इस प्रतियोगिता ने हाल के वर्षों में सबसे कम संख्या में काम किए हैं। सभी गोल ग्रीन लिविंग रूम और पूर्व पोलोत्सेव हवेली की खाड़ी विंडो में फिट होते हैं, जबकि व्हाइट हॉल और फायरप्लेस हॉल में शामिल होते थे।
उसी समय, यहां तक कि एक छोटी प्रदर्शनी भी यादृच्छिक रूप से प्रस्तुत की गई थी: किसी भी मामले में, मैं प्रदर्शन की किसी भी प्रणाली की पहचान करने में असमर्थ था - न तो लेखकों द्वारा, न ही वर्गों द्वारा, और न ही नामांकन द्वारा। प्रस्तुति में कोई एकरूपता नहीं थी: सभी प्रतियोगी पठनीय स्पष्टीकरण, शहरी नियोजन की स्थिति, डिजाइन / निर्माण की तारीखों के साथ अपने कार्यों को प्रदान करने के लिए परेशान नहीं हुए, न कि गोलियों के ग्राफिक डिजाइन के लिए समान नियमों का उल्लेख करने के लिए, जिसने मिलकर इसे और अधिक कठिन बना दिया। अनुभव करता है। इस संबंध में, एक तुलना अनैच्छिक रूप से खुद को हमारे लिए वैज्ञानिक कार्यों के डिजाइन, वास्तुकला के सिद्धांतकारों के लिए सख्त आवश्यकताओं के साथ सुझाती है। यदि उच्च संकेतक आयोग की ओर से मात्रात्मक संकेतकों और औपचारिक एकीकरण के पक्ष में बढ़ते पूर्वाग्रह स्पष्ट रूप से अत्यधिक प्रतीत होते हैं, तो इस अर्थ में चिकित्सकों के बीच, अनुशासनात्मक पक्ष स्पष्ट रूप से पीड़ित है।
अब प्रतियोगिता के बारे में ही।
द ग्रां प्री:
क्रास्नो सेलो में विजय आर्क
"LENNIIPROEKT", कार्यशाला नंबर 9
वी। वी। के नेतृत्व में टीम को ग्रैंड प्रिक्स प्रदान करना। क्रास्नो सेलो (JSC "LENNIIPROEKT", कार्यशाला संख्या 9) में विजय आर्क के लिए पोपोव विषय के पैमाने और सम्मानित मास्टर के नाम के संदर्भ में पहले से ही अनुमान लगाने योग्य था। जो, हालांकि, काम के अपने गुणों से अलग नहीं होता है। लेखकों की नाकाबंदी पेपर प्रतियोगिता और अस्थायी संरचनाओं की विशिष्ट शैली के लिए अपील एक निस्संदेह सफलता लगती है। युद्ध के बाद, इस वीर शैली - 30 के दशक की स्मारकीय शैली का एक सिलसिला - पूरी तरह से विजयी स्टालिनवादी साम्राज्य शैली के लिए रास्ता दिया गया था, पत्थर में मूर्त होने का समय नहीं था। वास्तव में, लेनिनग्राद आर्किटेक्ट्स के काम में इस अनूठे पृष्ठ की अनुपस्थिति, गायब खाई में भर गई और ऐतिहासिक न्याय को बहाल किया। युद्ध के दौरान और जीत के बाद, कई वास्तुकारों द्वारा विजयी मेहराब का विषय विकसित किया गया था, जिसमें ए.एस. निकोल्स्की, एन.एम. नाज़रीन, एम.जेड। तरणोव्सकाया, बी.एन. ज़ुरावलेव और अन्य (देखें: घिरी हुई लेनिनग्राद के आर्किटेक्ट। प्रदर्शनी कैटलॉग। लेखक: यू.यू. बखरेवा, टी। वी। कोवालेवा, टीजी शिशकिना। - सेंट पीटर्सबर्ग, 2005)। 1945 में, विजेता नायकों को डीएस द्वारा डिज़ाइन किए गए तीन लकड़ी के मेहराबों द्वारा बधाई दी गई थी। गोल्डगोर और आई.आई. ओबुखोव्स्किरी ओबोरनी एवेन्यू पर फोम।, वी.ए. कमेंस्की सड़क पर। स्टैचेक और ए.आई. इंटरनेशनल एवेन्यू पर गेगेलो। यह उत्तरार्द्ध था जो क्रास्नो सेलो में विजय आर्क का प्रोटोटाइप बन गया।
