एवगेनी गधा, इगोर चिरकिन, स्टूडियो के नेता:
मार्श मास्टर कार्यक्रम में पारंपरिक रूप से वास्तुकला के मूल विषयों पर पुनर्विचार करने के लिए समर्पित एक स्टूडियो है: इस वर्ष, छात्रों ने वास्तुकला में सामग्री की भूमिका और महत्व का पता लगाया है और, अधिक व्यापक रूप से, सामान्य रूप से वास्तुकला की पर्याप्तता।
प्रारंभ में, प्राचीन ग्रीक (ηλ and) और लैटिन (मटेरिया) दोनों भाषाओं में शब्द का मतलब लकड़ी, लकड़ी था। आज हम इस शब्द का उपयोग प्राकृतिक और कृत्रिम सामग्रियों के विशाल पैलेट को दर्शाने के लिए करते हैं।
अपने काम के दौरान, छात्रों ने अनुसंधान का आयोजन किया जो भौतिक विज्ञान से संबंधित है, अर्थात् उनके भौतिक गुण - शक्ति, लोच, तापीय चालकता, पारदर्शिता, ध्वनि इन्सुलेशन और अन्य उबाऊ, लेकिन एक वास्तुकार के लिए आवश्यक ज्ञान।
अध्ययन के दूसरे समूह में सामग्री के कविताओं का संबंध है, जो कि सामग्री का कलात्मक, आलंकारिक, प्रतीकात्मक गुण है। अध्ययनों की तीसरी श्रृंखला, द लाइफ ऑफ़ मटेरियल, प्रोटोटाइप के अध्ययन के लिए समर्पित थी: विभिन्न युगों से उत्कृष्ट इमारतें, जिसमें सामग्री की भूमिका विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। स्टूडियो इस बात पर केंद्रित है कि वास्तुकला किस चीज से बनी है और आखिरकार वास्तुकला की प्रकृति और अर्थ पर आधारित है।
शोध के आधार पर, प्रत्येक छात्रों ने भौतिकता का एक व्यक्तिगत घोषणापत्र तैयार किया, जिसमें उन्होंने वास्तुकला में सामग्री की भूमिका और महत्व के बारे में अपने स्वयं के विचारों को प्रतिबिंबित किया। फिर सभी ने एक सामग्री को चुना और एक निर्माण कार्यक्रम तैयार किया, जिसमें से टाइपोलॉजी चयनित सामग्री के साथ सबसे अधिक निकटता से संबंध रखती है। स्टूडियो में काम के परिणामस्वरूप लेखक के मेनिफेस्टो के आधार पर एक निर्माण परियोजना विकसित हुई। ***
धातु का पुनर्भरण
अलेक्जेंडर बेलोज़र्टसेव
“मनुष्य द्वारा इस्तेमाल की जाने वाली पहली धातु उल्का लोहा है। अर्थात्, एक काफी ठोस सामग्री एक प्रकार का एलियन है। इसका मतलब यह है कि मानव जाति अयस्क से ठोस पदार्थों के उत्पादन में महारत हासिल करने में सक्षम थी, इससे पहले ही इसकी आंखों के सामने एक तैयार परिणाम का एक उदाहरण था। मानव जाति के विकास के साथ, रासायनिक संरचना, तकनीकी विशेषताओं और धातु उत्पादन के तरीकों में बदलाव आया, लेकिन इस सामग्री को पुनर्विचार करने के प्रयास में, मनुष्य ने हमेशा पहले से मौजूद वस्तु और इसकी उत्पत्ति की प्रक्रिया से निपटा है। धातु प्रसंस्करण का इतिहास, आदिम भट्टियों से लेकर विशाल औद्योगिक भट्टियों तक, यह बताता है कि सामग्री और मानव जाति के इतिहास के बीच का संबंध बहुत करीब है क्योंकि ऐसा लगता है कि आप केवल उत्पाद और इसकी तकनीकी विशेषताओं के बारे में सोचते हैं। अपने मूल कार्य को खो देने के बाद, वस्तु एक नए अर्थ पर ले जाती है।
