रूसी मंडप के विस्तार में तीन हॉल शामिल हैं। सीढ़ियों पर चढ़ना, जिस पर लोगों की काली प्लाईवुड सिल्हूट पंक्तिबद्ध हैं, हम खुद को एक कमरे में खुरदरी ईंटों की दीवारों और एक काले और सफेद रंग की फिल्म के बारे में पाते हैं, जो कि विश्नी वोल्चेक शहर के बारे में है। फिल्म इतनी ज्यादा डॉक्यूमेंट्री नहीं है, क्योंकि इसमें कुछ हद तक "क्लिप" है: संक्षेप में, यह उन लोगों को दिखाता है, जो परित्यक्त कारखानों में आते हैं और अतीत की उनकी यादें। फिल्म अच्छी और काफी गीतात्मक है (प्रदर्शनी के उद्घाटन में "टारकोवस्की की भावना में बात की गई"), स्क्रीन के सामने कई दर्शक हैं, इस तथ्य के बावजूद कि केवल एक कुर्सी है।
अगले कमरे में, एक गोलाकार पैनोरमा हमें इंतजार कर रहा है, जैसा कि वे कहते हैं, तेल में, रेपिन संस्थान के स्नातकों द्वारा चित्रित विशेष रूप से प्रदर्शनी के लिए चित्रित किया गया है। यह एक संपूर्ण, यथार्थवादी और बहुत आशावादी पेंटिंग है, जिसकी परंपराओं को हमारे कला संस्थानों में परिश्रम से मनाया जाता है। यह पहले हॉल में दिखाई गई फिल्म के साथ सभी तरह से एक गुणात्मक विपरीत बनाता है। काले और सफेद, खंडित, अर्ध-धुंधली दीवारें हैं और समय-समय पर फ़ोकस खोने, शौकिया फ़िल्मांकन, सिनेमा की नकल करते हैं। यहां हंसमुख रंग, उज्ज्वल हरियाली, फूलों का पानी, इमारत की ईंट के निशान हैं; एक आदर्श वास्तविकता का भ्रम, एक प्रकार का वसंत स्वर्ग, एक मूर्त सपना, जिसमें दर्शक प्रवेश करता है, और वह उसे चारों ओर से घेर लेती है। नीचे से शामिल है, क्योंकि फर्श पर एक दर्पण है जो चित्र को दर्शाता है और पानी को दर्शाता है। दर्शक चित्रित शहर के बीच में लकड़ी के पैदल मार्ग पर खुद को पाते हैं, कुछ हद तक वे खुद को "तस्वीर के अंदर" पाते हैं, बेहतर जीवन के सभी मापदंडों में एक सुंदर, हर्षित के चित्रित भ्रम में। यह कुछ ऐसा है जैसे दीवार पर चित्रित कुख्यात चूल्हा। कहीं न कहीं चारों ओर खुशियों से भरी जिंदगी की सुनहरी कुंजी होनी चाहिए।
इस कुंजी को ढूंढना मुश्किल नहीं है - दो आसन्न दरवाजों की जांच करने के बाद (उनमें से एक बालकनी की ओर जाता है, और आप देख सकते हैं कि पैनोरमा को लैगून के परिदृश्य में सावधानीपूर्वक अंकित किया गया है, इसके क्षितिज की रेखा के साथ मेल खाता है वास्तविक एक, जो इस तरह के "डिकॉय" की शैली के लिए विशिष्ट है)। तो, दरवाजे के एक के पीछे "कुंजी" पाया जाता है, जिसके पीछे मंडप का तीसरा हॉल है। इसमें विशेष रूप से एक क्यूरेटोरियल अवधारणा के हिस्से के रूप में प्रदर्शनी के लिए बनाई गई पांच वास्तुकला परियोजनाएं हैं। ये वास्तुशिल्प परियोजनाएं कलाकारों द्वारा भविष्य के आदर्श वोचेक के आदर्श फलक में अंकित की जाती हैं, और अगले हॉल में उन्हें एक वास्तुशिल्प तरीके से, बड़ी गोलियों पर प्रस्तुत किया जाता है।
