आकर्षक टेरेसा इरोकी माविका को नवंबर में बेनेले में रूसी मंडप का आयुक्त नियुक्त किया गया था, और 2020 के चुनाव के उनके चुने हुए क्यूरेटर इप्पोलिटो पेस्टेलिनी लापारेली, ओएमए / एएमओ पार्टनर (यूपीडी): वह ओएमए छोड़ देता है और एक स्वतंत्र क्यूरेटर, प्रतियोगिता के रूप में काम करेगा। वेबसाइट कहती है कि लापारेली ने 2007-2019 में OMA में काम किया, - लगभग। एड।] दो घंटे के लिए, उन्होंने मंडप के आसपास और इसके चारों ओर, आराम से, अनुशासनात्मकता, युवा वास्तुकारों की ताज़ा आँखों और दिसंबर की शुरुआत में घोषित प्रतियोगिता के बारे में आराम से बात की। एमएमओएमए हॉल, जहां बातचीत हुई, राजनीतिक घटनाओं के बावजूद टेरेसा माविका का मजाक उड़ाया गया। संचार की शुरुआत के कुछ समय बाद, मॉस्को के मुख्य वास्तुकार, सर्गेई कुज़नेत्सोव, जो बेनेले में प्रदर्शनियों के आयोजन में एक अनुभवी व्यक्ति थे, आयुक्त और क्यूरेटर में शामिल हुए: उन्होंने तीन बार क्यूरेटर और रूसी मंडप के सह-क्यूरेटर के रूप में काम किया। और एक बार फिर वेनिस में एक समानांतर कार्यक्रम की प्रदर्शनी लगाई, और अब कोलाटरेल के भीतर भी कुछ बोल्ड करने की योजना बना रहा है। माविका और लैपरेली के आमंत्रण पर, 2004 के रूसी मंडप के क्यूरेटर, एवगेनी अस, हॉल में मौजूद थे, और उन्होंने इसकी घोषणा के तुरंत बाद कार्यक्रम की आलोचना की। एवगेनी ऐस एकमात्र क्यूरेटर है जिसने मंडप में एक कार्यशाला का आयोजन किया, जो कि अभी की योजना के समान है। तभी छात्रों ने वेनिस के लिए परियोजनाएं बनाईं, अब युवा आर्किटेक्ट मंडप के भाग्य पर विचार करेंगे।
मंडप और उसकी बहाली
जो कुछ भी कह सकते हैं, टेरेसा माविका को एक विशिष्ट कार्य के साथ आयुक्त नियुक्त किया गया था: मंडप को बहाल करने के लिए।
यह 1914 में एलेक्सी शेकुसेव की परियोजना के अनुसार बनाया गया था और जैसा कि आप जानते हैं, पुनर्निर्माण की एक श्रृंखला से गुजरना पड़ा, सबसे महत्वपूर्ण में से एक - 1968 में। 2009 में छत की मरम्मत की गई, जो 2008 में प्रदर्शनी के उद्घाटन के दिन लीक होने में कामयाब रही, फिर भारी बारिश हुई। हालांकि, बातचीत में भाग लेने वाले इस बात से सहमत थे कि वर्तमान छत व्यावहारिक रूप से एक मेम है, एवगेनी ऐस ने पुष्टि की कि यह 2004 में भी लीक हो रहा था।
यह पूछे जाने पर कि मंडप को फिर से स्थापित करना क्यों आवश्यक था, जिसे अपेक्षाकृत हाल ही में मरम्मत किया गया है, आयुक्त टेरेसा माविका ने बहुत ही सहजता से जवाब दिया: “कई कारण हैं। कई पुरानी समस्याएं हैं। हाल की प्रदर्शनियों के दौरान, पुराने के सामने नए ड्राईवॉल को खड़ा किया गया था, और उनके बीच रगड़ को ढेर किया गया था। बिजली के प्रमाण पत्र और अन्य परमिट समाप्त हो रहे हैं। चेक बिनेले के भीतर ही उत्पन्न होते हैं। अब हम प्रलेखन की तलाश कर रहे हैं, और हम चाहते हैं कि इसके साथ की स्थिति भी पारदर्शी हो: ताकि उदाहरण के लिए, एक पोर्टल जहां आप सभी विवरण देख सकते हैं, जिसमें तकनीकी शामिल हैं। निस्संदेह, नवीकरण के दौरान मंडप को बंद करना संभव था, लेकिन हमने फैसला किया कि हम एक साथ इमारत और मंडप के विचार को फिर से जोड़ सकते हैं।”
