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क्यूरेटर के रूप में आपने अपने लिए कौन से कार्य निर्धारित किए हैं?
ऑस्कर मामलेव:
- शुरू से ही, मुख्य कार्य को सीधे उत्तर में नहीं देखा गया था - "रूस में भविष्य की वास्तुकला क्या है", क्योंकि यह एक बयानबाजी का सवाल है, और इसके लिए पर्याप्त उत्तर देना बहुत मुश्किल है। बल्कि, हम रूस में इसकी वास्तुकला की वर्तमान स्थिति और इसके विकास की संभावनाओं के बारे में सोचने का एक कारण देना चाहते थे।
आखिर में, प्रदर्शनी में क्या दिखाया गया था?
मूल अवधारणा की तुलना में, हमारी प्रदर्शनी को थोड़ा समायोजित किया गया है। इसमें दो प्रदर्शनी भाग शामिल थे, प्रत्येक 12 मीटर लंबा। उनमें से एक के पास दो तस्वीरें थीं: मॉडल के साथ VKHUTEMAS छात्रों की एक प्रसिद्ध तस्वीर और मॉडल्स द्वारा घिरे आधुनिक छात्रों की एक मंचित तस्वीर। उन दोनों के बीच रूसी और विदेशी वास्तुकारों के सवालों के जवाब "आपकी समझ में भविष्य की वास्तुकला क्या है?" उत्तरदाताओं में ओस्लो हेट्ज़िल थोरसेन से स्नेहेत्ता ब्यूरो के प्रमुख, कोपेनहेगन के किम नील्सन 3XN, जर्मन इंजीनियर वर्नर जोबेक, हमारे आर्किटेक्ट - निकोले लियोलोव, एंड्रे चेर्निकोव, नरेन टायटेचेवा, एलेक्सी मुराटोव, लेवोन अराएतोव और अन्य शामिल थे। युवा लोगों के बयान भी थे - विभिन्न प्रतियोगिताओं के विजेता: NEXT, "स्मार्ट हाउस", आदि। उसी समय, पाठ को अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता आर्किप्रिक्स की परियोजनाओं की छवियों के साथ वैकल्पिक किया गया, जो विचारधारा के संदर्भ में हमारे प्रदर्शनी के साथ मेल खाता था: दिलचस्प, आशाजनक काम जो समस्याओं को जीतने के लिए समाधान प्रदान करते हैं।
प्रदर्शनी का दूसरा भाग अलेक्जेंडर एर्मोलाव के स्थापत्य कॉलेज, सर्गेई मालाखोव और एवेरेनिया रेपिना के समारा कार्यशाला और मार्श स्कूल को समर्पित था। एर्मोलेव के निष्कासन ने एक कार्यप्रणाली दिखाई, जिसके परिणामस्वरूप इतनी अधिक परियोजना नहीं है, लेकिन कुछ और, बौद्धिक सामग्री से भरा है। इस प्रदर्शनी को देखते हुए, आप समझते हैं कि कॉलेज के युवा भविष्य के पेशे की सामाजिक जिम्मेदारी को समझने के लिए तैयार हो रहे हैं।
समारा निवासियों का प्रदर्शन उसी मनोदशा के साथ माना जाता था। मालाखोव और रेपिना लंबे समय से पुराने शहर के पर्यावरण के संरक्षण में शामिल रहे हैं, और प्रदर्शनी के उनके हिस्से के बारे में बात की जाती है कि आज ऐतिहासिक समारा के साथ क्या हो रहा है, पूरे जिलों द्वारा पुरानी इमारतों को कैसे ध्वस्त किया जा रहा है, और विशाल, राक्षसी संरचनाएं हैं उनके स्थान पर खड़ा किया जा रहा है। कार्यशाला के लड़के-छात्रों ने एक प्रकार का निबंध प्रस्तुत किया, जहां उन्होंने शहर की मौजूदा समस्याओं की रूपरेखा तैयार की और इस सवाल का जवाब दिया: क्या प्रोत्साहन की आवश्यकता नहीं है, लेकिन अपने गृहनगर में रहने के लिए नहीं। मुझे कहना होगा कि Zodchestvo 2014 पिछले वर्षों के त्योहारों से बहुत अलग था, जब उन्होंने बस विभिन्न रूसी शहरों से ब्यूरो की इमारतों और परियोजनाओं को दिखाया। इस बार हमने न केवल रूसी वास्तुकला में मौजूदा स्थिति को दर्ज किया, बल्कि पेशे के लिए अपनी जिम्मेदारी के युवा लोगों की समझ के बारे में भी जानकारी प्राप्त की।