प्रोटोटाइप के साथ तुलना में, नया आर्क - पहले से ही ग्रेनाइट और कांस्य से बना है - अधिक स्थिर और स्मारकीय है: लेखकों ने अपने स्पैन को थोड़ा संकीर्ण कर दिया, एक उच्च ललाट भाग बनाया और बड़े कॉर्निस को त्याग दिया, अटारी रचना में इसके चरणबद्ध आकृति का उपयोग किया। आधार-राहत के आंकड़े ऊर्ध्वाधर पंखों पर गोल कांस्य मूर्तियों में बदल दिए गए हैं; विपरीत दिशा में निचली तलवारों के चित्र स्पष्ट रूप से क्रॉस के आकार को प्रतिध्वनित करते हैं। वास्तव में, सबसे बड़ी हद तक सजावट हमें आर्क को एक आधुनिक संरचना के रूप में पहचानने की अनुमति देती है: मूर्तियां - देर से सोवियत स्कूल "कोणीय" स्टाइलिस्टिक्स, तलवार-क्रॉस के लिए अपने ठेठ के साथ - एक नए सामंजस्य अर्थ के साथ, जिसमें थीम अमरता "शाश्वत", ईसाई संदर्भ में लौटती है।
एक सफल अवधारणा, अच्छा अनुपात, facades के गंभीर लक्ष्मणवाद, शहरी नियोजन रचना की शास्त्रीय स्पष्टता - इन सभी गुणों ने लेखकों की टीम को न केवल आर्किटेक्चर का ग्रांड प्रिक्स, बल्कि ज़ोकेस्टेवो का गोल्डन साइन भी लाया। *** सेंट पीटर्सबर्ग वास्तुकला के वसंत द्विवार्षिक के विपरीत, प्रतियोगिता के लिए प्रस्तुत नए जिलों में व्यावहारिक रूप से कोई आवासीय परिसर नहीं थे, चीनी निवेश परियोजना "बाल्टिक पर्ल" के अपवाद के साथ: जाहिर है, ये "अनाज" काम हमेशा नहीं करते हैं आर्किटेक्ट को अपना सर्वश्रेष्ठ पक्ष दिखाने की अनुमति दें। हालांकि, हमारे संकट के समय में, 20-मंजिला "स्लीपिंग बैग" के अलावा, लगभग कुछ भी नहीं बनाया जा रहा है, इसलिए "सार्वजनिक भवनों" के नामांकन में केवल 4 कार्यों की घोषणा की गई थी, जिनमें से दो को सम्मानित किया गया था (उन्होंने पुरस्कार नहीं देने का फैसला किया था रजत डिप्लोमा), और उनमें से एक होटल, यानी.e है।अनिवार्य रूप से एक ही आवास।
नोवोसिबिर्स्क में होटल परिसर "पार्क सराय"
पीपीएफ "ए लेन"
यह एक टीम के साथ नोवोसिबिर्स्क में सर्गेई ओरेशकिन (पीपीएफ "ए लेन") द्वारा होटल कॉम्प्लेक्स "पार्क सराय" है, जिसे गोल्ड डिप्लोमा से सम्मानित किया गया है। इमारत आसन्न सोवियत 9-मंजिला इमारत की शैली से प्रेरित लगती है, हालांकि इसकी संरचना पूरी तरह से अलग है: ये दो ऊर्ध्वाधर प्रिज्म हैं "सीढ़ीदार ब्लॉक" के स्थान पर एक चमकता हुआ 2-मंजिला हॉल और हॉल के साथ "फ्यूज्ड" कैफे का एक त्रिकोणीय ओवरहांग। Facades के जोर दिया नीरस मॉड्यूलर डिजाइन दो ग्रे धारियों द्वारा कंक्रीट की याद दिलाता है, छोरों को कांच की सक्रिय ऊर्ध्वाधर लाइनों और लगभग काले चीनी मिट्टी के बरतन पत्थर के पात्र द्वारा उच्चारण किया जाता है। नीरसता का शोधन, पैनलों, ब्लॉकों और मॉड्यूल के सौंदर्यशास्त्र। वह सब कुछ जो एक पड़ोसी सोवियत पड़ोसी के पास मौजूद रहने के लिए सुस्त और मजबूर है, सर्गेई ओर्स्किन के एक जागरूक और ऊर्जावान लेखक के बयान का चरित्र हासिल कर लिया है। क्या यह पड़ोस शैली समर्थन के लायक था? शायद, हाँ - किसी भी तरह से एक गन्दा और प्रेरक वातावरण "इकट्ठा" करने के लिए।
खेरसन पर अंडर-होटल
पीपीएफ "ए लेन"
