आपके लॉग्स धूप की तरह गंध करते हैं

2024 लेखक: David Durham | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-16 02:35

20 साल पहले, इस पुस्तक के लेखक ने मास्को के पास एक घर के बारे में एक लेख लिखा था। यह इस तरह से शुरू हुआ: “नए रूसी देश का घर एक किस्से के लिए एक विषय है, न कि एक वास्तुशिल्प समीक्षा के लिए। इसी समय, इस चरित्र के अन्य गुण - एक मर्सिडीज, एक जकूज़ी, एक सेल फोन - एक नियम के रूप में, उच्च गुणवत्ता के हैं, और एक केवल कॉलम के साथ लाल-ईंट के महल के बारे में हंस सकता है। पेरेस्ट्रोइका रूस में निजी घर तेजी से बनाए गए थे, लेकिन 90 के दशक के मध्य तक उनमें लगभग कोई वास्तुकला नहीं थी। यह भी विशेषता है कि उनमें कोई पेड़ नहीं था।

इसके कई कारण थे। पहला, विडंबना यह है कि यह परंपरा की शक्ति है। सोवियत सरकार ने अपने लक्ष्य को प्राप्त किया: पेड़ को इतिहास के साथ विशेष रूप से जोड़ा जाने लगा, और इसलिए जीवन का एक रास्ता है, कुछ पितृसत्तात्मक और सीमांत के साथ। न्यू रूसी आदमी, अधिकांश भाग के लिए होमो सोवेटिकस, लंबे समय से आधुनिक होने के अवसर से बाहर रखा गया था और इस अवसर के साथ तृप्त होना था। सोवियत संघ के अंत में (लेखक सहित) शहरी बच्चों को गोल नृत्य, सुंड्रेसिस, डिटिज और अन्य लोककथाओं द्वारा बहुत शर्मिंदा किया गया था, जो हमेशा "हट" के विषय से जुड़ा हुआ था। यह केवल "हमारे अपने" के रूप में मान्यता प्राप्त नहीं था - न केवल ऐतिहासिक दूरी के कारण। और केवल इसलिए नहीं कि इससे प्रचार की बू आती है। नानी की परियों की कहानियों को आधुनिक ध्वनि देने के लिए आपको पुश्किन बनना पड़ा। लेकिन यहां तक कि "ग्रामीणों" का गद्य - ईमानदार, जोरदार, घरेलू - साहित्य से अधिक नृवंशविज्ञान लगता था। पेड़ हमारे लिए समस्याग्रस्त हो गया है। यह मूल प्रतीत होता है - लेकिन करीब नहीं। सरल लेकिन समझ से बाहर। अच्छा - लेकिन हास्यास्पद है। बचपन की अजीबोगरीब ठिठोली हुई। दूसरे, 90 के दशक में आसान पैसे का युग था, साथ ही मादक स्वतंत्रता के साथ, नाजुकता और अस्थायीता की भावना थी। इस स्थिति में, घर की विश्वसनीयता और ताकत ने विशेष महत्व हासिल कर लिया - और इस अर्थ में लकड़ी अभी भी ईंट से नीच है। तीसरा, आत्म-पहचान का सवाल बेहद महत्वपूर्ण था। बेशक, रूसी लोग हमेशा अपने घर पर गर्व करते रहे हैं, लेकिन कभी नहीं, जैसा कि लगता है, वास्तविकता के लिए प्रतिनिधित्व का प्रतिस्थापन 90 के दशक में और यहां तक कि 2000 के दशक में भी इस हद तक पहुंच गया है। सबसे सस्ती सामग्री के रूप में धन की छवि प्रभावी हो गई, और लकड़ी इस छवि में बिल्कुल भी फिट नहीं हुई।

इस मायने में, 1995 में रूस में आई फिनिश कंपनी HONKA ने सटीक चाल चली। उसने अपने उत्पाद को फ़िनलैंड के रूप में मध्यम वर्ग के लिए घर के रूप में नहीं, बल्कि एक बहुत महंगे घर के रूप में तैनात किया, जिसने बेशक ग्राहक की नज़र में पेड़ की स्थिति को नाटकीय रूप से बढ़ा दिया। उसी समय, रूस में पहले HONKA घर दिखने और सामग्री दोनों में बहुत पारंपरिक थे: वे लॉग से बने थे। और केवल दो साल बाद, सरेस से जोड़ा हुआ एक प्रमुख स्थान लिया गया था, जिसमें से 90% घरों का उत्पादन आज किया जाता है। सामान्य रूप से सामग्रियों की समस्या ने लंबे समय तक साजिश के विकास को धीमा कर दिया। इस तथ्य के बावजूद कि रूस ने विश्व वन भंडार (22%) में पहला स्थान हासिल किया, सालाना उत्पादित 80 बिलियन क्यूबिक मीटर का थोक कच्चा माल के रूप में विदेशों में चला गया, और इसका केवल पांचवां हिस्सा घरेलू स्तर पर संसाधित किया गया, जिसने केवल 1 दिया जीडीपी का%। और संभावित रूप से उपयुक्त लकड़ी का एक और 70% बेल पर लगाया जाता है … सामान्य रूप से सरेस से जोड़ा हुआ मुस्कराते हुए 2000 के दशक की शुरुआत में दिखाई देते हैं, और फिर भी वे इसे जर्मनी और फिनलैंड से पहली बार लाते हैं, फ्रेम प्रौद्योगिकियों कनाडा से आते हैं। और अगर अमेरिका में उन वर्षों में लकड़ी के घरों की हिस्सेदारी 80% थी, तो रूस में यह केवल 5% थी।