हालाँकि, मंडप के बारे में जानना महत्वपूर्ण है। इसे एक स्मारक का दर्जा प्राप्त है, इसे फिर से बनाना असंभव है, "तीसरी मंजिल पर निर्माण"। टेरेसा मेविका के अनुसार, वेनिस सुरक्षा कानून, मास्को की तुलना में बहुत खराब है। कमिसार के पसंदीदा विचारों में से एक बालकनी को लैगून के लिए सुलभ बनाना है, अब यह अक्सर बंद हो जाता है, क्योंकि कोई निश्चितता नहीं है कि संरचना कई लोगों का सामना करेगी। बहाली को इतालवी सहयोगियों के साथ मिलकर करना होगा, जो फिर से, एक कानूनी आवश्यकता है। मंडप का जीर्णोद्धार या नवीनीकरण कार्यक्रम का अनिवार्य हिस्सा है।
सिद्धांत रूप में, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि टेरेसा माविका को इसे बहाल करने के कार्य के साथ मंडप का आयुक्त नियुक्त किया गया था।हालांकि वह मुख्य रूप से एक अनुभवी निर्माता और समकालीन कला की क्यूरेटर हैं, वी-ए-सी फाउंडेशन के प्रमुख के रूप में उनकी भूमिका में, माविका को पहले से ही कम से कम दो इमारतों के नवीकरण से निपटना पड़ा है:
एचपीपी -2 को रेनजो पियानो और वेनिस में वी-ए-सी इमारत द्वारा ज़ैटर तटबंध पर बनाया गया है।
लेकिन मरम्मत कार्य, ज़ाहिर है, छोटा और तकनीकी दिखता है, चाहे आप इसे कैसे भी देखें। इसलिए, आयुक्त और क्यूरेटर ने इसे "स्वर्ग का विस्तार" किया, इसे प्रदर्शनियों की प्रकृति पर एक प्रतिबिंब में बदल दिया, युवा पीढ़ी को सहकर्मियों के रूप में बुलाकर, मंडप के पुनर्निर्माण पर विचार करने के लिए प्रस्ताव दिया जो कि हमारी वास्तविक संस्था का पुनर्विचार है। द्विवार्षिक में देश का प्रतिनिधित्व। स्थिति को इस तथ्य से बदल दिया जाता है कि हालांकि आयुक्त को 2021 तक नियुक्त किया जाता है, और क्यूरेटर, हमेशा की तरह, एक वर्ष के लिए, SmartArt अन्य 10 वर्षों के लिए प्रबंधन का प्रभारी होगा - जो अंततः नियोजन क्षितिज और बारीकियों को निर्धारित करता है। दोनों प्रतियोगियों और सर्जकों का सामना करना पड़ कार्य।
सवालों के प्रतिमान में
टेरेसा माविका ने यह कहकर शुरू किया कि मंडप आयुक्त की नियुक्ति उनके लिए अप्रत्याशित थी: “मैंने खुद से सवाल पूछना शुरू कर दिया, बहुत सारे सवाल। और अब मैं प्रश्न पूछना चाहता हूं - उत्तर की तलाश में भी नहीं, बल्कि यह समझना चाहिए कि क्या ये प्रश्न सही हैं। कौन है कमिश्नर? ये किसके लिये है? एक द्विवार्षिक क्या है? 2020 में राष्ट्रीय मंडप क्या है? मैंने सर्गेई कुज़नेत्सोव से ये सभी सवाल पूछने का सपना देखा, जो पहले से ही चार बार वेनिस में प्रदर्शन कर चुके हैं। मुझे यह आभास हुआ कि इवगेनी अस के प्रोजेक्ट को छोड़कर रिपोर्टिंग प्रोजेक्ट्स को हर समय मंडप में बनाया जा रहा था। शायद अब समय आ गया है जब प्रदर्शनी मोड से हटकर कुछ करने की जरूरत है। मेरे लिए यह समझना दिलचस्प है कि हम एक सांस्कृतिक संस्था का उपयोग कैसे कर सकते हैं ताकि आप में से प्रत्येक, वेनिस पहुंचे, महसूस करेंगे कि मंडप आप का एक हिस्सा है। मंडप बनाने का काम करो।”
एक संस्था के रूप में मंडप को पुनर्जीवित करना