सोवियत आधुनिकता के इस आधुनिक विरोधाभास को जन्म देने वाली प्रासंगिक अभिविन्यास भी एक ही लेखक द्वारा एक अन्य पुरस्कार-विजेता कार्य में मौजूद है: सेंट पीटर्सबर्ग में अलेक्जेंडर नेवस्की और खेरसन सड़कों के चौराहे पर एक अतिरिक्त-होटल की परियोजना प्रोजेक्ट्स सेक्शन में कांस्य डिप्लोमा)। इस मामले में, ऐतिहासिक वातावरण ने पूरी तरह से अलग चालें तय कीं। दो "कुओं" के साथ अपेक्षाकृत कम बंद वर्ग के रूप में रचना, पुराने घरों की लय के अनुसार, ऊर्ध्वाधर रूप से facades के विभाजन, परिणामस्वरूप, खिड़की के उद्घाटन के पैटर्न में विविधता लाने की इच्छा ने एक संस्करण बनाया "मानवकृत" आधुनिकतावाद, जबकि लेखकों ने कठोर ज्यामिति के अपने प्यार को नहीं छोड़ा।
स्थिति एक जिज्ञासु तथ्य को प्रकट करती है: बाध्यकारी, बाध्यकारी ऐतिहासिक संदर्भ अंततः नई वास्तुकला की गुणवत्ता की गारंटी बन जाता है: इसकी ट्यूनिंग कांटा, यदि आप चाहें, तो इसकी आत्मा। नया आर्किटेक्चर पुराने के बगल में "अच्छा" है, जो हमेशा पुराने आर्किटेक्चर के लिए नहीं होता है: यह हमेशा "अच्छा" नहीं होता है। लेकिन अगर वास्तुकार ने स्वभाव और चातुर्य दिखाया है, तो "स्थान की प्रतिभा" उसे एक सौ गुना भुगतान करती है, कल्पनाशील और अर्थ संबंधी सीमा का विस्तार करती है और इमारत के लिए एक प्रसिद्ध "पवित्रता" प्रदान करती है जो शैली के विपरीत है।
स्कूल आरसी "बाल्टिक पर्ल"
"LENNIIPROEKT", कार्यशाला नंबर 2, हाथ। जी.बी. इवानोव
बाल्टिक पर्ल के क्षेत्र में स्कूल की परियोजना कांस्य डिप्लोमा (JSC LENNIIPROEKT, सुपरवाइजर जीबी इवानोव की कार्यशाला संख्या 2) से सम्मानित की गई, इस तरह के आधुनिक तत्वों के साथ एक पहचानने योग्य पारंपरिक स्कूल लुक को पुस्तकालय और एक लहर के ऊपर पिरामिड स्काइलाइट के रूप में मिलाया गया। जिम में ओवरहेड लाइट के साथ कोटिंग करना। इन वास्तुशिल्प आवेषण, निश्चित रूप से, बच्चों को प्रसन्न करना चाहिए, एक ही समय में, वे सेंट पीटर्सबर्ग में स्पर्शपूर्ण हैं और दृष्टिकोण के संदर्भ में, खुले फूलों के विस्तार के लिए एक अच्छा विकल्प हो सकते हैं, जो विशेष रूप से बच्चों के संस्थानों की चिंता करते हैं और जो, जाहिर है, खुद को वास्तुकला की कमी की भरपाई करनी चाहिए।
माली लेन में आवासीय भवन
वास्तुकला ब्यूरो "ज़ेमत्सोव, कोंडिएन और पार्टनर्स"
आवासीय भवनों में जेम्त्सोव, कोंडिएन और पार्टनर्स वर्कशॉप हाउस (सेंट पीटर्सबर्ग, वासिलिव्स्की द्वीप, मैली प्रॉस्पेक्ट, 9) को गोल्डन डिप्लोमा से सम्मानित किया गया, जो आर्ट नोव्यू की थीम पर एक आधुनिक बदलाव है। इसकी विषमतावादी अग्रभाग, इसकी पारंपरिक तीन-भाग संरचना के साथ, दो मुख्य उच्चारण हैं: एक विस्तृत अघुलनशील बे खिड़की और, जैसा कि यह था, चमकता हुआ बालकनियों की एक नियमित पंक्ति। मुखौटा के चार-मंजिला विमान को कंगनी के एक निर्णायक मोड़ के साथ पूरा किया गया है; इसके ऊपर, कुछ इंडेंटेशन के साथ, अटारी फर्श है, जहां बे विंडो "लहर" का मूल भाव उठाया जाता है और दीवारों के इंडेंटेशन द्वारा मजबूत किया जाता है। आर्ट नोव्यू के सामान्य संरचना संबंधी सिद्धांतों को यहां एक नई व्याख्या और सरलीकृत आधुनिक ड्राइंग में प्रस्तुत किया गया है।घर पर्यावरण में प्रासंगिक प्रविष्टि का एक और प्रकार है; पीपीएफ "ए लेन" के दृष्टिकोण की तुलना में, वह "ऐतिहासिकता" के करीब एक कदम है, लेकिन वह मूल रूप से प्रत्यक्ष नकल से खुद को दूर करता है।
