रूसी वास्तुकला के इतिहास का दो-तिहाई भाग लैटिन वर्णमाला में लिखा गया है।
धारणा और अर्चनावेल कैथेड्रल, इवान द ग्रेट एंड द स्पास्काया टॉवर, कोलोमेन्स्कॉय में आरोहण और नेरल, पीटर और पॉल कैथेड्रल और अलेक्जेंड्रा स्तंभ, सेंट इसाक के और स्मॉलनी कैथेड्रल, सार्सकोए सेलो और पावलोवस्क पर चर्च ऑफ इंटरसेशन। जनरल स्टाफ बिल्डिंग, क्रास्नोय Znamya संयंत्र और Tsentrosoyuz इमारत के आर्क …
यह सब विदेशी वास्तुकारों द्वारा बनाया गया था।
पिछले 15 वर्षों में, रूस में कम से कम 50 विदेशी आर्किटेक्ट डिजाइन कर रहे हैं।
और कुछ भी नहीं बनाया गया था।
चलो सही है: कुछ, निश्चित रूप से, 90 के दशक में बनाया गया था। या कम से कम सक्रिय रूप से प्रक्रिया में भाग लिया। लेकिन, इन संयुक्त कार्यों को सूचीबद्ध करने के लिए, आपको उस सूची के साथ कुछ असंगति महसूस होती है जिसके साथ हमने शुरुआत की थी।
प्रीचिस्टेंसकाया नाबेरेज़्नाया पर इंटरनेशनल बैंक, डेव लेन पर यूनीकॉम्बैंक, राखमनोव्स्की में सोव्मॉर्ट्रान्स, लेनिनस्की प्रॉस्पेक्ट पर पार्क प्लेस, वेविलोव स्ट्रीट पर सेर्बैंक, शेचपिना पर कार्यालय की इमारतें और ट्रुबनाया सड़कों पर, स्मोलेंस्की पैसेज, वर्नित ज़िनिट के लिए ज़ेविन्हा वर्शिनी के लिए स्मोलेंस्काय तटबंध पर ब्रिटिश दूतावास - पूरी तरह से "आयातित" घर।
ये सभी उच्च गुणवत्ता वाले थे - सामान्य पृष्ठभूमि के खिलाफ - वस्तुएं, जो विदेशी बिल्डरों की भागीदारी से काफी हद तक सुनिश्चित की गई थीं: 80 के दशक के मध्य से स्केन्स्का, ईएनकेए, ओवे अरुप रूसी बाजार में मौजूद थे। लेकिन कोई वास्तुशिल्प सफलता नहीं थी। निजी ग्राहक ने अभी तक शक्ति प्राप्त नहीं की थी, और आधुनिक वास्तुकला में अधिकारियों को भी दिलचस्पी नहीं थी। 1995 में अपनाई गई "लॉ ऑन आर्किटेक्चरल एक्टिविटी", विदेशियों की गतिविधियों को मानवीय रूप से विनियमित करती है: "विदेशी नागरिक … रूसी संघ के क्षेत्र में वास्तुशिल्प गतिविधियों में भाग ले सकते हैं, केवल रूसी के एक वास्तुकार-नागरिक के साथ मिलकर। फेडरेशन … लाइसेंस वाला। " लेकिन कानून के क्रियान्वयन को इतनी संख्या में मंजूरी से कम कर दिया गया कि स्थानीय वास्तुकार का महत्व कम होने लगा, और कभी-कभी कुछ भी विदेशी नहीं रहा। नतीजतन, सभी उपर्युक्त वस्तुएं एक कठोर समझौते की मुहर रखती हैं, चाहे उनके पीछे जो भी बड़े नाम हों: विल्म अलसोप या रिकार्डो बोफिल …
लेकिन ये सभी फूल थे।
विस्तार सदी के मोड़ पर शुरू हुआ, और पहला असली बेरी एरिक ओवेन मॉस था। 2001 में, कैलिफ़ोर्निया के एक डिकंस्ट्रक्टिविस्ट ने मरिंस्की थिएटर के लिए नई बिल्डिंग का डिज़ाइन किया। उनकी असाधारण छवि ने समाज में एक बड़े घोटाले का कारण बना, और यह तथ्य कि उन्होंने इसे दोस्ती से बाहर कर दिया, बिना किसी प्रतिस्पर्धा के - पेशेवर वातावरण में गंभीर अशांति। यह परियोजना अभिभूत थी, लेकिन उन्होंने रूस के इतिहास में पहली अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता की घोषणा करने का वादा किया।
2002 के वसंत में, मर्करी ने स्विस जैक्स हर्ज़ोग और पियरे डी मेउरन को बारविक में "विलेज ऑफ लक्ज़री" डिजाइन करने के लिए आमंत्रित किया। स्केच बनाया गया था, लेकिन ग्राहक को यह पसंद नहीं आया। लग्जरी विलेज का निर्माण यूरी ग्रिगोरियन द्वारा किया गया था।