मेरी परियोजना में, मुख्य सामग्री स्टील होगी। निर्माण में स्टील सबसे आम और व्यापक रूप से उपयोग की जाने वाली धातु है, लेकिन फिर भी, मेरी परियोजना में, मैं सामग्री को इसके पूर्ण संदर्भ में देखना चाहता था। मेरे लिए, धातु एक प्रक्रिया है, जिसके फल खानाबदोश हैं और उल्कापिंड की तरह, संदर्भ में आते हैं।
मैंने डिज़ाइन के लिए स्थान के रूप में वोल्गोडोंस्क तटबंध को चुना। यदि आप रूस के यूरोपीय भाग के नदी परिभ्रमण के नक्शे को देखते हैं, तो वोल्गोडोंस्क मास्को - रोस्तोव-ऑन-डॉन मार्ग पर स्थित है।
घाट एक संरचना का एक उदाहरण है जो शुरू में केवल अपने प्रत्यक्ष कार्य करता था - जहाजों के लिए एक बर्थ होना। बाद में, घाट, मनोरंजन की सुविधा में बदल जाता है, शहर के जीवन के लिए आकर्षण का एक बिंदु। अस्थिर जल स्तर की स्थितियों के लिए, घाट भी सही समाधान है, क्योंकि लंबाई पानी का पालन करती है। शहरवासियों और पर्यटकों के बीच लोकप्रियता के आधार पर, घाट या तो एक साधारण खाली विमान या आराम और मनोरंजन का स्थान हो सकता है।
मेरी परियोजना में, बांध से फैले विकर्ण कार्यात्मक भरने के लिए एक जगह बन सकते हैं।नदी स्टेशन की पुरानी टाइपोलॉजी, नदी स्टेशन से संबंधित परिसर, अधिकतम रूप से घाट के अन्य परिसर की संरचना में एकीकृत किया जाएगा। एक प्रतीक्षालय के रूप में - एक बहुआयामी स्थान जो कार्यात्मक क्षेत्रों के अस्थायी प्लेसमेंट के लिए आवश्यकताओं को पूरा करता है। संरचना का एक हिस्सा मछली बाजार और मनोरंजक सुविधाओं के लिए सुसज्जित होगा।
बाहरी सजावट की बहुत अवधारणा खो गई है: अन्य सामग्री छवि के हिस्से के रूप में नहीं, बल्कि एक व्यक्ति के लिए एक आवश्यकता के रूप में दिखाई देती हैं। ***
ईंटों को गिराना
एलेक्जेंड्रा पॉलिडोवेट्स
“मेरे लिए, ईंटों के साथ काम करना एक घोषणापत्र के साथ आने की आवश्यकता के साथ शुरू हुआ। संक्षिप्त पढ़ा: अपने घोषणापत्र में आपको आधुनिक वास्तुकला पर सामग्री और भौतिकता पर अपने विचारों को व्यक्त करने की आवश्यकता है, ताकि आर्किटेक्ट के अपने स्वयं के क्रेडो बन सकें। मुझे यह विचार मिला कि आपको इसके साथ सीधे काम करके सामग्री को सीखने की ज़रूरत है, सिद्धांत को खत्म करना और एक रंग और एक ईंट को चुनना है। मैंने 300 किलोग्राम ईंटें खरीदीं और वीडियो पर होने वाली हर चीज को रिकॉर्ड करते हुए दीवार का निर्माण शुरू किया।
ईंट की भौतिकी और कविताओं पर शोध करते हुए, मैं 1762 से वास्तुशिल्प चिनाई पर एक पुस्तक भर आया, जिसमें एक भट्ठी को वास्तुशिल्प विवरण के रूप में प्रस्तुत किया गया था। यह ओवन खुद एक वास्तुशिल्प इमारत जैसा दिखता था और, ईंट और गर्मी के बीच बातचीत के विषय में गहराई से अवगत कराते हुए, मैं इस निष्कर्ष पर पहुंचा था कि ईंट आर्क नहीं बनना चाहता है, जैसा कि लुई कान्स ने कहा था, लेकिन गर्म होना चाहता है।