आवासीय भवन "विजय"
"एवगेनी गेरासिमोव और पार्टनर्स"
शैलीगत दृष्टिकोण एक और इमारत द्वारा प्रदर्शित किया जाता है - सिल्वर डिप्लोमा के मालिक, मॉस्को जिले में सेंट पीटर्सबर्ग (पोवेरी गेरासिमोव और पार्टनर्स) में पोबेडा आवासीय भवन। कई सहयोगियों के विपरीत, येवगेनी गेरासिमोव के लिए ऐतिहासिकता की ओर मुड़ना एक "मजबूर उपाय" नहीं है। वास्तुकार खुद को क्लासिक पहलुओं को चित्रित करने की अपनी क्षमता पर गर्व करता है और "शैलियों" का अभ्यास करता है। इस मामले में, मोस्कोवस्की जिले के विकास ने उन्हें "स्टालिनवादी" थीम पर भिन्नता का सुझाव दिया। घर पुराने लेनिनग्राद के सबसे अच्छे कोने में खड़ा है, एक ऊंचे पेड़ों और सुंदर बेंचों के साथ एक शांत गुलदस्ते पर। कांच कैसे अकार्बनिक दिखता है इसका अंदाजा वर्शवसकाया स्ट्रीट के कोने पर आस-पास उग रहे आधुनिक घर से लगाया जा सकता है। कठिनाई को तीन मंजिलों को एक पारंपरिक तीन-भाग की संरचना में फिट करना था। मानक छत की ऊँचाई और सामने "ठहराव" की असंभवता के कारण एक ठीक मॉड्यूलर ग्रिड की उपस्थिति के कारण, लेखक अभी भी एक निश्चित क्रिया-कलाप से नहीं बच सकते हैं, हालांकि उन्होंने लहजे के कुशल प्लेसमेंट द्वारा इस छाप को कम कर दिया। पहलुओं पर ऐतिहासिक उदारवाद या स्तालिनवादी साम्राज्य शैली की कुछ विशेषताओं की पहचान करना दिलचस्पी के साथ संभव है, लेकिन अधिक महत्वपूर्ण शैली गठन के सिद्धांत हैं जिन्हें अपनाया गया है: उद्देश्यों और उदारतावाद की पसंद और संयोजन में पूर्ण स्वतंत्रता और पूर्ण "मनमानी" "आदेश तत्वों के एक बड़े पैमाने पर अनुपात में (" स्टालिनिस्ट "नियोक्लासिज्म)। इस तरह के एक ऐतिहासिक "छलावरण" और आधुनिक निर्माण के लिए परिष्करण की लौकिक गुणवत्ता के लिए धन्यवाद, 14-मंजिला इमारत इस तरह से एक नीची सड़क के परिप्रेक्ष्य में प्रवेश करती है कि एक अप्रशिक्षित आंख को भी इसमें शुरुआत में संदेह नहीं हो सकता है।
वायबोर्ग में आवासीय भवन
वास्तुकला कार्यशाला "गोलोविन और श्रेटर"
"गोलोविन एंड श्रेटर" कार्यशाला के लेखकों के समूह ने वायबॉर्ग के लिए एक आवासीय भवन की परियोजना में एक समान रास्ता लिया ("प्रोजेक्ट्स" अनुभाग में गोल्डन डिप्लोमा) - इस विषय पर विविधताएं भी नहीं हैं, जो कि वायबोर्ग की नहीं, बल्कि ऐतिहासिक इमारतों की भी हैं। सामान्य, एक विशाल के साथ, ज़ोल्टोव्स्की की भावना में, कंगनी को हटाने।
एलसीडी "पर्ल फ्रिगेट"
वास्तुशिल्प ब्यूरो "स्टूडियो -17"
कांस्य डिप्लोमा से सम्मानित, ज़ेम्चज़नी फ्रिगेट रेजिडेंशियल कॉम्प्लेक्स (स्टूडियो -17, निर्देशक सियावेटोस्लाव गिकोविच) सेंट पीटर्सबर्ग के दक्षिण-पश्चिम में पूर्व में विशाल बाल्टिक पर्ल माइक्रोडिसेक्ट का हिस्सा है। यहां हम एक पूरी तरह से नए विकास के बारे में बात कर रहे हैं, जहां प्रकृति का एकमात्र संदर्भ था - दो नहरों के साथ फिनलैंड की खाड़ी, अगले दरवाजे दक्षिण प्रिमोर्स्की पार्क और एक कम जंगली विकास। इसलिए, डिजाइनरों को "पूरी ऊंचाई पर" दिखाने की इच्छा आधुनिक वास्तुकला के आंतरिक फायदे समझ में आती है।