इसके अलावा, 90 के दशक में उन्होंने अपना सब कुछ खो दिया: स्कूल, शिल्पकार और तकनीक। एक बार, प्रत्येक भवन विश्वविद्यालय में एक समान विशेषज्ञता थी, हर जगह लकड़ी में एक विशेष पाठ्यक्रम था, हेनरिक कार्लसन का एक पूरा स्कूल था, तीन दर्जन कारखाने थे जो सरेस से जोड़ा हुआ लकड़ी का उत्पादन करते थे।लेकिन 90 के दशक में, वोल्कोलामस्क में उनमें से केवल एक ही रह गया, और एकमात्र अनुसंधान और उत्पादन इकाई "बिल्डिंग" सेक्टर में सेंट्रल रिसर्च इंस्टीट्यूट ऑफ बिल्डिंग स्ट्रक्चर्स था, जिस तरह से, प्रबलित लकड़ी का आविष्कार किया गया था, जो बढ़ता है संरचना की ताकत कई बार। लेकिन कार्ल्सन के छात्र स्टैनिस्लाव तुर्कोव्स्की की देखरेख में वहां केवल सात लोग काम कर रहे थे! टॉटन कुज़ेम्बेव के पार्टनर आर्किटेक्ट इगोर पिश्चुकेविच ने 2000 में कड़वाहट के साथ कहा: “राष्ट्रीय परंपरा एक मिथक है। केवल काटने के अलावा, लेकिन बड़ी मात्रा में, हम नहीं जानते कि पेड़ के साथ कुछ भी कैसे किया जाए। हम Finns से सरेस से जोड़ा हुआ निर्माण का आदेश देते हैं, एक ही जगह, लकड़ी की छत, दरवाजे, खिड़कियां - इटालियंस से।

ऐसा नहीं है कि 1990 के दशक में लकड़ी के घरों की कोई परियोजना नहीं थी। पिछले कुछ वर्षों से कुछ तार खींचे जाते रहे: उदाहरण के लिए, सोवियत लकड़ी के घर के मुख्य उत्साही मार्क गुरारी ने 1985 में फ्रुंजेन्सकाया तटबंध पर अपने सफल घर का एक नया संस्करण निर्माण प्रदर्शनी में रखा, लेकिन छत में वेलेस्सोव्स्की खिड़कियों के साथ (1995)। और यूएसएसआर में अलवर अल्टो के विचारों के मुख्य संवाहक, वास्तुकार आंद्रेई गोज़क, पेरेडेलिनो (1996) में एक लकड़ी के घर का पुनर्निर्माण कर रहे हैं, लगभग सभी भविष्य की चालों और तकनीकों का पूर्वाभास कर रहे हैं। सोवियत वर्षों की सबसे अच्छी परियोजनाएं (1982 की प्रतियोगिता के विजेताओं सहित) पुस्तक "लकड़ी के घर से छोटे से बड़े" (1999) में एकत्र की जाती हैं, जो बहुत मांग में है। लेकिन ये सभी बहुत पारंपरिक घर हैं, हालांकि 1992 में इरिना कोरोबाइना और ऐलेना गोंजालेज की वास्तुकला गैलरी ने "माई डियर हाउस" एक प्रदर्शनी का आयोजन किया, जिसमें समकालीन शैलियों की व्यापक रेंज का प्रदर्शन किया गया: नव-निर्माणवाद भी था (विला "रोस्टा "अलेक्जेंडर और मरीना असदोव द्वारा, मिखाइल खज़ानोव द्वारा विला" शिबोलेट ", और नव-रूतलिज्म (दिमित्री डोलगि द्वारा गोलितसिनो में घर, दिमित्री द्वारा श्वेकोव और इगोर कोचानोव द्वारा पिट्सुंडा में विला), और नव-आधुनिक (एलेक्सी और सर्गेई बाविकिन द्वारा परियोजना)), और नव-प्रतीकात्मकता (2R स्टूडियो द्वारा नेमचिनोवका में घर), और गॉथिक और आर्ट नोव्यू (दिमित्री वेलिचिन और निकोलाई गोलोवानोव द्वारा परियोजनाएं) के बीच एक क्रॉस को रोमांटिक करते हैं, और अतिसूक्ष्मवाद (इवगेनी एसा द्वारा मोज़ेज़िंका में घर) लॉग ऑन करें।

इस तथ्य के बावजूद कि इन परियोजनाओं में लकड़ी थी, हमें 90 के दशक में लकड़ी की वास्तुकला के पुनरुद्धार के लिए कोई विशेष कारण नहीं दिखता है। "पेपर आर्किटेक्चर", जो नए रूसी आर्किटेक्ट्स का मुख्य विश्वविद्यालय बन गया, किसी भी विशिष्ट सामग्री के साथ बिल्कुल भी संचालित नहीं हुआ। और यद्यपि यूरी अवाकुमकोव अपनी प्रसिद्ध कल्पनाओं को लकड़ी से बाहर रचनावाद के विषयों पर बनाता है, यह सामग्री के विकल्प में है कि रूसी अवांट-गार्डे के जीवन-निर्माण के दावों के प्रति एक निश्चित विडंबना दिखाई देती है। फिर भी, यह "पर्स" है - मिखाइल लाबाज़ोव, टोटन कुज़ेम्बेव, अलेक्जेंडर ब्रोडस्की - जो पहली लकड़ी की वस्तुओं का निर्माण कर रहे हैं, और बाद के दो प्रसिद्ध वस्तुओं से - रेस्तरां "95 डिग्री" (2000) और वोदका के लिए मंडप। समारोह (2003), आमतौर पर नवीनतम रूसी वास्तुकला के इतिहास की गिनती हो सकती है। ये दोनों संरचनाएं, साथ ही लाबाज़ोव के प्लाविडम 6 (2000), साथ ही कुज़ेम्बेव (2003) और उनके खुद के बोथहाउस 12 (2002) और रेड गेस्ट हाउस 16 (2003) द्वारा कैट डेज़र रेस्तरां, साथ ही एवगेनिया की झोपड़ी 14 अस्सा (2004), - ये सभी क्लाईज़्मिंस्कॉय रिज़र्वेर के क्षेत्र पर बनाए जा रहे हैं, जो जल्द ही बस पिरोगोवो कहलाएंगे। यह इस जगह (और इसके मालिक, अलेक्जेंडर येझकोव) के लिए है कि हम आधुनिक लकड़ी की वास्तुकला के लिए एक फैशन के उद्भव के लिए बहुत कुछ देते हैं। यह व्यावहारिक रूप से हमारा अब्रामत्सेवो है, जहां नव-रूसी शैली से आया है। और यह एक जोरदार तुलना नहीं है, यह देखते हुए कि इन पहले वर्षों में, 2002 से 2005 तक, पिरोगोव में मेलिएशन फेस्टिवल (आर्ट-क्लेज़मा) होता है, जो समकालीन कला में सभी सबसे उज्ज्वल, मजेदार और प्रगतिशील एकत्र करता है। यानी कला के संकेत के तहत एक नई वास्तुकला का जन्म हो रहा है।

