Sredny Kislovsky लेन में ओपेरा थियेटर स्टूडियो
ओपेरा हाउस का प्रोजेक्ट "सेंट्रल साइंटिफिक एंड रिस्टोरेशन डिज़ाइन वर्कशॉप्स" और "आर्कस्ट्रक्चर" कंपनियों द्वारा विकसित किया गया था, जिसे पी.आई. त्चिकोवस्की। Mosproekt-4 टीम क्षेत्र योजना की अवधारणा के लिए जिम्मेदार थी। लेखकों को एक जटिल भूखंड मिला - रूढ़िवादी की आंशिक रूप से decommissioned इमारतों के साथ एक पुराना और तंग मास्को आंगन। निम्न, विस्तारित इमारतें लगभग एक चौकोर आंगन की परिधि के साथ कड़ाई से स्थित हैं, जिसके केंद्र में एक और दो मंजिला इमारत है। इसके कारण, पक्षों पर केवल संकीर्ण गलियारे और केंद्रीय प्रवेश द्वार के सामने एक छोटा क्षेत्र खुले आंगन अंतरिक्ष से बना रहा। एक भविष्य के रंगमंच के क्षेत्र में केवल Sredny Kislovsky लेन की ओर से एक संकीर्ण मेहराब के माध्यम से प्राप्त कर सकते हैं।
इस आंगन की इमारतों का एक हिस्सा थिएटर की जरूरतों के लिए आवंटित किया गया था, और डिजाइन की शुरुआत के समय उनमें से ज्यादातर एक विचित्र स्थिति में थे। साइट के पूर्वी भाग में एक साइड बिल्डिंग, जो सांस्कृतिक विरासत की एक नई पहचान है, को परियोजना में संरक्षित और बहाल करने का प्रस्ताव है। 2003 में, संरचनाओं के ढहने के कारण इसका उपयोग अपने इच्छित उद्देश्य के लिए किया जाना बंद हो गया, लेकिन दस साल बाद इसे कंज़र्वेटरी के बलों द्वारा बहाल कर दिया गया। केंद्रीय वॉल्यूम, जो अपनी ऐतिहासिक उपस्थिति खो चुका है, को नई सामग्रियों में विघटित और पुनर्निर्माण करने का निर्णय लिया गया था, लेकिन पहले से मौजूद भवन के ठीक विपरीत। ऊपर यह एक दो-कहानी "वॉशर" है, जो डबल-लेयर वाले फीके में लिपटा हुआ है, जो अंतर्निर्मित एलईडी प्रकाश व्यवस्था के साथ पाले सेओढ़ लिया गिलास से बना है। इस अधिरचना को प्रशिक्षण स्टूडियो, कार्यशालाओं और पूर्वाभ्यास कक्ष को समायोजित करके अंतरिक्ष घाटे की भरपाई के लिए बनाया गया है। प्रभावशाली भूमिगत हिस्सा जो उत्पन्न हुआ है, वही उद्देश्य पूरा करता है।
पार्श्व और केंद्रीय भवन एक सामान्य एट्रियम द्वारा जुड़े हुए हैं। अलिंद दोनों थिएटर के केंद्रीय प्रवेश द्वार के रूप में और वितरण के रूप में कार्य करता है, बफर जोन: सभी मुख्य कमरे इसके आसपास स्थित हैं। एट्रिअम में, इमारतों के सड़क के किनारों से दोनों तरफ बंधे हुए, एक गहरी सीढ़ी है, जिसके नीचे गहरी खाई है। तथ्य यह है कि 500 सीटों वाला थिएटर चरण भूमिगत हिस्से में छिपा हुआ है। सीढ़ियों से नीचे जाने पर, आगंतुकों को उनकी ज़रूरत के स्तर तक पहुंचने में मदद मिलेगी - एक बालकनी, मेजेनाइन या पैरट्रे। हॉल एक आधुनिक रूपांतरित मंच से सुसज्जित है जिसे आसानी से आकार दिया जा सकता है और यह दृश्यों के लगभग तत्काल परिवर्तन प्रदान करता है।