महोत्सव के कई दर्शकों ने MARCH स्कूल के प्रदर्शन को पसंद किया: गैराज म्यूजियम ऑफ कंटेम्पररी आर्ट द्वारा शुरू की गई परियोजना के लिए इसके पहले स्नातक स्तर के स्नातक कार्यों के साथ-साथ बहुत ही रोचक मॉडल प्रस्तुत किए गए। यह काम वेनिस बिएनले में रूसी प्रदर्शनी की 100 वीं वर्षगांठ के लिए एक मंडप डिजाइन करना था।
इसके अलावा, हमने "आर्कखुज़नित्सा" एसोसिएशन के दो "टाटलिन" पेड़ों को दिखाया - प्योत्र विनोग्राडोव के दिमाग की उपज: वे "आर्ट-ओव्राग" उत्सव में वेक्सा में पिछली गर्मियों में क्या किया था। नोवॉय ब्यूरो के युवा आर्किटेक्ट्स ने हमारी साइट के केंद्र में एक शहर की योजना के साथ एक स्क्रीन लगाई: जब दर्शक इस स्क्रीन से संपर्क करता है, तो योजना धीरे-धीरे facades में बदल जाती है, और फिर एक सीधी रेखा में "गठबंधन" किया जाता है: जैसे कि आप थे भविष्य को छोड़कर और वहाँ भंग - सुरुचिपूर्ण काम।
लेकिन आपकी परियोजना के ढांचे के भीतर न केवल एक "पारंपरिक" प्रदर्शनी हिस्सा था, बल्कि एक संगोष्ठी भी थी?
- हां, उसी प्रदर्शनी क्षेत्र में हमने एक सेमिनार आयोजित किया, जिसमें कज़ान, समारा और मास्को के लोगों ने भाग लिया। उन्हें "रूस में भविष्य की वास्तुकला क्या है?" विषय पर बोलने का काम सौंपा गया था। तीन टीमें थीं। सामारा निवासियों ने, जैसा कि मालाखोव और रेपिना की कार्यशाला के निष्कासन के मामले में, अपने शहर की कई तीव्र समस्याओं को दिखाया, और परिणामस्वरूप पर्यावरण के मानवीकरण के लिए एक प्रस्ताव प्रस्तुत किया।
मास्को आर्किटेक्चर इंस्टीट्यूट में पर्यावरण डिजाइन विभाग के एक समूह ने एक बहुत ही रोचक प्रस्तुति दी। उन्होंने एक विशिष्ट परियोजना का प्रस्ताव नहीं दिया, जो यह तय करता है कि विकास की इतनी तेज गति से दूर की अवधि के लिए भविष्य की वास्तुकला पेश करने का प्रयास किया जा सकता है क्योंकि अब केवल एक मुस्कान ला सकता है। छात्रों ने "एक वास्तुकार का इकबालिया" नामक एक कहानी की रचना की, एन-स्क्वा के शहर में विभिन्न स्थितियों का विश्लेषण किया और व्यंग्यात्मक रूप से अपनी सभी समस्याओं का वर्णन किया: वास्तुशिल्प स्मारकों के लिए रवैया, चर्च के साथ राज्य की छेड़खानी, वे भी "चले" सार्वजनिक स्थानों की कमी, परिवहन और आदि की समस्याएं। यहाँ एक उद्धरण है: "छद्म-अच्छे जीवन के लिए छद्म धन के लिए छद्म-वास्तुकला के लिए छद्म-विदेशी देशों के छद्म-रचनाकारों को छद्म-कुलीन लोग आदेश देते हैं।" और यह सब एक और वास्तुकार के कबूलनामे के साथ समाप्त होता है, जिन्होंने उल्लेख किया है कि वह एक "गलत" वास्तुकार है, वास्तव में ईमानदारी से काम करने का वर्णन करता है। इस टीम ने एक ब्रोशर के रूप में अपने काम को तैयार किया है, मुझे उम्मीद है कि हम फिर से प्रकाशित करेंगे।
जैसा कि मैं इसे समझता हूं, प्रदर्शनी को अधिक "प्रतिक्रियाशील", रचनात्मक और शैक्षिक घटक के साथ संयोजित करना विशेष रूप से महत्वपूर्ण था?