एक और "शक्ति का स्थान" निकोला-लेनिवेट्स का गांव है, जो रूसी भूमि कला का केंद्र बन रहा है। सबसे पहले, निकोलाई पॉलीस्की ने, ग्रामीणों के साथ मिलकर, एक हजार स्नोमैन की मूर्ति बनाई, फिर उन्होंने बाबेल के टॉवर को घास से खोदा, और 2001 में उन्होंने लकड़ी से बने पहले ऑब्जेक्ट का निर्माण किया, जो कि एक लकड़ी के विशालकाय लकड़ी से ठीक है।फिर एक बेल (2002) से "मीडिया टॉवर" बुना जाएगा, एक एल्म ट्री (2004) से "उग्रा पर लाइटहाउस", और 2006 में गांव में पहला त्योहार "आर्कस्टोयानी" आयोजित किया जाएगा, जो कि बंदोबस्ती करेगा व्लादिमीर कुज़मिन और व्लादा सविनाकिना द्वारा "निकोलिनो के कान" के रूप में ऐसी लकड़ी की कृतियों के साथ दुनिया, ब्यूरो "मेगनोम" से "सराय", तैमूर बश्केव द्वारा "हॉफ-ब्रिज ऑफ़ होप"।

लकड़ी के वास्तुकला उत्सव के लिए एक और महत्वपूर्ण, लेकिन पहले से ही विशुद्ध रूप से वास्तुशिल्प - "ड्रोवोल्युटिया", गैलिच में 2003 में पहली बार आयोजित किया गया है। निकोलाई बेलौसोव वहां 20 छात्रों को ले जाता है और 2010 में गोर्की पार्क के पुनर्निर्माण के साथ शुरू होने वाले शहरों के परिवर्तन का अनुमान लगाता है। "हम, मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट के छात्र, फिर हदीद, बिलबाओ और अन्य" प्रगतिशील बदमाशों के बारे में, "दरिया पैरामोनोवा याद करते हैं। - और यह हमें प्रतीत हुआ कि कुछ परंपरावादी, 'प्राचीनता के प्रेमी', लकड़ी में लगे हुए थे। और जब बेलसोव ने हमें लकड़ी से कुछ बनाने के लिए 500 किमी दूर कहीं जाने के लिए आमंत्रित किया, तो यह पूरी तरह से समझ में नहीं आया कि "हट" के अलावा हम क्या निर्माण कर सकते हैं। लेकिन हम गए।” और उन्होंने बनाया: वसंत पर एक चंदवा, एक बस स्टॉप और कई गेज्बोस। बेलौसोव खुद, 2001 में वापस, अप्रत्याशित रूप से सर्गेई केइसेलेव की सम्मानजनक फर्म को छोड़ दिया और लकड़ी के मकानों का निर्माण करना शुरू कर दिया, उसी गैलीच में अपना उत्पादन किया।

2005 में, सुखनवो एस्टेट में पहला "शहरों" उत्सव होता है। युवा मॉस्को आर्किटेक्ट दो दिनों में घाट पर एक दर्जन कला वस्तुओं का निर्माण करते हैं। परिणामों से प्रेरित होकर, त्योहार के आयोजक - इवान ओविचनिकोव और एंड्री असदोव - एक वर्ष में दो बार उत्सव आयोजित करना शुरू करते हैं, प्रत्येक बार मॉस्को से बाइकाल, अल्ताई, क्रीमिया, ग्रीस तक और आगे चढ़ाई करते हैं। देश भर के युवा आर्किटेक्ट इन त्योहारों पर आते हैं, अपना समय रचनात्मक रूप से विषम परिस्थितियों में बिताते हैं, लकड़ी के साथ काम करना सीखते हैं और सबसे अविश्वसनीय वस्तुओं का निर्माण करते हैं। 2011 में, उत्सव को तुला क्षेत्र में एक स्थायी निवास मिलेगा - "ArchFarm" पर, जहां ऑब्जेक्ट बनाए जा रहे हैं, जिनके नाम बहुक्रियाशीलता के लिए वर्तमान लालसा को दर्शाते हैं: "फ्लोटिंग ऑफिस", "फ्लावर बेड", "लाइट शॉप" … यहां 2013 में इवान ओवचिनिकोव अपना पहला डब्लडोम इकट्ठा करेंगे।