2002 के पतन में, सिटी में सिटी हॉल और मास्को सिटी ड्यूमा के निर्माण के लिए एक प्रतियोगिता आयोजित की गई थी। इसमें एल्सोप और मॉस, बोफिल और वॉन गेरकन, श्नाइडर और शूमाकर, न्यूटलिंग्स और रिडिजक जैसे विश्व सितारों ने भाग लिया था। मिखाइल खजानोव जीता।
2003 के वसंत में मरिंस्की की इमारत के लिए एक प्रतियोगिता है। इसमें हंस होलेलिन और मारियो बोटा, अराता इज़ोज़की और एरिक ओवेन मॉस, एरिक वैन एगरट और डोमिनिक पेरौल्ट शामिल हैं। बाद वाली जीत होती है, लेकिन इस परियोजना को रोक दिया जाता है, दूर ले जाया जाता है, पेरौल्ट ने लेखकों से इनकार कर दिया।
शरद ऋतु 2003 में, एरिक वैन एगरैट द्वारा रूसी अवंत-गार्डे परियोजना के लिए एक पीआर कंपनी शुरू होती है। रूसी आर्किटेक्ट घबराते हैं, अलेक्सी वोर्त्सोव ने इगारीट को साहित्यिक चोरी का आरोप लगाया, फिर भी, यह परियोजना अनुमोदन के लिए पूरे जोरों पर है - और अप्रत्याशित रूप से पब्लिक काउंसिल फॉर आर्किटेक्चर एंड अर्बन प्लानिंग की बैठक में एक हिला अधिकार प्राप्त करता है। महापौर का कहना है कि परियोजना अच्छी है, लेकिन इसीलिए उन्हें एक बेहतर जगह खोजने की जरूरत है।
2004 के वसंत में यह ज्ञात हो गया कि ज़ाहा हदीद कैपिटल ग्रुप के लिए ज़िवोपिस्नाया स्ट्रीट पर एक आवासीय इमारत का डिज़ाइन तैयार कर रहा था। एक गुप्त प्रतीक के रूप में खराब तरीके से काम की गई तस्वीर, इंटरनेट से भटक जाती है, उसी रूप में यह आर्क-मॉस्को पर दिखाई देती है, फिर प्रोजेक्ट फ्रीज हो जाता है।
अंत में, 2004 की गर्मियों में, मॉस्को में नॉर्मन फोस्टर की घोषणा की गई और आम जनता के लिए एक "वास्तुशिल्प स्टार" की अवधारणा को मूर्त रूप दिया। व्याख्यान के लिए एक पूर्ण घर, पुश्किन संग्रहालय में एक प्रदर्शनी के लिए कतारें, साक्षात्कार के टन … शहर में रूस टॉवर की परियोजना को भी मंजूरी दे दी गई थी, लेकिन इतने सारे मास्को सह-लेखक इस काम में शामिल थे कि परिणाम है समझ से बाहर। न्यू हॉलैंड पुनर्विकास प्रतियोगिता जीतने वाली परियोजना ने विरोध प्रदर्शनों की आंधी और अटक गई। मास्को के मेयर को होटल "रूस" की साइट पर होटल परिसर की परियोजना पसंद नहीं थी, संशोधन के लिए भेजा गया था, और फिर यह पता चला कि होटल के विध्वंस के लिए निविदा खुद नाजायज थी।
आइए इस पर मार्शलोलॉजी को बाधित करें - यह अनंत है। हम, निश्चित रूप से, कह सकते हैं कि सात वर्ष की अवधि नहीं है। हालांकि, बर्लिन दस वर्षों में वास्तुशिल्प राजधानी बन गया है, और डोमिनिक पेरौल्ट दुखी रूप से कहते हैं कि उसी पांच वर्षों में जब मरिंस्की थिएटर के साथ बोगीमैन पर जोर पड़ता है, वह सियोल में एक विश्वविद्यालय बनाने में कामयाब रहा - कोई कम जटिल और बहुत बड़ा नहीं।