ईंट को गर्मी बनाए रखने की क्षमता के लिए जाना जाता है। वास्तुकला में ईंट ओवन का विश्लेषण करने के बाद, मैंने 3 मुख्य प्रकारों की पहचान की, जिसमें ओवन पाए जाते हैं: बेकरी, चीनी मिट्टी की चीज़ें कार्यशाला और श्मशान। इन टाइपोलॉजी में, ईंट आटा, मिट्टी और शरीर के साथ बातचीत करता है, और ये तीन पदार्थ रूपक रूप से त्रिगुण हैं। अपने निर्माण के संदर्भ का विश्लेषण करने के बाद, मैंने एक बेकरी की एक टाइपोलॉजी के लिए चुना, जिसने ईंटों और ब्रेड के बीच बातचीत की दिशा में मेरी परियोजना का विकास किया।
एक डिज़ाइन साइट के रूप में, मैंने विटेबस्क क्षेत्र में स्थित ओस्त्रोव्नो एग्रो-टाउन के पास एक खेत में एक छोटा प्लॉट चुना। मुझे बचपन और वयस्कता की यादों के एक समूह द्वारा विटेबस्क क्षेत्र में लाया गया था।
ओस्त्रोव्नो एक एग्रो-टाउन है, जो कि हाल ही में बेलारूस में दिखाई देने वाली ग्रामीण बस्तियों का एक अनूठा प्रकार है। ओस्त्रोव्नो में एक पूर्व रोमन कैथोलिक चर्च (XVI सदी) है, अब यह लगभग नष्ट हो गया है। मोटी ईंट की दीवारें और शक्तिशाली दीवारें, पवित्रता और भव्यता की भावना इस मंदिर और मेरे भविष्य की बेकरी को एकजुट करती है।
अज्ञात के केंद्र में स्थित इस परित्यक्त ढहते मंदिर के लिए दुःख के हल्के स्पर्श के साथ प्रेरणा, मेरे लिए जगह और इमारत के बीच की कड़ी बन गई।
मैंने सोचा कि यह बहुत ही प्रतीकात्मक होगा, अगर एक मरने वाली ईंट की इमारत के बजाय, कुछ नया दिखाई दिया, जो पारंपरिक ईंटवर्क प्रौद्योगिकियों का उपयोग करके बनाया गया था जो समय के लिए श्रद्धांजलि अर्पित करेंगे और वास्तु भौतिकता की निरंतरता को दर्शाएंगे।
योजना के पहले स्केच में, मैंने सभी कमरों के कार्यात्मक और संवेदी परस्पर संबंध पर प्रतिबिंबित किया, और प्रत्येक कमरे को अपने प्रकार की चिनाई और अपनी खुद की रोटी के साथ सहसंबद्ध किया। उसी समय, मैंने उन्हें न केवल रूप में, बल्कि अर्थ में भी सहसंबद्ध किया। उदाहरण के लिए, लिविंग रूम - एक जगह जहां ब्रेड चखने और मास्टर कक्षाएं होती हैं, ब्रेड के बारे में सीखने की प्रक्रिया - मैंने एक रोटी, आतिथ्य की पारंपरिक रोटी, और किसी न किसी पारंपरिक चिनाई के साथ सहसंबद्ध किया।
ईंट उत्पादन की तकनीक का अध्ययन करते हुए, मुझे ब्रेड और ईंट उत्पादन की प्रक्रियाओं के बीच समानताएं मिलीं: दोनों तकनीकी में (कच्चे माल प्राप्त करना - सानना - ढालना - बेकिंग - तैयार उत्पादों की डिलीवरी), और एक दृश्य अर्थ में। ब्रेड रोल और ईंट एक मॉड्यूलर आइटम हैं जो एक साफ और नियमित ग्रिड के लिए प्रयास करते हैं। लेकिन दोनों एक और एक चरण में एक या किसी अन्य प्रक्रिया में एक व्यक्ति के साथ मिलते हैं, जो दुर्घटनाओं और मामूली विफलताओं की उपस्थिति की ओर जाता है, चाहे वह सीम की मोटाई के सापेक्ष एक ईंट की पारी हो या एक पाव रोटी की बारी हो। दूसरे के सापेक्ष।