आधुनिक लकड़ी की वास्तुकला का पहला चरण वास्तुकला के संग्रहालय (शरद ऋतु 2009) में "न्यू वुडन" प्रदर्शनी द्वारा अभिव्यक्त किया गया है, जिसने पिछले 10 वर्षों में निर्मित 120 वस्तुओं का संग्रह किया था। सच है, इस संख्या में "आर्कस्टोयानी" और "शहर", और "पिरोगोव" कैफे और रेस्तरां से कला वस्तुएं शामिल हैं, और वास्तव में कई घर नहीं हैं। लेकिन 2008 का वैश्विक संकट न केवल अर्थव्यवस्था को बदलता है, सबसे आम और सबसे महंगी सामग्री पर ध्यान नहीं देता है, मानसिकता भी बदल रही है - पर्यावरण मित्रता, संयम, सादगी के आधुनिक रुझानों के साथ imbued। यह मोड़ ऑल-रूसी ARCHIWOOD पुरस्कार (2010) के उद्भव को चिह्नित करता है, जो लगभग 100 पहले, फिर 150, और 2019 में - 200 आवेदन प्राप्त करता है (और ये सिर्फ पूर्ण परियोजनाएं हैं)। यह देखते हुए कि आधुनिक रूसी लकड़ी की वास्तुकला के विकास में पहला सीमांत 1998 का आर्थिक संकट था, जिसके बाद यह दिखाई दिया, और दूसरा - 2008 का संकट, जिसके बाद इसने एक पूर्ण घटना का चरित्र हासिल कर लिया, यह अभी भी बना हुआ है आशा की जाती है कि 2020 का संकट इसके सकारात्मक परिणामों को वहन करेगा। और यह पूरी तरह से संभव है कि यह पर्यावरण के अनुकूल लकड़ी से बना वास्तुकला है, जो शहरों के बाहर स्थित है, जो इस भविष्य में मानवता के स्तंभों में से एक बन जाएगा।

XXI सदी: देश का घर

इस पुस्तक को एकत्र करते हुए, लेखक चिंतित था कि किसी बिंदु पर इसे अभी भी प्रिंट करने के लिए भेजा जाएगा और लकड़ी के वास्तुकला के विकास के अवलोकन को पूरा किया जाएगा, इसे कुछ यादृच्छिक बिंदु पर काट दिया जाएगा। लेकिन 2020 के संकट ने दुनिया को विराम दे दिया, और कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह कैसे जारी है, एक भावना है कि हम आधुनिक रूसी लकड़ी की वास्तुकला के बारे में एक स्थापित घटना के रूप में बात कर सकते हैं। पुस्तक का नायक क्या है - एक आधुनिक रूसी लकड़ी का घर? क्या इस घटना को किसी भी तरह से सामान्यीकृत और चिह्नित करना संभव है? आइए एक बार फिर से एक आरक्षण करें कि हम सामान्य रूप से एक लकड़ी के घर के बारे में बात नहीं कर रहे हैं, लेकिन केवल एक के बारे में है जो वास्तु के हित में है, लेकिन यह ठीक ऐसी वस्तुएं हैं - असाधारण, प्रयोगात्मक - जो भविष्य के लिए मानक बनाती हैं।

बहुत पहले की विशेषता - क्षेत्र - घरों की गगनभेदी विविधता को प्रदर्शित करता है। उनके क्षेत्र 4 वर्ग से भिन्न होते हैं। मी (276 वर्ग मीटर तक 6, 12, 14, 17 वर्ग मीटर के क्षेत्र वाली इमारतें भी हैं) मीटर (छोटे भी हैं: 948, 830, 802 वर्ग मीटर)।आप निश्चित रूप से कह सकते हैं कि पूर्व विशुद्ध रूप से प्रायोगिक हैं, और बाद वाले बहुत महंगे लोगों के एक संकीर्ण खंड से संबंधित हैं, जबकि क्षेत्र का थोक अभी भी 100 से 300 वर्ग मीटर से है। मी। और यह संरेखण पूरी तरह से झोपड़ी के आकार में फैलने के अनुरूप होगा, जहां रूसी उत्तर के विशाल घरों (500 वर्ग मीटर तक) के साथ, बहुत छोटे घर (20-30 वर्ग) थे। मी।), और 100-150 वर्ग का अधिक विशाल मानक। मंजिलों की संख्या सरल है: एक नियम के रूप में, यह एक या दो मंजिल है, कम अक्सर - तीन, लेकिन अक्सर एक तहखाने होता है, और कभी-कभी किसी तरह का अधिरचना, यानी तीसरी या चौथी मंजिल। जो, हालांकि, एक पूर्व-क्रांतिकारी लकड़ी के घर के मानकों से बहुत अलग नहीं है - एक-कहानी (लेकिन, एक नियम के रूप में, एक अटारी के साथ) या एक उत्तरी दो-कहानी (अक्सर एक प्रकाश या अटारी के साथ भी)। जब तक उत्तरी झोपड़ियों में पहली मंजिल अधिक बार आवासीय नहीं थी, लेकिन आज सभी साथ (परिवहन, घरेलू, जीवित प्राणी) को अक्सर अलग-अलग इमारतें सौंपी जाती हैं। हालांकि, कभी-कभी एक गेराज या स्नानघर एक घर की मात्रा का हिस्सा बन जाता है - इस संबंध में उत्तर की झोपड़ियों, जहां लोग, मवेशी, और अर्थव्यवस्था एक सामान्य छत के नीचे सह-अस्तित्व में है।

ऊर्ध्वाधर ज़ोनिंग आमतौर पर मानक है: नीचे - सार्वजनिक स्थान (रसोई, लिविंग रूम, डाइनिंग रूम), ऊपर - बेडरूम। इस तथ्य के बावजूद कि आधुनिक घर का उत्पादन कार्य चला गया है, इस तरह के वितरण ने झोपड़ी में अंतरिक्ष के संगठन को लगभग दोहराया है (और यहां तक कि जहां यह एक-कहानी थी, नींद का स्तर दूसरा - आधा था)।

मुख्य स्थान के दो-स्तरीय ज़ोनिंग (एक नियम के रूप में, छोटे घरों में) बिस्तरों के विषय को विकसित करता है: एक सोने की जगह या एक कार्यकर्ता के साथ एक मेजेनाइन लिविंग रूम क्षेत्र में बाहर आता है। इस तरह के एक घर के सामने। अक्सर ठोस ग्लेज़िंग होती है, हम मूसा गिन्ज़बर्ग के सेल एफ के बारे में भी बात कर सकते हैं। एक दुर्लभ विकल्प एक जटिल बहु-स्तरीय स्थान है जो विरासत में मिलता है, बल्कि, पॉल रूडोल्फ के विला।