विदेश में उपस्थिति का इतिहास बल्कि सुस्त हो जाता है - जबकि इन सभी गैर-उपलब्धियों की संरचना अद्भुत रूप से विविध है। एक विदेशी द्वारा डिज़ाइन किया गया (अमेरिकी दूतावास की इमारत) को ध्वस्त किया जा सकता है, निर्मित और परित्यक्त (व्यापार केंद्र "जेनिथ"), रद्द कर दिया गया (प्रोजेक्ट ऑफ सिटी ऑफ मेन्हार्ड वॉन हेरकान), अन्य हाथों में स्थानांतरित ("सिटी ऑफ़ कैपिटल") एरिक वैन एगरट, "द लीजेंड ऑफ द सक्वेस्टॉय" पिता और पुत्र बेनीश), एक अन्य स्थान पर चले गए ("रूसी अवेंट-गार्डे" एरिक वैन एगरैट द्वारा), अवैध घोषित (नॉर्मन फोस्टर के ज़ारिएस के पुनर्निर्माण), इसे भी बनाया जा सकता है प्रमुख परिवर्तन (किशो कुरोकावा के "जेनिथ" स्टेडियम) या नॉर्मन फोस्टर द्वारा एक बड़ी क्रेक (टॉवर "रूस" के साथ चलते हैं, शारिकोपोडिशननिकोवैया सड़क पर ज़हा हदीद का कार्यालय भवन) …
हालांकि, अगर हम इन सभी विफलताओं के रास्ते में आने वाली समस्याओं का विश्लेषण करते हैं, तो हम उन इमारतों के इतिहास में उनकी उपस्थिति को देखकर आश्चर्यचकित होंगे, जिनके साथ हमने शुरुआत की थी।
मरिंस्की और राजधानी शहरों के ग्राहकों का मानना है कि लेखकों का रचनात्मक निर्णय कठिन और असुरक्षित है। 1830 में, सेंट आइजैक के कैथेड्रल के निर्माण के लिए परिषद ने निष्कर्ष निकाला है कि फ्रेंचमैन अगस्टे मोंटेफ्रैंड का अभिनव प्रस्ताव एक ग्रिलज (एक ढेर नींव पर एक ठोस नींव स्लैब) में एक इमारत खड़ी करने के लिए "हानिकारक है, और शायद खतरनाक भी है।" इसके अलावा, परिषद को अखंड स्तंभों के पोर्टिको बनाने की व्यवहार्यता पर संदेह है।
एक साल पहले, इतालवी कार्ल रॉसी ने अलेक्जेंड्रिन्स्की थिएटर की इमारत में लोहे के फर्श का उपयोग करने का फैसला किया। एक भयभीत विशेषज्ञ संप्रभु को एक रिपोर्ट लिखता है, और निर्माण रोक दिया जाता है। अपमानजनक रॉसी जवाब देता है: "यदि कोई धातु की छत के निर्माण से कोई दुर्भाग्य होता है, तो मुझे तुरंत एक छत पर लटका दिया जाना चाहिए!"
डॉमिनिक पेरौल्ट पर मरिंस्की की अनुमानित लागत को पार करने का आरोप है। 1820 में, उनके हमवतन मोंटेफ्रैंड को इसहाक के लिए निर्माण बजट के प्रबंधन से हटा दिया गया था, पेंटिंग के लिए रॉयल्टी का गबन करने के आरोपी और पूर्ववर्ती कैथेड्रल के निराकरण के लिए एक ठेकेदार को चुनने में एक व्यक्तिगत हित में संकेत दिया। 1784 में, एकातेरिना दश्कोवा ने क्वारेंगी के साथ "सौदेबाजी" की, यह मानते हुए कि वह विज्ञान अकादमी के मुखौटे के लिए बहुत अधिक सजावट बना रही है। वास्तुकार खुद को सही ठहराता है: "प्लैटबेंट आवश्यक है, क्योंकि यह एक बड़े अनुपात के लिए कार्य करता है, और एक सजावट और इमारत के सर्वश्रेष्ठ दृश्य के रूप में, जिसे महामहिम सरल तरीके से बनाना चाहते हैं" …
एरिक वैन एगारट की कैपिटल सिटी परियोजना में कैपिटल ग्रुप निराश है और मामले को अमेरिकी ब्यूरो एनबीबीजे को सौंप देता है। एक ही समय में - जब से विज्ञापन लॉन्च किया गया है - फर्म कुछ समानता को संरक्षित करने पर जोर देता है और एगरैट के स्केच का उपयोग करना जारी रखता है। एगरट ने मुकदमा किया और जीत गया।1784 में, जियाकोमो क्वारेंगी ने वसीलीवस्की द्वीप के थूक पर एक्सचेंज बिल्डिंग का निर्माण शुरू किया। और यहां तक कि दीवारों को कंगनी तक लाने का प्रबंधन करता है। 1804 में, सम्राट को परियोजना पसंद नहीं आई और उन्होंने मामले को "तेज" को सौंप दिया, ग्रैबर के अनुसार, टॉम डे थॉमसन, जो शहर के प्रतीकों में से एक का निर्माण करता है। क्वेर्नेगी अपने पूरे जीवन में टॉमन से नफरत करता है।
