जिस साइट पर मीर सिनेमा की पुनर्निर्मित इमारत स्थित है, वह सेंट सेर्जियस के होली ट्रिनिटी लावरा के ठीक सामने रेड आर्मी एवेन्यू, ओवराज़नी लेन, मिटकिना स्ट्रीट और कार्ल मार्क्स स्ट्रीट के बीच स्थित है, जिसे एक स्थापत्य स्मारक का दर्जा प्राप्त है। सिनेमा के भवन के पुनर्निर्माण के लिए एक परियोजना के विकास के लिए "प्रारंभिक डेटा में निहित संदर्भ सामग्री" मीर "पढ़ने के लिए डरावना है: हर जगह लगातार निषेध हैं - आपको लावरा पहनावा के विशिष्ट वातावरण का उल्लंघन नहीं करना चाहिए, आपको ब्लॉक के भीतर अनुमत ऊंचाई से अधिक नहीं होना चाहिए (भवन की छत के रिज के लिए जमीन के निशान से 10 मीटर से अधिक नहीं होना चाहिए - विशेष समझौते से, 12 मीटर से अधिक नहीं), आप उच्च बाड़ नहीं बना सकते हैं; सिल्हूट, वॉल्यूम, भवन निर्माण सामग्री और रंग के संदर्भ में एक "तेज नापसंद" वास्तु समाधान को स्वीकार करना असंभव है। ऐसा लगता है कि वास्तुकार वास्तव में यहां घूमता नहीं है। और इल्या उतकिन।
इल्या उतकिन ने 1970 के दशक की मौजूदा इमारत के रूप को पूरी तरह से बदल दिया, जिससे लावरा पहनावा की अखंडता को बनाए रखने के लिए सभी आवश्यकताओं का पालन करने में कामयाब रहे। हैरानी की बात है कि एक ही समय में, उनकी परियोजना में facades ग्रे और नीरस नहीं निकला - उनकी वास्तुकला पुराने रहने वाले कमरे जैसा दिखता है।
इल्या यूटकीन द्वारा डिजाइन की गई इमारत में तीन मंजिलें हैं। इसके चार पहलू हैं, जैसे कि एक मॉड्यूल का "जटिल"। इस मॉड्यूल का गठन टस्कन पायलटों द्वारा एक गुंबदनुमा कुरसी पर खड़ा किया गया है, जिसके बीच में पहली मंजिल पर एक मेहराब है, दूसरे पर अधिकतम सरलीकृत पट्टियों वाली तीन खिड़कियां हैं, तीसरे पर बिना पट्टिका के तीन खिड़कियां हैं। मूल रूप से, सभी मेहराब चमकते हुए हैं, उनमें से केवल दो ही वॉक-थ्रू हैं - एक इमारत के प्रांगण की ओर जाता है, दूसरे के माध्यम से आप पूरी इमारत से गुजर सकते हैं और Ovrazhny लेन जा सकते हैं। लावरा और मितकिना स्ट्रीट के सामने स्थित फ़र्नीचर दूसरे तल से केवल पहली मंजिल पर बाईपास गैलरी की उपस्थिति से भिन्न होते हैं। सब कुछ बहुत तटस्थ है, लेकिन किसी भी तरह से उबाऊ नहीं है। Stylistically, यह कुछ हद तक रूसी प्रांतीय क्लासिकवाद के समान है।
इल्या उतकिन ने जिले के बुनियादी ढांचे में सुधार के लिए इस परियोजना में एक प्रस्ताव भी रखा। जिस जगह पर मीर सिनेमा अब स्थित है, वहां राहत में एक मजबूत अंतर है - कार्ल मार्क्स स्ट्रीट से लेकर मितकिन स्ट्रीट तक, जहां इल्या यूटकीन के निर्माण के चेहरे के अंतिम पहलू, राहत दस मीटर से अधिक हो जाती है - तदनुसार, लाल सेना एवेन्यू पुल पर एक निश्चित अंतराल से गुजरता है। व्यस्त राजमार्गों