समारा में रसोई कारखाने का निर्माण 1930-1932 में मॉस्को के वास्तुकार एकातेरिना मकसिमोवा द्वारा बनाया गया था; योजना में इसमें एक हथौड़ा और दरांती का आकार है।
एक वास्तुकार और विटाली स्टैडनिकोव, हायर स्कूल ऑफ इकोनॉमिक्स में हायर स्कूल ऑफ अर्बनिज़्म के एक वास्तुकार और डिप्टी डीन, ने इस अवांट-गार्डे स्मारक को बचाने का काम किया, जब इसे विध्वंस की धमकी दी गई थी, और अब लेखकों की टीम का हिस्सा एनसीसीए की शाखा के लिए इसकी बहाली और अनुकूलन की परियोजना।
किचन फैक्ट्री के निर्माण का दुर्भाग्य तब शुरू हुआ जब इसका इस्तेमाल अपने इच्छित उद्देश्य के लिए किया जाना बंद हो गया। यह कब हुआ?
- इसका इस्तेमाल 1990 के दशक तक फूड प्रोसेसिंग प्लांट के रूप में किया जाता था, जहां कुकरी और सेवेर रेस्तरां ने काम किया था। यह एक रक्षा संयंत्र से संबंधित था, जो समारा के मध्य भाग की सीमा पर स्थित है। यह एक पुराना उद्यम है जिसने कारतूसों को भरने का काम किया, और एक ही समय में - "पोबेडा" घड़ी। बाद में, "जूस" नामक एक अर्ध-आपराधिक कार्यालय ने इस उद्यम को राज्य के स्वामित्व से बाहर खरीदा, इसे टुकड़ों में देखा, और फिर रसोई कारखाने को राज्य की बैलेंस शीट से भी हटा दिया गया। यह 2008 तक नाइट क्लबों और किराये की संपत्तियों के संग्रह के रूप में काम करता था। इसके अलावा, 1998-1999 में इसका अगला पुनर्निर्माण हुआ।
यह विकृति है?
- वास्तव में, यह शुरुआत से ही लगभग विकृत था। प्रारंभ में, यह भवन निर्माणवादी था, जिसमें कई विशिष्ट तत्व थे - विशाल सना हुआ ग्लास खिड़कियां, सीढ़ी जो अद्भुत, अच्छी तरह से समय-समय पर सुशोभित कंक्रीट संरचनाओं से लटका हुआ था। और फिर यह सब ईंटों के साथ रखा गया था, पलस्तर, जंग और कॉर्निस से जुड़ा हुआ था। यह युद्धकालीन था, 1944, और यह सब गर्म करना असंभव था। यह पुनर्निर्माण बहुत मज़ेदार था: इसके बाद, भवन निर्माण के बाद जबरन निर्माण को मान्यता नहीं दी गई थी, जैसा कि आमतौर पर तब होता था जब सजावट को एक कार्यात्मक, तपस्वी निर्माणवादी भवन में अचानक लागू किया जाता था। पूरे देश में इस तरह के निर्माण के बाद बहुत कुछ है, जब यह स्पष्ट है कि इमारत को गतिशील, तेज होने की कल्पना की गई थी, लेकिन इसे सजाया गया था … और इस इमारत को ऐसे क्लासिक में बदल दिया गया है, जहां अवांट-गार्डे आनुवंशिकी और आत्मा ठंडी हो गई है। इसके अलावा, वास्तव में यह एक बल्कि बुद्धिमान, संयमित क्लासिक था, लेकिन इमारत को खुद से संपर्क किया गया था जैसे कि यह एक दिखावा रचना नहीं था - एक दरांती और योजना में एक हथौड़ा, लेकिन सिर्फ एक बॉक्स, शास्त्रीय रूप से एक पैरालेपिपिड के साथ समाप्त हो गया। लेकिन, यहाँ बुरी किस्मत है, यह एक परिपत्र तरीके से लुढ़का हुआ है, एक मनोर स्थिर यार्ड की तरह।