एवगेनिया मुरीनेट्स के अनुसार, प्रस्तुत परियोजना पूरी तरह से राज्य संपत्ति कोष के अनुरूप है। सांस्कृतिक विरासत विभाग के प्रतिनिधियों ने इस काम के लिए विशेष समर्थन व्यक्त किया। उसी समय, लंबी और विरोधाभासी चर्चा से बचना संभव नहीं था। यह बोर्ड के लगभग प्रत्येक सदस्य से प्रश्नों की एक श्रृंखला के साथ शुरू हुआ। सबसे अधिक, वे आर्क के माध्यम से क्षेत्र के एकमात्र प्रवेश के बारे में चिंतित थे, जो या तो शहरी नियोजन या अग्नि नियमों के अनुरूप नहीं है। सर्गेई कुज़नेत्सोव ने इस तथ्य पर ध्यान आकर्षित किया कि बगल की इमारत पड़ोसी क्षेत्र में इमारत के बहुत करीब है, लेकिन एक ही समय में, ऐसी स्थिति में एक तार्किक फ़ायरवॉल दीवार के बजाय, बड़ी संख्या में खिड़कियां दिखाई देती हैं।
अधिरचना का समाधान, जो बाहरी रूप से एक मंच बॉक्स की तरह दिखता है, लेकिन ऐसा नहीं है, अस्पष्ट भी लगा। सर्गेई कुजनेत्सोव ने सोचा था कि यह तर्कहीन था: क्यों मंच को साफ करते हैं, और ऊपर एक डमी बनाते हैं? लेखकों ने समझाया कि मंच को प्राकृतिक प्रकाश की आवश्यकता नहीं है, और चूंकि हम केवल थिएटर के बारे में नहीं, बल्कि थिएटर-स्टूडियो के बारे में बात कर रहे हैं, कमरों की पूरी सूची है - पूर्वाभ्यास कमरे, प्रशिक्षण स्टूडियो, कार्यशालाएं, आदि - कि प्राकृतिक प्रकाश की जरूरत है।आर्किटेक्ट्स की दलीलों ने अलेक्सी वोर्त्सोव को आश्वस्त नहीं किया, जो सुनिश्चित है कि इस तरह से शुद्ध रूप से उपयोगितावादी उद्देश्य के ऊपरी हिस्से को उच्चारण करना पूरी तरह से सही नहीं है। यह आगंतुक को धोखा देगा और भ्रमित करेगा, जो थिएटर के पास पहुंचने पर तय करेगा कि मंच शीर्ष पर है। अधिरचना की छवि को सरल और साफ तरीके से हल किया जाना चाहिए, वोरोत्सोव आश्वस्त है।
आंद्रेई गेंजिलोव ने थिएटर के लेआउट और लेआउट को "विदेशी" कहा: तहखाने में एक हॉल, एक ग्रेट बॉक्स के समान वॉल्यूम में - रिहर्सल हॉल जो किसी भी अन्य वॉल्यूम में फिट हो सकते थे, खिड़कियां सड़क को नहीं बल्कि गलियारे की अनदेखी करती हैं। "इस तथ्य के बावजूद कि काम उच्च गुणवत्ता और मजाकिया तरीके से किया जाता है, यह इस भावना को नहीं छोड़ता है कि वे आपको हर समय धोखा देने की कोशिश कर रहे हैं," ग्नज़िडिलोव बताते हैं। - फॉर्म पक्का है, लेकिन कंटेंट झूठा है। और यह मेरे काम की बहुत आलोचना करता है।”
एवगेनी ऐस, जिन्होंने उल्लेख किया है कि कई मामलों में लेखकों ने अपने काम के साथ सामना किया, फिर भी ड्रेसिंग रूम के साथ एक प्रवेश द्वार लॉबी में ऐतिहासिक पहनावा के पूरे केंद्रीय वॉल्यूम को बदलने के फैसले पर अविश्वास व्यक्त किया। उसे अधिरचना के साथ समाधान भी पसंद नहीं था। उनकी राय में, वह पर्यावरण के साथ एक संवाद में प्रवेश नहीं करती है, वह इस छोटे और शांत मास्को आंगन में "अजनबी" बनी हुई है। अंदर के स्थान बहुत तंग हैं, लेकिन एक असाधारण शहरी नियोजन संघनन के साथ शहरी कपड़े में नए निर्माण का कोई एकीकरण नहीं है, गधा सुनिश्चित है। उनकी राय में, आंगन के प्रवेश द्वार को भी किसी भी तरह से व्यक्त नहीं किया गया है: दर्शक थिएटर को कैसे खोज सकता है, वह कैसे अनुमान लगाएगा कि वह आंगन के अंदर छिपा है? आप उसे गली से नहीं देख सकते। गधा केवल प्रस्तुत रंगमंच के साथ प्रस्तुत समाधान की तुलना कर सकता है, जहां आपको "प्रवेश द्वार" के माध्यम से प्रवेश करना होगा। यहाँ उनके सहयोगी अस के साथ असहमत थे। सर्गेई कुज़नेत्सोव ने याद किया कि आधुनिक दुनिया में, सांस्कृतिक वस्तुएं अक्सर खुद को बेहद तंग परिस्थितियों में पाती हैं, और यह आर्किटेक्ट की गलती नहीं है। अलेक्सी वोर्त्सोव ने कहा कि यह स्थान, इसके विपरीत, एक विशेष रोमांटिक माहौल बनाता है, यूरोपीय सड़कों और आंगनों की याद दिलाता है: "आपको अभी वेरोना या वेनिस में थिएटर नहीं मिलेंगे, लेकिन यह उन्हें आगंतुकों के लिए कम आकर्षक नहीं बनाता है" Vorontsov ने टिप्पणी की।