मंडप खुलने से बहुत पहले से ही क्यूरेटोरियल आइडिया सभी को पता था, इस बारे में न केवल मास्को में, बल्कि न्यूयॉर्क में भी बात की गई थी। विचार के लेखक सर्गेई टोबोबान हैं, जो मंडप के तीन क्यूरेटर में से एक हैं (सह-क्यूरेटर ग्रिगरी रेवज़िन और पावेल खोराशिलोव हैं)। इसका सार परित्यक्त कारखाने के भवनों के पुनर्निर्माण द्वारा कई मरते हुए "छोटे शहरों" को पुनर्जीवित करना है। एक उदाहरण के रूप में, Vyshny Volochek को चुना गया था, लेनिनग्राद और मॉस्को के बीच एक शहर, जिसमें कई जीर्ण बुनाई कारखाने हैं और नहरों की एक समान रूप से उपेक्षित नेटवर्क है (पीटर I ने पूर्व पोर्टेज को नौगम्य नौका में बदलने के लिए नहरों का निर्माण करने का आदेश दिया था), जो यह आंशिक रूप से वेनिस के समान है।
सर्गेई टोबोबान ने चार आर्किटेक्ट आमंत्रित किए, दो मास्को से - व्लादिमीर प्लॉटकिन और सर्गेई स्कर्तोव, दो सेंट पीटर्सबर्ग से - एवगेनी गेरासिमोव और निकिता येविन। पांचवां स्पीच चोबन / कुज़नेत्सोव ब्यूरो था, जो इन दोनों शहरों के लिए डिज़ाइन करता है।प्रत्येक को अपना स्वयं का काम मिला: निकिता येविन ने ताबोल्का कारखाने की इमारतों के साथ काम किया; एग्री गेरेसिमोव पेरिस कम्यून कारखाने के उत्थान में शामिल थे; SPEECH ने Aelita कारखाने के विकास पर विचार किया; व्लादिमीर प्लॉटकिन ने प्रौद्योगिकी के संग्रहालय में पूर्व रयब्यूशिन्किस कारखाने को "नॉलेज ऑफ द वर्ल्ड" पार्क में बदल दिया; सर्गेई स्कर्तुव ने शहर के केंद्र में खाली द्वीपों पर एक लोकगीत थिएटर और शिल्प कार्यशालाओं के साथ एक सांस्कृतिक केंद्र तैयार किया।
आर्किटेक्ट्स को न केवल काम के लिए भूखंड मिले, एक विशिष्ट स्थान और वस्तुओं से बंधा; उन्होंने शहर का दौरा किया, इसके मेयर के साथ बात की - एक शब्द में, परियोजनाओं को काफी गंभीरता से किया गया था। राजधानियों में कारखाने के भवनों के पुनर्निर्माण के उदाहरण के बाद, कार्यों को सारगर्भित रूप से नहीं चुना गया था, लेकिन शहर की वास्तविक जरूरतों पर नज़र रखने के लिए: उदाहरण के लिए, किसी भी प्रतिभागी ने मौजूदा कारखानों को बंद करने का प्रस्ताव नहीं दिया। SPEech ब्यूरो ने "Aelita" कारखाने में फैशनेबल रूसी डिजाइनरों के कपड़े सिलने की पेशकश की और उन्हें यहाँ कारखाने में एक बुटीक में बेच दिया; और यहां तक कि रूसी फैशन एलोना अखमदुलिना के उभरते सितारे के साथ एक काल्पनिक सहयोग पर सहमत हुए।