इतालवी मारियो बाटा सेंट पीटर्सबर्ग में एक स्विस सांस्कृतिक केंद्र डिजाइन कर रहा है। सिटी प्लानिंग काउंसिल का कहना है कि यह परियोजना "शहर की भावना के अनुरूप नहीं है" और इसे कहीं स्थानांतरित करने का फैसला करती है। वे इसे आगे और पीछे ले जाते हैं, अंत में वे इसे ओख्ता के पीछे कहीं और धकेल देते हैं, जिसके बाद निवेशक स्वाभाविक रूप से, उसमें सभी रुचि खो देता है। 1719 में, बोटा के हमवतन डोमेनिको ट्रेज़ीनी ने वसीलीवस्की द्वीप के थूक पर राजकुमार चेरकास्की का महल बनाया। सात साल बाद, सम्राट ने आज्ञा दी: महल "ऑडियंस चैंबर और सीनेट की इमारत में पत्थर और ईंट दोनों को अलग करने के लिए सबसे अच्छा दृश्य और वर्ग के स्थान के लिए" …
Sharikopodshipnikovskaya पर एक कार्यालय भवन की परियोजना में, ज़ाहा हदीद बड़ी क्षैतिज छतें बिछा रहा है। प्रभावी और आप कार्यालयों से छत पर जा सकते हैं। हालांकि, मॉस्को में, बर्फ, जो यह स्पष्ट नहीं है कि वहां से कैसे हटाया जाए, इसका मतलब है कि परियोजना को बदलने की आवश्यकता है, और अनुबंध में लेखकों ने कहा कि ग्राहक परियोजना को रूबल में बदलने के लिए जिम्मेदार है। परियोजना को जमा देता है। 1928 में, विशेष रूप से मॉस्को की स्थितियों के लिए, कोर्बुसियर ने "सही श्वास" की एक प्रणाली विकसित की है - त्सेन्ट्रोसियुज़ इमारत के ग्लेज़िंग फ्रेम के बीच वेंटिलेशन और हीटिंग। लेकिन यह विशेष उत्साह का प्रतीक नहीं है। इसलिए, इमारत या तो बहुत गर्म या बहुत ठंडी है, लेकिन कम से कम इसका निर्माण किया गया था …
हम देखते हैं कि इन सभी समस्याओं ने विदेशियों को रूसी वास्तुकला की महिमा बनाने से नहीं रोका। इसके अलावा, इसके सभी मुख्य मील के पत्थर अपनी यात्राओं के साथ ठीक से जुड़े हुए हैं: पुनर्जागरण और उन्माद, बैरोक और क्लासिकवाद …
यह वह जगह है जहाँ मूलभूत अंतर प्रकट होता है। पीटर और कैथरीन ने कुछ बनाने के लिए विदेशी वास्तुकारों को बुलाया। वे ईमानदारी से देश के आधुनिकीकरण, यूरोपीयकरण और इसे सभ्य बनाने में रुचि रखते थे।
नए रूसी क्लाइंट उन्हें इसके लिए बिल्कुल नहीं कहते हैं।
इसका पहला प्रमाण है, कंटेस्टेंट की विचित्रता। ऐसा लगता है कि प्रतियोगिता एक मूल समाधान प्राप्त करने का एक सिद्ध और सुविधाजनक तरीका है। लेकिन यह महंगा है, जिसका अर्थ है कि यह आवश्यक नहीं है। प्रतियोगिताएं अवश्य होती हैं। लेकिन जब वे सबसे अच्छा चाहते हैं, तब भी यह हमेशा की तरह सामने आता है। मरिंका, गज़प्रोम, स्ट्रेलना …
आदेश की विशिष्टता का एक और प्रमाण यह है कि बार्ट गोल्डहॉर्न (प्रोजेक्ट रूस पत्रिका के प्रकाशक और आर्च-मॉस्को प्रदर्शनी के स्थायी क्यूरेटर) वास्तव में ताजा पश्चिमी वास्तुकला इतनी दृढ़ता से रूस को धकेल रही है कि स्पष्ट रूप से सफल नहीं है। ऐसा लगता है कि ठीक है क्योंकि इसकी प्रगति संयम, पर्याप्तता, सरलता, शुद्धता, तर्कसंगतता और अन्य प्रोटेक्टिव मूल्यों द्वारा निर्धारित की जाती है। बेशक, रूस में सम्मानित नहीं हैं।
