‘SPEECH: 'तीसरी बार प्रकाशित हुआ है, जो एक निश्चित स्थिरता की बात करता है, विशेष रूप से इन कठिन समयों में। तीसरा मुद्दा दो पिछले वाले के रूप में सामग्री के रूप में बड़ा और समृद्ध है, और एक विषय के लिए भी समर्पित है - इस मामले में, इसे "वर्ग" के रूप में तैयार किया गया है। यद्यपि विषय को अधिक व्यापक रूप से समझा जाना चाहिए - ये शहर के भीतर सार्वजनिक स्थान हैं, आधुनिकतावाद द्वारा भुला दिया गया है, उत्तर आधुनिकता द्वारा पुनर्जीवित और अब और अधिक लोकप्रिय है।
यह कहने की आवश्यकता नहीं है कि: SPEECH: 'के इस अंक में शहर के वर्गों का व्यापक रूप से अध्ययन किया गया है: ऐतिहासिक, टाइपोग्राफी और भौगोलिक रूप से, लेकिन शहरी स्थानों की समस्या पर पुनर्विचार करने के लिए आधुनिक रुझानों पर विशेष ध्यान दिया जाता है।
पत्रिका को एक वर्ष में दो बार प्रकाशित किया जाता है, और हर बार इसकी प्रस्तुति "मुद्दे के नायक" द्वारा एक व्याख्यान के साथ होती है, एक साक्षात्कार जिसके साथ अगले अंक में शामिल किया जाता है। इस बार हीरो बन गए बोरिस पोडरेका। यह वास्तुकार बेलग्रेड में पैदा हुआ था, वियना में रहता है, और आठ यूरोपीय देशों में काम करता है। पोडरेका के अपने शब्दों के अनुसार, वह सार्वजनिक स्थानों को अपने काम का केंद्रीय विषय मानते हैं।
बोरिस पोडरेका ने अपनी कहानी शुरू की कि सार्वजनिक स्थानों की आवश्यकता क्यों है: आखिरकार, "आप डामर के साथ सब कुछ भर सकते हैं और घर से घर तक इतालवी माकासिंस में चल सकते हैं।" वास्तुकार के अनुसार, आर्थिक संकट के दौरान, यह विषय पहले से कहीं अधिक प्रासंगिक है - अब समय आ गया है जब लोगों को व्यक्तिगत बैठकों और आमने-सामने की बातचीत के बारे में याद रखना चाहिए, और आर्किटेक्ट का काम "लोगों को बाहर निकालना" है कारें और उन्हें सड़क पर रहना। पोडरेका ने बोस्टन के उदाहरण का हवाला दिया, जहां अमेरिकी इतिहास में पहली बार एक प्रमुख नई आवास परियोजना (300,000 घर), सार्वजनिक स्थान के एक साथ निर्माण शामिल है।
वास्तुकार के अनुसार, अब मध्य यूरोप के कई देशों में, नए निर्माण के लिए आवंटित बजट का 2% से 4% तक, निवेशक भवन के पास सार्वजनिक स्थान की व्यवस्था पर खर्च करते हैं। राज्य उन्हें कई तरह के साझेदारी कार्यक्रमों के माध्यम से ऐसा करने के लिए प्रोत्साहित करता है। इसके अलावा, कुछ शहर अपने बजट के चौंतीस से साठ प्रतिशत के बीच खर्च करते हैं और नए और पुनर्गठित उपेक्षित शहरी स्थानों का पुनर्गठन करते हैं। और वास्तुकार ने अपने स्वयं के अनुभव के बारे में बात की, मुख्य रूप से यूरोपीय।
बोरिस पोड्रेका विभिन्न, कभी-कभी बहुत प्राचीन यूरोपीय वर्गों के साथ काम करता है। वह "बहुस्तरीय" के रूप में अपने इतिहास की कल्पना करता है: कन्फेक्शनरों को स्मारकों, अधिग्रहण की आग, शहर की छुट्टियां …
इतालवी शहर ट्राएस्टे के लिए काम करना, जिसमें उन्होंने अपना बचपन बिताया, बोरिस पोडरेका ने इस तथ्य पर ध्यान आकर्षित किया कि ऐतिहासिक रूप से यह समुद्र तटीय शहर पानी से "कट गया" था (वैसे, समस्या कई शहरों के लिए विशिष्ट है जो "बारी" दूर "उनकी नदियों और तटों से)। वास्तुकार ने इसे ठीक करने का फैसला किया और पानी के निवासियों को याद दिलाने के लिए शहर को समुद्र में "मोड़" दिया। इसलिए तैरने वाली इमारतें ट्रिएस्ट में दिखाई दीं, और समुद्र के बारे में छंदों के साथ टाइलें मुख्य वर्ग के फुटपाथ पर रखी गई थीं।