और इस राज्य में, रसोई का कारखाना 1990 के दशक तक अपने कार्यों को बदले बिना बच गया। फिर यह उस समय के एक विशिष्ट बाबुल में बदल गया, जहां सब कुछ हो रहा था। तहखाने में एक सौना था, ऊपर उन्होंने सभी इलाके वाहनों को बेच दिया, इतालवी फर्नीचर, एक पंथ क्लब "स्कोवज़नीक" और एक लोक डिस्को-कराओके "सीवियर", एक कार्यालय केंद्र था। यह सब चरित्रवान रूप से लकड़ी की लट्ठिंग पर प्लास्टरबोर्ड से सजाया गया था, एक बहुत ही अल्पविकसित दस्तकारी तकनीक थी जो 1932 में इमारत को बनाने के लिए इस्तेमाल की जाने वाली चीजों की तुलना में बहुत अधिक पुरातन थी। विरोधाभास इस में है। जब उन्होंने इसे अब पुनर्स्थापना के लिए तैयार करना शुरू किया और इन परतों को विघटित करना शुरू किया, तो 90 के दशक की यह सभी सामग्री संस्कृति सामने आई। यह देखना बहुत दिलचस्प था, क्योंकि 90 के दशक के अंत में मैंने सिर्फ संस्थान से स्नातक की उपाधि प्राप्त की थी और खुद "सामूहिक खेत" इंटीरियर काम के कई समान परियोजनाओं में भाग लिया था। मुझे याद है कि कैसे और किसने इन अंदरूनी हिस्सों को बनाया, और अब वे पहले से ही नष्ट होना शुरू हो गए हैं, जैसे एक छीलने वाली परत, एक बर्बर विकास।
रसोई का कारखाना तब काफी मजबूती से विकृत हो गया था, छतें टूट गई थीं। बल्कि, 1940 के दशक में, दो-स्तरीय स्पोर्ट्स हॉल बनाने के लिए एक सेक्टर में छत को हटा दिया गया था, जहां गेंद को एक त्रिज्या में उड़ना था। लेकिन, चूंकि काफी बड़ा दायरा है, इसलिए हॉल ने कार्य किया।और फिर इस स्व-निर्मित पुनर्निर्माण के साथ, 1990 के दशक के अंत में इसे फिर से दो स्तरों में विभाजित किया गया। पूरी इमारत को सफेद साइडिंग से सजाया गया था, छत बहुत नीली-नीली बनाई गई थी। सब कुछ "साफ-सुथरा" हो गया।
2008 तक, इमारत अभी भी खड़ी थी, और फिर मालिकों ने इसे बेचने का फैसला किया, और नया मालिक क्लोवर ग्रुप कंपनी थी, जो रोसगोस्त्राख नेदविज़ीमोस्ट का एक प्रभाग था। वह रसोई के कारखाने की साइट पर 30 मंजिला इमारत बनाना चाहती थी। यद्यपि इसे एक पहचान किए गए स्मारक के रूप में प्रस्तुत किया गया था, दस्तावेजों के अनुसार, यह एक स्मारक नहीं था। इस स्थिति की पुष्टि प्रस्तावों द्वारा नहीं की गई थी। लेकिन स्थानीय संस्कृति मंत्रालय मालिकों को सेवाएं प्रदान करने का मौका नहीं चूकना चाहता था, इसलिए उन्होंने डेवलपर्स पर सुरक्षा दायित्वों को लागू किया, जो वास्तव में विध्वंस की अनुमति देता है, बशर्ते कि facades को "फिर से बनाया जाए"। यही है, नीचे एक हथौड़ा और दरांती के रूप में एक स्टाइलोबेट भाग होना चाहिए था, और इसके पीछे एक 30-मंजिला टॉवर बढ़ेगा। यह