- यह सब इस तथ्य के साथ शुरू हुआ कि Zodchestvo-2014 के क्यूरेटरों, एंड्री और निकिता असदोव ने उम्मीद जताई कि हमारी परियोजना जीवित हो सकती है, क्योंकि कोई व्यक्ति स्थिर प्रसार देख सकता है और सब कुछ नहीं समझ सकता है, और "सक्रिय" परियोजना प्रतिक्रिया और प्रतिक्रिया के लिए जगह देता है। संगोष्ठी में मेरे सहायक केएसएएसयू के स्नातक यागोर ओरलोव थे, जो एक बहुत ही दिलचस्प थीसिस "साइबरटॉप" के लेखक थे। एनालॉग सिटीज की मौत”, जिसे हमारे एक्सपोजिशन में भी शामिल किया गया था। मैंने टोटन कुजेम्बेव, यूरी विसारियोनोव, निकोलाई लिज़लोव, सर्गेई मालाखोव को आमंत्रित किया, जिन्होंने संगोष्ठी परियोजनाओं की चर्चा में भाग लिया। संवाद का बहुत माहौल, प्रसिद्ध उस्तादों के साथ संचार भी छात्रों के लिए महत्वपूर्ण था।
आपके क्यूरेटोरियल आइडिया से यह पता चलता है कि भविष्य युवा है, नए आर्किटेक्ट हैं। और महान अनुभव वाले शिक्षक के रूप में आप युवा लोगों में आशावाद के स्तर का आकलन कैसे करते हैं? क्या वे बेहतर के लिए दुनिया को बदलने की कोशिश करने के लिए तैयार हैं?
- अब, ज़ाहिर है, दोनों युवा और अनुभवी आर्किटेक्ट आशावाद के लिए बहुत सारे कारण नहीं हैं। लेकिन यह समझना बहुत महत्वपूर्ण है कि अगर लोगों ने वर्तमान स्थिति के बारे में अपनी राय व्यक्त करने की कोशिश नहीं की और अपनी सामाजिक गतिविधि का प्रदर्शन नहीं किया, तो यह कहना असंभव होगा कि उनके पास आशावाद है। इस तरह की क्रियाएं पहले से ही एक प्रोत्साहन के रूप में काम करती हैं, आशा है कि लोग उन अजीब घटनाओं का सामना करेंगे जो कभी-कभी हमारे आसपास होती हैं, और सबसे गंभीर समस्याओं में से एक व्यावसायिकता की कमी है। बेहतर के लिए बदलाव की उम्मीद है। इस संबंध में, युवा आर्किटेक्ट आशावादी हैं, हालांकि वे दुखी चीजों के बारे में जोर से बोलते हैं। यह महत्वपूर्ण है कि शिक्षक, अपने शिल्प के स्वामी, अनुभवी आर्किटेक्ट न केवल छात्रों के लिए पेशेवर और शिल्प कौशल पर उत्तीर्ण होते हैं, बल्कि उन्हें यह भी शिक्षित करते हैं कि वे कहाँ और कैसे रहते हैं, ताकि युवा आर्किटेक्ट अपने काम के साथ प्रयास करें, अगर सुधार न हो तो, तो कम से कम नहीं बिगड़ने के लिए। शहर।
हमारे युवा आर्किटेक्ट - क्या वे सभी एक सक्रिय सामाजिक स्थिति रखते हैं?