पुरस्कार विजेता परियोजना एक बड़े कदम के साथ एक दिलचस्प ब्लॉक डेवलपमेंट है। सड़क के दृश्य के साथ अपार्टमेंट के दृश्यों के साथ उच्चतम कोने। एडमिरल ट्रिब्यूट्स, एक फ्लैगशिप (फ्रिगेट) के रूप में डिज़ाइन किया गया है और एक शानदार धातु स्पायर (इंजीनियर एंटोन स्मिरनोव) के साथ उच्चारण किया गया है। Facades की ज्यामिति पीले आवेषण, धुएँ के रंग का ग्लेज़िंग और अतिरिक्त आउटरिगर फ्रेम द्वारा हाइलाइट की जाती है जो पतवारों के चरणबद्ध आकृति का अनुसरण करती है। बल्कि एक टैबलेट पर क्रूर रूप से हल्की हवा की धुंध से प्रकृति में नरम हो जाते हैं, लेकिन फिर भी उनके शहरी मार्ग शांतिपूर्ण प्राकृतिक स्थानों के संदर्भ में अत्यधिक प्रतीत होते हैं: एक भावना है कि यह पूरा फ्लोटिला आत्मविश्वास से प्रकृति में आगे बढ़ रहा है और निस्संदेह जीत जाएगा। ।।
क्वार्टर "डडरहोफ क्लब"
सर्गेई Tsytsin की वास्तुकला कार्यशाला
दुर्भाग्य से, प्रतियोगिता में, "बाल्टिक पर्ल" के हिस्से के रूप में एक और तिमाही को बाईपास किया गया था - सर्गेई त्सित्सिन की "डडरहोफ क्लब" कार्यशाला। नहर के किनारे स्थित 4-मंजिला कॉम्प्लेक्स वास्तव में कम घनत्व और प्रकृति के खुलेपन के अर्थ में पूरे क्षेत्र को देखना चाहते हैं।बेशक, प्रारंभिक पैरामीटर पहले से निर्धारित हैं और आर्किटेक्ट पर निर्भर नहीं करते हैं, लेकिन इस मामले में लेखकों ने प्राकृतिक वातावरण के साथ सफलतापूर्वक खेला, एक स्पर्शपूर्ण, हल्के और मध्यम वास्तुकला का निर्माण, काफी आधुनिक, लेकिन ऐतिहासिक से रहित नहीं " पोम्पीयन "गठबंधन।
आवासीय क्षेत्रों के थोक की तुलना में, "बाल्टिक पर्ल" का क्षेत्र, निश्चित रूप से, जीतता है, उच्च गुणवत्ता वाली वास्तुकला, सार्थक योजना, उज्ज्वल आधुनिक प्रमुखों की उपस्थिति, आवासीय क्षेत्रों की एक किस्म, सुंदर नहरों से प्रतिष्ठित … अधिकतम ऊंचाई कम करने और नए निर्माण के घनत्व को कम करने पर VAGrigoriev का बिल)। पड़ोसी भूखंडों के डिजाइनरों ने एक बार फिर बातचीत करने की कोई इच्छा नहीं दिखाई, जिससे पड़ोस पूरी तरह से एक दूसरे से अलग हो गए और आमतौर पर प्राकृतिक वातावरण के प्रति उदासीन हो गए।
नया मंच
छोटा नाटक रंगमंच
वास्तुकला कार्यशाला ममोशिन
मैली ड्रामा थियेटर के नए चरण की परियोजना के लिए गोल्डन डिप्लोमा का पुरस्कार आर्किटेक्चर के सबसे प्रत्याशित परिणामों में से एक था। मिखाइल ममोशिन, अपने स्वयं के प्रवेश द्वारा, आधुनिकता और अवांट-गार्डे के तीव्र क्रॉस प्रभाव के तहत गठित, ऐतिहासिक वातावरण में अपने तरीके से काम करता है: जैसा कि पिकासो और ब्राक के कैनवस में, "आलंकारिक" उनके भवनों का आधार ज्यामितीय है, "क्यूब्स" में विघटित, लेकिन गायब नहीं होता है, अमूर्त ज्यामितीयता में नहीं जाता है, "गैर-उद्देश्य" में भंग नहीं होता है।
नई इमारत की लम्बी मात्रा Zvenigorodskaya स्ट्रीट के लिए लंबवत स्थित है, जो "आराम" करने के लिए सिमनोव्स्की बैरक की ऐतिहासिक इमारत के खिलाफ है। चूंकि भूतपूर्व घोड़े की दुकान एक स्मारक नहीं थी, इसलिए वास्तुकारों ने इसे थियेटर के प्रवेश क्षेत्र में बदल दिया, जिससे facades को संरक्षित किया गया और इस तरह सड़क की सामान्य उपस्थिति। छत के साथ कई छोटी अनुप्रस्थ इमारतें थिएटर के मुख्य "शरीर" पर टिकी हुई हैं, जो बारह कालेजिया की इमारत जैसा दिखता है। सबसे अधिक प्रतिनिधि पीछे वाला फाटक Bagrationovskiy वर्ग की ओर खुला है।
