सर्गेई एस्ट्रिन की कार्यशाला ने एक खुली वास्तुकला प्रतियोगिता के लिए टेरेखोवो स्टेशन के आंतरिक और प्रवेश मंडप के डिजाइन को विकसित किया, जिसके परिणाम हाल ही में घोषित किए गए थे। परियोजना को अंतिम रूप देने वालों की संख्या में शामिल नहीं किया गया था, लेकिन प्रस्तावित विचार और समाधान उनके बारे में बताने के लिए पर्याप्त आकर्षक हैं।
अब तक, Mnevnikovskaya बाढ़ के मैदान काफी मास्को जगह नहीं है। कम-झूठ, स्थानों में दलदली, विकसित की तुलना में अधिक प्राकृतिक, लेकिन अभी भी बिल्कुल भी पार्क नहीं है: खेतों, घास के मैदान और दो गांव। द्वीप के मध्य भाग में Terekhovo अभी भी मौजूद है, उत्तर में निज़नी Mnevniki पहले से ही छोड़ दिया गया है। विशेष रूप से संरक्षित क्षेत्र की स्थिति के बावजूद, जंगली, विशाल और अब लैंडफिल से अटे पड़े हैं; लेकिन बहुत उदासीन याद दिलाता है, एक नम, धुंधला केंद्रीय रूसी देहाती की औद्योगिक जंग की एक स्मैक के साथ। इस बीच, 2014 की योजना के अनुसार, 350 में से 150 हेक्टेयर क्षेत्र को अन्य मेट्रो स्टेशनों के साथ, दो मेट्रो स्टेशनों के आसपास आवास के साथ बनाने की योजना है, जिनके नाम गांवों से विरासत में मिले हैं। जल्द ही परिदृश्य मौलिक रूप से बदल जाएगा और महानगर की तरह अधिक हो जाएगा, हालांकि कम से कम आधे प्राकृतिक परिक्षेत्रों को संरक्षित करने की योजना है। एक शब्द में, आर्किटेक्ट ने टेरखोवो स्टेशन की परियोजना को लिया, जो क्षेत्र के अतीत और भविष्य के बारे में एक साथ सोच रहा था।
"हम इस जगह के लिए एक गैर-तुच्छ, यादगार परियोजना बनाना चाहते थे," सर्गेई एस्ट्रिन कहते हैं, "उन निवासियों के मूड को पकड़ने के लिए जो सुबह जल्दी मेट्रो में उतरते हैं। हम चाहते थे कि एक व्यक्ति खुद को और दूसरों को बाहर से देखने में सक्षम हो। परिदृश्य आइलेट देखें, अपने जीवन के वास्तविक मूल्यों के बारे में सोचें और थोड़ी देर के लिए अंतहीन आंदोलन के बारे में भूल जाएं”।
परियोजना का लेटमोटिफ उस स्थान के चरित्र का स्मरण था जो रूपांतरित हो रहा है। आधे जीवन वाले गाँवों के साथ तराई में, जो एक बड़े शहर में घुलने वाले हैं, सुंदरता के मानक को पहचानना मुश्किल है। स्थानीय स्थानों को जानबूझकर अच्छे मूड के नमूनों के विपरीत लगता है: सूरज के बजाय कोहरे, पहाड़ों के बजाय दलदल, वसंत के बजाय शरद ऋतु … हालांकि, मॉस्को क्षेत्र की सूक्ष्म उदासी एक बहुत ही मूर्त चीज है, प्रिय; कुछ स्थानों को शरद ऋतु में सबसे अच्छा पता चलता है, दलदली तराई ऐसे हैं। परियोजना के ड्राफ्ट भाग पर काम करने की प्रक्रिया में, "हॉगहॉग इन द फॉग" विषय दिखाई दिया। यूरी नोरशेटिन द्वारा कार्टून के नायक "एक रहस्यमय जंगल के माध्यम से भटकने वाला एक गर्म, पहचानने योग्य चरित्र है", वास्तुकार कहते हैं। कार्टून सादृश्य ने नेत्रहीन स्पष्ट ग्राफिक आकृतियों को खोजने में मदद की। हेजल ही, हालांकि, हम अवधारणा में नहीं देखेंगे - यह बहुत शाब्दिक होगा।
प्रकृति और कार्टून दोनों से लिया गया मुख्य विषय फॉस्फोरसेंट फॉग, घास और पक्षी हैं। मॉर्श कैटेल के पुष्पक्रम के पहचानने योग्य सिल्हूट, जो मॉस्को क्षेत्र में नरकट का उपयोग करने के लिए उपयोग किया जाता है, स्तंभों पर वास्तविक दक्षिणी नरकट की ऊंचाई तक बढ़ गया, और शायद थोड़ा और भी। स्तंभों की विस्तृत फ़ॉस्ट को टेम्पर्ड फ्रॉस्टेड ग्लास से बनाया जाने की योजना थी, जो अंदर से सफेद डायोड से रोशन था। तने लेजर कट स्टेनलेस स्टील हैं। घास के उसी प्रबुद्ध सिल्हूट को स्टेशन नाम के बड़े अक्षरों पर लगाया जाता है, जो ट्रेन की गाड़ी से छूटना मुश्किल होगा।