- हम यह नहीं कह सकते कि सब कुछ। जब मैं प्रतियोगिता के निर्णायक मंडल में था, जो कि ज़ोडेस्टेस्टो की पूर्व संध्या पर आयोजित किया गया था, मैंने छात्रों और युवा वास्तुकारों का काम देखा। युवा आर्किटेक्ट सेक्शन काफी नीरस लग रहा था। मेरा मानना है कि भविष्य में यह त्योहार की विचारधारा को बदलने के लायक है। किसी भी तरह से टिप्पणी किए बिना केवल वास्तविक स्थिति दिखाना गलत है। हमारे पास बहुत सारे युवा युवा हैं, मैं वास्तव में युवा लोगों से प्यार करता हूं और उनके किसी भी उपक्रम का समर्थन करने की कोशिश करता हूं।अगर इन वास्तुकारों ने ज़ोद्स्तस्तोव में भी भाग लिया, तो हम भी अधिक आशावादी होंगे।
छात्र कार्यों के साथ, स्थिति बेहतर है, लेकिन, हमेशा की तरह, स्कूलों के बीच प्रसिद्ध नेता हैं, जो प्रतियोगिताओं में भी, बाकी से बेहतर के लिए अलग हैं। लेकिन उनमें से बहुत सारे नहीं हैं, और नतीजतन, पर्याप्त दिलचस्प काम नहीं हैं जिन्हें प्रदर्शनियों में प्रदर्शन के लिए अनुशंसित किया जाना चाहिए, डिप्लोमा प्रदान करना, आदि।
आपने प्रतिभाशाली युवा वास्तुकारों का उल्लेख किया, जिन्होंने ज़ोद्स्टेस्तोव को अपने काम नहीं सौंपे। उन्होंने भाग न लेने का फैसला क्यों किया?
- यह एक सामान्य स्थिति है, न केवल इन युवाओं के बीच। मैं खुद पाँच साल तक ज़ोद्स्तस्तोव के पास नहीं गया, क्योंकि वे लगातार एक ही चीज़ दिखाते थे। मेरे कई दोस्तों की प्रतिक्रिया एक जैसी है। मैंने कई प्रसिद्ध वास्तुकारों को भविष्य की वास्तुकला के बारे में सवाल का जवाब देने की पेशकश की, लेकिन जब उन्होंने "आर्किटेक्चर" शब्द सुना, तो उन्होंने तुरंत जवाब दिया कि उन्होंने कभी भी इस उत्सव में भाग नहीं लिया और नहीं लेंगे। अब तक, दुर्भाग्य से, ज़ोडेकेस्टोवो और आर्कमोस्को के बीच बहुत बड़ा अंतर है। ArchMoscow हमेशा एक तरह का साज़िश है, एक समस्या की खोज, नए लोगों का आकर्षण और नए विचार। बार्ट गोल्डहॉर्न इस संबंध में महान हैं, उन्होंने युवा वास्तुकारों के लिए NEXT प्रतियोगिता का आयोजन किया, जिसकी बदौलत हमें बाहर के लोगों की सोच के साथ बिल्कुल अद्भुत लोग मिले, जो पेशे में सफलता की कुंजी है। यदि ज़ोद्स्टेस्तोव की विचारधारा को बदल दिया जाता है, तो कई और आर्किटेक्ट इसमें भाग लेंगे।
आइए शिक्षा की समस्या और वास्तविकता के साथ इसके संबंध पर ध्यान दें, जो शायद ही हमें भाए। विश्वविद्यालय की दीवारों के बाहर वास्तविक अभ्यास के लिए युवा आर्किटेक्ट कैसे तैयार किए जाने चाहिए? और क्या यह सब करने लायक है?