अंत में - और यह सबसे महत्वपूर्ण बात लगती है - यह "तारकीय" पर्याप्त नहीं है। आखिरकार, मौजूदा ग्राहक न केवल विदेशियों, बल्कि सितारों को बुलाते हैं। हालांकि पूर्व स्वामी (श्ल्टर और लेब्लॉन्ड के अपवाद के साथ) अपनी मातृभूमि में सितारे नहीं थे। लेकिन मैं क्या कह सकता हूं, कभी-कभी वे आर्किटेक्ट भी नहीं थे! कैमरन और क्वेर्नेगी को केवल ड्राफ्ट्समैन के रूप में जाना जाता था, ट्रेजीनी को किलेबंदी के मास्टर के रूप में, गैलोवे को एक प्रहरी, चाफिन को खान के रूप में … और केवल यहां वे बन गए जिन्हें वे "सितारे" कहते थे।
सामान्य तौर पर, यह महसूस किया जाता है कि इन सभी कहानियों के आसपास आने वाला पीआर ग्राहक के लिए पर्याप्त है। यह सब, आधुनिक शब्दों में, शो-ऑफ से ज्यादा कुछ नहीं है। हालांकि, रूस में प्रगति की प्रेरणा शक्ति के रूप में दिखावा एक महत्वपूर्ण बात है। ग्राहक की महत्वाकांक्षाओं से हटकर, हम यह मान सकते हैं कि रूस में आधुनिक सितारों के आगमन के बहुत तथ्य भी इसकी वास्तुकला के विकास में मील के पत्थर बन जाएंगे।आखिरकार, यहां तक कि कॉस्मॉस होटल या वर्ल्ड ट्रेड सेंटर जैसी इमारतें भी - जो 1980 के दशक में विदेशियों की भागीदारी के साथ बनाई गई थीं - मछली की अनुपस्थिति में ताजी हवा में सांस ले रही थीं।
आर्किटेक्ट निकोलाई लियूमोम्स्की कहते हैं, "विदेशी सितारों को हम से अधिक की अनुमति है, जिन्होंने पार्क प्लेस और ज़ेनिट व्यापार केंद्र को विदेशियों के साथ मिलकर बनाया है, और अब ज़ाखा हदीद के साथ काम करता है। - "लेकिन मैं पुश्किन संग्रहालय के ग्रीक हॉल में एक रेस्तरां बनाऊंगा!" - फोस्टर कहेंगे - और अचानक पता चला कि यह हो सकता है। यही है, वे एक अर्थ में हमारे लिए मार्ग प्रशस्त कर रहे हैं, एक मिसाल कायम कर रहे हैं।”
इस आक्रमण के प्रति समाज के दृष्टिकोण का विकास विशिष्ट है।
बहुत पहले बड़े प्रोजेक्ट (मरिंस्की मोसा) ने पेशेवर समुदाय में एक अस्पष्ट प्रतिक्रिया का कारण बना। सभी को एकमत से चुनाव की गोपनीयता से नाराज किया गया, लेकिन साथ ही, उन्होंने इस परियोजना का समर्थन भी किया। यह देखते हुए कि "रूस में मूल रूप से कट्टरपंथी वास्तुकला का अभाव है" (यूजीन गधा), "सेंट पीटर्सबर्ग में कुछ नया बनाया जाना चाहिए, अन्यथा शहर मर जाएगा" (बोरिस बर्नसकोनी), कि "यह एक शानदार उकसाव है, जो बहुत हिला देने के लिए आवश्यक है" हमारी वास्तुकला के स्थिर दलदली तक "(मिखाइल खजानोव) कि" हमें बार उठाने के लिए ऐसे लोगों और ऐसी चीजों की उपस्थिति की आवश्यकता है "(निकोलाई लेज़लोव)।
यही है, पहले रूस में वे वास्तव में पश्चिम के लिए आशा करते थे। हमें विश्वास था कि विदेशी हमारे आर्किटेक्चर को आगे बढ़ाएंगे, बेंचमार्क सेट करेंगे और विकास के लिए आवश्यक प्रतिस्पर्धा पैदा करेंगे। और फिर - वास्तविकता में जो हो रहा है उसे देखकर निराशा शुरू होती है। जैसे-जैसे उम्मीद मजबूत होती जा रही थी।
यह पता चला है कि तारों को काट दिया गया है, जलवायु और मनोवैज्ञानिक विशेषताओं को समझने की जहमत नहीं उठानी है, ऐतिहासिक संदर्भ में यह नहीं कहना है कि वे हमारे देश को तीसरी दुनिया के रूप में देखते हैं, जो सोने के स्रोत के रूप में बासी उत्पाद बेच सकते हैं। निश्चित रूप से, यह स्पष्ट तथ्य है कि सितारे स्थानीय वास्तुकारों के वास्तविक प्रतियोगी बन रहे हैं, लेकिन उनकी झुंझलाहट समझ में आती है: यह ठीक होगा यदि सितारे अभिनीत थे, अन्यथा …
