव के काम में एक एकल स्टैंड-अलोन प्रिज्म दिखाई दिया। और सभी लियोनिदोव के प्रिज्म की एक सामान्य विशेषता है - अंधा सिरों के साथ facades के निरंतर ग्लेज़िंग। और यह ठीक यही प्रिज्म है कि ले कोर्बुसीर ने मॉस्को से लौटने पर उपयोग करना शुरू कर दिया। इन प्रिज्मों में से पहला, जो बाद में कॉर्बेशियनवाद की औपचारिक शब्दावली में दृढ़ता से प्रवेश किया और दुनिया भर में दोहराया गया, लियोनिदोव के त्सेंट्रोज़ोइज़ुज़ की संरचनागत योजना के बाद पेरिस (1930-1932) में "स्विस हाउस" था: ऊपर एक बहुमंजिला प्रिज़्म। एक पूरी तरह से चमकता हुआ मुखौटा के साथ जमीन और एक सीढ़ी बाहर-लिफ्ट इकाई (बीमार 3., नीचे दाएं) के लिए बाहर लाया। निर्माण की गति के लिए धन्यवाद, ले कोर्बुसीयर ने "स्विस हाउस" में अपनी पहली कांच की दीवार बनाई - पूर्व में सेंटेंट्रोसियुज की सना हुआ ग्लास खिड़कियों की तुलना में, इस पेरिस की इमारत से पहले बनाया गया था।
इस प्रकार, ले कोर्बुसियर और सोवियत सहयोगियों की रचनात्मक बातचीत, जिनके बीच लियोनिदोव ने एक विशेष स्थान पर कब्जा कर लिया, विनिमय का एक जटिल चरित्र था, आपसी प्रभावों की एक तोप। ले कोर्बुसीयर से प्राप्त प्रारंभिक आवेग से आगे बढ़ना, और अपने औपचारिक विषयों को बड़े पैमाने पर स्थानांतरित करना, लियोनिदोव और गिन्ज़बर्ग ने मिलिनिस के साथ एक नए प्रकार की संरचना का प्रस्ताव रखा, जो बदले में, ले कोर्बिएर द्वारा उधार लिया गया था - पूरी तरह से, अपने स्वयं के रूप में। और युद्ध के बाद के वर्षों में पहले से ही मास्टर के अधिकार के लिए धन्यवाद, यह प्रकार व्यापक हो गया - न्यूयॉर्क में संयुक्त राष्ट्र की इमारत से ऑस्कर नीमेयर द्वारा ब्रासीलिया में विधानसभा और आवासीय भवनों तक।
एपिसोड 3. लियोनिदोव और ले कोर्बुसियर के बीच व्यक्तिगत संपर्क और संबंध।
कई दशकों तक, लियोनिदोव को समर्पित एक और पाठ से, ले कोर्बुसीयर की एक "कवि और रचनावाद की आशा" के रूप में उनकी समीक्षा भटक रही है [7]। यह निस्संदेह आधुनिकता के इस मास्टर के मुंह में सबसे अधिक प्रशंसा है, जो वह आम तौर पर सक्षम था - जिसने "उत्साह", "कविता" और "गीतकार" को अंतिम लक्ष्य और वास्तुशिल्प रचनात्मकता के मूल्य को मापने के रूप में माना था। । इस प्रशंसा का मूल स्रोत और एक नियम के रूप में, इसकी उपस्थिति की परिस्थितियों का संकेत नहीं है और कम ज्ञात नहीं हैं।
ले कोर्बुसिएर के लेख "डिफेंस डी लारेल्टेक्योर" [9] का यह एक जोरदार उद्धरण है, जो कि उनके पहले और मॉस्को की दूसरी यात्रा की पूर्व संध्या पर 1935 के अंत में लिखे गए थे।