Enfilade MUAR से पहले, इस यात्रा प्रदर्शनी में ब्रसेल्स से टोक्यो तक दुनिया के विभिन्न शहरों की यात्रा करने का समय था। लेकिन इसने मई 2011 में पोर्टो विश्वविद्यालय के वास्तुकला संकाय की दीवारों के भीतर एक प्रदर्शनी के रूप में अपनी यात्रा शुरू की - लगभग पोर्टो के स्कूल का पर्याय है, जो पिछले चालीस वर्षों के पुर्तगाली स्थापत्य कला को विदेशियों की नज़रों में सन्निहित है। प्रदर्शनी के उद्घाटन का श्रेय एडवर्ड साउद डे मौरा को प्रित्जकर पुरस्कार से मिला, जिसने इस उत्कृष्ट वास्तुकार के लिए विश्व प्रसिद्धि की शुरुआत को चिह्नित किया - और, जाहिर है, इस प्रदर्शनी के परिवर्तन के कारण के रूप में सेवा की, स्पष्ट रूप से एक के लिए तैयार पेशेवर दर्शक, दुनिया भर में पुर्तगाली दूतावासों के सामान्य सांस्कृतिक कार्यक्रम के एक बिंदु में …
इस लंबी अवधि से पहले की सापेक्ष अस्पष्टता की अवधि शायद साउथे डे मोरा की जीवनी में महत्वपूर्ण क्षण था। प्रदर्शनी के क्यूरेटर के अनुसार, आंद्रे कैम्पोस, यहां तक कि अपेक्षाकृत हाल ही में, यहां तक कि पुर्तगाली छात्र-आर्किटेक्ट भी उनके बारे में बहुत अच्छी तरह से नहीं जानते थे: अलवरो सिज़ा घरेलू और विदेश में "पोर्टो के स्कूल" की पहचान थे। Soutou de Moura ने अपनी कार्यशाला में अपना करियर शुरू किया, लेकिन 28 साल की उम्र में भी अपना खुद का कार्यालय खोलते हुए, वे अपने आंतरिक घेरे में बने रहे: उनके कार्यालय एक ही इमारत में स्थित हैं, वे कभी-कभी संयुक्त कार्य करते हैं या संयुक्त रूप से प्रदर्शनियों और अन्य सामूहिक कार्यक्रमों में भाग लेते हैं परियोजनाओं। सिज़ा ने एल्डो रॉसी के साथ, अपने करियर की शुरुआत में सौता को प्रभावित किया, लेकिन फिर युवा वास्तुकार गिउसेप्पे टेरग्नि की विरासत की ओर मुड़ गए, लेड कॉबूसियर के लुडविग मिज़ वान डेर रोहे, और इसलिए अपने परिपक्व काम से वह दूर चले गए। उनके संरक्षक - शेष, हालांकि, हाल ही में अपनी छाया में। यह भी माना जा सकता है कि, अगर यह प्रित्जकर के जूरी के ध्यान के लिए नहीं था, तो वह अभी भी इबेरियन प्रायद्वीप के बाहर बहुत अच्छी तरह से नहीं जाना जाता था: भले ही 2004 में ब्रागा में यूरोपीय चैम्पियनशिप के लिए फुटबॉल स्टेडियम ने सार्वजनिक ध्यान आकर्षित किया था।
कैटलॉग के लिए परिचयात्मक लेख में (दुर्भाग्य से, इसका प्रचलन मास्को में प्रदर्शन से पहले ही पूरी तरह से बिक गया था), स्पैनिश वास्तुकार अल्बर्टो कैंपो-बेज़ा ने प्रतियोगिताओं के लिए सत्तू डी मौरा के असली जुनून को नोट किया। 1979 से 2010 तक, उन्होंने 50 में भाग लिया, और पहले से ही दुनिया भर में प्रदर्शनी की यात्रा के दौरान, इसमें चार और परियोजनाएं शामिल हुईं - 2011 में। उनके काम हमेशा पहले स्थान नहीं लेते हैं, और यहां तक कि जीत के मामले में, कार्यान्वयन की गारंटी नहीं है - विशेष रूप से वर्तमान आर्थिक स्थिति में। लेकिन, इस अप्रिय "लॉटरी" स्थिति के बावजूद, वह प्रतियोगिताओं के लिए आवेदन भेजना जारी रखता है: शायद इसका कारण यह है कि बहुत लंबी "अस्पष्टता" है।
हालाँकि, यह कहानी का केवल एक हिस्सा है। एक वास्तुकार का उसका श्रेय समस्या को हल करना है: उसकी इमारतों के कारण मानवीय भावनाएं उसके लिए वांछनीय हैं, लेकिन वह उन्हें एक कार्य के रूप में नहीं मानता है, और वह रूपों के अर्थ के बारे में बातचीत पर ध्यान देने योग्य नहीं है। इसलिए, उसके लिए प्रतियोगिता विचारों का परीक्षण है, कुछ पहेली या पहेली जैसा है, साथ ही प्रशिक्षण कौशल के लिए एक अवसर भी है। इसी समय, प्रतियोगिता की बहुत स्थिति - समय की कमी, जानकारी की कमी, कभी-कभी - एक तरह के "इशारे" के साथ परियोजना की ओर ध्यान आकर्षित करने की इच्छा (हालांकि सौतो डी मूरा व्यावहारिक रूप से ऐसा नहीं करती है) - परियोजना जूरी सशर्त को प्रस्तुत की। कैम्पो बेज़ा ने ऐसे काम की तुलना एक "सपने" से की, और प्रदर्शनी को "सपनों का एक संग्रह" कहा: इन परियोजनाओं में, लेखक की आकांक्षाएं शायद सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट होती हैं।
शायद, सामग्री की इन विशेषताओं के कारण यह ठीक है कि क्यूरेटर एंड्रे कैम्पोस और पेड्रो गेडिस डी ओलिवेरा ने इसे बहुत ही संक्षिप्त रूप से प्रस्तुत किया। लेआउट और विभिन्न चित्रों से सुसज्जित कुछ परियोजनाओं के अपवाद के साथ, अधिकांश कार्य कई स्केच के रूप में दिए गए हैं या संक्षिप्त विवरण के साथ प्रस्तुत किए गए हैं: नाम, वर्ष, स्थान।न तो प्रतियोगिता के हालात, जिसमें ग्राहक का नाम भी शामिल है, और न ही एक्सपोज़ से सत्तू डे मौरा के कब्जे वाली जगह को पहचाना जा सकता है, आपको अपनी याददाश्त पर भरोसा करना होगा: ज्यूरिख में, राफेल मोईन ने रोम में जीत हासिल की - ज़हा हदीद, वियना में - डेविड चेपरफील्ड … लेकिन यहां यह कोई फर्क नहीं पड़ता: संदर्भ से बाहर, मास्टर की लिखावट को पढ़ना आसान है।