सब मुझे मसौदा डिजाइन के डेवलपर्स से जाना जाता है, जो एक अत्यधिक सम्मानित मॉस्को कंपनी है। और हमने ब्रिटिश विरासत के संरक्षण में शामिल लोगों को आमंत्रित किया - द टाइम्स के मास्को संवाददाता और एमएपीएस क्लीमेंटिन सेसिल के सह-संस्थापक, जो उस समय SAVE ब्रिटेन के हेरिटेज मार्कस बिन्नी के अध्यक्ष थे। और उनके लिए धन्यवाद एक बहुत गंभीर बज रहा था। हमने तब बड़े पैमाने पर कार्रवाई की - बिल्कुल भी महंगा नहीं, लेकिन बेहद सफल। एक प्रेस कॉन्फ्रेंस को इकट्ठा किया, एक आर्किटेक्चरल साइकलिंग डे आयोजित किया, जिसमें कई लोग आए, जिनमें बहुत सारे पत्रकार भी शामिल थे।
यह एक उत्कृष्ट समाचार लीड बन गया, और उसी दिन भवन के मालिकों ने हमसे संपर्क किया, बातचीत करना शुरू किया: उन्होंने निर्माणवाद के बारे में एक किताब प्रकाशित करने की पेशकश की, समारा के बारे में, और "बाथहाउस" को ध्वस्त करने के लिए। वे समझ नहीं पाए कि उन्होंने उत्साही लोगों से संपर्क किया था। इसके अलावा, ये "क्लोवर-ग्रुपर्स" काफी सभ्य डेवलपर्स निकले, उन्होंने हर चीज को सौहार्दपूर्वक सुलझाने की कोशिश की। लेकिन जब उन्होंने नतालिया दुश्किना के साथ बात की, तो उन्होंने महसूस किया कि वे सहमत नहीं हो पाएंगे। और फिर मैंने एक रचनात्मक स्थिति पर काम करने की कोशिश की: इस साइट पर अपना 30-मंजिला घर बनाएं, लेकिन इस तरह से किचन फैक्ट्री की इमारत की मरम्मत की जाएगी और वाणिज्यिक कार्यों के लिए अनुकूलित किया जाएगा - एक फूड कोर्ट या कुछ और। उस समय मुझे यकीन था कि मैं सही था, लेकिन अब मैं समझता हूं कि मैं गलत था - जैसे आर्किटेक्चर-सेंट्रिज्म से बीमार कोई भी आर्किटेक्ट। जब वह नैतिक और वाणिज्यिक दोनों मुद्दों का अवलोकन करता है तो वह एक सुनहरा समझौता करने का सपना देखता है। यह इस तरह से काम नहीं किया।
भवन के ढहने के लिए मालिकों ने एक रास्ता देखा। इस प्रक्रिया को तेज करने के लिए, उन्होंने छत को बंद कर दिया ताकि पानी अंदर बह जाए, और बिना गर्म किए यह पांच साल तक खड़ा रहे, 2008 से 2013 तक। यह ढह नहीं गया, क्योंकि यह प्रबलित कंक्रीट है। अभियोजक के कार्यालय की मदद से, हमने स्थानीय संस्कृति मंत्रालय को एक बहाली कार्य लिखने के लिए मजबूर किया, सभी प्रकार के निर्देश जिन्हें संस्कृति मंत्रालय मालिकों को सौंपना था, लेकिन नहीं किया। फिर हमने स्वयं सभी नियमों के अनुसार एक ऐतिहासिक और सांस्कृतिक परीक्षा की। लंबे समय तक, समारा क्षेत्र के संस्कृति मंत्रालय ने इसे स्पष्ट कारणों से स्वीकार नहीं किया। और फिर प्रांतीय सरकार बदल गई, और मुझे शहर के मुख्य वास्तुकार का स्थान मिला। और ऐसा हुआ कि नए गवर्नर को रसोई कारखाने, या इसके बजाय, इसके तहत भूमि में इतनी