टेरेसा माविका की स्थिति का सार, उन्होंने कहा, मंडप के "नवीकरण, पुनर्निर्माण, नवीकरण" को "स्वयं संस्था का पुनर्निर्माण करना" समझना है … मुझे यह समझने में दिलचस्पी है कि हम भविष्य में मंडप कैसे देखना चाहते हैं। Biennale का विषय है कि हम एक साथ कैसे रहेंगे। इसलिए, मैं मदद नहीं कर सका, लेकिन इपोलिटो लापारेली को याद कर सकता हूं, जिनके साथ हम 2018 में पलेर्मो में एक ही विषय [मैनिफेस्टो 2018 का विषय - “अर्थ्स गार्डन से निपटे थे। सह-अस्तित्व को बनाए रखना "- 2020 बिनेले की थीम के बहुत करीब है, - लगभग। अथ]। मेरे पास एक विकल्प था: बस मंडप को बंद करें और इसे पुनर्स्थापित करें - या, इसके विपरीत, इसे पूरी तरह से खोलें, इसे एक विदेशी क्यूरेटर को खोलें, एक अंतःविषय संवाद खोलें, इसे युवा आर्किटेक्ट और दार्शनिकों के लिए खोलें। वास्तुकला किस विषय पर है, इस विषय पर बातचीत शुरू करने के लिए, यह आज क्या काम करता है”। कॉन्सेप्ट के विकास के दौरान मंडप खुला रहेगा, जिसे ठीक बिनेले में लाइव करने की योजना है। वास्तविक पुनर्स्थापना कार्य को बिनेले के बाद, पतन में शुरू करने की योजना है। इसलिए, मंडप के कार्यक्रम को OPEN कहा जाता है! - यह पुनर्निर्माण के लिए बंद नहीं किया गया था, लेकिन खोला, दोनों शाब्दिक और आलंकारिक रूप से, समझ के लिए। संभवतः हाथ में कार्य के लिए सबसे सटीक परिभाषा मंडप पर पुनर्विचार करना होगा।
माविका ने खुद को "मंडप को तहस-नहस करने" का कार्य भी निर्धारित किया है, जो इसे एक व्यक्ति के हुक्म से छुटकारा दिलाता है। वैसे, मेनिफेस्टो, जहां टेरेसा माविका विशेषज्ञ परिषद की सदस्य हैं, पहले से ही कई क्यूरेटरों के मार्गदर्शन में आयोजित की जा रही है। मंडप की देखरेख के लिए एक अंतरराष्ट्रीय कला समिति का गठन किया गया है। इसमें शामिल थे: कलाकार एमिलिया कबकोवा और वादिम ज़खारोव, क्यूरेटर फ्रांसेस्को बोनामी, एंटवर्प बार डी डे के म्यूज़ियम ऑफ कंटेम्पररी आर्ट एम केएचए के निदेशक और पुश्किन संग्रहालय के निदेशक ए.एस. मास्को मरीना लॉसहाक में पुश्किन।
पार्क, लैगून, नया प्रवेश द्वार
मंडप को फिर से खोलने से संबंधित प्रस्तावों के बीच, आयुक्त ने जल्द ही आवाज उठाई: छत को खोलने और पुनर्विचार करने के लिए, शायद लैगून से बाहर निकलने के लिए - तटबंध के किनारे से मंडप के प्रवेश द्वार को खोलने के लिए।रूसी मंडप केवल एक ही है जो लैगून के इतने करीब स्थित है - और, शायद, यह न केवल पूरे बिएनले के दौरान, बल्कि पूरे वर्ष के दौरान, बिएनले के बाद भी सक्रिय बना देगा। टेरेसा माविका के अनुसार, वर्तमान में त्योहार के प्रबंधन के साथ एक अलग प्रवेश द्वार के विचार पर चर्चा की जा रही है। इपोलिटो लापारेली ने अपनी प्रस्तुति में इलिया और एमिलिया कबकोव की परियोजना के बारे में याद किया, जिसमें छत के सामने पार्क में एक लाल मंडप था।