एनोटेशन के अनुसार, नई इमारत "बीसवीं शताब्दी की शुरुआत के मानसिक सेंट पीटर्सबर्ग वास्तुकला" की अपील करती है। क्या उस समय की इस नवशास्त्रीयता और एक सदी पहले की अन्य नव-शैलियों का मतलब उस समय की ऐतिहासिक शैलियों का आधुनिक पठन था? ऐसा लगता है कि हां, क्योंकि "क्यूबिस्ट प्रिज़्म" के माध्यम से कोई भी पेट्रिन बारोक और आर्ट नोव्यू युग के नवशास्त्रवाद को देख सकता है … कई सारे भ्रमों को अवशोषित करने के बाद, विशाल इमारत धीरे-धीरे और यहां तक कि कलाकारों ने जटिल वातावरण में मिश्रित किया।
रेपिनो गांव में होटल परिसर
"पैरिटी ग्रुप"
सिल्वर डिप्लोमा रेपिनो ("Parity Group" में होटल कॉम्प्लेक्स में चला गया, जिसकी अध्यक्षता VA ग्रिगोरिएव ने की)। दो समानांतर पतवार एक मध्यवर्ती ब्लॉक द्वारा एकजुट होते हैं, योजना में एक तितली जैसा दिखता है, और भविष्य में - एक मोटी त्वचा में एक जटिल कट। तकनीक बिल्कुल बहरे के विपरीत पर आधारित है, लेकिन "हंसमुख" ब्रैकट समाप्त होता है, और पूरी तरह से घुटा हुआ facades। परिसर के बहरे पहलू पड़ोसी होटलों में बदल जाते हैं, और खुले तौर पर यह समुद्र और जंगल (इवान त्सरेविच के पीछे, सामने के जंगल में) को देखता है। इच्छा या अनिच्छा से, इमारत राष्ट्रीय मानसिकता को दर्शाती है।
पेट्रोव्स्की द्वीप पर होटल परिसर
"LENNIIPROEKT", कार्यशाला संख्या 6, हाथ। एम.वी. सर्री
कांस्य पदक विजेता - पेत्रोव्स्की द्वीप पर एक होटल परिसर की परियोजना (लेनिआईप्रोस्कोट के 6 वें वर्कशॉप, नेता एमवी सर्री) ने मुझे किसी तरह से "अंदर बाहर रचना" की तरह लग रहा था: यह आवक बदल गया है, इसका ध्यान पूरी तरह से गोल था चौकोर, पानी की दिशा में मोड़, नियमितता खोना, शरीर का उपांग। एक छोटे से खाड़ी के विपरीत किनारे पर एक और छोटी इमारत है, जिसकी रूपरेखा सीधे प्राकृतिक पैटर्न के तर्क के विपरीत है। इस तथ्य के साथ आने के लिए सख्त पीटर्सबर्ग तटबंधों के आदी एक आंख के लिए मुश्किल है कि तटीय रूपरेखा किसी भी तरह से facades की लाइनों द्वारा समर्थित नहीं हैं।इस परियोजना में, यहां तक कि सिरों की कटौती को सममित कोर के तर्क द्वारा निर्देशित किया जाता है, न कि नदी जिसे वे देख रहे हैं। लेखकों ने प्राकृतिक नदी के फ्रेम का अपने साथ विरोध किया, जो, मेरी राय में, कार्बनिकता के पहनावे से वंचित करता है, हालांकि कम पहलुओं को नरम और चतुराई से हल किया जाता है।
विकलांग बच्चों के लिए शैक्षिक परिसर
रचनात्मक कार्यशाला "न्यू सिटी"
यह अफ़सोस की बात है कि जूरी ने सड़क पर विकलांग बच्चों के लिए शैक्षिक परिसर की परियोजना को प्रोत्साहित नहीं किया। सेंट पीटर्सबर्ग में एंटोनोवा-ओवेसेनको ("क्रिएटिव वर्कशॉप" न्यू सिटी ", निर्देशक ओपी निकोलेव)।