दिलचस्पी नहीं थी, इस सुविधा के लिए उनके पास कोई दायित्व नहीं था। और फिर अलेक्जेंडर खिन्शतेन समारा से स्टेट ड्यूमा डिप्टी के रूप में कहानी में शामिल हो गए। उन्होंने शहर की बहाली के लिए एक व्यापक कार्यक्रम शुरू किया, जब एक वास्तुशिल्प स्मारक के बाद एक वास्तुशिल्प स्मारक लिया जाता है। और वह विशेष रूप से रसोई कारखाने की कहानी को पसंद करते थे, क्योंकि यह सबसे बड़ी सुविधा है जिसके लिए वह अधिकारियों से धन प्राप्त करने में सक्षम था। यह अद्वितीय है कि वह सभी के साथ एक समझौते पर आने में सक्षम था, एक सरल मध्यस्थ के रूप में काम करता था, क्योंकि इमारत नगरपालिका या क्षेत्रीय स्वामित्व में नहीं थी - यह एक वाणिज्यिक संरचना के स्वामित्व में था, और इसलिए यह व्यावहारिक रूप से किसी भी रूप में संरक्षित नहीं था। वैसे, मालिकों पर कोई दबाव नहीं था। लेकिन इस सब के साथ, मालिकों के साथ सहमत होना संभव था, जो यह नहीं जानते थे कि इस संपत्ति को कहां रखा जाए, इस परिसंपत्ति को दूसरे के बदले में, आवश्यक क्षेत्र नहीं - किसी तरह का अधूरा। नतीजतन, हर कोई संतुष्ट था।और इस क्षेत्र ने कारखाने-रसोई को संघीय स्वामित्व में स्थानांतरित कर दिया - सीधे उपयोगकर्ता के रूप में समकालीन कला के लिए राज्य केंद्र में। उसी समय, अपने सहयोगियों की मदद से, हमने इसके लिए एक नए कार्य के साथ आने की कोशिश की, जो विश्व कप के लिए दृष्टिकोण कर सकता है, उदाहरण के लिए, रूसी अवांट-गार्डे का केंद्र। लेकिन, जैसा कि मैं इसे समझता हूं, यह केवल संभव शक्तिशाली उपयोगकर्ता को देने का निर्णय लिया गया था - एनसीसीए और, तदनुसार, एनसीसीए की एक और शाखा बनाने का निर्णय लिया गया - समारा में।
अर्थात्, शाखा भवन प्राप्त करने के बाद ही बनाई गई थी?
- बिल्डिंग के लिए ब्रांच बनाई गई थी। एनसीसीए के पास निज़नी नोवगोरोड में एक वोल्गा शाखा है, और परिसर के बिना समारा में वोल्गा शाखा का एक प्रतिनिधि कार्यालय था। लेकिन समारा में मध्य वोल्गा शाखा बनाने का निर्णय लिया गया। और रसोई कारखाने का निर्माण निज़नी नोवगोरोड शस्त्रागार से बड़ा है: शस्त्रागार - 6,770 मीटर2, और यह 8278 मी2… व्लादिमीर मेडिंस्की ने संस्कृति मंत्री के रूप में सहायता की। सबसे पहले, उनके समर्थन के लिए धन्यवाद, सब कुछ हुआ, क्योंकि उन्होंने इसे एक छवि परियोजना के रूप में माना और समारा क्षेत्र के राज्यपाल के साथ मिलकर समारा में बयान दिए, ताकि रसोई कारखाने के निर्माण की बहाली और अनुकूलन के लिए धन आवंटित किया जा सके। एनसीसीए की एक शाखा के लिए। इस कार्यक्रम के तहत एक परियोजना पहले ही विकसित की जा चुकी है।
आपके और NCCA के निदेशक मिखाइल माइंडलिन के अलावा इस परियोजना के लेखक कौन हैं?