और फिर, वास्तव में, एक तूफानी जीवन केवल पूर्वावलोकन के दिनों के दौरान होता है, फिर, एक नियम के रूप में, मौन रहता है। तो, क्या मंडप को हर समय सक्रिय नहीं किया जाना चाहिए? यदि आप द्विवार्षिक की आयोजन समिति से सहमत हैं? सर्गेई कुजनेत्सोव ने कहा, "हमें अपने प्रवेश द्वार को खोलना होगा और इसे एक डिस्काउंट पर बायनेल में स्वीकार करना होगा, इसलिए हम लागतों को वापस लेंगे।" सभी चुटकुले, लेकिन मुझे यह स्वीकार करना चाहिए कि, सभी खुलेपन के लिए, रूसी मंडप के लिए एक नए प्रवेश द्वार की उपस्थिति संभवतः एक बहुत ही मुश्किल काम होगा: फिर भी, द्विवार्षिक के प्रवेश द्वार का भुगतान किया जाता है, जो, निश्चित रूप से, प्रतिभागियों बातचीत तुरंत याद आ गई। हम जोड़ते हैं कि केवल दो चौकियां हैं, एक जियार्डिनी के लिए और एक आर्सेनल के लिए। गैरीबाल्डी स्ट्रीट की ओर आर्सेनल के क्षेत्र से एक नए निकास (लेकिन प्रवेश द्वार नहीं) की अपेक्षाकृत हाल ही में उपस्थिति को उत्सव की आयोजन समिति द्वारा आगंतुकों की सुविधा के लिए एक बहुत ही महत्वपूर्ण कदम के रूप में घोषित किया गया था। निकास वास्तव में सुविधाजनक है, लेकिन प्रवेश द्वार भी वहां उपयुक्त होगा, इस बीच यह वहां नहीं है, जिसे सोचना चाहिए, समस्या की जटिलता की बात करता है।
सिंह से अधिक
इससे भी अधिक साहसी है टेरेसा माविका के बारे में पूरे बायेनेल के एक रूसी क्यूरेटर के विचार: अगले 10 वर्षों में रूसी मंडप प्रस्तुत करना ताकि बायनेले का प्रशासन रूसी क्यूरेटर नियुक्त करने के बारे में सोचे। “मेरे लिए, यह गोल्डन लायन की तुलना में बहुत बड़ी चुनौती है। मैं इसके लिए प्रयास करूंगा। हमारी आवाज को सुनने के लिए,”टेरेसा माविका ने कहा।
तथ्य यह है कि जब एक नए कमिस्नर को नियुक्त किया जाता है, तो मंत्रालय ने कहा: मंडप को "गोल्डन लायन" बनाकर अपने देश में लाना अच्छा होगा। अब तक, हम याद करते हैं, मंडप को "शेर" प्राप्त हुए थे, लेकिन ये बिल्कुल शेर नहीं थे, लेकिन जूरी द्वारा विशेष उल्लेख - एक विशेष उल्लेख। उन्हें सम्मानित किया गया: क्यूरेटर ग्रिगरी रेवज़िन के तहत इलिया यूटकीन "नोस्टाल्जिया" द्वारा तस्वीरों की एक प्रदर्शनी,
सर्गेई टैकोबन की प्रदर्शनी, जहां स्कोलोवो नवाचार शहर की परियोजनाओं को गुंबद के स्थान पर दिखाया गया था, चमकते क्यूआर कोड से बना है, और एक वाणिज्यिक मेले की भावना से तैयार किए गए फेयर इनफ प्रदर्शनी, जहां उत्पादों के बजाय वे दुनिया में रूसी संस्कृति द्वारा लाए गए अर्थ प्रस्तुत किए। तीन विशेष उल्लेख भी बहुत हैं, लेकिन अब ऐसा लगता है कि गोल्डन लायन को स्वयं की आवश्यकता है, मुख्य पुरस्कार, जो स्पष्ट रूप से, संभावना नहीं है [हमें खुशी होगी कि गलत है, - लगभग। औचित्य]।
इसलिए, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि आयुक्त टेरेसा माविका ने इस प्रश्न को पूरी तरह से विरोधाभासी तरीके से सुधारने के लिए चुना - हमें और अधिक प्रयास करने की आवश्यकता है, कि हम लेव हैं, हमारे लिए यह सोचने का समय है कि रूसी क्यूरेटर क्यों नहीं हैं? निश्चित रूप से - और हम अब सवालों के साथ काम कर रहे हैं - बेहद महत्वाकांक्षी लगता है। यह कहना भी मुश्किल है कि कौन सा बोल्डर और अधिक कठिन है: रूसी मंडप, या पूरे त्योहार के रूसी क्यूरेटर के माध्यम से बायनाले का तीसरा प्रवेश द्वार। और क्या, आखिरकार, उदाहरण के लिए, हमारे प्रसिद्ध "पेपर आर्किटेक्ट" में से एक ऐसा क्यूरेटर बन सकता है। क्या यह सपना देखना संभव नहीं है?