सर्गेई चोबान ने भी परियोजना का समर्थन किया। उनकी राय में, यह मुश्किल सीमा स्थितियों में मौजूद है। लेकिन लेखक, फिर भी, एक प्रकार का सार्वजनिक स्थान बनाने का प्रबंधन करते हैं। बेशक, इसे विभिन्न प्रकार के कार्यों द्वारा मजबूत करने की आवश्यकता है, केंद्रीय प्रवेश क्षेत्र पर अधिक जोर दिया जाना चाहिए: "यह उनकी गुमनामी की समस्या को हल कर सकता है।" केंद्रीय भवन को ध्वस्त करना और इसे पुनर्निर्माण करना, टोबोबन की राय में, एक बहुत ही संदिग्ध उपक्रम है। एक अधिरचना के बिना एक नए और अभिन्न थिएटर का निर्माण करना अधिक ईमानदार होगा। लेकिन, यह जानते हुए कि सुरक्षा क्षेत्र में कानून केवल एक को पुनर्जनन मोड में काम करने की अनुमति देता है, चोबान ने प्रस्तुत परियोजना का समर्थन करने का प्रस्ताव दिया, जो उसके अनुसार, सफाई और सही तरीके से किया गया था, क्योंकि ऐसी स्थितियों में यह एक अच्छा और है मूल समाधान। चोबान के विचार को अलेक्सी वोर्त्सोव ने उठाया था, जिन्होंने सुझाव दिया था कि भूतल पर एक सार्वजनिक समारोह प्रदान किया जाना चाहिए - एक ग्रीष्मकालीन छत या तकनीकी कमरों के बजाय एक छोटे से रेस्तरां के साथ एक कैफे, जो पूरे थिएटर परिसर को विशेष रूप से पुनर्जीवित करेगा।
व्लादिमीर प्लॉटकिन के अनुसार, परियोजना का मुख्य दोष "पर्यावरण की भावना की कमी" है। 500 सीटों के लिए हॉल बहुत बड़ा नहीं है और आंगन के मौजूदा स्थान के साथ काफी सराहनीय है, लेकिन इस परियोजना में अंतरिक्ष की गुणवत्ता का उल्लेख नहीं किया गया था। नियोजन समाधान के लिए, प्लॉटकिन ने इसे बहुत सरल माना और, सामान्य रूप से, परियोजना का समर्थन किया। नतीजतन, थोड़ी सी हिचकिचाहट के साथ, काम को मंजूरी देने का फैसला किया गया था, यह अनुशंसा करते हुए कि लेखक टिप्पणी को ध्यान में रखते हैं: आंगन स्थान को अधिक ध्यान से व्यवस्थित करने और व्यवस्थित करने के लिए, ऊपरी अधिरचना को शांत करने और योजना बनाने के लिए। पहली मंजिल अधिक विविध रूप से।
कोस्टोमारोव्स्की लेन में प्रशासनिक कार्यालय भवन
एबीवी समूह द्वारा डिजाइन किए गए एक कार्यालय भवन के निर्माण के लिए आवंटित साइट कोस्टोमारोव्स्काया लेन के चौराहे पर एक कोने की स्थिति पर स्थित है जो योज़ा नदी के कोस्तोमारोवस्काया तटबंध के साथ है। पास में नदी के पार एक पुल है, और विपरीत तट पर, सवाल में साइट के बिल्कुल विपरीत, स्पासो-एंड्रोनिकोव मठ है। डिजाइन को सभी सहूलियत बिंदुओं से मठ का अच्छा दृश्य बनाए रखने के लिए स्थान के महत्व और परिदृश्य-दृश्य विश्लेषण की कई सीमाओं को ध्यान में रखना था। नतीजतन, शुरू में साधारण आयतन, जो लेन के साथ फैला हुआ एक आयताकार खंड पर कब्जा कर लिया गया था, कई बार काट दिया गया और कई बार कट गया। तटबंध के किनारे से इमारत के हिस्से को 4 मंजिलों तक उतारा जाना था, इसके अलावा, यह पक्षों पर भारी "कट" था, जिसके कारण सीधा छोर एक तीव्र कोण में बदल गया, जो धनुष के धनुष के समान था। जहाज, नदी की ओर निर्देशित।