यह व्यावहारिक रूप से शहर और वास्तुकारों द्वारा विकलांग बच्चों के लिए एक विशेष प्रशिक्षण केंद्र बनाने, उनकी समस्याओं और शिक्षकों के महान अनुभव को ध्यान में रखते हुए पहला प्रयास है। मुख्य मात्रा से मंडपों के साथ कुछ विचित्र रचना वास्तव में कक्षाओं से पार्क, खेल के मैदानों और खेल क्षेत्र तक सीधे पहुंच प्रदान करने की आवश्यकता से तय होती है, इसके अलावा, यह सभी कक्षाओं को एक दक्षिणी अभिविन्यास करने की अनुमति देता है। ऐसा लगता है कि इस तरह के एक महत्वपूर्ण अग्रणी प्रयास के लिए वास्तु समुदाय को अधिक सतर्क रहने की आवश्यकता है। एमडीटी के नए चरण के अलावा, इस तरह के एक महत्वपूर्ण सामाजिक समारोह के साथ यह एकमात्र परियोजना है। दूसरी ओर, लेखक ने स्वयं प्रयोगात्मक अवधारणा की कम से कम व्याख्या के साथ अपना रुख न प्रदान करके एक गलती की।
मास्को राजमार्ग पर अपार्टमेंट की इमारत
वास्तुकला कार्यशाला "बी -2"
आवासीय भवनों की परियोजनाओं के अलावा, उपर्युक्त स्वर्ण पदक विजेता के अलावा - व्यबॉर्ग में गोलोविन एंड श्रेटर कार्यशाला का एक अपार्टमेंट भवन और कांसर फर्म "ए लेन" पर एक अतिरिक्त-होटल की परियोजना, घर। मॉस्को हाईवे पर फेलिक्स बायानोव को सिल्वर डिप्लोमा (कार्यशाला "बी -2") से सम्मानित किया गया।
14 मंजिला इमारत, मंदिर परिसर और नए विकास के बीच, हीरो शहरों के पुलकोवो पार्क की बहुत सीमा पर स्थित है, जबकि इसकी तटस्थ वास्तुकला दोनों पड़ोसियों से दूरी बनाती है। एक बॉक्स की भावना से दूर होने और facades में विविधता लाने के प्रयास में, लेखक ने मेरी दृष्टि से, सुरुचिपूर्ण अनुपात के उनके अंतर्निहित अर्थ को खो दिया है, जिससे उन्हें कुछ हद तक भीड़भाड़ और ढीली हो गई है। इस अर्थ में, "ए लेन" की कभी-कभी अत्यधिक कठोर संरचना ऊंची इमारतों की शैली में अधिक उचित लगती है, जो परिभाषा से कृतघ्न है। *** युवा नामांकन
डेटा सेंटर "SELESTEL"
इल्या युसुपोव
अजीब तरह से पर्याप्त है, युवा आर्किटेक्ट्स ने खुद को बेहद निष्क्रिय दिखाया: प्रतियोगिता में "युवा आर्किटेक्ट्स की पूजा" श्रेणी में केवल एक काम प्रस्तुत किया गया था। यह इस तथ्य के बावजूद है कि संघ और ओएएम (हमें श्रद्धांजलि का भुगतान करना चाहिए) का नेतृत्व अभी भी युवा सहयोगियों को प्रोत्साहित करने की कोशिश करता है - विशेष रूप से, इस साल, पहली बार, युवा वर्ग के दो प्रतिनिधि जूरी में मौजूद थे: इल्या फिलिमोनोव और ओलेग मैनोव। एकमात्र नामांकित व्यक्ति ने अंततः एक रजत डिप्लोमा प्राप्त किया: यह एक टीम के साथ वास्तुकार इलिया युसुपोव द्वारा SELESTEL डेटा सेंटर है। एक पूर्व औद्योगिक क्षेत्र में एक अच्छी इमारत को मचान के रूप में बनाया गया है, भविष्य रोमांस की भावना में, जो आज पहले से ही कुछ अनुभवहीन है। दुर्भाग्य से, प्रस्तुति के अनुसार, किसी भी एनोटेशन से रहित, यह समझना भी असंभव था कि क्या यह एक नई इमारत थी, या एक पुनर्निर्माण।
प्रतियोगिता के लिए प्रस्तुत 14 शोधपत्रों में से तीन पुरस्कृत किए गए थे और यहाँ संघर्ष काफी गंभीर था। न केवल सम्मानित परियोजनाएं उल्लेख के लायक हैं, बल्कि शहरी परिदृश्य के टुकड़ों को समझने के लिए, ई। कोंडरशोवा, ए। फिलिपिपोवस्काया, एम। गिम्नाडज़िनोव के प्रयासों से, फटे शहरी नियोजन संदर्भ को जोड़ने के कठिन कार्य से निपटने के लिए, सार्थक बनाने के लिए। पर्यावरण, और न केवल "निर्माण स्थल" की सीमाओं के भीतर वस्तुओं को टुकड़े करना, जो हमेशा वयस्कों के लिए भी संभव नहीं है!
