बचपन और पढ़ाई। परिवार और दोस्तों
व्लादिमीर गिन्ज़बर्ग का जन्म 23 जुलाई, 1930 को विश्व प्रसिद्ध फंक्शनलिस्ट आर्किटेक्ट Moisei Ginzburg के परिवार में हुआ था। वह अपने माता-पिता के साथ नोविन्स्की बुलेवार्ड की प्रसिद्ध नारकॉम्फिन इमारत में अपने पिता द्वारा निर्मित एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट में रहते थे। व्लादिमीर गिन्ज़बर्ग के एक मित्र, यूरी प्लैटोनोव ने बाद में याद किया कि कैसे एक साथ, बच्चों के रूप में, वे घर पर भोजन लेने के लिए कारखाने की रसोई में डिब्बे के साथ गए थे। सामान्य शिक्षा स्कूल के अलावा, व्लादिमीर गिन्ज़बर्ग ने आईएसएसए के कला विद्यालय में अध्ययन किया। वहां वह स्टेट ट्रेटीकोव गैलरी के भावी निदेशक (1980-1992) यूरी कोरोलेव और भविष्य के स्मारक कलाकार येवगेनी एबलिन के दोस्त थे। समर कैंप में, व्लादिमीर गिन्ज़बर्ग की मुलाकात अल्ला किरीवा से हुई, जो रॉबर्ट रोज़दस्टेवेन्स्की की पत्नी बनीं, जिनके साथ व्लादिमीर गिन्ज़बर्ग ने भी बाद में सम्मानजनक संचार विकसित किया।
इतना समय पहले नहीं, गिनजबर्ग के स्थापत्य वंश के बारे में नया विवरण सामने आया था। व्लादिमीर गिन्ज़बर्ग के बेटे, एलेक्सी ने याकोव गिन्ज़बर्ग द्वारा हस्ताक्षरित मिन्स्क में 120 परियोजनाओं की खोज की, जो 1890 से 1920 के दशक की शुरुआत में पूरी हुई। व्लादिमीर गिन्ज़बर्ग के दादा और मूसा के पिता याकोव गिन्ज़बर्ग एक वास्तुकार या सिविल इंजीनियर थे, और बहुत सफल थे, क्योंकि वे सभी बच्चों को विदेश में पढ़ने के लिए भेजने में सक्षम थे। मिन्स्क में एक अपार्टमेंट बिल्डिंग मिली, जिसे याकोव गिंज़बर्ग ने बनाया था और एक अपार्टमेंट में उसमें रहते थे।
1946 में, जब मूसा गिंज़बर्ग की मृत्यु हुई, व्लादिमीर केवल सोलह वर्ष का था, और जब उसकी माँ की मृत्यु हुई - अठारह। उन्हें नारकोमफिन घर से निकाल दिया गया था। कुछ समय के लिए, व्लादिमीर गिन्ज़बर्ग अपनी माँ के चचेरे भाई, रईसा कोन्स्टेंटिनोवना कांत्सेल्सन के साथ रहते थे, जिन्हें मोइसी गिन्ज़बर्ग ने टोबिलीसी से मॉस्को लाया था। उसने VNIITAG में इतिहास और वास्तुकला के सिद्धांत का अध्ययन किया। तब युवक को एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट में एक कमरा दिया गया था। वहां उन्होंने भविष्य के लेखक अनातोली ज़ोलबिन से मुलाकात की।
एक वास्तुकार के पेशे का चुनाव व्लादिमीर गिन्ज़बर्ग के लिए एक स्वाभाविक निर्णय था। लेकिन 1948-1949 में महानगरीयता का मुकाबला करने का एक अभियान था, इसलिए उन्होंने MAI में प्रवेश नहीं किया - यह उस समय के वास्तु संस्थान का नाम था। उन्हें MISS में भर्ती कराया गया था, और एक साल के नुकसान के साथ बाद में उन्हें मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट में स्थानांतरित कर दिया गया। उन्होंने 1956 में मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट से शिक्षक मिखाइल सिनायव्स्की (मॉस्को प्लैनेटेरियम के लेखक, मोइसी गिनज़बर्ग - एड।) के साथ स्नातक किया। यूरी ग्रिगिएव (मॉस्को अलेक्जेंडर कुज़मिन के भविष्य के उप मुख्य वास्तुकार) और वेसेवोलॉड टालकोवस्की ने उनके साथ एक ही पाठ्यक्रम में अध्ययन किया।