योजना की बात करते हुए, हम कई प्रकार के प्रकार भी देखते हैं। "नॉर्थ-बार" के रूप में रूसी उत्तर से परिचित ऐसे विकल्प भी हैं, जहां सभी कमरे क्रमिक रूप से एक अक्ष पर चलते हैं, जबकि अक्ष अक्सर छत के साथ समाप्त होता है। या "क्रिया के साथ घर", अर्थात्, "जी" अक्षर, जहां दो संस्करणों के बीच उपयोगिता यार्ड का स्थान अब तार्किक रूप से एक ही छत पर कब्जा कर लिया गया है। वर्ग की योजना लोकप्रिय है, जिसे केवल मॉड्यूल की थीम के लिए सशर्त रूप से जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, हालांकि लंबर (6 मीटर) का आधुनिक मानक रूसी झोपड़ी (6–7 मीटर) में लॉग की सामान्य लंबाई के समान है। जागीर परंपरा से किनारों पर दो समान खंडों वाला एक घर आता है, लेकिन इसके भीतर एक आधुनिकतावादी बदलाव भी आता है। पल्लदियो ने क्रूसिफ़र योजनाओं को कॉल किया है, "टी" आकार की योजना शहर की हवेली को याद करती है, और घुमावदार प्लेट, निश्चित रूप से, 1950 और 60 के दशक के आधुनिकतावाद से पहले से ही है। मुख्य परिवर्तन परिसर के कार्यात्मक सेट में हो रहा है। मानसिक कार्य (कार्यालय, पुस्तकालय, कार्यशाला), स्वास्थ्य क्षेत्र (जिम, सौना, स्नानागार), सांस्कृतिक मनोरंजन (सिनेमा, बिलियर्ड्स), साथ ही बच्चों के कमरे सामान्य क्षेत्रों-कार्यों (रसोई, भोजन कक्ष, निजी) में जोड़े जाते हैं कमरे)। और अगर पुराने घर में रसोई और भोजन कक्ष आमतौर पर अलग नहीं होते थे, तो रहने वाले कमरे के बजाय अक्सर एक "आम कमरा" (जो एक बेडरूम के रूप में भी सेवा की जाती थी), और बेडरूम के बजाय बस अलग कमरे थे, आज वे स्पष्ट रूप से अलग हो गए हैं। इस तथ्य के अलावा कि कार्यात्मक सेट बड़ा हो गया है, अधिक जटिल और स्पष्ट रूप से संरचित हो गया है, परिसर का आकार बढ़ गया है, और सबसे पहले, लिविंग रूम।

लिविंग रूम घर के केंद्र के रूप में कार्य करता है, डाइनिंग रूम और रसोईघर के साथ कनेक्ट (या संयोजन), जो भी (माइनस स्लीप) रूसी झोपड़ी के सामान्य स्थान की परंपरा का पालन करता है, जहां उन्होंने खाना बनाया, और खाया, और संचार किया गया। इन तीन कार्यों को अलग-अलग लिंग स्तरों पर स्थित किया जा सकता है, जबकि एक दृश्य संबंध में है, जो अंतरिक्ष को अधिक जटिल और दिलचस्प बनाता है। लिविंग रूम के समाधान में मुख्य नवाचार (इसके आवश्यक बड़े आकार के अलावा) दूसरा प्रकाश है, जो झोपड़ी के इंटीरियर की तुलना में इसकी गुणवत्ता में काफी बदलाव करता है।इसके अलावा, लिविंग रूम को एक अलग वॉल्यूम में विभाजित किया जा सकता है, जो इसकी शीर्षक भूमिका का प्रतीक है।

लिविंग रूम का दिल आमतौर पर चिमनी है, जिसने इस जगह में स्टोव को बदल दिया (कभी-कभी यह भी मौजूद है), और केंद्र एक बड़ी मेज है। यह एक आधुनिक घर का मुख्य चरण है, जो एम्फीथिएटर की पंक्तियों की तरह, फर्श के स्तर, पोडियम, बालकनियों और मेजेनाइन से घिरा हुआ है। भोजन और उनकी तैयारी उपनगरीय जीवन की मुख्य सामग्री है, इसलिए, खाना पकाने की मेज को एक कुरसी में बदल दिया जा सकता है। यदि रसोई को एक अलग स्थान में विभाजित किया जाता है, तो इसमें (इसके बड़े आकार के अलावा) कुक की आंखों के सामने एक खिड़की होना अनिवार्य हो गया है। "रेड कॉर्नर" की भूमिका में, जहां आइकन थे, अब आमतौर पर "प्लाज्मा" आधुनिक इंटीरियर की दूसरी पवित्र गाय है, लेकिन कभी-कभी नेतृत्व के लिए उसके साथ पैनोरमिक विंडो तर्क देती है। लिविंग रूम की एक और सजावट अक्सर दूसरी मंजिल के लिए एक शानदार सीढ़ी है, कभी-कभी व्यावहारिक रूप से अंतरिक्ष में एक मूर्तिकला होती है, जो आधुनिकता का एक उत्पाद भी है।