के नीचे मॉस्को पैदल यात्री क्रॉसिंग की तरह एक चौराहे के साथ एक ओवरपास पर। एक गहरे रंग की सुरंग लावरा से सड़क के दूसरी ओर, 17 वीं शताब्दी के चैपल से सर्जियस के पूर्व स्रोत के ऊपर, पार्किंग स्थल और रेस्तरां तक जाने के लिए कार्य करती है। सुरंग के दोनों ओर इज़्मेलोवो-आर्बट (जो याद करते हैं) प्रकार का व्यापार होता है, स्टालों पर मौसी पर्यटकों को स्कार्फ और घोंसले के शिकार गुड़िया पेश करती हैं। इल्या उत्किन ने इस मार्ग और चौकों को अपने सामने रखने का प्रस्ताव रखा। पुल के किनारों पर, उन्होंने एस्केलेटर के साथ दो चौड़ी सीढ़ियों की व्यवस्था करने का प्रस्ताव रखा, जिसके साथ लावरा के सामने मेन स्क्वायर से पूर्वोक्त पर्यटक चौक तक जाना संभव होगा।
अब परियोजना के कार्यात्मक घटक के बारे में। 11 प्रकार के अपार्टमेंट इमारत की परिधि के साथ स्थित हैं। इन अपार्टमेंटों का प्रवेश दीर्घाओं के माध्यम से होता है जो कि आंगन के पहलुओं को घेरते हैं। प्रांगण स्वयं एक सार्वजनिक क्षेत्र (कैफे, इत्यादि) को पार करते हुए, दो हिस्सों में विभक्त हो जाता है।पहली मंजिल के स्तर पर, इस खंड में एक मार्ग है जो आंगन के दो हिस्सों के बीच संचार प्रदान करता है, जिनमें से एक छत से ढंका है, और दूसरा नहीं है। आंगन के पहलू भी बाहरी की तरह लचकदार और सख्त होते हैं: सभी टस्कन अर्ध-स्तंभों से सजाए गए आर्केड में होते हैं, और आंगन के छत वाले हिस्से के केंद्र में, इल्या उतकिन ने एक मूर्तिकला रखा है जिसे स्थानिक प्रमुख के रूप में माना जाता है पूरा प्रांगण।
मुझे याद है कि मेरे साथ एक बातचीत में, इल्या यूटकीन ने लगभग निम्नलिखित वाक्यांश कहा: "मुझे लगता है कि अगर कोई कमीने पुराने घरों को तोड़ता है, तो मैं उनका पुनर्निर्माण करूंगा।" इल्या उतकिन की आधुनिक परियोजनाओं को देखते हुए, मैं समझता हूं कि इस वाक्यांश को अच्छी तरह से उनके रचनात्मक प्रमाण माना जा सकता है। अब वह जो कुछ भी कर रहा है, वह एक अर्थ में, पिछले युगों की वास्तुकला के लिए एक श्रद्धांजलि है, पिछले समय के लिए उदासीनता व्यक्त करने का प्रयास, संरचनाओं के लिए तरसना जो अब मौजूद नहीं हैं। मैं खुद इस तरह के अनुभवों में निहित हूं, इसलिए इल्या उतकिन की वास्तुकला मुझे किसी भी तरह छूती है, मुझे जीवित करती है। इस अर्थ में, पुराने सिनेमा "मीर" के पुनर्निर्माण के लिए परियोजना, शायद, इल्या उतकिन की दिवंगत, पोस्ट-पेरोस्ट्रोिका रचनात्मकता के एपोथोसिस पर विचार किया जा सकता है, क्योंकि यह बहाली और पुनर्निर्माण की परियोजनाओं में है कि वास्तुकार का रवैया विरासत को प्रकट किया जाता है, और इल्या उतकिन के पास यह सबसे सम्मानजनक है - और यहाँ इस दृष्टिकोण ने उन्हें सबसे पूर्ण अभिव्यक्ति पाया।