शहर के पुनरुद्धार के संबंध में, आर्किटेक्ट्स की योजना एक हाइब्रिड की तरह दिखती है: वे शहर के मूल निवासियों के दिलों के लिए प्रिय सभी कारखानों और अन्य सार्वजनिक वस्तुओं को बहाल नहीं करते हैं। दूसरी ओर, आर्किटेक्ट विश्नी वोल्चेक को रेड रोज या वाइनरी की एक शाखा में नहीं बदलते हैं, ठीक से यह देखते हुए कि एक छोटे शहर को इतनी समकालीन कला की आवश्यकता नहीं है। यह माना जाता है कि शहर, आंशिक रूप से अपने उद्योग को संरक्षित कर सकता है, सेंट पीटर्सबर्ग और मास्को के लोगों के लिए एक "बैठक स्थल" बन सकता है, जो उदाहरण के लिए, स्टाइलिश कपड़े के लिए, प्रौद्योगिकी के संग्रहालय या थिएटर में आते हैं। यहाँ एक और विषय उठता है - परियोजना के पत्राचार Biennale के विषय के लिए। यह बहुत अच्छी तरह से फिट बैठता है: शहर, जिसमें लोग अब कम से कम मिलते हैं, लेखकों की योजना के अनुसार, दो राजधानियों के निवासियों के लिए एक बैठक की जगह में बदल जाना चाहिए, और यह सब वास्तुकला की मदद से।
रूसी मंडप के डिजाइन को बहुत अच्छी तरह से समझा जाना चाहिए, लगभग आदर्श माना जाना चाहिए। इसमें बहुत सारे सामाजिक रास्ते हैं: एक मरते हुए शहर की मदद करने के बारे में सोचने के लिए आर्किटेक्ट एक साथ आए। यह देखते हुए कि ऐसे कई शहर हैं (लगभग 300), तब विषय बहुत महत्वपूर्ण है, और, वैसे, यह लगभग कभी भी सकारात्मक तरीके से नहीं माना गया है: वे इस बारे में बात करते हैं कि समय-समय पर सब कुछ कितना बुरा है, लेकिन कोई भी "क्या करना है" विषय पर नहीं बोलता है। द्विवार्षिक "लोगों से मिलते हैं" के मुख्य विषय पर प्रतिक्रिया है। परियोजनाओं की उच्च गुणवत्ता वाले आधुनिक और विविध वास्तुकला हैं। और, वैसे, मंडप (फिल्म और पेंटिंग दोनों, और सबसे महत्वपूर्ण बात, कारखानों के पुनर्निर्माण के लिए वास्तुशिल्प परियोजनाएं) का संपूर्ण प्रदर्शनी विशेष रूप से बिनेले के लिए बनाया गया था।
मंडप का विस्तार बहुत ठोस और अच्छी तरह से सोचा, तीन हॉल, तीन विषयों; भावनात्मक और लाक्षणिक रूप से यह बहुत स्पष्ट है। दर्शक खुद को वास्तविकता के सख्त स्थान में पहले पाता है, फिर एक सपने की शानदार जगह में, जिसके बाद वह वास्तुशिल्प परियोजनाओं की खोज करता है - यह सपना किस पर आधारित है। यह सब तार्किक, सुंदर, प्रासंगिक और महत्वपूर्ण है। एक समस्या यूटोपियन है। यह परियोजना एक प्रदर्शनी पहल है, सैद्धांतिक रूप से यह देश को हिला सकता है, जड़ ले सकता है, अन्य समान पहल के लिए एक उदाहरण बन सकता है और उत्तरोत्तर बेहतर के लिए वास्तविकता को बदल सकता है। लेकिन अब यह परियोजना अनिवार्य रूप से विशुद्ध रूप से कलात्मक है। शायद इसीलिए कैनवस पर तेल में चमकीली दूरियों को चित्रित किया जाता है, और यह ज्ञात नहीं है कि कैनवास के पीछे एक जादुई दरवाजा छिपा है, जो एक उज्ज्वल कल की ओर जाता है।
निकट भविष्य में, हम रूसी मंडप में दिखाए गए सभी पांच परियोजनाओं के विस्तृत विवरण प्रकाशित करेंगे।