यह प्रसंग सामान्य संदर्भ और लियोनिदोव के संबंध के ले कोर्बुज़ियर के विवरण दोनों को समझने के लिए दिलचस्प से अधिक है, और व्यापक उद्धरण की आवश्यकता है: “मैं मास्को से लौट रहा हूं। मैंने देखा कि कैसे रूसी रचनावाद और एक महान कलाकार के निर्माता अलेक्जेंडर वेसिन के खिलाफ उसी अथकता के साथ हमले किए गए। मास्को वस्तुतः रचनावाद और कार्यात्मकवाद के बीच फटा हुआ है। चरमपंथी वहां भी शासन करते हैं। यदि 25 वर्ष के लड़के के उत्साह के साथ कवि लियोनिदोव, आर्किटेक्चरल "रचनावाद" की आशा करते हैं, तो वह कार्यात्मकता को महिमामंडित करता है और "रचनावाद" की व्याख्या करता है, मैं समझाता हूँ कि वह ऐसा क्यों करता है। तथ्य यह है कि रूसी वास्तुकला आंदोलन एक नैतिक शेक-अप है, आत्मा की अभिव्यक्ति, एक गीतात्मक आवेग, एक सौंदर्य रचना, आधुनिक जीवन का प्रमाण है। एक विशुद्ध रूप से गीतात्मक घटना, एक दिशा में एक स्पष्ट और स्पष्ट इशारा - एक समाधान की ओर।
दस साल बाद, युवा लोग, जिन्होंने अपने बड़ों (वेसनीना) के मजदूरों और फलों की नींव पर अपने स्वयं के गीतों की एक सुंदर, आकर्षक, लेकिन नाजुक इमारत खड़ी कर दी, उन्हें परिचित होने के लिए अचानक अधिक जानने की आवश्यकता महसूस होती है प्रौद्योगिकी के साथ: गणना, रासायनिक और भौतिक प्रयोग, नई सामग्री, नई मशीनें, वाचा टेलरवाद, आदि। आदि। इन आवश्यक कार्यों में डूबने से, वे उन लोगों को शाप देना शुरू कर देते हैं, जिनके पास पहले से ही इस मेनू में महारत हासिल है, वे स्वयं वास्तुकला के साथ व्यस्त हैं, अर्थात उपरोक्त सभी का उपयोग करने का सबसे अच्छा तरीका है।"
यह टुकड़ा निर्माणवादियों के मॉस्को न्यूक्लियस के भीतर संघर्ष का एक बेहद दिलचस्प सबूत है, जिसमें वेसिन भाइयों की आलोचना शामिल थी जिन्होंने "युवा" द्वारा "निर्माणवाद" की स्थापना की थी जिन्होंने ए.एम. के सौंदर्य-विरोधी बयानबाजी को आत्मसात किया था। घाना और M. Ya। गिंज़बर्ग के "कार्यात्मक विधि" के उपयोगितावादी मार्ग। एक संघर्ष जो समग्र रूप से यूरोपीय मोहरा में एक व्यापक विभाजन का हिस्सा था। जर्मन "फंक्शनलिस्ट" (बी। टुट, जी। मेयर, के। टेग के साथ एल। एम। लिसित्स्की के साथ, जो उनके साथ जुड़ गए) और ले कोर्बुसीयर, जिनकी ऐतिहासिक परियोजना "मुंडनियम", पूरी तरह से अपमानजनक बयान के साथ कि "उपयोगी बदसूरत है"। यूरोपीय अवांट-गार्डे के हलकों में एक घोटाले का कारण बना। Le Corbusier ने फैशनेबल "वैज्ञानिक" बयानबाजी और सोवियत रचनावाद के गहरे, आलंकारिक और सौंदर्यवादी उद्देश्यों के बीच विरोधाभास को देखा। विरोधाभास, विशेष रूप से स्पष्ट रूप से, लगभग हास्य रूप से लियोनिदोव के जुनून में प्रकट हुआ - एक उज्ज्वल दूरदर्शी और मुखर विरोधी उपयोगितावादी। जिस तरह से ले कोर्बुसियर इस बारे में लिखते हैं, वह बताता है कि हमारे सामने एक प्रत्यक्ष गवाह का स्मरण है, जो 1928 में लियोनिदोव को अच्छी तरह से जानता था। क्या, अगर इस पाठ के लिए नहीं, तो पूछताछ की जा सकती है, लियो कॉबिडिएर की हमारे सोवियत सहयोगियों के साथ ली गई तस्वीरों में लियोनिदोव की अनुपस्थिति को देखते हुए। 1928 में कार्ल मोजर को एक पत्र में ले कोर्बुसियर ने इस लेख के अलावा, फ्रैंकफर्ट में 1929 में SIAM कांग्रेस को सोवियत प्रतिनिधिमंडल के गठन के लिए समर्पित, लियोनिदोव को "उज्ज्वल व्यक्तित्व" [10] के रूप में रेखांकित किया। सोवियत समूह में उन्हें शामिल करने की सिफारिश की गई और साथ ही कुशलतापूर्वक एलएम लिसेत्स्की को आमंत्रित करने की सलाह के बारे में संदेह छोड़ दिया, जो कि उनके मुख्य सोवियत विरोधी थे।