- प्रतियोगिता रूसी संघ के संस्कृति मंत्रालय के केंद्रीय वैज्ञानिक बहाली डिजाइन कार्यशालाओं द्वारा जीती गई थी, बहाली परियोजना के मुख्य वास्तुकार इरीना कलुगीना एक बहुत ही योग्य टीम है, और उन्होंने पहले से ही इसमें शामिल होना संभव पाया है समारा परियोजना के विकास में सक्रिय हैं। इस परियोजना के ढांचे के भीतर, हमने अनुकूलन परियोजना का एक खंड बनाया, ठीक उसी तरह जैसे कि एवगेनी अस के ब्यूरो ने आर्सेनल के लिए अनुकूलन परियोजना की थी।
किचन फैक्ट्री का निर्माण अब किस हद तक प्रामाणिक नहीं है? वहां कितना खोया है?
- यह बहाली नैतिकता का सवाल है, और यह परतों के साथ इमारतों के संबंध में जटिल है, जो स्वयं सुरक्षा का विषय हो सकता है। इस स्थिति में, संरक्षण की पुनर्स्थापना वस्तु ने शुरू में मूल इमारत की मूल्य विशेषताओं का वर्णन किया - एक रचनावादी उपस्थिति के साथ, एक जो 1932 में आर्किटेक्ट एकातेरिना मकसिमोवा द्वारा दिखाई दिया और 1944 तक अस्तित्व में रहा। इस तथ्य के कारण कि विशेषज्ञ बोरिस एवेरिवेविच पास्टर्नक सही ढंग से वर्णित सुरक्षा - लोड-असर संरचनाएं, संरक्षित सना हुआ ग्लास खिड़कियां, सामान्य रूप में निर्माणवादी उपस्थिति - इसने मरम्मत, बहाली और अनुकूलन के माध्यम से सबसे नरम पथ का पालन करना संभव बनाया, और पुनर्निर्माण नहीं, जो लागू नहीं है। सांस्कृतिक विरासत वस्तु, लेकिन बहुत आम है। फिर भी, बहुत शुरुआत से, कई लोग पुनर्निर्माण के लिए लुभाए गए थे - विशेष रूप से प्रशासन से, लेकिन ग्राहक से नहीं, एनसीसीए से नहीं, क्योंकि एनसीसीए एक बहुत ही सभ्य संगठन है, कोई केवल ऐसे ग्राहक का सपना देख सकता है। यह पता चला है कि 1940 -90 के दशक की सभी परतें चली जाती हैं, और पुनर्स्थापना परियोजना को 1932 के स्पष्ट हिस्से में तेज किया जाता है, बाद में ईंट भराव, खुले उद्घाटन, कंक्रीट संरचनाओं को सुदृढ़ करने के लिए, जो कुछ हद तक अपनी असर क्षमता खो चुके हैं, लेकिन उन्हें बदलने के लिए नहीं, अर्थात् आधुनिक तरीकों से सुदृढीकरण के लिए - प्रबलित पेस्टिंग, और इसी तरह।
क्या इमारत, वास्तव में, पूरी तरह से संरक्षित है? क्या पूरी तरह से खोए हुए क्षेत्र नहीं हैं, बाद में ओवरलैप हो गए हैं?