लेकिन अगर हम रूपरेखा के बाहर की कठिन बात को लेते हैं, तो बाकी बातचीत प्रतियोगिता के लिए समर्पित थी: संभावित प्रतिभागियों से सवाल पूछने की उम्मीद की गई थी, और सामान्य रूप से - चर्चा में सक्रिय रूप से भाग लेने के लिए।
बिना विजेता के? या इसके साथ है?
दर्शकों को आश्चर्यचकित करने वाला पहला विषय क्यूरेटर और कमिश्नर का कथन था कि प्रतियोगिता में कोई विजेता नहीं था: “… यह बताता है कि किसी को दूसरों से बेहतर होना चाहिए। हम एक संस्था के विचार पर फिर से विचार करना शुरू कर रहे हैं। इसके लिए अधिक से अधिक लोगों की आवश्यकता है।” क्यूरेटर और कमिश्नर ने बार-बार जोर दिया कि इनाम पैसा नहीं होगा - लेकिन वेनिस की यात्रा, काम का अनुभव और ज्ञान। और - "इस कहानी में शामिल होना अच्छा है।"हालांकि, एक तरह से या किसी अन्य, और विजेता होगा - किसी भी मामले में, इपोलिटो लापारेली ने कहा कि वह एक टीम के साथ काम करना पसंद करेंगे, ठीक है … शायद कई के साथ, अगर उनके विचार मेल खाते हैं।
जूरी की रचना ज्ञात या घोषित नहीं है। टेरेसा माविका के अनुसार, कलात्मक परिषद के अलावा, अब एक कामकाजी समूह बनाया जा रहा है, जिसमें युवा लोग, आप जैसे लोग शामिल हैं, जिनके पास कहने के लिए कुछ है। जूरी मानती है कि कोई है जो जानता है कि यह कैसा होना चाहिए। लेकिन हम पुनर्निर्माण परियोजना का मूल्यांकन नहीं करेंगे, हम मूल्यांकन करेंगे, जैसा कि इप्पोलिटो कहता है, रवैया। " और यहां तक कि - "आपको परिणाम पर काम करने के बारे में भूलना होगा, आपको प्रक्रिया पर काम करना होगा" (टेरेसा माविका)।
युवाओं के लिए रास्ता बनाओ
प्रतियोगिता में आयु सीमा घोषित की गई है - 40 वर्ष से अधिक नहीं। कि कुछ हद तक सर्गेई कुजनेत्सोव परेशान हैं, जिन्होंने मजाकिया अंदाज में प्रतियोगिता में भाग लेने की इच्छा व्यक्त की, क्योंकि उनके पास पवेलियन के बारे में विचार थे, लेकिन उन्हें काफी ठोस जवाब मिला: नहीं, और - "हमें रूसी पवेलियन के लिए एक नियम लागू करना चाहिए। टेरेसा माविका ने टिप्पणी की, "एक क्यूरेटर से अधिक एक पंक्ति में दो बार नहीं हो सकता है।" अपने भाषण की शुरुआत में लापारेली ने उम्मीद जताई कि उनके साथियों की पीढ़ी और क्यूरेटर 39 साल के हैं, और लोग कम उम्र के हैं, "शायद अभ्यास, अंतरराष्ट्रीय संबंधों, विनिमय और विशेष रूप से अपनी खुद की विशेष दृष्टि है - अपने स्वयं के वास्तुकला के अनुशासन का दृश्य। वे यथास्थिति बदल सकते हैं।”
विस्तार क्षितिज प्रतियोगिता