आधुनिक रूसी वास्तुकार एक देश के घर में गलियारों से बचने के लिए इच्छुक है, दोनों अंतरिक्ष को बचाने के लिए और जन्म के आघात के परिणामस्वरूप (छोटे आकार के सोवियत अपार्टमेंट में, गलियारों ने बहुत अधिक संवेदनहीन स्थान लिया)। हालांकि, अगर ग्राहक बजट से विवश नहीं है, तो एक गलियारा अच्छी तरह से दिखाई दे सकता है, और कभी-कभी एक सूट भी। इसके अलावा, निकोलाई बेलौसोव के काम में, यह अक्सर एक मार्ग में बदल जाता है - ऊपर से या अंत में प्रकाशित किया जा रहा है, जो एक मूल तरीके से एक साथ दो परंपराओं को एकजुट करता है - संपत्ति और 19 वीं शताब्दी का मार्ग। उसी मनोर घर की परंपरा से, एक आधुनिक घर में एक अध्ययन आया - अधिक बार, निश्चित रूप से, दूसरी मंजिल पर (और टॉवर में भी बेहतर), ताकि मालिक को उचित गोपनीयता प्रदान की जा सके। एटिक्स में बेडरूम और यहां तक कि एटिक्स में रोमांटिक दिखते हैं, खासकर अगर उनके ऊपर एक तेज गैबल छत है।

आधुनिक देश के घर में सबसे महत्वपूर्ण स्थान छत है, जो एस्टेट्स से गर्मियों के कॉटेज में स्थानांतरित हो गया है और बाद का मुख्य अर्थ बन गया है। डाचा का पूरा बिंदु प्रकृति में होना है (लेकिन बगीचे में नहीं, जो निर्णायक रूप से किसान से dacha को अलग करता है) और एक ही समय में अभी भी छत के नीचे: ताकि आप हवा में सांस ले सकें, और चाय चला सकें, और बात कर सकें बात करो। आज की छत को विशाल माना जाता है, कभी-कभी घर के एक तिहाई हिस्से में, और घर में कई छतों का होना बेहतर होता है क्योंकि स्थायी निवासी होते हैं, जो सभी को ताजी हवा (साथ ही साथ) के समान अधिकार प्रदान करता है। धूम्रपान)। छत अक्सर दूसरी मंजिल पर चढ़ जाती है, लॉजिया में बदल जाती है, लेकिन यह शायद ही कभी एक बालकनी है। यह विशेषता है कि बरामदा (चमकता हुआ, लेकिन गर्म नहीं है, अर्थात, एक शुद्ध रूप से गर्मियों में कमरा) शायद ही कभी आधुनिक घरों में दिखाई देता है, और अगर ऐसा होता है, तो यह ऊपर से नीचे तक चमकता है।

छत का पंथ मुख्य चीज है जो आधुनिक देश के घर को झोपड़ी से अलग करती है। किसान के पास आराम करने का समय नहीं था, इसलिए यह केवल तब दिखाई देता है जब लोगों के पास खाली समय होता है - चेखव के ग्रीष्मकालीन निवासियों के युग में। लेकिन आज, पूरी सफलता के साथ छत भी मानसिक (और इसलिए, तेजी से दूरस्थ) काम के श्रमिकों के लिए एक कार्य क्षेत्र के रूप में कार्य करता है। (एंट्रे नूस, यह छत पर कहाँ से इतनी खूबसूरती से लिखा गया है?) लेकिन सबसे पहले, निश्चित रूप से, यह संचार के लिए एक जगह है, इसलिए छत जितनी बड़ी होगी, उतना ही बेहतर होगा। यही कारण है कि इसे अक्सर बनाया जाता है आज बंद नहीं किया गया है - ताकि यह और भी बड़ा हो, और प्रकृति के साथ संबंध और भी स्पष्ट हो। एक ही उद्देश्य के लिए, छत के डेक के माध्यम से एक पेड़ को पारित किया जा सकता है - इन दोनों तकनीकों को संयोजित करने वाला पहला युगांतर गधा था. या, इसके विपरीत, एक पोर्टिको के साथ छत को धूमधाम तरीके से सजाने के लिए संभव है - आज के ग्रीष्मकालीन निवासी के जीवन में इसके प्राथमिक महत्व पर जोर देना। लेकिन छत को फैलाया नहीं जा सकता है, लेकिन घर के चारों ओर तैनात किया जाता है - ऐसा समाधान एक पुल को झोपड़ी तक नहीं फेंकता है, बल्कि लकड़ी की वास्तुकला की पूरी तरह से अलग शैली में - चर्चों और चैपलों के लिए, जहां इस तरह की गैलरी (गुलबाए) ने एक समान खेला भूमिका, अनौपचारिक संचार के लिए एक जगह के रूप में सेवारत। यह केवल एक चीज नहीं है कि एक आधुनिक वास्तुकार प्रतिष्ठित वास्तुकला से उधार लेता है।कभी-कभी घर का आयतन एक बहुभुज योजना प्राप्त करता है, अष्टक की याद दिलाता है - एक आरामदायक स्थान बनाता है जो एक व्यक्ति को गले लगाता है (चर्च में कैथेड्रल एक्शन के तर्क में), साथ ही साथ अतिरिक्त विचार प्राप्त करता है। "दृश्य" का विषय आम तौर पर अंतरिक्ष में घर के स्थान के लिए, और इसके अलग-अलग हिस्सों के समाधान के लिए दोनों मौलिक हो जाता है - फिलाटोव tsar के सपने के अनुसार पूरी तरह से: / कोई बकवास समीक्षा! " बालकनियों के बजाय, हालांकि, लॉगजीआई अधिक बार किए जाते हैं, और बे खिड़कियां, जो पहली बार गर्मियों के कॉटेज में दिखाई देती हैं, विचार प्रदान करने के लिए एक और कदम बन जाती हैं। हालांकि, टोटन कुजम्बेव का सबसे असाधारण बे खिड़की ड्रम फिर से हमें झोपड़ी में वापस लाता है - पोर्च के विषय में, जो फ्रेम की दीवार के साथ ऊंचा हो जाता है। वास्तव में, पोर्च को एक विरोधी पोर्च के रूप में पुनर्निर्मित किया जा सकता है - प्रोट्रूइंग नहीं, बल्कि घर के शरीर में दबाया जाता है।