- सब कुछ बहुत सरल है: शिक्षा प्रणाली को स्वयं समायोजित किया जाना चाहिए। आप एक शैक्षिक योजना नहीं चला सकते हैं। यह स्पष्ट है कि उच्च विद्यालय जैसे संस्थान विशाल लाइनर हैं जो बहुत मोबाइल नहीं हैं और शायद ही अपना पाठ्यक्रम बदलते हैं। लेकिन, फिर भी, अगर हम क्षितिज पर एक लक्ष्य देखते हैं, तो हमें इस लक्ष्य पर पहुंचने के लिए अपने आंदोलन को सही करना होगा। वास्तु शिक्षा के कई तरीके हैं जो एक दूसरे से बहुत अलग हैं। जर्मन स्कूल हैं, विशेष रूप से तकनीकी विश्वविद्यालयों के वास्तुकला विभाग, जहां तकनीकी विषयों के प्रति एक मजबूत पूर्वाग्रह है। संबंधित विषयों में उत्कृष्ट विभाग और विशेषज्ञ हैं। इन विश्वविद्यालयों के छात्रों के काम पर बहुत गंभीरता से काम किया जाता है।
सर्वश्रेष्ठ अंग्रेजी स्कूल कविताओं से भरे हुए हैं, वे कल्पना के पक्ष में जाते हैं। गंभीर समस्याओं को हल करते हुए, वहां के छात्र ऐसे प्रस्ताव बनाते हैं, जो पहली नज़र में, बहुत यथार्थवादी नहीं होते हैं। लेकिन "पेपर आर्किटेक्चर" के प्रसिद्ध प्रतियोगिताओं में, वास्तुकला से दूर लोगों के दृष्टिकोण से, "बेतुका" कार्यों ने जीत हासिल की। लेकिन जब आप एक गैर-मानक प्रस्ताव देखते हैं, तो यह आपको इस विषय पर खुद को प्रतिबिंबित करने के लिए प्रोत्साहित करता है और शायद एक अभिनव समाधान के साथ आता है। दुर्भाग्य से, कई रूसी वास्तुशिल्प स्कूलों में ऐसे दृष्टिकोण नहीं हैं, और पाठ्यक्रम और असाइनमेंट दशकों से नहीं बदले हैं, हालांकि विश्वविद्यालयों में प्रतिभाशाली शिक्षक और प्रतिभाशाली छात्र हैं। यह मुझे लगता है कि हमें पुनर्गठन में बोल्डर होने की आवश्यकता है।
मेरा यह भी मतलब नहीं था कि शिक्षा काल्पनिक है या इसके विपरीत, यथार्थवादी है, लेकिन यह कि स्कूल का माहौल "आदर्श" है। छात्र एक आरामदायक वातावरण में अपने विचारों को विकसित करता है, वह समर्थित है। और फिर वह खुद को वास्तविक जीवन में पाता है, जहां उसे ग्राहकों, अधिकारियों आदि के बीच पैंतरेबाज़ी करनी पड़ती है, और नए, दिलचस्प विचारों को हमेशा सकारात्मक प्रतिक्रिया नहीं मिलती है।
- मैंने सिर्फ कार्यप्रणाली के बारे में बात की, और आपने योग्यता के मुद्दे पर बात की। आप किस तरह की कार्यप्रणाली के साथ काम करते हैं यह इतना महत्वपूर्ण नहीं है, लेकिन मुख्य बिंदु व्यावसायिकता और तकनीकी और अन्य सभी मुद्दों की समझ है।