इमारत की मुख्य मात्रा, 34 मीटर की ऊंचाई तक पहुँचती है, नदी के किनारे से अंत में चिकनी, गोल रूपरेखा प्राप्त करती है। वह, जैसे कि अपनी उपस्थिति को छिपाने की कोशिश कर रहा है, पूरी तरह से कांच है। छोटा चार मंजिला भाग काफी अधिक सामग्री है, और इसे खत्म करने के लिए दो विकल्प हैं। पहले एक धातु आवेषण और आर्च कंक्रीट के सफेद क्षैतिज बेल्ट के साथ गहरे लाल ईंटों से बना है। दूसरा एक हल्के प्राकृतिक पत्थर से बना है। भवन के मुख्य द्वार को गली के किनारे से व्यवस्थित किया गया है। भूतल पर एक दृश्य रेस्तरां है।
चर्चा की पुष्टि करते हुए, सेर्गेई कुज़नेत्सोव ने बताया कि यह कोई संयोग नहीं था कि इस तरह की छोटी वस्तु को परिषद के पास विचार के लिए प्रस्तुत किया गया था। यहां, शहर में इसका स्थान बेहद महत्वपूर्ण है - यह शहरी नियोजन के दृष्टिकोण से महत्वपूर्ण है, और मठ के साथ जिम्मेदार पड़ोस के संबंध में, और तटबंधों के सामने बनाने के शहर के कार्य को देखते हुए। मुख्य वास्तुकार की राय में, प्रस्तुत परियोजना - उच्च गुणवत्ता और अच्छी तरह से डिजाइन की गई - बहुत कार्यात्मक लगती है। इस तरह की वास्तुकला मास्को में कहीं और भी उपयुक्त हो सकती है, लेकिन यहां यह बहुत सरल लगता है। कुजनेत्सोव ने टिप्पणी की, ऊंचाई और दृश्य प्रतिबंधों के अनुसार, कुछ भी जोड़ने के बिना मात्रा में कटौती की गई थी, इस तरह के डिजाइन के तरीकों के बारे में एक सामान्य अविश्वास व्यक्त करते हुए, जब एक इमारत की वास्तुशिल्प छवि और सिल्हूट केवल दिवालिया मानकों के लिए बनते हैं और अनुमति दी जाती है। ऊंचाई मापदंडों।
आंद्रेई गेंजिलोव मुख्य वास्तुकार की राय से सहमत हुए, डिजाइन की शुरुआत से ही वे इस परियोजना से परिचित थे और कड़वाहट के साथ देखा कि कैसे "परिदृश्य-दृश्य विश्लेषण के पारंपरिक तरीके ऐसे कोणीय, अजीब संस्करणों की उपस्थिति का नेतृत्व करते हैं। " परिणामस्वरूप, गेंजडिलोव के अनुसार, मठ को नुकसान नहीं पहुंचाने की कोशिश करते हुए, नई इमारत, इसके विपरीत, उसके साथ बहस करना शुरू कर देता है। "यहां हमें एक गैर-तुच्छ लेखक के समाधान, एक चाल की आवश्यकता है," ग्नज़िडिलोव सुनिश्चित है। मिखाइल पोसोखिन एक समान राय का पालन करते हैं, उन्होंने आश्वस्त किया कि इस तरह के महत्वपूर्ण स्थान पर वास्तुशिल्प छवि पर बेहतर काम करना आवश्यक है।
व्लादिमीर प्लॉटकिन ने अपने सहयोगियों का समर्थन नहीं किया, यह याद करते हुए कि उनके व्यवहार में वह खुद को अक्सर ऐसी स्थिति में पाता है जहां वास्तुकला "कुछ" पवित्र "वस्तुओं की सीमाओं और निकटता से निर्धारित होती है। फिर शहर और ग्राहक दोनों को आर्किटेक्ट को एक मामूली, असंगत बनाने के लिए आवश्यक है, यथासंभव प्रासंगिक वास्तुकला। यह हमेशा बहुत मुश्किल होता है। यही कारण है कि वास्तुकार ने पिछले वक्ताओं