- एक क्षेत्र है, जिसका मैंने पहले ही उल्लेख किया है: जहां दूसरी रोशनी के उपकरण के लिए छत को ध्वस्त कर दिया गया था, और 1990 के दशक के उत्तरार्ध में उनका पुनर्निर्माण किया गया था। वहां, मूल परियोजना के अनुसार फर्श को बहाल किया जाएगा। सामान्य तौर पर, भवन में बहुत गंभीर बाहरी परिवर्तनों के बावजूद, इसका संरचनात्मक आधार काफी अभिन्न रहा है। यह एक उच्च गुणवत्ता वाली तकनीकी योजना को दर्शाता है, जिसे मूल रूप से वास्तुकार मैक्सिमोवा द्वारा अपनाया गया था। जितना अधिक मुझे इस इमारत का पता चला, इसके साथ काम किया, डिजाइन प्रक्रिया में भाग लिया, जितना अधिक मुझे एहसास हुआ कि "मास्टरपीस" शब्द का उपयोग उचित था।यह इस तथ्य के बावजूद है कि शुरुआत में, रसोई के कारखाने को बचाने के लिए - आबादी के दिमाग में इस स्मारक की एक व्यक्तिपरक दृष्टि को स्थापित करने के लिए एक उत्कृष्ट कृति के बारे में बात करना हमारी बिना शर्त अटकल थी। लेकिन, परिणामस्वरूप, मैं पूरी तरह से आश्वस्त था कि यह सच है। हमारी टीम और मुझे इस संरचना को नए कार्यों - प्रदर्शनी के लिए अपनाने में कोई कठिनाई का अनुभव नहीं हुआ और न केवल। यह एक पुस्तकालय, होटल और कलाकारों के लिए कार्यशालाओं, एक मीडिया लाइब्रेरी, कई मल्टीमीडिया कमरे, सिनेमा, बच्चों की रचनात्मकता के लिए एक केंद्र, एक बड़े रेस्तरां और कई कैफे के साथ एक सांस्कृतिक परिसर होगा। यह सब, किसी विशेष समस्या के बिना, चमत्कारिक रूप से बिना किसी विस्तार के इस संरचना में फिट होता है।
यह स्पष्ट है कि औद्योगिक इमारतों को कलात्मक, प्रदर्शनी उद्देश्यों के लिए आसानी से अनुकूलित किया जाता है, यह लंबे समय से एक आम जगह है। लेकिन अधिक बार नहीं, यह पूरी तरह से अलग उद्योग है, ये कार्यशालाएं हैं।
- इस मामले में, यह प्रोम नहीं है। हालांकि यह एक कारखाना है, यह एक रसोई का कारखाना है, कुछ विशिष्ट है।
यही मैं दुकान के साथ कहना चाहता हूं - यह आसान है, यह मुझे लगता है।
- यह एक कार्यशाला नहीं है, जो सिर्फ एक फ्रेम बॉक्स है …
… जो आप चाहते हैं उसे दिखाएं। और यहां ऐसी जटिल योजना है, कई खिड़कियां हैं जो ललित कला के लिए हानिकारक हो सकती हैं। शोरूम के लिए पसंदीदा ओवरहेड लाइट, यहां प्रदान नहीं की जाती है। फिर भी, क्या इसे अनुकूलित करना आसान था?
- मैंने और ग्राहकों ने इस बात की परवाह नहीं की कि ओवरहेड लाइट नहीं है, इसकी भरपाई कृत्रिम प्रकाश की मदद से की जाती है। खिड़कियों से प्राकृतिक प्रकाश स्क्रीन से अंदर से अस्पष्ट हो जाएगा।
और ये "परिधि", गोल आकार? या यह इसलिए है क्योंकि यह इतनी विशाल इमारत है कि योजना की घुमावदार रेखाएं अब कुछ भी प्रभावित नहीं करती हैं?