क्यों, सभी देशों में, प्राथमिकता व्यक्तिगत वास्तुकला विश्वविद्यालयों को नहीं दी जाती है, बल्कि इसकी संरचना में एक वास्तुशिल्प स्कूल वाले विश्वविद्यालयों को दी जाती है? क्योंकि समान तकनीकी विभाग अत्यधिक योग्य चिकित्सकों को नियुक्त करते हैं जो पेशे के विकास की नब्ज पर अपनी उंगली रखते हैं। वे अच्छी तरह से जानते हैं कि आधुनिक सामग्री और प्रौद्योगिकियां क्या हैं, और वे छात्रों को यह सिखाते हैं। आप 20 और 30 साल पहले पाठ्यपुस्तकों का उपयोग करके बच्चों को पोस्ट-बीम प्रणाली नहीं सिखा सकते। प्रत्येक शिक्षक को खुद को सुधारना चाहिए, और केवल एक व्यक्ति जो खुद को लगातार सीख रहा है वह सिखा सकता है। मॉस्को अर्बन फोरम में, जिसे दिसंबर में चौथी बार आयोजित किया गया था, मैंने मास्को आर्किटेक्चर इंस्टीट्यूट के शिक्षकों को कुछ अपवादों के साथ नहीं देखा। जबकि व्यावहारिक आर्किटेक्ट लगातार ऐसे आयोजनों पर जाते हैं, क्योंकि वहां दिलचस्प विषयों पर चर्चा की जाती है - न केवल संकीर्ण रूप से पेशेवर, बल्कि शहर की समस्याओं के पूरे स्पेक्ट्रम को कवर करते हैं। व्यावसायिकता, स्तर, योग्यताएं मुख्य हैं। आप विभिन्न स्कूलों से स्नातक कर सकते हैं, लेकिन यदि आप पेशे में एक निश्चित स्तर तक पहुंच गए हैं, तो यह सफलता की कुंजी है। लेकिन, निश्चित रूप से, हमारे सभी वास्तुशिल्प कार्यशालाएं आदर्श नहीं हैं, क्योंकि निर्माण जटिल उन पर बहुत दबाव डालता है, और हमें उन तकनीकों का उपयोग करना होगा जो दशकों से नहीं बदले हैं। कल के कई छात्र, इस तरह के ब्यूरो में शामिल हो रहे हैं, पैसे कमाने की खातिर इस ढांचे के भीतर काम करने के लिए सहमत हैं, लेकिन जब उनके काम का परिणाम ज़ोद्स्टेवो उत्सव में दिखाया जाता है, तो यह आदर्श से बहुत दूर हो जाता है।
प्रदर्शनी में सेमिनार के प्रतिभागी “फ्यूचर। विधि "- मास्को वास्तुकला संस्थान के 5 वें वर्ष के छात्र, वास्तुकला पर्यावरण के डिजाइन विभाग"
सईदा बकेवा:
“वास्तुकला डिजाइनिंग की कला है। त्योहार का उद्देश्य रूस में प्रदर्शनियों, व्याख्यान, प्रस्तुतियों और चर्चाओं के माध्यम से वास्तु और शहरी नियोजन गतिविधियों के स्तर को ऊपर उठाना है। त्योहार के तीन दिनों का विश्लेषण करते हुए, कोई भी सुरक्षित रूप से घोषणा कर सकता है कि लक्ष्य सफलतापूर्वक प्राप्त किया गया है: यह न केवल पेशेवरों को आकर्षित करेगा, बल्कि आम जनता को भी, जो मुझे यकीन है, फल देगा। जागरूकता, विसर्जन, संपर्क - ये "आर्किटेक्चर" -2014 के पर्यायवाची हैं।
"आर्किटेक्चर ऑफ द फ्यूचर" विषय पर कार्यशाला में भाग लेने के बाद, मैंने महसूस किया कि लोगों को विचार की स्वतंत्रता, कल्पना की स्वतंत्रता, कार्रवाई की स्वतंत्रता देना कितना महत्वपूर्ण है। सीमा या सीमा निर्धारित न करें। केवल इसके लिए धन्यवाद, मेरी टीम और मैं "फ्रेमवर्क" पर काबू पाने और एक ऐसा काम करने में सक्षम थे जो हमारे भविष्य के "यूटोपिया" को प्रतिबिंबित करेगा - एक ऐसी दुनिया जो हर दिन "जीत दिवस" को सामान्य ज्ञान पर मनाती है!"