क्षैतिज गगनचुंबी इमारत - बहुक्रियाशील परिसर
अलेक्जेंडर मेल्निचेंको
SPBGASU अलेक्जेंडर मेल्निचेंको (निर्देशक वीके लिनोव) के एक स्नातक द्वारा दिखाए गए पुनर्निर्माण ट्राम बेड़े नंबर 3 के हिस्से के रूप में एक क्षैतिज गगनचुंबी इमारत की परियोजना के लिए एक रजत डिप्लोमा प्रदान किया गया था।जाहिरा तौर पर, स्नातक छात्र तकनीकी कार्य के साथ अच्छी तरह से मुकाबला करता है, लेकिन संदर्भ के साथ काम करने के संदर्भ में - प्रतियोगिता के मुख्य लेटमोटिफ़ में से एक - जूरी का निर्णय विवादास्पद से अधिक लगता है: एक गैर-पैमाने "सूटकेस" के स्तर से ऊपर फहराया गया एक ऐतिहासिक इमारत नैतिक रूप से उसे मार देती है। हालांकि, तकनीक मूल नहीं है और सेंट पीटर्सबर्ग अभ्यास में भी कुछ हद तक नरम रूप में मौजूद है …
स्वर्ण और कांस्य कला अकादमी के दो स्नातकों (IE. Repin के नाम पर स्टेट एकेडमी ऑफ आर्ट्स) में चले गए - निकिता टिमोइनिन (निर्देशक वी। ओ। उखोव) और अन्ना किन्त्सुरशिविली (निर्देशक वी.वी. पोपोव) एक ही विषय पर परियोजनाओं के लिए: "म्यूजियम ऑफ द ग्रेट" पैट्रियाटिक युद्ध और सेंट पीटर्सबर्ग में नाकाबंदी।"
महान देशभक्ति युद्ध का संग्रहालय और
नाकेबंदी
निकिता टिमोनिन
अकादमी में अपने बचाव के दौरान भी टिमोनिन के काम (गोल्डन डिप्लोमा) को याद किया गया। संग्रहालय खुद पहाड़ी (रक्षा की पल्कोवो लाइन) की आंतों में छिपा हुआ है, जो एक विशाल झुकाव वाले स्लैब से ढंका है। एक कंक्रीट स्लैब, कई "निशान" और दरारें के साथ काटा जाता है, "पत्थर के आकाश" के लिए एक रूपक है, जमीन और लोगों (संग्रहालय आगंतुकों) पर गिरने के लिए तैयार है। इस ढलान के सामने 872 "मोमबत्तियों" का एक क्षेत्र है - चमकदार स्तंभ, घेराबंदी के दिनों की संख्या का प्रतीक। उनका प्रतीकवाद बहुआयामी है: यहां असहनीय धीरज ("जमीन में बढ़ रहा है"), और प्रार्थना जो आकाश तक पहुंचती है, और स्मृति जो जीवित और मृतकों को बांधती है। नतीजतन, युवा वास्तुकार एक पवित्र युद्ध की छवि बनाने में कामयाब रहे, जहां सच्चाई, ताकत नहीं, जीत।
महान देशभक्ति युद्ध का संग्रहालय और
नाकेबंदी
अन्ना किंताशुरविलि
इस काम की तुलना अन्ना किंताशुरविल्ली (कांस्य डिप्लोमा) द्वारा की गई कहानी से करना दिलचस्प है। इसके निस्संदेह दिलचस्प समाधान में, टकराव का विषय आलंकारिक रूप से अधिक शाब्दिक रूप से हल किया गया है: विरोधी ताकतों (सीधे और इच्छुक दीवार) की प्रतीकात्मक छवियों के बीच कोई गुणात्मक अंतर नहीं है, जबकि जीतने वाली परियोजना में वे पूरी तरह से अलग कलात्मक साधनों के साथ व्यक्त किए जाते हैं । शत्रु दबाव - ओवरहैंगिंग कंक्रीट के वजन से, रक्षकों का साहस - चमकदार स्तंभों के गहरे प्रतीकवाद द्वारा, प्रकाश की असंबद्ध वास्तुकला में बदल जाता है।
मैं स्वीकार करता हूं कि निकिता टिमोइनिन का काम मेरे तर्क को पूरी तरह से अलग दिशा में ले गया, यह याद दिलाता है कि वास्तुकला अभी भी भावनात्मक होने और इसी प्रतिक्रिया को उकसाने में सक्षम है। दूसरे शब्दों में, यह अभी भी कला होने में सक्षम है, और न केवल एक ठोस, यहां तक कि उच्च, शिल्प। इसके द्वारा उत्पन्न प्रभाव अच्छे और बुरे के गहरे व्यक्तिगत अनुभव से अधिक कुछ नहीं के कारण होता है। जाहिर तौर पर वास्तुकला को छोड़ दें, तो इन नैतिक श्रेणियों ने इसे कार्यों और व्यक्तिपरक आत्म-अभिव्यक्ति की स्वतंत्रता को डिजाइन करने के लिए छोड़ दिया। इन सीमाओं से परे जाने वाले अर्थों के टुकड़े कम और कम सामने आते हैं। एक युवा वास्तुकार का काम जो उन्हें इस तरह के लैकोनिक और शक्तिशाली प्रतीकों में व्यक्त करने में कामयाब रहा, भविष्य के लिए आशा देता है। ऑप्टिमिज़्म भी शहरी परिवेश के बारे में छोटे बच्चों के "वयस्क" प्रतिबिंबों द्वारा दिया जाता है, जहां शुरुआती बिंदु एक व्यक्ति है, न कि एक औपचारिक औपचारिक कार्य। मैं उन्हें शुभकामनाएं देना चाहूंगा।