यदि केवल अप्रत्यक्ष डेटा लेओनिडोव के साथ ले कोर्बुसीयर के पहले व्यक्तिगत संपर्कों के बारे में हमारे पास पहुंचा है, तो उनकी अंतिम बैठक सीधे II के संस्मरणों में वर्णित है। लियोनिदोव मारिया, एस.ओ. खान-मैगोमेदोव [11]। यह दिलचस्प पाठ बताता है कि, 1930 में मास्को में आने के बाद, ले कोर्बुसियर ने "आर्किटेक्ट लियोनोव की कार्यशाला" पर जाने की इच्छा व्यक्त की। इस प्रकार, प्राप्त करने वाली पार्टी को एक मुश्किल स्थिति में डाल दिया, क्योंकि लियोनिदोव ने, इस समय तक रैपोपिस्टों द्वारा शिकार किया, जिससे एक्जिमा घबरा गया, न केवल एक कार्यशाला थी, बल्कि यहां तक कि उसका अपना घर भी था। नतीजतन, लियोनिदोव के साथ ले कोर्बुसीयर की बैठक की व्यवस्था की गई, "चिड़ियाघर में एक हाथी के साथ" भी उनकी एक संयुक्त तस्वीर थी, और खुद लियोनिदोव, जिनकी प्रतिष्ठा एक यूरोपीय स्टार के ध्यान से मजबूत हुई थी, जल्द ही प्राप्त हुई गोगोलेव्स्की बुलेवार्ड पर एक घर में अपार्टमेंट, 8. अपने सहयोगियों-कंस्ट्रक्टिविस्ट के साथ एक ही गैलरी पर, बार्शच, मिलिनस, पास्टर्नक और बुरोव के पड़ोस में।वास्तविक समय के साथ इस कथन की तुलना करने पर, हमें पता चलता है कि मार्च 1930 के दौरान ले कोर्बुसियर मास्को में थे, जबकि लियोनिदोव के उत्पीड़न ने वर्ष के दूसरे भाग में गति प्राप्त की। इस अत्यंत मूल्यवान साक्ष्य पर सवाल उठाए बिना, ऐसा लगता है कि लियोनिदोव के जीवन में इस क्षण को और अधिक स्पष्टीकरण की आवश्यकता है। किसी भी मामले में, तथ्य यह है कि ले कोर्बुसीयर, शायद इसे साकार किए बिना भी, लियोनिदोव के भाग्य में अपने जीवन के एक कठिन क्षण में भाग लिया, सामान्य निष्कर्ष की पुष्टि करता है कि लियोनिदोव ने "उज्ज्वल व्यक्तित्व" के रूप में ले कोर्बिएर का ध्यान आकर्षित किया, और यूरोपीय आधुनिकतावाद के मास्टर के काम पर ध्यान देने योग्य प्रभाव था।
एपिसोड 4. लियोनिडोव के पीपुल्स कमिसियरीट फॉर हेवी इंडस्ट्री एंड असेंबली इन चंडीगढ़ ले कोर्बुसीयर
पहले दो मामलों के विपरीत, चंडीगढ़ ले कार्बूज़ियर (1951-1962) में विधानसभा भवन और इवान लियोनिदोव (1934) के हेवी इंडस्ट्री के लिए पीपुल्स कमिसारीट की प्रतियोगिता परियोजना के बीच संबंध कम स्पष्ट लगता है और अभी तक किसी ने भी नहीं माना है। मैं इस धारणा के पक्ष में अपने तर्क साझा करूंगा। भारी उद्योग के लिए लियोनिदोव के पीपुल्स कमिसारिएट में पहली नज़र में ले कोर्बुसीयर की विधानसभा पर ध्यान में आता है - मुख्य रूप से ड्यूटी हॉल के हाइपरबोलाइड के कारण - एक निर्णय जो 1950 के पश्चिम में बिल्कुल मूल लग रहा था, लियोनिदोव के जाने से बहुत पहले पश्चिम बिल्कुल। इस निर्णय की उत्पत्ति का आम तौर पर स्वीकार किया गया संस्करण है ले कोर्बुसिएर ने अहमदाबाद में पावर प्लांट के कूलिंग टावरों के रूपों का उधार लिया है, जिसके स्केच उनकी नोटबुक में संरक्षित किए गए हैं। मैं यह सुझाव देने के लिए उद्यम करता हूं कि भारतीय कूलिंग टावर्स Le Corbusier के निर्णय का मूल स्रोत नहीं थे, बल्कि उनके पहले के अनुभवों की याद दिलाते थे।