दुकान के भीतर न केवल सितारों के प्रति दृष्टिकोण बदल रहे हैं। यहां तक कि प्रेस, जिसने इतनी खुशी से पश्चिमी सितारों को सदी की पूरी शुरुआत में बढ़ावा दिया, वह ठंडा है। एक वास्तुशिल्प पत्रिका एक विशेषता शीर्षक "स्टार अंडर अ माइक्रोस्कोप" प्रकाशित करती है - जिसमें रूसी आर्किटेक्ट स्वेच्छा से उन मिथकों को तोड़ते हैं जो उनके पश्चिमी सहयोगियों के आसपास विकसित हुए हैं …
कैथरीन II लिखती हैं: "हमारे पास फ्रांसीसी हैं … जो कचरा घरों का निर्माण करते हैं, बेकार या तो अंदर या बाहर, और सभी क्योंकि वे बहुत ज्यादा जानते हैं।"
लेकिन हम इस बात से सहमत होंगे कि सितारों को जिस स्थिति में पहले एक चमत्कार होने की उम्मीद है, और फिर एक हूट के साथ बाहर निकाल दिया जाता है, वह काफी हद तक ग्राहक द्वारा उकसाया जाता है।
यह टीके का निर्माण करने वाले सितारे नहीं हैं, जिससे यह निम्नानुसार है कि स्मॉली कैथेड्रल के पीछे 400 मीटर की गगनचुंबी इमारत को ढेर किया जा सकता है, और न्यू हॉलैंड के रहस्यमय द्वीप को एक सस्ते आकर्षण में बदल दिया जा सकता है।
यह वे सितारे नहीं हैं जो फ्रुंज़ेंस्की डिपार्टमेंट स्टोर और प्रथम पंचवर्षीय योजना के मनोरंजन केंद्र को ध्वस्त कर रहे हैं।
यह वे सितारे नहीं हैं जो विदेशियों को प्रतियोगिता में भाग लेने के लिए आमंत्रित करते हैं (जैसा कि गज़प्रॉम गगनचुंबी इमारत के मामले में था); यह वे नहीं हैं जो पहले से ही हुई एक अतिरिक्त समानांतर प्रतियोगिता का आयोजन कर रहे हैं (जैसा कि मामला था) Strelna में कांग्रेस केंद्र)।
यह ऐसे सितारे नहीं हैं जो यह नहीं सोचते हैं कि उनके सुपर-कॉम्प्लेक्स संरचनाओं का कैसे शोषण किया जाएगा - ग्राहक को इसकी जानकारी नहीं है।
यह मोंटेफ्रैंड नहीं है, लेकिन निकोलस I ने सेंट आइजैक कैथेड्रल के आधार पर मूर्तिकला को बढ़ाने का प्रस्ताव दिया है …
पिछले तीन वर्षों की घटनाओं की तुलना करें (सब कुछ सेंट पीटर्सबर्ग में चल रहा है, सब कुछ मास्को में फंस गया है), कोई यह कह सकता है कि सेंट पीटर्सबर्ग के विपरीत मास्को सितारों में बहुत गर्व दिखाता है। लेकिन तब यह समझ से बाहर हो जाता है: हमें सितारों की आवश्यकता क्यों है? यदि हम "आधुनिक वास्तुकला" नामक एक खेल खेलने के लिए तैयार नहीं हैं, तो कुछ भी नहीं है। इस खेल से समझौता करने और लगातार खुद को बदलने के लिए। और अगर आप तैयार हैं, तो आपको शर्तों को और अधिक सख्ती से निर्धारित करने की आवश्यकता है (यदि पीटर, फिर कोई गगनचुंबी इमारतें नहीं!) और तारों को एक बेवकूफ स्थिति में नहीं रखा जाना चाहिए।
आखिर क्या हैं वो सितारे? वे वही करते हैं जो उनसे अपेक्षित है।यह उनका दुखद पार है। वे अब खुद के नहीं हैं, वे एक ब्रांड हैं। इसलिए, गज़प्रोम गगनचुंबी इमारत के लिए प्रतियोगिता में, लिबेस्काइंड का सबकुछ फिर से कुटिल है, नोवेल का पारदर्शी है, और हर्ज़ोग और डी मेयूरोन का एक टूर्नामेंट है …