सच है, यह काफी नवाचार नहीं है, लेकिन यह भी भूल की वापसी है: "तहखाने के माध्यम से प्रवेश द्वार खंभे पर एक पोर्च के रूप में प्रभावी नहीं है," अलेक्जेंडर ओपोलोवनिकोव ने लिखा, ट्रेटिकोव के घर से एक समान स्वागत का वर्णन करते हुए गर, "लेकिन इसमें उपयोगितावादी फायदे हैं: यह स्नोड्रिफ्ट्स द्वारा नहीं लाया जाता है और बारिश के साथ नहीं भरा जाता है" 100। "खवोया" ब्यूरो के घर में छेद के माध्यम से उत्तरी घर में एक vzvoz जैसा दिखता है, जो घोड़ों के लिए बनाया गया था और अक्सर एक मार्ग से गुजरता है (ताकि गाड़ी को चारों ओर मुड़ने की आवश्यकता न हो)। लेकिन खुले सर्पिल सीढ़ी, निश्चित रूप से, कॉन्स्टेंटिन मेलनिकोव द्वारा "मखोर्का" है।

घर का एक अन्य तत्व - खिड़की - परंपरा के साथ लड़ाई के लिए मुख्य स्प्रिंगबोर्ड बन जाता है: झोपड़ी में बहुत कम रोशनी थी। सबसे पहले, खिड़कियां आकार और मात्रा में बढ़ जाती हैं, फिर वे अधिक से अधिक विविध रूपों को लेते हैं: ऊर्ध्वाधर, गोल, मनोरम दिखाई देते हैं। उत्तरार्द्ध को ले कोर्बुसीयर का आविष्कार माना जाता है, लेकिन वास्तुकार एडुर्ड ज़बूगा इस तथ्य पर विवाद करता है: “मेरे दादा अल्ताई में एक लॉग हाउस में रहते थे। अंदर एक लंबी स्क्रैप-आउट टेबल थी, और इसके साथ एक एकल बंधन के बिना एक समान रूप से लंबी झूठ बोलने वाली खिड़की फैला था। और इसलिए आप उसके पीछे बैठते हैं, एक समोवर से चाय पीते हैं और जंगल को 180 डिग्री तक देखते हैं! खिड़कियां धीरे-धीरे पूरे मोहरे में बढ़ती हैं, घर के पूरे छोर पर कब्जा कर लेती हैं और अंततः दीवार बन जाती हैं।

अंत की निरंतर ग्लेज़िंग गैबल छत को विशेष रूप से प्रभावी बनाती है, जो इस तरह से बंद और ऊंची उड़ान भरने लगती है। थोड़ी मात्रा में, एकल-पिच वाली छत भी अच्छी तरह से काम करती है, खासकर अगर इसमें झुकाव का एक बड़ा कोण है। रूसी जलवायु में असली सपाट छतें अभी भी दुर्लभ हैं, इसलिए वे अक्सर केवल "ईमानदार आधुनिकतावाद" के रूप में खुद को प्रच्छन्न करते हैं, जो कि पिच के रूप में बदल जाता है, जो हालांकि, छवि को बिल्कुल भी खराब नहीं करता है। और लगभग सपाट छतों का शक्तिशाली ओवरहांग लकड़ी के बाद के निर्माण की मूल छवि को जन्म देता है, जहां आयताकार वॉल्यूम और प्रचुर मात्रा में ग्लेज़िंग शब्द के दूसरे भाग के लिए जिम्मेदार हैं, और पहले भाग के लिए एक लॉग कैरिज की सामूहिकता। दुर्लभ कला नोव्यू आधा-कूल्हे की छतें, पिरामिड के आकार का, सरेस से जोड़ा हुआ बीम पर घुमावदार, लेकिन यह एक सामग्री के साथ घर को "लपेट" करने के लिए लोकप्रिय है, जब छत अपूर्ण रूप से दीवारों में बहती है। बेशक, झोपड़ी भी उसी सामग्री से काटी गई थी, लेकिन यहां हम आधुनिकतावाद के बहते हुए ठोसपन के बजाय एक भ्रम देखते हैं। और इसके विपरीत, अलेक्जेंडर ब्रोड्स्की ने घर से छत को पूरी तरह से फाड़ दिया, जबकि पारंपरिक गैबल और घर के आधुनिक समानताएं दोनों को संरक्षित किया।

लकड़ी के घर का तीखापन आधुनिकतावादी समानता के रूप में वॉल्यूमेट्रिक समाधान द्वारा दिया गया है, जो कुछ परियोजनाओं में एक पूर्ण आर्किटेक्चर के वजन को प्राप्त करता है। संरचनावादी शाखा को वॉल्यूम के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, जहां टुकड़े पूरे से हटा दिए गए थे - और यह एक आधुनिक छत के नीचे आधुनिकतावादी बार और परिचित घर दोनों हो सकते हैं। 2000 के दशक की विश्व वास्तुकला की फैशनेबल थीम - "कट के रूप में मुखौटा" - दोनों का एक चमकता हुआ संस्करण और एक संस्करण है जहां लकड़ी के घर में बोर्डों के साथ कटौती की जाती है।झुका हुआ स्केट्स या पूरी छत वाले घर मूर्तिकला में और भी आगे बढ़ते हैं, कभी-कभी विलक्षणता की चरम सीमा तक पहुंच जाते हैं। एक सिलेंडर या एक गुंबद अधिक परिचित दिखता है (लेकिन इसलिए कोई कम प्रभावशाली नहीं है)।