सबसे पहले, यह संभावना का पता लगाने के लायक है कि लियोनिदोव की परियोजना को ले कोर्बुसियर को पता था। आई। जी। लेझावा ने अपनी बातचीत को एन.वाय.ए. कोली, जिन्होंने सोवियत वास्तुकला पत्रिकाओं में विशेष रूप से एसए [12] में ले कोर्बुसियर की विशेष रुचि की गवाही दी। 1937 तक सोवियत सहयोगियों के साथ ले कोर्बुसियर के संपर्क बाधित नहीं हुए: उन्होंने अपने चुनाव का आयोजन नई वास्तुकला अकादमी [13] के संवाददाता सदस्य के रूप में किया।
यह ज्ञात है कि वेसनिंस ने 1936 तक ले कोरबुसियर को सोवियत पत्रिकाएं भेजी थीं। लियोनिदोव के लिए ले कोर्बुज़ियर के विशेष रवैये को देखते हुए, यह बहुत कम संभावना है कि उन्होंने 1934 के लिए "आर्किटेक्चर ऑफ़ द यूएसएसआर" के 10 वें अंक में प्रकाशित एनकेटीपी लियोनिदोव की प्रतियोगिता परियोजना पर ध्यान नहीं दिया। इस प्रकार, यह धारणा कि लियोनिदोव की परियोजना Le Corbusier के लिए अज्ञात है, मेरे लिए प्रशंसनीय नहीं लगती है।
हाइपरबोलॉइड खुद ही एकमात्र ऐसी चीज से दूर है जो दो वास्तु समाधानों को जोड़ता है। दोनों ही मामलों में, हमारे पास चमकीले आधुनिक (और लियोनिदोव के - सीधे भविष्य) का एक संयोजन है, जो एक संरचनावादी योजना के साथ है जो हमें पारंपरिक क्लासिकवादी प्रोटोटाइप के लिए संबोधित करता है। लियोनिदोव की परियोजना के नवशास्त्रीय लक्ष्य का मेरे द्वारा पहले विस्तार से विश्लेषण किया गया था [14]। ले कोर्बुसीयर के समाधान की नवशास्त्रीय उत्पत्ति भी बार-बार इंगित की गई है। उदाहरण के लिए, ए। विडलर, कई अन्य लोगों के बीच, बर्लिन ओल्ड म्यूज़ियम (अल्ट्स म्यूज़ियम) के.एफ. शिंकेल चंडीगढ़ विधानसभा भवन के एक प्रोटोटाइप के रूप में [15]। लियोनिदोव और ले कार्बूज़ियर दोनों में, हाइपरबोलॉइड क्लासिकिस्ट गुंबद के "आधुनिक" संस्करण की भूमिका निभाता है। अंत में, ले कोर्बुज़ियर ने लियोनिदोव की मुख्य रचना तकनीक का पुनरुत्पादन किया, जिसने अपनी परियोजना में एक आधुनिकतावादी सार्वजनिक कलाकारों की टुकड़ी को एक स्टाइलोबेट पर प्रदर्शित असाधारण मूर्तिकला संस्करणों के संग्रह के रूप में दिया। और वॉल्यूम के इन दो समूहों की तुलना करने पर दोनों वस्तुओं की संरचना संबंधी आत्मीयता के लिए अतिरिक्त तर्क दिए जाते हैं। तुलनात्मक विश्लेषण चित्र 4 में दिखाया गया है।