पेशेवर गतिविधि की शुरुआत। क्रूरता
संस्थान से स्नातक करने के बाद कुछ समय के लिए, व्लादिमीर गिन्ज़बर्ग ने गिप्रोस्पोर्ट में काम किया, और फिर तीस साल तक - मॉस्प्रोक्ट में। वह 29 साल की उम्र में एक बहुत युवा के रूप में कार्यशाला का प्रमुख बन गया। उन्होंने 19 वीं कार्यशाला का नेतृत्व किया, और फिर, जब इसे 10 वें में मिला दिया गया, तो उन्होंने 10 वें का नेतृत्व किया। उन्होंने 1958 के आसपास शादी की, और उनकी बेटी ऐलेना का जन्म 1959 में हुआ। 1968 में, व्लादिमीर गिन्ज़बर्ग ने दूसरी बार तातियाना बरखिना से शादी की, एक साल बाद उनके बेटे अलेक्सी का जन्म हुआ।
मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट के कई स्नातकों की तरह, 1950 के दशक के उत्तरार्ध में, व्लादिमीर गिन्ज़बर्ग ने क्लब प्रोजेक्ट बनाए। मास्को के अन्य वास्तुकारों के साथ, उन्होंने भूकंप के बाद ताशकंद की बहाली में भाग लिया, आवासीय विकास में लगे हुए थे।
व्लादिमीर गिन्ज़बर्ग द्वारा डिजाइन किए गए पहले सार्वजनिक भवनों में से एक था, सोवियत धर्मवाद का एक पाठ्यपुस्तक उदाहरण Shchelkovskaya पर बस स्टेशन। दुर्भाग्य से, एक नया स्टेशन बनाने के लिए 2017 में इमारत को ध्वस्त कर दिया गया था।
1960 के दशक में व्लादिमीर गिन्ज़बर्ग का सबसे हड़ताली काम प्रॉस्पेक्ट वेर्नाडस्की पर यांत्रिकी में समस्याओं के लिए संस्थान था। साठ के दशक में, सोवियत वास्तुकारों ने रूसी एवांट-गार्डे को फिर से खोजा, इसे समकालीन यूरोपीय वास्तुकला के प्रिज्म के माध्यम से लिया।यांत्रिकी संस्थान के कलात्मक समाधान में क्रूरता का प्रभाव ध्यान देने योग्य है।
1970 का दशक उनके साथ वास्तुकला में नई संभावनाएं लेकर आया। कुछ शैलियों में, पहले से ही ईंटों और ट्रैवर्टीन से निर्माण करने की अनुमति है, नए रूपों की खोज शुरू होती है, हालांकि उत्तर आधुनिकता अभी तक नहीं आई है। मास्को क्षेत्र के बोर्डिंग हाउस आर्किटेक्ट के लिए प्रयोगों का क्षेत्र बन रहे हैं, जिसमें व्लादिमीर गिन्ज़बर्ग भी शामिल है। यदि क्रास्नोविदोवो में अभयारण्य एक सख्त और ईमानदार आधुनिकतावाद है, तो वोसकेरेन्स्क में बोर्डिंग हाउस के लिए वाल्ट और मेहराब के साथ समाधान विशिष्ट है। बाद में यह विषय सिनेमा केंद्र में दिखाई देगा। मंत्रिपरिषद का गर्भगृह सोवियत वास्तुकला में काष्ठकला का एक दिलचस्प उदाहरण है।
क्रास्नाया प्रेस्ना पर सिनेमा केंद्र