यह सितारों के लिए शर्म की बात नहीं है, लेकिन रूस की छवि के लिए वे वहां हैं, जो तारों वाले आकाश में है, आकार ले रहा है। और छवि यह है: रूस में उन्होंने देखा कि वास्तुकला शांत है, और वे ब्रांड के लिए बड़ा पैसा देने के लिए तैयार हैं।
हालांकि, यह मान लेना संभव है (जैसा कि ग्रिगोरी रेव्ज़िन ने स्पष्ट रूप से किया था) कि सितारे प्रोजेक्टिविटी के लिए बनाते हैं जो कि "पेपर आर्किटेक्चर" के दिन के दौरान रूसी वास्तुकला की विशेषता थी। आज, स्थानीय आर्किटेक्ट वास्तविक परियोजनाओं से प्रभावित हैं, उनके पास इसके लिए समय नहीं है, लेकिन एक सपने के लिए तरस रहा है! यह वही है जो विदेशी आर्किटेक्ट अपनी अवास्तविक परियोजनाओं के साथ काम कर रहे हैं। एक और बात यह है कि 80 के दशक के कागज़ के ताले की रचना में कोई भी सीमित रूसी सपने देखने वाला नहीं था: आदेश स्पष्ट रूप से यूटोपियन था, और इसलिए परिणाम बहुत शानदार था। दूसरी ओर, विदेशी, ईमानदारी से स्थानीय वास्तविकताओं के साथ फिट होने की कोशिश करते हैं, हमेशा खुश करने का प्रयास करते हैं, अपने सिर में घोंसले के शिकार गुड़िया को घुमाते हैं - यही कारण है कि उनकी परियोजनाएं शायद ही कभी खुशी का कारण बनती हैं।
मैं क्या कह सकता हूँ। कैमरन ने कैथरीन एगेट कमरे बनाए - एक उत्कृष्ट कृति और चमत्कार, लेकिन ग्राहक दुखी है। "यह अजीब है कि स्नान के लिए पूरी इमारत का निर्माण किया गया है, लेकिन स्नान पतला निकला, आप इसमें नहीं धो सकते हैं!"
लेकिन इस बीच, जबकि "स्टार बूम" "पेपर" बना हुआ है, रूस में विदेशी अभी भी निर्माण कर रहे हैं। सशर्त रूप से विदेशी वास्तुकार सर्गेई टैकोबन शहर में फेडरेशन टॉवर को पूरा कर रहा है।
फ्रेंचमैन जीन मिशेल विल्मोट, जिन्होंने कभी वोल्गोग्राद (2004 की परियोजना) में एक नया तटबंध नहीं बनाया था, वह क्रोस्ट कंपनी द्वारा नियुक्त प्रॉस्पेक्ट मीरा पर एक व्यापार केंद्र खत्म कर रहा है। जर्मन उलरिच टिलमन्स "विल्ंगे" का निर्माण कर रहे हैं - क्रॉस्ट के "वेल्टन पार्क" के आवासीय भवनों में से एक। इस्केट टॉवर को येकातेरिनबर्ग में रखा गया था, जिसे फ्रांसीसी ब्यूरो वालोडे एंड पिस्ट्रे ने डिजाइन किया था। अस्ताना में, नॉर्मन फोस्टर ने अपना खुद का पिरामिड बनाया।
लेकिन हम क्या देखते हैं? कि यह सितारों का निर्माण नहीं है, बल्कि तीसरी पंक्ति के स्वामी हैं। मास्को में नहीं, बल्कि अन्य शहरों में क्या बनाया जा रहा है। कि वे प्रतिष्ठित हिट का निर्माण नहीं कर रहे हैं, लेकिन केवल उच्च गुणवत्ता वाली वस्तुएं। यही है, जैसा कि राष्ट्रपति कहेंगे, "कार्य प्रक्रिया" है। लेकिन प्रांतीयता पर काबू पाने में, वह मदद करने में सक्षम होने की संभावना नहीं है। यह कार्य अभी भी रूसी वास्तुकारों के पास है।
यह न केवल रूसी वास्तुकला की बढ़ती गुणवत्ता, बल्कि ऐतिहासिक पैटर्न द्वारा भी आश्वस्त है।