“हमारे पास 100-200 लोगों के लिए बहुत बड़े सभागार नहीं होंगे, और वे 14 मीटर चौड़ी इमारत में अच्छी तरह से फिट होंगे। इमारत की जटिल संरचना के कारण, एक गोल आंगन है, जो गर्म मौसम में विभिन्न बाहरी घटनाओं को आयोजित करने के लिए एकदम सही है। वहां आप facades पर अनुमान लगा सकते हैं, और चर्चाओं को व्यवस्थित कर सकते हैं - यह एक ऐसा मंच होगा। और एक उपयोगिता यार्ड भी है - एक बड़ा बहुक्रियाशील स्थान, और facades के सामने - एक संपूर्ण पार्क। इमारत एक मुक्त वातावरण में खड़ी है, इसे हर तरफ से एक कला वस्तु के रूप में देखा जा सकता है। यद्यपि मानव विकास की ऊंचाई से आप कभी नहीं समझ पाएंगे कि यह वही हथौड़ा और दरांती है, और यह संदेह की मुख्य शिकायत थी, रूसी अवांट-गार्डे के नापसंद। क्योंकि शुरू से ही लोगों के सवाल थे - यह इमारत इतनी संरक्षित क्यों है, क्या शहर में कुछ अन्य समस्याएं हैं? हो सकता है कि बुजुर्गों के लिए अपनी पेंशन बढ़ाने या सड़कों पर छेद भरने के लिए बेहतर हो? लेकिन हमें बस मार्कस बिन्नी के शब्दों को याद रखने की जरूरत है, विरासत संगठनों के निर्माता SAVE ब्रिटेन की विरासत और SAVE यूरोप की विरासत: अगर किसी को एक इमारत को बचाने की जरूरत है, तो इसे बचाया जाएगा।
वह थोड़ा रूस गया है।
- मैं खुद 2012 में बिल्कुल सुनिश्चित नहीं था कि रसोई के कारखाने में कम से कम उद्धार का मौका था। क्योंकि पांच साल के ठंडे उपयोग से लक्षित विनाश को अलग होना चाहिए था।
और किस तरह की संरचना है? आखिरकार, यह इतना तीव्र विषय है कि रूसी अवांट-गार्ड खराब सामग्री से बना है और इसलिए बहुत "बनाए रखने योग्य" नहीं है। और यहां, अगर मुझे सही ढंग से समझा गया, तो इमारत बहुत उच्च गुणवत्ता के साथ बनाई गई थी।
- नहीं, आप यह नहीं कह सकते कि यह बहुत उच्च गुणवत्ता है। यह उस इमारत से देखा जा सकता है जो इसे बनाया गया था, और जो किसी के द्वारा भी। सिकल में सर्कुलर भाग के केवल तीन क्षेत्रों में से पहला, जिसे 1930 में बनाया गया था, परियोजना के अनुसार कड़ाई से बनाया गया था, जिसमें बड़े स्पैन, लगभग 11-मीटर क्रॉसबार थे। और बाद के भागों को बहुत मोटी ईंट समर्थन का एक अतिरिक्त कदम मिला। यह सब स्क्रैप सामग्री से किया गया था। पहले भाग के प्रबलित कंक्रीट, जहां तक मैं समझता हूं, तकनीकी रूप से अधिक सही ढंग से बनाया गया था। और फिर इसे किसी तरह टाइप किया गया। उदाहरण के लिए, प्रवेश क्षेत्र में तहखाने और पहली मंजिल के बीच की मंजिलें कुछ प्रकार के टी-बीम, रेल से बनी होती हैं, अर्थात, वहाँ के पुर्जों को बिल्कुल भी प्रबलित नहीं किया जाता है।कुछ स्थानों पर, दूसरी मंजिल के स्तंभ निचले लोगों के प्रक्षेपण में नहीं आते हैं! ध्वस्त मठ से बहुत सारी ईंटों का उपयोग किया गया था। वे कहते हैं कि विघटित गिरिजाघर से - भी, लेकिन इसकी कोई पुष्टि नहीं हुई है। इसके अलावा, सिलिकेट ईंटों का उपयोग बहुतायत में किया गया था - वहां सब कुछ मिलाया गया था। लेकिन, चूंकि संरचना मुख्य रूप से प्रबलित कंक्रीट है, और लकड़ी के फर्श नहीं हैं, केवल लकड़ी की छतें