इस निर्माण को व्लादिमीर गिन्ज़बर्ग ने यूएसएसआर राज्य पुरस्कार प्राप्त करने के लिए खुद वास्तुकार को हंगरी व्यापार प्रतिनिधि के साथ सिनेमा केंद्र के कलाकारों की टुकड़ी माना। साइट पर क्रास्नोप्रेसनेन्स्की स्नान थे: निर्माण शुरू करने के लिए, एक प्रतिस्थापन बनाने के लिए आवश्यक था - स्टोलारनी लेन में स्नान, फिर पुराने स्नान को ध्वस्त करना, और उनके स्थान पर हंगरी व्यापार मिशन पहले से ही बनाया गया था।
गिन्ज़बर्ग द्वारा निर्मित क्रास्नोप्रेसनेन्स्की बाथ्स की नई इमारत, एक विशाल गोल खिड़की के साथ एक मुखौटा द्वारा प्रतिष्ठित है - एक अभिव्यंजक, सार निर्माणवादी तत्व में, लेकिन एक ईंट डिजाइन में।
समानांतर में, व्लादिमीर Moiseevich डिजाइन किया
प्रॉस्पेक्ट मीरा पर मॉस्को मेट्रो के इंजीनियर्स के कोर, आंद्रेई तारणोव, एक मित्र और उनकी कार्यशाला के प्रमुख के साथ। अग्रभाग समाधान एक चेकरबोर्ड पैटर्न में व्यवस्थित गहरी फ़्रेमयुक्त फ़्रेम के बड़े राहत पैटर्न पर आधारित है। सतह का सक्रिय प्लास्टिक गहरी रोशनी और छाया प्रदान करता है। दोहरावदार ताल इन वर्षों में लोकप्रिय संरचनावाद को ध्यान में रखते हैं।
सिनेमा केंद्र और व्यापार मिशन को 1970 के दशक में शुरू किया गया था और इसके निर्माण में 15 साल लगे थे। सिनेमा सेंटर का एसेम्बली एक बड़ा सार्वजनिक भवन है जिसमें शक्तिशाली पैमाने हैं। विभिन्न कार्यों के साथ वॉल्यूम: व्यापार मिशन, फ़ोयर, हॉल - अलग-अलग प्लास्टिक समाधान प्राप्त करते हैं, स्पष्ट रूप से बाहर से भवन की आंतरिक संरचना दिखाते हैं। Druzhinnikovskaya सड़क के दृश्य के साथ सना हुआ ग्लास खिड़की परिसर के घटकों में अंतर पर जोर देती है। लेखक ने एक रंग का चयन करते हुए, anodized एल्यूमीनियम खिड़कियों के लिए लड़ाई लड़ी।
1970-1980 के दशक में वास्तुशिल्प समाधान को जटिल बनाने की प्रवृत्ति थी। सार्वजनिक इमारत के पाथोस को "लूपहोल्स" खिड़कियों के साथ एक शक्तिशाली विशाल दीवार द्वारा जोर दिया गया था। गहरीकरण के कारण, दीवार की एक अतिरंजित रचनात्मक रीडिंग दिखाई देती है। छिपी हुई स्तम्भ और अप्सराएँ चिकनी दीवार के कारण नहीं, बल्कि गहराई के कारण शक्ति का एहसास कराती हैं। धनुषाकार गोल खिड़कियां खुलने की अभिव्यक्तियों पर जोर देती हैं और आकार को नरम करती हैं। वैसे, एक ही आकार का उपयोग महानगर भवन में किया जाता है, लेकिन एक अलग पैमाने पर। सिनेमा सेंटर में, सार्वजनिक भवन के पैमाने को चिह्नित करते हुए, तत्व विशाल हो गए।