प्रतियोगिता के कार्यों और सीमाओं के बारे में क्यूरेटर, आयुक्त और श्रोताओं की लंबी लंबी बातचीत को संक्षेप में बताने की कोशिश करते हैं, कहते हैं कि वे जानबूझकर यथासंभव मोटे तौर पर कहे जाते हैं, यदि नहीं। क्या आवश्यक है: पारगमन, प्रदर्शनकारी, क्रॉस-डिसिप्लिनरी, मोबाइल, वस्तु पर नहीं, बल्कि क्रिया और सहभागिता पर, एक-दूसरे के साथ और दर्शकों के साथ - कुछ इस तरह से केंद्रित है। वास्तुकला सिर्फ एक खोल है। सामग्री के बारे में सोचना आवश्यक है, शायद अस्थायी प्रतिष्ठानों के बारे में, लेकिन एक लंबी अस्थायीता में सोचना बेहतर है, अर्थात्, एक दीर्घकालिक पद पर गणना करें, क्योंकि, डॉक्यूमेंटा के दृश्य कला शो की प्रदर्शनी के उदाहरण के रूप में, एक लंबा समय आपको सर्वश्रेष्ठ हासिल करने की अनुमति देता है।
किसी भी स्थिति में, इप्पोलिटो लापारेली के अनुसार, क्या हमें खुद को वास्तुकला तक सीमित रखना चाहिए, हमें कई विषयों के साथ सहयोग की आवश्यकता है: "वास्तुकला कभी पर्याप्त नहीं है, न तो उत्तर खोजने के लिए, न ही पूरी कहानी बताने के लिए"। व्यापक दृश्य, अधिक इनपुट और आउटपुट, बाहरी और आंतरिक, धाराओं, प्रवाह की कनेक्टिविटी, बेहतर। दर्शकों के साथ बातचीत और यहां तक कि "हस्तक्षेप" पर भी ध्यान देना आवश्यक है - जबकि स्लाइड एम्फीथिएटर स्लाइड पर। मंडप एक जमी हुई वस्तु नहीं है, और वास्तुकला को एक परियोजना के रूप में नहीं, बल्कि एक प्रदर्शन के रूप में सोचा जाना चाहिए।
टेरेसा माविका के अनुसार, अब हमें प्रदर्शनी के बहुत सार के बारे में भी सोचने की जरूरत है: क्या हमें अब कहीं प्रदर्शन करने की जरूरत है, कहीं दूर और महंगी प्रदर्शनी लगाने की। "शायद यह इस सब के प्रति अधिक सचेत रवैया विकसित करने के लायक है?"
यहां कोई भी याद कर सकता है "वहां जाएं, मुझे नहीं पता कि कहां है" रूसी परियों की कहानियां - अगर सभी दिशाओं में रूपरेखा से आगे जाने पर ध्यान केंद्रित नहीं किया जाता है, तो यह हमारे समय के प्रगतिशील बयानबाजी की एक सामान्य विशेषता होती। कुछ हद तक, भविष्य की झलक की यह खोज, सबसे नया, नवीनतम, मिखाइल शत्रोव द्वारा नाटक से मिलता जुलता है, जो 1980 के दशक में लोकप्रिय था, जहां इलिच [व्लादिमीर इलिच, युवा प्रतिभागियों के लिए समझाते हैं, लगभग। अंत में।] बहुत अंत में कहते हैं: "हमें आगे जाना चाहिए … आगे … आगे!"। वास्तव में, जो आगे और आगे जाने के लिए तैयार हैं, उन्हें प्रतियोगिता में बुलाया जाता है।
दूसरी ओर, अनिश्चितता भी इस तथ्य से उपजी हो सकती है कि वर्तमान प्रतियोगिता एक प्रारंभिक साजिश है, इसे उन लोगों को चुनना चाहिए जो तब वेनिस में होंगे, वास्तविक समय में रूसी मंडप के लिए 10 साल के लिए एक नया भविष्य लेकर आएंगे, वर्तमान छत के पुनर्निर्माण से शुरू होकर सामान्य रूप से प्रदर्शित करने के लिए एक नए दृष्टिकोण के साथ समाप्त होता है। और वे केवल शरद ऋतु के अंत तक इसके साथ आएंगे।अब हम एक बहुत प्रारंभिक तर्क और उन लोगों की तलाश देख रहे हैं जो इस स्तर पर और इस तरह की अनिश्चितता के कारण तैयार हैं। क्या मुझे कुछ दिखाना चाहिए, या मुझे स्वयं मंडप दिखाना चाहिए? या पूरे बैननेल में डांस बैले, जैसा कि एवगेनी ऐस ने कहा था?