अनैदा कराकशयान:
आर्किटेक्चर। बहुत सारी सामग्री, खुद को विचलित करने की क्षमता, चारों ओर देखो।
एक अलग सेटिंग, एक अलग प्रारूप। कार्यशाला। लगातार, व्यस्त रहने के लिए, एक खेल को तोड़ने, खेलने से रोकने का अवसर। बस ऐसे ही महत्वपूर्ण विषय को भविष्य के रूप में देखें। मुझे सोचने को मजबूर किया …
हम हमेशा स्वतंत्र क्यों नहीं रहते, काम करते हैं, खेलते हैं और मज़े करते हैं!"
दरिया स्वस्तोवा:
“Zodchestvo-2014 आर्किटेक्ट, डिजाइनरों, कलाकारों, शिक्षकों के पेशेवर वातावरण में नए रिश्तों के निर्माण में मेरा पहला कदम था। वास्तुशिल्प स्कूल, स्वतंत्र परियोजनाएं, "कुशल" आर्किटेक्ट एक स्थान पर जुट गए। यह त्यौहार पेशेवर वातावरण में मेरी जगह का एक संकेतक बन गया और इस माहौल का एक विश्वसनीय प्रतिबिंब बन गया। एक दूसरे के बगल में विरोधाभासी प्रदर्शनों ने डिजाइन की दुनिया की असमानता पर जोर दिया, इस तरह के विरोध में रहते हैं: रोग और स्वाभाविकता, जटिलता और सादगी, ईमानदारी और झूठ, समझौता और निर्विवाद। प्रदर्शनी का कृत्रिम संरेखण केवल इसके बाहरी रूप में पढ़ा गया था - वास्तुकला के साथ संबंध का संकेत। मैंने प्रदर्शनी में पूर्ण, अचूक, आदर्श प्रदर्शन नहीं देखा है, लेकिन यही कारण है कि त्योहार जीवन की तरह ही सीधा और ईमानदार लग रहा था।
कार्यशाला "भविष्य की वास्तुकला" अनुभाग "भविष्य" में। विधि”वर्तमान के अनुभव के रूप में भविष्य के बारे में इतनी कल्पना नहीं है, वर्तमान दिन को रोकने और समझने का एक और कारण है।मेरे लिए इस तरह के स्टॉप, पॉज़ बनाना ज़रूरी है। एक कार्यशाला हमेशा एक ठहराव और एक अलग दृष्टिकोण से अपने सभी अनुभव को समझने का प्रयास है। संस्थान की शैक्षिक प्रक्रिया में, अंतहीन रूपरेखा से निखार, घनिष्ठता, देखने की संकीर्णता, और इसलिए डिजाइन समाधानों का समावेश होता है। बुलंदी, विशिष्टता, स्मारक, वास्तुकला में "अनंत काल", यह मुझे लगता है, विफलता के लिए कठिन है, क्योंकि उनका मतलब मृत्यु है। लचीलापन, गतिशीलता, परिवर्तनशीलता, लपट जीवन के बारे में बोलती है। और यह सहजता केवल स्वयं के महत्व में पवित्र आत्मविश्वास से बाहर खींचकर, परियोजनाओं की विश्वसनीयता के द्वारा प्रदान की जाती है। मेरे छोटे से प्रोजेक्ट के अनुभव को पार नहीं किया गया, लेकिन कार्यशाला के प्रभाव में इसे ठीक कर दिया गया। और मुझे खेद है कि उन तीन दिनों में टाइटल के आर्किटेक्ट Zodchestvo में एक समान रास्ते पर नहीं गए। दुनिया एक बेहतर जगह होगी।"
डायना मारिनिच्वा:
“यह पहली बार था जब मैंने इस तरह के उत्सव में भाग लिया, जहाँ एक ऐसा विषय जो आध्यात्मिक रूप से मेरे बहुत करीब था, को छुआ गया था। कल के भविष्य में वर्तमान दिन से बाहर का रास्ता खोजने की कोशिश में भागीदारी और बातचीत की भावना थी। हमेशा सवाल के बारे में चिंतित: कल क्या होगा? ऐसे नज़दीकी घेरे में हमारे भविष्य से जुड़ी परियोजनाओं पर चर्चा करना बहुत अच्छा था। मेरे लिए, इस स्तर पर विचार-मंथन शायद सबसे महत्वपूर्ण घटना थी, क्योंकि मुझे लगा कि हमारे, भले ही छोटे, लेकिन एक सामान्य कारण में भागीदारी ने महसूस किया कि विचारों और खोजों से हमें उम्मीद थी जो हमारे जीवन और हमारे बच्चों के जीवन में मदद कर सकते हैं भविष्य … मैं वास्तव में चकित था कि कैसे हम, हमारे सभी सामान्य बलों के साथ, सामान्य कारण में भाग लिया। जिस तरह से अलग-अलग उम्र के लोगों ने विचारों और सुझावों को साझा किया, और हममें से प्रत्येक ने अपने विचारों को व्यक्त करने की कितनी कोशिश की, श्रोताओं ने उन्हें सम्मान और एहसान के साथ कैसे व्यवहार किया - उन्होंने समर्थन किया और सलाह दी। सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि त्योहार सभी को कम से कम एक पल के लिए कल के बारे में सोचने देता है, और, शायद, उसके बाद कोई हमारे जीवन के इस महत्वपूर्ण पहलू को देखेगा - भविष्य - एक पूरी तरह से अलग तरीके से। इतने महत्वपूर्ण मामले में भाग लेने के अवसर के लिए बहुत आभार के साथ।”
मारिया शिरोवा:
"गोस्टिनी डावर की विशालता में यह दिलचस्प था, उत्सव के सरल संगठन और विषय ने एक बार फिर से एवांट-गार्डे अतीत पर ध्यान आकर्षित करना संभव बना दिया, जिसके विचारों की आज भी सराहना की जाती है। तस्वीरों और कार्यों के एक अच्छे चयन ने मुझे प्रेरित किया और ओस्कर राउलिविच मामलेव की कार्यशाला में भाग लेने की अनुमति दी। उनकी कार्यशाला का विषय त्योहार को संबोधित किया गया है और हमें भविष्य में इसके संभावित और असंभव परिवर्तन पर पुनर्विचार और एहसास करने के लिए प्रोत्साहित किया है। हमें किसी भी वस्तु और किसी भी अवधारणा को डिजाइन करने की पूरी स्वतंत्रता दी गई थी। Egor Orlov ने डिजाइन प्रक्रिया का नेतृत्व करने में भी मदद की, जिसे हमारे अस्पष्ट विचारों और भ्रमित विचारों को सुनना और विकसित करना था। एक विचार के विकास की दिशा को स्थापित करने और बदलने की उनकी क्षमता ने हमें जेल ऑफ़ रीथिंकिंग परियोजना की अवधारणा बनाने में मदद की। इस परियोजना का सार एक डायस्टोपियन भविष्य में ऐसी जगह बनाना है जो किसी व्यक्ति को हमारे अस्तित्व के वास्तविक मूल्यों को प्रतिबिंबित करने की अनुमति देगा। और मैं उनके समर्थन और विचारशीलता के लिए उन्हें धन्यवाद देना चाहता हूं। हमारे संस्थान की शैक्षिक परियोजनाओं से अलग, एक नए प्रारूप में खुद को आजमाना बहुत अच्छा था। मैं भविष्य के ज़ोद्स्टेवो त्यौहारों को अधिक "भरे" राज्य में देखना चाहूंगा, ताकि प्रतिभागियों के साथ-साथ कई कार्यशालाएं और अन्य कार्यक्रम भी हो सकें।"