के रूप में लेखकों को इतनी साहसिक सलाह नहीं दी। उनकी राय में, लेखकों ने बहुत साफ-सुथरी मात्रा बनाई, लेकिन खुले स्थान में कोणीय स्थिति विली-निली इसे प्रमुख बनाती है, भवन को छिपाया नहीं जा सकता है। इसलिए, लेखकों को सावधानीपूर्वक उच्च-गुणवत्ता वाले समाधानों पर विचार करना चाहिए: "शायद कार्यान्वयन की उच्च गुणवत्ता पूरी मात्रा को बढ़ाएगी।" प्लॉटकिन ने एक सामग्री में इमारत को हल करने की कोशिश करने की भी सलाह दी। “इमारत काफी छोटी है, लेकिन इसमें दो-भाग की रचना है, जिसे विभिन्न सामग्रियों के उपयोग से उच्चारण किया गया है।शायद, पूरी तरह से हल, कहते हैं, प्राकृतिक पत्थर में, यह अधिक ठोस दिखाई देता है, “प्लॉटकिन ने सिफारिश की। लेखकों ने बदले में, मूल विकल्पों में से एक दिखाया, जहां कार्यालय केंद्र पूरी तरह से कांच से बना है। परिषद के सदस्यों को विकल्प पसंद आया।
लेकिन तब सर्गेई टैकोबन चर्चा में शामिल हुए। उन्होंने प्रतिबंधों द्वारा कटा हुआ आयतन पर गंभीरता से विचार करने से इनकार करते हुए ऊँची निशानों के संभावित संशोधन के प्रस्ताव के साथ परिषद का रुख किया। उनकी राय में, तटबंध के सामने को जानबूझकर एक बड़ी और अधिक महत्वपूर्ण वस्तु से बनाया जाना चाहिए, खासकर जब से मौजूदा पड़ोसी घर बहुत अधिक और प्रश्न में एक से बड़े होते हैं। तटबंध के सामने वाले हिस्से को अच्छी तरह से काम करने की जरूरत है। अब भवन का पूरा आकार तचोबन के अनुरूप नहीं है और इसे संशोधित किया जाना चाहिए, अन्यथा शहर को एक और शहरी नियोजन त्रुटि प्राप्त होगी। सर्गेई कुजनेत्सोव ने तुरंत परिदृश्य-दृश्य विश्लेषण के प्रतिनिधियों को सवाल संबोधित किया, और यह पता चला कि संशोधन के लिए एक अवसर था, बस यह था कि कार्य शुरू में नदी के प्रति एक अवसाद बनाने के लिए निर्धारित किया गया था, भावी विकास को ध्यान में रखते हुए सिकल और हैमर संयंत्र के क्षेत्र में।
एवगेनी ऐस ने कहा कि, सम्पूर्ण वॉल्यूमेट्रिक-स्थानिक रचना को संशोधित करने के अलावा, नई उभरती संभावनाओं को ध्यान में रखते हुए, यह कोने को बढ़ाने के बारे में सोचने योग्य है। इसके अलावा, जिस साइट के साथ गधा ने मार्श के छात्रों के साथ मिलकर बहुत काम किया, उसे न केवल मठ के साथ पड़ोस के दृष्टिकोण से माना जाना चाहिए। पुल से देखने पर ऑब्जेक्ट को दोनों परिप्रेक्ष्य रेखा का हिस्सा होना चाहिए, और तटबंध के विकास के साथ एक एकल। लेकिन इस तरह के एक अजीब आकार का एक वॉल्यूम बनाने के लिए, जो कि भविष्य में इतिहासकार इस बात पर हैरान थे कि यह क्या हो सकता है , गधे के अनुसार, असंभव नहीं है।
चर्चा को सेर्गेई कुज़नेत्सोव द्वारा अभिव्यक्त किया गया था। सामान्य तौर पर, उन्होंने अपने लेखकों की उच्च योग्यता पर किए गए कार्यों और विश्वास के प्रति सम्मान व्यक्त किया जो फंसे हुए थे। उन्होंने सुझाव दिया कि वे वैकल्पिक विकल्पों के बारे में सोचते हैं - या तो, प्लॉटकिन के सुझाव पर, वॉल्यूम को थोड़ा सरल करना और इसे एक सामग्री में हल करना, या, टोबोबान के सुझाव पर, पूरी तरह से फॉर्म को संशोधित करना। दोनों विकल्पों को कार्य क्रम में माना जाएगा।