हैं, इसके लिए धन्यवाद, इमारत बच गई। इसी तरह, वित्त का पीपुल्स कमिसारिएट अभी तक गिर नहीं गया है, क्योंकि यह प्रबलित कंक्रीट से बना है। इस तथ्य के बावजूद कि पहले निजी मालिकों द्वारा कमीशन किए गए रसोई कारखाने के तकनीकी परीक्षण ने संरचना के पहनने के लगभग 98% को दिखाया, एक नई परीक्षा बहाली परियोजना के ढांचे के भीतर की गई - अब विध्वंस के लिए नहीं, बल्कि बहाली के लिए । और उसने दिखाया कि इमारत एक संतोषजनक स्थिति में है, जो असर क्षमता को बहाल करने के नरम तरीकों के लिए उपयुक्त है। स्मारक के संबंध में लक्ष्य-निर्धारण का क्षण महत्वपूर्ण है।
जब मैं उस कंपनी के प्रमुख के पास आया जो पूर्व मालिकों के लिए "विध्वंस के लिए" एक परीक्षा कर रही थी, तो जिनेरिक इओसिफ़ोविच वेनगार्टन, समारा में कई "सहनीय" परीक्षाओं के लिए जाने जाते हैं, उन्होंने काम की दूसरी श्रृंखला की संभावना को महसूस करते हुए, स्पष्ट रूप से कहा, कि कुछ भी असंभव नहीं है, अगर संरक्षित करने का कोई कार्य है, तो तरीकों का सुझाव दिया जाएगा।
आईएसआईटी से बहाली परियोजना के डिजाइन कार्य के प्रमुख इगोर डेमकिन ने यह कहा है, जिन्होंने प्रावदा संयंत्र के साथ भी काम किया, उन्होंने कहा: "नहीं," वह कहते हैं, "उच्च शिक्षा वाले व्यक्ति के लिए कुछ भी असंभव नहीं है।" यदि इसे संरक्षित करने का कोई लक्ष्य है, तो यह हमेशा किया जा सकता है, केवल इच्छा का सवाल है। आप चिपकाने वाले सुदृढीकरण, ठोस इंजेक्शन बना सकते हैं, और भगवान जानते हैं कि और क्या है। इसके अलावा, किसी ने भी एक तरफ विध्वंस और नए निर्माण के बीच वास्तविक लागत अनुपात की गणना नहीं की है, और इस तरह की नरम संरचना के प्रामाणिक आधार को संरक्षित करने के लिए, दूसरी तरफ। यही है, यह आवश्यक नहीं है कि ये महंगी बहाली प्रौद्योगिकियां खरोंच से एक स्मारक के विध्वंस और नकल की तुलना में अधिक महंगी हैं। मुझे यकीन है कि किसी ने भी इसका पेशेवर और व्यवस्थित रूप से निष्पक्ष मूल्यांकन नहीं किया है। इसके अलावा, मूल और नकली के बीच क्या तुलना हो सकती है?
लेकिन वे इसके बारे में इतनी बार बात करते हैं।
- मुझे पूरा विश्वास है कि वे ऐसा कहते हैं, केवल "आवश्यक" उत्तर को जानते हुए। मेरे व्यवहार में हमेशा ऐसा ही रहा है। क्या ध्वस्त और निर्माण करना है इसका विचार मरम्मत और नवीनीकरण से सस्ता है, यह सिर्फ एक स्टीरियोटाइप है और इसे अभ्यास के साथ बदलना होगा। मुझे उम्मीद है कि किचन फैक्ट्री ऐसी मिसाल बनेगी।
यह पता चला है कि अनुमानित बजट पहले से ही निर्धारित किया गया है?
- बजट कोई गुप्त नहीं है। शुरुआत से ही, यह घोषणा की गई थी कि उन्हें सभी काम के लिए संघीय बजट से लगभग 400 मिलियन रूबल का आवंटन करना चाहिए। यह "बॉक्स" को पुनर्स्थापित करने के लिए पर्याप्त है, लेकिन उपकरण, अफसोस के साथ एक संग्रहालय के लिए, नहीं।
प्रोजेक्ट पूरा हो गया है, और काम कब शुरू होगा?
- मुझे लगता है कि वे इस साल शुरू कर देंगे। एक ठेकेदार संगठन पहले ही चुना जा चुका है। आइए देखें कि यह किस तरह का संगठन है। मुझे यकीन है कि यह आसान नहीं होगा।