दोनों ही मामलों में, हमारे पास हाइपरबोलाइड (लाल रंग में दिखाया गया है) का संयोजन होता है, जो नीले रंग में दिखाया गया एक ऊर्ध्वाधर प्रिज्म है (ले कोर्बुसियर के लिए, यह एक एलेवेटर शाफ्ट है) और पारंपरिक रूप से त्रिकोणीय वस्तु है जो हरे रंग में इंगित होती है (लियोनिदोव के तीन-बीम टॉवर और एक लालटेन पिरामिड सीनेट हॉल के ऊपर)। दोनों मामलों में, वस्तुओं के बीच संक्रमण होते हैं (पीले रंग में दिखाया गया है)। लियोनिदोव के कई बदलावों के विपरीत, ले कोर्बुसियर में केवल एक ऐसा संक्रमण-ट्रस है, जो हाइपरबोलाइड की तिरछी कट की छत पर घुमावदार ट्रिब्यून की ओर जाता है। लेकिन उनका किरदार काफी हद तक लियोनिदोव का है। कर्विलिनियर ट्रिब्यून का बहुत आकार अर्धवृत्ताकार जनजातियों के करीब है - लियोनिदोव टॉवर के "चग्स"।उपरोक्त संयोगों और समानताओं की संख्या को आकस्मिक के रूप में पहचानना मुश्किल है। इसके अलावा, Tyazhprom के लिए लियोनिदोव के पीपुल्स कमिसारिएट को ले कोर्बुसीयर की रहस्यपूर्ण योजना का लगभग एकमात्र तार्किक और पूर्ण विवरण लगता है।
हम 80 के दशक में पश्चिम में उनकी खोज और नव-आधुनिकतावाद और डिकंस्ट्रक्टिविज्म के रुझानों के गठन पर उनके प्रभाव से लियोनिदोव के प्रभाव को विश्व वास्तु प्रक्रिया पर गिनने के लिए उपयोग कर रहे हैं। लेकिन अब, ले कोर्बुसिएर के साथ उनकी रचनात्मक बातचीत पर विचार करते हुए, लियोनिदोव के अपने बहुत मूल में "आधुनिक आंदोलन" की वास्तुकला की औपचारिक भाषा के योगदान के सवाल को उठाया जाना चाहिए। विशेष रूप से, इस भाषा के ऐसे चरित्र "शब्द" बहु-मंजिला प्रिज्मीय इमारत के प्रकार और आधुनिकतावादी सार्वजनिक या धार्मिक इमारत के रूप में हाइपरबोलाइड हैं।
[१] सीए, १ ९ २ 19, नंबर ३, पीपी १००-१०१। [२] सीए, १ ९ २ 19, नंबर ४-५, पीपी ११ ९ -१२४ [३] सीए, १ ९ २ 19, नंबर २, पीपी ६३-६५। [४] जे.-एल। कोहेन, "ले कोर्बुसीयर एंड द मिस्टिकिज़्म ऑफ़ द यूएसएसआर", एम।, आर्ट-वोल्खोनका, 2012। पीपी। 77-110 है। [५] इबिड, पीपी। ९95- ९ ५ [६] एस.ओ. खान-मैगोमेदोव, "इवान लियोनिदोव", एम।, रूसी अवंत-गार्डे फाउंडेशन, 2010। पीपी 317–325, पृष्ठ 321 - लियोनिद पावलोव की गवाही। [,] उदाहरण के लिए, एस.ओ. खान-मैगोमेदोव, "सोवियत अवेंट-गार्डे की वास्तुकला", बुक I, एम।, स्ट्रॉइज़्डैट, 1996. पी ।471। ओजेनफैंट एंड जीनरनेट, "शुद्ध क्रेसेशन डे ल'स्प्रिट" एल'स्प्रिट नौव्यू 16 में, माई 1922, पी। 1903-1920। [९] ले कार्बूज़ियर, "डिफेंस डे ल'आर्किटेक्चर" एल अर्किटक्ट्योर डीउजोरडहुई, १ ९ ३३, संख्या १०, पीपी ५ 58-६० में। मई-जून 1929 में लिखित। [10] जे.एल. कोहेन, "ले कोर्बुसीयर एंड द मिस्टिकिज़्म ऑफ़ द यूएसएसआर", एम।, आर्ट-वोल्खोनका, 2012। पीपी। 151. [11] एस.ओ. खान मैगोमेदोव, "इवान लियोनिदोव", श्रृंखला "आइडल्स ऑफ द अवेंट-गार्डे", एम।, 2010, पृष्ठ 334. [12] आई.जी. लेज़हवा, "टोटल रिकॉल", URL: https://ilya-lezhava.livejournal.com/4172.html [13] जे- एल। कोहेन, "ले कोर्बुसीयर एंड द मिस्टिकिज़्म ऑफ़ द यूएसएसआर", एम।, आर्ट-वोल्खोनका, 2012। पीपी। 239-247। [१४] पी। के। ज़वादोव्स्की, "स्टाइल" नार्कोम्टीज़प्रोम ", आर्किटेक्चरल बुलेटिन, नंबर २-२०१३ (१३१), पीपी। ४६-५३। [१५] ए। विडलर, "द आर्किटेक्चरल अनकेनी", द एमआईटी प्रेस, १ ९९ २, पी। 91।