अगर हम व्लादिमीर पैपर्नी की प्रसिद्ध योजना का उपयोग करते हैं, जिसमें "कल्चर वन" विदेश में सराहना करता है, और "कल्चर टू" इसका विरोध करता है, तो यह पता चलता है कि सब कुछ 20 वीं शताब्दी में होना चाहिए: 20 का दशक "विदेश में प्यार"। 30s - विरोध, 50s और 60s - फिर से प्यार, 70s और 80s - फिर से विरोध। सदी के अंत में - वैचारिक परिवर्तन और सूचना पारदर्शिता के कारण - यह स्थिति अपनी तीक्ष्णता खो देती है, लेकिन यह सैन्य रूपों में बनी रहती है। 90 के दशक में, देश पश्चिम में खुला है, 2000 के दशक में, यह विपरीत दिशा में बढ़ना शुरू कर देता है। और इसलिए, 2000 के दशक में विदेशी वास्तुकारों की उपस्थिति, 2000 के दशक के औचित्य और तैयार, एक अजीब टकराव के चरित्र पर आधारित है। उन्हें सक्रिय रूप से कहा जाता है, लेकिन अपने मजदूरों के फलों का लाभ उठाने के बजाय, वे शुक्शिन के रास्ते में "कट" करना पसंद करते हैं।
यह स्थिति 20 और 30 के दशक के जलप्रलय की याद दिलाती है। 20 के दशक में, कोरबसियर और मेंडेलसोहन, मई और काह्न रूस में डिजाइन कर रहे हैं। सोवियतों के पैलेस के लिए प्रतियोगिता एक सीमा बन रही है। 20 के दशक तक पोषित भ्रम, विदेशी परियोजनाएं भेजते हैं (कोरबसियर, मेंडेलसोहन, हैमिल्टन), लेकिन जैसे ही वे समझते हैं कि किसी को इसकी आवश्यकता नहीं है, कि पाठ्यक्रम बदल गया है, सब कुछ बंद हो जाता है। उनकी आधी परियोजनाएँ अधूरी रह जाती हैं, त्सेंट्रोसियुज़ के पैरों में सूजन आ जाती है, कोर्बुसिएर ने लेखकों को मना कर दिया, और एंटोन अर्बन की मृत्यु हो गई। और रूसी वास्तुकला अपने स्वयं के पथ का पालन करना शुरू कर देती है, जो दुनिया से असीम रूप से दूर हो जाती है, लेकिन, फिर भी, इस मार्ग के साथ काफी उत्कृष्ट चीजें बनाती हैं। जो आज पश्चिमी सितारों के लिए शानदार लगता है: यह है कि हर्ज़ोग और डी मेयूरोन ने सात मॉस्को गगनचुंबी इमारतों पर प्रतिक्रिया दी।
रूस के लिए विदेश में किसी भी अन्य देश के लिए समान नहीं है। यह नक्शे पर पड़ोसी की तुलना में बहुत अधिक है। यह एक मिथक है, एक जटिल, एक सनक, जिसमें प्यार और नफरत, इच्छा और भय, आकर्षण और प्रतिकर्षण, ईर्ष्या और गर्व, तोता और आत्म-हनन समान शर्तों पर अभिसरण होता है। राजा विदेशियों को बुलाते हैं, लेकिन राजदूतों का अभिवादन करने के बाद हाथ धोते हैं। यही कारण है कि रूस वैश्वीकरण के प्रति इतना जिद्दी है - कम से कम उन क्षेत्रों में जहां राष्ट्रीय गौरव का कुछ ऐतिहासिक आधार है।
एक भावना है कि सब कुछ किसी तरह के दलदल में खट्टा है - हालांकि इसके लिए कोई स्पष्ट कारण नहीं हैं। इस उदास नस्लीय निराशा की छवि आंद्रेई प्लैटोनोव द्वारा तैयार की गई थी। "एपिफेनी स्लुइस" का वर्णन करते हुए कि कैसे, विदेशी सफलताओं की लहर पर, अंग्रेज इंजीनियर बर्ट्रेंड पेरी रूस में आता है - पीटर के आदेश से ओका और डॉन के बीच एक ताला बनाने के लिए। वह एक परियोजना बनाता है, काम शुरू होता है, और फिर सब कुछ हमेशा की तरह होता है। किसानों को काम करने के लिए प्रेरित किया जाता है, ठेकेदार चोरी करते हैं, जर्मन तकनीशियन बीमार होते हैं, वायविडोड पीते हैं … फिर यह पता चलता है कि पूर्व-परियोजना सर्वेक्षण एक पूर्ण वर्ष में किया गया था, लेकिन अब कोई पानी नहीं है, भूमिगत विस्तार खैर, बर्ट्रेंड ने पानी युक्त मिट्टी की परत को नष्ट कर दिया … गेटवे का निर्माण नहीं होगा, ब्रिटन पीटर निष्पादित करेगा, और "कि थोड़ा पानी होगा, एपिफेनी की सभी महिलाओं को एक साल पहले के बारे में पता था, इसलिए सभी निवासियों एक शाही खेल और एक विदेशी उद्यम के रूप में काम को देखा।”