गुरुत्वाकर्षण पर काबू पाने का आधुनिक विषय शाब्दिक रूप से व्यक्त किया गया है जब घर ढेर पैरों पर उगता है, स्पष्ट रूप से झोपड़ी के सामान्य वजन से छुटकारा पाने की कोशिश कर रहा है। यह महत्वपूर्ण है कि इस तरह के घरों को न केवल ले कार्बूज़ियर द्वारा, बल्कि उन खलिहान और भंडारण शेडों द्वारा भी गूँजते हैं जो जमीन से फटे हुए थे, ताकि सड़ांध न हो, हवादार हो, कृन्तकों से बच सकें और भारी बर्फ में पहुंच सकें। बेशक, केवल छोटी वस्तुएं पूरी तरह से मंडराना बर्दाश्त कर सकती हैं, लेकिन बवासीर हर जगह लोकप्रियता प्राप्त कर रहे हैं - एक अधिक पर्यावरण के अनुकूल समाधान के रूप में। हालांकि, कभी-कभी घर सूअर, दो बिंदुओं पर भरोसा करते हैं: इस पुस्तक में दो घर-पुल हैं। कभी-कभी घर, इसके विपरीत, पानी में डूब जाता है और नौकायन जाता है, और कभी-कभी उड़ान में भी। बीसवीं शताब्दी का एक अन्य पसंदीदा विषय - एक गोल कोना - एक लकड़ी के घर के लिए संरचनात्मक रूप से जैविक नहीं है, लेकिन सजावटी समाधान का उपयोग इसका भ्रम पैदा करने के लिए किया जा सकता है - उदाहरण के लिए, एक रेल जो घुमावदार विमान बनाता है। शटर की एक समान स्थिति है, जो मूल रूप से घर की छवि को बदल रही है - इसकी पूर्ण समरूपता तक। या इस तरह के विशुद्ध रूप से कलात्मक उपकरण, जैसे जलाऊ लकड़ी से बना एक मुखौटा, जिसका उपयोग जलाने के लिए किया जाता है। यह, ज़ाहिर है, एक चरम मामला है, लेकिन सजावटी समाधानों में अक्सर एक रचनात्मक घटक होता है: उदाहरण के लिए, अधिक से अधिक सुरम्यता के लिए, आप लॉग को बहुत दूर छोड़ सकते हैं या, जैसा कि यह गलत था, उन्हें गलत तरीके से मोड़ो, एक लॉग हाउस की प्राकृतिक उम्र बढ़ने की नकल करना । एलेक्सी रोसेनबर्ग, इसके विपरीत, एक विमान को गहराई से विकसित करता है, जिससे मुखौटा की दो परतों का "कंपन" बनता है। सर्गेई कोलचिन नक्काशी करने के लिए रिसॉर्ट करता है - एक बढ़े हुए और योजनाबद्ध संस्करण में यद्यपि, प्योत्र कोस्टेलोव प्लैटबैंड्स के साथ एक समान खेल खेलता है - जैसे कि उन्हें कंप्यूटर के माध्यम से गुजरना, जो कि घर के आधुनिक समानांतर चतुर्भुज के साथ संयोजन में, विशेष रूप से मार्मिक लगता है। वह सजावट के लिए एक दर्जन विभिन्न प्रकार की लकड़ी का भी उपयोग करता है, और बोरिस बर्नसकोनी सबसे जोखिम भरे रास्ते पर घूमता है, जो कि मुखौटा को दर्पण के रूप में पेश करता है।

एक और अप्रत्याशित साजिश एक लकड़ी के घर का रंग है: यह या तो ग्रे हो सकता है, उम्र बढ़ने की नकल कर सकता है, या कभी फैशनेबल (लेकिन लकड़ी की वास्तुकला में!) काला, शायद ही कभी सफेद, या अचानक लाल - भी, हालांकि, पारंपरिक वास्तुकला में एनालॉग होने, हालांकि एक आवासीय एक में नहीं। या नारंगी, जिसका अब कोई एनालॉग नहीं है।

आखिरी चीज जो लकड़ी के घर में मौलिक रूप से बदल गई है वह मुख्य मुखौटा है। आधुनिक कुटीर समुदाय की सड़क ने सभी संप्रेषणीय अर्थ खो दिए हैं जो अभी भी सोवियत दचाओं में था, गांवों का उल्लेख नहीं करने के लिए। लेकिन साथ ही, यह उस घमंड मेले के रूप में बंद हो गया, जो सोवियत संघ के बाद के वर्षों में था। पड़ोसी की नाक पोंछने की पुरातन इच्छा को सुरक्षा व्यामोह द्वारा दबा दिया गया था, बाड़ तीन मीटर (या इससे भी अधिक) बढ़ गई, जिसके कारण

जिसकी नाक बहुत मुश्किल से दिख रही थी। और घर के लिए यह जंगल (साइट) के सामने, सड़क पर - पीछे की ओर मुड़ने का आदर्श बन गया है: एक अभिव्यक्तिहीन, और अक्सर पूरी तरह से बहरा मुखौटा (और कभी-कभी बाड़ के साथ विलय)। लेकिन दूसरी ओर, घर अपने सभी तंतुओं के साथ आंगन तक खुलता है, इस हद तक कि मुखौटा विमान गायब हो जाता है, और एक छत अपनी जगह पर दिखाई देती है या ऐसा ढांचा, जो किसी तरह विशेष रूप से रक्षाहीन और इसलिए आकर्षक लगने वाली परतों में बिखर गया। साइट के लिए घर का यह मोड़ एक अस्थायी घटना के रूप में लग रहा था, "बढ़ते दर्द" - 90 के दशक के उपरोक्त वैनिटी मेले के समान। लेकिन महामारी, जिसके दौरान हम इस पुस्तक को मुद्रित करने के लिए प्रस्तुत कर रहे हैं, हमें लगता है कि समाज का परमाणुकरण और स्वायत्तता (और, इसलिए, आवास) केवल बढ़ेगा। उसी समय, "शहर के बाहर लकड़ी के घर" की शैली प्रकट होगी - उन्हीं कारणों से - नए सिरे से जोश के साथ। सौभाग्य से, देश में पर्याप्त जगह है।