केंद्र में केवल एक रेल ट्रैक है, और आर्किटेक्ट इसे एक पारंपरिक नदी के बिस्तर के रूप में समझते हैं: ट्रेनों के ऊपर अंधेरे धातु के साथ छंटनी की गई छत का टेप रेल के प्रतिबिंबों को दर्शाता है, जैसे पानी की एक उलटी सतह। केंद्र में एक धारा है। इसके "चैनल" के किनारों पर प्लेटफ़ॉर्म-बैंक हैं, जहां चमकदार स्तंभों पर एक विशाल कैटेल "बढ़ता" है। थोड़ा आगे, बेंच लगाई जाती हैं, उनके ठिकानों की धातु की लहरें पानी से धुलते मिट्टी के किनारों की तरह दिखती हैं। गहरे धूसर ग्रेनाइट का फर्श पृथ्वी की सतह को दर्शाते हुए, प्रवेश द्वार से लेकर मंच तक सभी स्थानों को एकजुट करता है।
चमकदार स्तंभों और शिलालेखों से दीवारों पर कोहरे का विषय हल्के संगमरमर द्वारा ग्रे नसों की धुंध के साथ उठाया जाता है। कोहरा बहुत यथार्थवादी नहीं है, यह, पृथ्वी की तरह, केवल संकेत दिया गया है। घास की तरह कार्टून का हाइपरट्रॉफाइड आकार एक शानदार साजिश की साजिश में गिरने के खेल की भावना को बढ़ाता है - जो वास्तव में, बाहर से अपने आप पर एक नज़र को उकसाता है: घास क्यों उगा? अगर मैं कम घास हूँ तो मैं कौन हूँ? जो कोई भी एक बच्चे के रूप में पके मकई के क्षेत्र में नहीं छिपा था, वह मेट्रो स्टेशन पर ग्राफिक "thickets" के बीच कुछ समान महसूस कर सकता था।
पक्षियों, आसानी से पहचाने जाने योग्य कटैल के विपरीत, अलग-अलग पंख विन्यास वाले वॉल्यूमेट्रिक सिल्हूट के लिए शैलीबद्ध होते हैं। सभी लैंप, एक डिग्री या दूसरे तक, पक्षी बन गए हैं, उनका प्रोटोटाइप एक बतख की कील है, जैसा कि लेखक हमें समझाते हैं। सफेद हीरे के पक्षी छत से केवल थोड़ा फैलाते हैं, इसके पैनलों के विकर्ण पैटर्न में एम्बेडेड होते हैं; बहु-रंगीन हैंगिंग पक्षी-त्रिकोण, वॉल्यूमेट्रिक पैनल, हैंग-ग्लाइडर के समान, झुंड में इकट्ठा होते हैं और मानव धारा के आंदोलन की गूंज, अतिरिक्त नेविगेशन तत्वों के रूप में सेवा करते हैं, दिशा निर्धारित करते हैं। एस्केलेटर पर त्रिकोणीय लालटेन पक्षी की चोंच के समान हैं, हालांकि लेखक एक अलग प्रोटोटाइप प्रदान करते हैं: छतों के रिज, खोए हुए गांवों की याद ताजा करती है।
एक और पक्षी बाहर है: एक बड़ा, सुव्यवस्थित धातु का पंख कांच के प्रवेश द्वार मंडप को कवर करता है जो रात में चमकता है। बड़े प्रबुद्ध कैनोपीज़ दरवाजों के सामने, और दीवारों के कांच के बीच की तरफ और विंग के बिंदु समर्थन के बीच बेंच और साइकिल पार्किंग के साथ विशाल "साइनस" हैं - विश्राम और बातचीत के लिए सार्वजनिक स्थान।
एक वास्तुकार और कलाकार, सर्गेई एस्ट्रिन एक सुसंगत साजिश में नरकटों और पंखों की प्लास्टिसिटी के ग्राफिक्स को संयोजित करने में सक्षम थे, मेट्रो आंदोलन की लय और प्रवासी पक्षियों, उच्च तकनीक और शरदकालीन उदासीनता के बीच प्रतिध्वनि को पकड़ते हैं। । मॉस्को मेट्रो के भूमिगत महलों के बारे में आधुनिक बिल्डरों ने प्रसिद्ध क्लिच का शोषण किया है। एक ही परियोजना में, एक महल के बजाय, कित्ज़ की एक झलक है, जो भूमिगत हो गई है: एक शरद ऋतु की सुबह की मौन की स्मृति के साथ, एक बड़े शहर के यातायात प्रवाह में अप्रत्याशित।