आंतरिक गुंबददार छत के विषय पर हावी था - पारभासी, बैकलिट। एक्सिड्रा ने अंदर के मोर्चे के फैलाव के अनुरूप थे। इंटीरियर को ज़ुरब त्सेरेटेली के काम से सजाया गया था। दुर्भाग्य से, इंटीरियर को कई बार नया रूप दिया गया है। सिनेमा सेंटर और ट्रेड रिप्रेजेंटेशन की उपस्थिति भी अयोग्य संचालन से ग्रस्त थी। दोनों इमारतें ट्रैवर्टीन में जुड़ी हुई थीं। अब ट्रेड मिशन का सामना करने वाला ट्रैवर्टीन नारंगी चीनी मिट्टी के बरतन पत्थर के पात्र टाइलों से ढंका है, जो पहनावा के मूल डिजाइन को विकृत करता है।
पश्चात
1980 के दशक के उत्तरार्ध में, उत्तर आधुनिकतावाद का युग शुरू हुआ, रॉबर्ट वेंचुरी के विचार लोकप्रिय हो गए। व्लादिमीर गिन्ज़ूर्ग के काम में, पोस्टमॉडर्निज़्म की गूँज को ब्लागोवेशचेस्की लेन (1989) में सैन्य-राजनीतिक अकादमी की पहली इमारत में देखा जा सकता है। हालांकि, व्लादिमीर गिन्ज़बर्ग द्वारा प्रस्तावित पोस्टमॉडर्निज्म का संस्करण सिनेमा केंद्र में बड़े रूप के समाधान के करीब है और "लज़कोव" बुर्ज से जुड़ी दिशा के संस्करण से बहुत दूर है जो बाद में मास्को में स्थापित किया गया था। Spiridonovka के करीब स्थित अकादमी की एक और इमारत, RFBR के भवन में परिवर्तित हो गई। 1991 में, यूएसएसआर के पतन के साथ, निर्माण बंद हो गया और, चूंकि अकादमी केंद्र सरकार के अधीनस्थ थी, इसलिए इसका परिसर अंत तक पूरा नहीं हुआ था।
नारकोमफिन हाउस की बहाली के लिए अनुमोदन
1980 के दशक के मध्य में, व्लादिमीर गिन्ज़बर्ग ने अपने पिता के सबसे प्रसिद्ध कार्य और नए आवास का एक प्रायोगिक उदाहरण सोवियत कला निधियों में धन की तलाश में, नारकोमफिन घर को बहाल करना शुरू किया। 1986 में एलेक्सी गिनज़बर्ग इस काम में शामिल हुए। 1995 में, इसे बहाली में एक अमेरिकी कंपनी को शामिल करने की योजना बनाई गई थी, उसी समय व्लादिमीर गिनज़बर्ग ने अपने बेटे अलेक्सी के साथ साझेदारी में, एक निजी कार्यशाला का आयोजन किया, जिसमें से मुख्य कार्य नारकोमफिन इमारत की बहाली थी; लेकिन 1997 में व्लादिमीर गिंज़बर्ग की मृत्यु तक धन कभी नहीं मिला। ***
अपने पिता के व्यक्तित्व को याद करते हुए, अलेक्सेई गिनज़बर्ग कहते हैं: "वह हमेशा मोस्परोटेक में कंपनी की आत्मा थी, सुगनोव में, गागरा में, रचनात्मकता के इन सभी घरों में, उन्होंने लगातार" मास्टर और मार्गरीटा "या अन्य पुस्तकों को उद्धृत किया, ग्रहणशील था। शास्त्रीय संगीत के लिए, ओपेरा अरिआस गाया, वैगनर, अन्य संगीतकार की टेप रिकॉर्डिंग की। वह सिद्धांत, साहस, निर्णायक और शालीन व्यक्ति थे, कुछ समझदार नहीं थे, कुछ मायनों में, शायद, अनुभवहीन थे, 1990 के दशक की कठिन वास्तविकता में खतरे को महसूस नहीं किया।"
व्लादिमीर गिन्ज़बर्ग ने सोवियत आधुनिकता की परत से जुड़ी हड़ताली इमारतें बनाईं जो मॉस्को परिदृश्य का एक अभिन्न हिस्सा बन गई हैं। नार्कोमफिन हाउस की बहाली अलेक्सी गिन्ज़बर्ग द्वारा जारी रखी गई थी। 2016 में, एक निवेशक आखिरकार मिल गया, जिसने स्मारक की क्षमता का आकलन किया, और फिलहाल यह पूरे जोरों पर है।