वेरोना में, पोड्रेका ने शहर की मुख्य सड़क - वाया माज़िनी का आयोजन किया, जो एक श्रृंखला में चार शहर वर्गों को जोड़ती है। इनमें से एक वर्ग व्यापार कर रहा था, दूसरा मुसोलिनी द्वारा नष्ट यहूदी यहूदी बस्ती था, तीसरा उस शिल्प के लिए समर्पित था जिसके लिए यह शहर हमेशा प्रसिद्ध रहा है। वेरोना में वाया माज़िनी को पुरातत्वविदों के सहयोग से खंगाला गया, जिन्होंने पुरानी रोमन दीवारें ढूंढ लीं - अब उन्हें फुटपाथ में "खिड़कियों" के माध्यम से देखा जा सकता है।
पॉड्र्रेका जो वर्ग समेटता है, उसके हस्तक्षेप से पहले, अक्सर पार्किंग स्थल के रूप में काम करता है, उन पर डामर टूटा हुआ है और चारों ओर का वातावरण उतना ही उदास दिखता है।उदाहरण के लिए, स्टाइलिया के शहरों में से एक में, एक पूर्व पार्किंग स्थल को वापस एक वर्ग में बदल दिया गया था जिसके चारों ओर दुकानें स्थित हैं। इस क्षेत्र का प्रकाश समाधान भी दिलचस्प है: दिन के उजाले से संक्रमण को धीरे-धीरे बाहर ले जाया जाता है, बैकलाइट पहले हल्के, फिर तेज और उज्जवल शुरू होता है।
वर्ग केवल एक प्रकार का खुला शहरी स्थान है। बोरिस पोड्रेकका को भी अधिक जटिल प्रकार के सार्वजनिक स्थानों के साथ काम करना पड़ा, ऐतिहासिक यादों से बोझिल नहीं। वास्तुकार के अनुसार, ऐसे मामलों में एक साधारण पुनर्विकास या परिदृश्य डिजाइन मदद नहीं करेगा; यहां एक वास्तविक "सर्जरी" की आवश्यकता है। जैसा कि यह निकला, "सर्जरी" शब्द के तहत पोडरेका एक कलात्मक तरीके से अंतरिक्ष की बहाली को समझता है, उदाहरण के लिए, कलाकार कैटरीन मिलर, पूरे क्षेत्र में विभिन्न पौधों के बीज बिखेरता है: वे बढ़ते हैं और एक अप्रत्याशित पैटर्न बनाते हैं, या डच के रूप में, विशेष समाधान में भिगोए गए धुंध के साथ डामर पर पैटर्न को अंकित करते हैं।
यूरोप में नेपल्स का सबसे बड़ा भूमिगत स्थान है। उन्हें बनाने के लिए बारह विश्व स्तरीय आर्किटेक्ट आमंत्रित किए गए थे। पोडरेका को वह स्थान मिला जहाँ खाड़ी हुआ करती थी। फिर उन्होंने उसे ढक दिया और एक एम्फीथिएटर के साथ एक कृत्रिम वर्ग बनाया। इस वर्ग के नीचे, पोड्रेका ने एक पांच-स्तरीय कॉम्प्लेक्स तैयार किया, जो लहरदार फर्श के पैटर्न के साथ पानी की याद दिलाता है जो कभी यहां हुआ करता था।
वेनिस में, शहर जहां बोरिस पोड्रेका के ब्यूरो की एक शाखा स्थित है, वास्तुकार ने पानी से एक वर्ग बनाया, जो वास्तुकार के अनुसार, उनका पोषित सपना था। आठ वर्षों के लिए, उनकी परियोजना के अनुसार, वेनिस में आधुनिक कला संग्रहालय का निर्माण किया गया - ऊपरी मंजिलों पर प्रदर्शनी हॉल के साथ एक सार्वजनिक स्थान। एक पुराने बारोक भवन में नया स्थान।
20 वीं शताब्दी में चौकों का भाग्य आसान नहीं है: अधिनायकवाद ने उन पर अपने जुलूसों की व्यवस्था की, आधुनिकता (जैसे कि प्रतिक्रिया में) ने कारों को मजबूर किया और उन्हें पार्किंग स्थल में बदल दिया, उत्तर आधुनिकतावाद को पुनर्जीवित किया, लेकिन एक लोकतांत्रिक समाज में खुले शहरी रिक्त स्थान के साथ क्या करना है, उनका उद्देश्य क्या है - क्या यह सिर्फ पर्यटन और व्यापार है? ऐसा प्रतीत होता है कि इसका समाधान होना बाकी है। उदाहरण के लिए, बोरिस पोडरेका, यह सुनिश्चित करता है कि शहरी सार्वजनिक स्थलों का विकास और बहाली वैश्विक वित्तीय प्रणाली के पतन के बाद समाज को बहाल करने की कुंजी है। कौन जानता है कि कौन जानता है …