एवगेनी गधा
यूजीन गधा, "एक पति के रूप में," याद है कि कैसे उन्होंने 1995 में एक कलाकार के रूप में मंडप में काम किया था - यह वह था जिसने तब रूस के साथ यूएसएसआर पत्रों को बदल दिया था। उसी समय, "फर्श में एक छेद पहली से दूसरी मंजिल तक मरम्मत किया गया था, जिसे सर्गेई कुजनेत्सोव ने 20 साल बाद फिर से छिद्रित किया।" 2004 में, एवगेनी ऐस ने मंडप में सौ छात्रों के लिए एक ही कार्यशाला आयोजित की, जो मंडप में काम करने वाले वास्तुकारों के वर्तमान विचार को गूँजती है: “यह एक आकर्षक दृश्य था जिसे कोई पुरस्कार नहीं मिला, लेकिन यह कई निकला सफल विवाह, कई सफल करियर।”
इसलिए मार्श का रेक्टर यह कहकर शुरू हुआ कि वह बोलने में शर्मिंदा है, क्योंकि वह वर्तमान परियोजना के लिए "प्रतिस्पर्धी रवैया" में है। और वह "स्थिति स्पष्ट करने के लिए" चर्चा में आए, जो उनके अनुसार, अभी तक बहुत सफल नहीं हुआ है: "प्रतियोगिता का कार्य बहुत स्पष्ट नहीं है, बायनेले के दौरान मंडप का अस्तित्व बहुत स्पष्ट नहीं है । किसी संस्था को पुनर्विचार करने की बहुत समस्या वास्तुकला के क्षेत्र में नहीं है। आर्किटेक्ट जो पुनर्निर्माण और नवीकरण से संबंधित समस्याओं को सीधे हल करने के आदी हैं, मंडप के अस्तित्व के 10 वर्षों के लिए पूरे भविष्य के लिए शायद ही गंभीर समाधान पेश कर सकते हैं। मुझे हॉल के मूड और छात्रों के सवालों में लगता है - वे करते हैं। समझ में नहीं आ रहा है कि क्या किया जाए? वे हमसे क्या चाहते हैं? मैं वास्तव में और बिना किसी रूपक के जानना चाहूंगा कि आप इस प्रतियोगिता से क्या प्राप्त करना चाहते हैं। मैं अब एक वास्तुशिल्प समस्या विज्ञान, नाटकीय, जैसे कि आकर्षक रूप से आकर्षक नहीं देखूंगा। मुझे लगता है कि इस मुद्दे को स्पष्ट करने में देर नहीं हुई है।”
इप्पोलिटो लापारेली ने इस अर्थ में उत्तर दिया कि वह नाटकीय वास्तुकला के लिए प्रयास नहीं करता है: "क्या आप चाहते हैं कि हर परियोजना नाटकीय हो?" - और मेरे पसंदीदा को याद किया, वास्तुकार के अनुसार, पलेर्मो में क्यूरेटेड प्रोजेक्ट, जहां 90 प्रतिभागियों ने एक साथ काम किया "बहुत छोटे परिवर्तनों पर: वास्तुकला बिल्कुल भी नाटकीय नहीं थी, यह टिकाऊ था, यह न्यूनतम, अनुकूल, चिकित्सा उपकरण था। प्रतियोगिता के लिए कुछ और चाहिए, इसके लिए विभिन्न स्तरों पर समस्याओं को हल करना होगा। पुरानी पीढ़ी के लिए यह मुश्किल है, उनकी एक निश्चित मानसिकता है और उनके लिए यह समझना मुश्किल है कि यहां क्या मूल्य है। लेकिन मूल्य यह है कि हम एक अद्भुत स्थान की चिकित्सा कर रहे हैं जिसका उपयोग हम अब कार्यालय या जो कुछ भी नहीं कर सकते हैं, लेकिन हम इसे वापस ला सकते हैं। एक वास्तुकला की दृष्टि से, एक संकीर्ण अर्थ में, यह अस्पष्ट लगता है। लेकिन यह मुझे लगता है कि यह एक अनुशासन के रूप में वास्तुकला के मॉडल को फिर से बनाने का समय है। और शायद आर्किटेक्ट एक बड़े स्केच पर हस्ताक्षर करने वाले महान लेखक नहीं होंगे, और मुझे उम्मीद है कि यहां ऐसे आर्किटेक्ट नहीं हैं, क्योंकि हम भागीदारों की तलाश कर रहे हैं।"
बैठक के अंत के तुरंत बाद, एवगेनी अस और टेरेसा माविका ने गले लगा लिया, इस तरह असहमति की अनुपस्थिति की घोषणा की।
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प्रतियोगिता के परिणाम 14 फरवरी को घोषित किए जाने का वादा किया गया है।