सामग्री को मैनुअल काम के माध्यम से सीखने की मेरी पद्धति को जारी रखते हुए, मैंने 600 ईंटों को आकार, मापांक और प्रयोग को महसूस करने के लिए चिनाई और विवरण के साथ बनाया।
मेरी परियोजना इस तरह से आयोजित की जाती है: भूतल पर एक दुकान के साथ एक सामने का प्रवेश द्वार है जहां आप एक कप कॉफी ले सकते हैं और रोटी या ताज़े क्रोइसांट्स की एक रोटी खरीद सकते हैं। इसके अलावा, एक मिनी होटल के लिए एक रिसेप्शन के साथ एक बेकरी भी है। इसके अलावा, रोटी की पंक्तियों को दरकिनार करते हुए, आगंतुक गैलरी में प्रवेश करता है। प्रत्यक्ष रूप से 3000 टन / दिन की क्षमता के साथ बेकरी उत्पादों का उत्पादन होता है, बाईं ओर मुड़कर, आगंतुक उत्पादन से चलता है, खिड़कियों के माध्यम से देखता है और बेकिंग प्रक्रिया का अवलोकन करता है। अंत तक पहुंचने के बाद, वह एक मिनी-होटल में चलता है, जिसके भूतल पर एक नाश्ता कमरा और एक छोटा रसोईघर है।
यदि आप प्रवेश द्वार से दाईं ओर मुड़ते हैं, तो, गैलरी के साथ चलते हुए, आगंतुक गैर-कामकाजी पाइप के साथ वर्ग के लिए बाहर जा सकता है, जिसमें आप दूरबीन के माध्यम से स्पष्ट तारों वाले आकाश को देखने के लिए प्रवेश कर सकते हैं। और थोड़ा आगे जाने के बाद, आगंतुक खुद को रोटी बनाने के ज्ञान के स्थान पर पाता है, जहां बेकिंग में मास्टर कक्षाओं के लिए कमरा स्थित है। एक सीढ़ी सीधे प्रवेश द्वार से दूसरी मंजिल तक जाती है। यदि आप बाएं मुड़ते हैं, तोरणद्वार में, नौसिखिए बेकर्स के एक समूह के लिए एक बड़ी तालिका के साथ एक डबल-ऊंचाई वाला स्थान खुलता है। रोटी तैयार करने के बाद, आगंतुक बाईं ओर स्थित व्यक्तिगत रोटी खोज बूथ पर जा सकता है। दाईं ओर, एक अलग कमरे में, ब्रेड - शहद, देशी पनीर, घर का बना शराब और मीड के अलावा हल्के नाश्ते और पेय तैयार करने के लिए एक पाकगृह है।
दूसरी मंजिल पर आसपास के जंगलों, खेतों और झीलों के सुंदर दृश्य के साथ एक पैदल बालकनी है। मिनी-होटल में फर्श पर तीन कमरे हैं, प्रत्येक में एक बाथरूम, एक छोटी सी छाती और एक काम डेस्क है। कमरे को छोड़कर, मेहमान खुद को एक खुली बालकनी पर पाता है, जहां से आसपास के खेतों, मेड़ों, झीलों और जंगलों का निरीक्षण कर सकता है। उत्पादन हॉल के पीछे चलते हुए, आप ब्रेड की गंध के स्थान को देख सकते हैं, जिसके अंदर बेंच हैं, जिस पर बैठकर आप धनुषाकार कॉलोनी के माध्यम से ब्रेड उत्पादन के पूरे चक्र को देख सकते हैं। उत्पादन से विपरीत दिशा में प्रशासनिक परिसर, मुख्य बेकर का कार्यालय और उत्पादन निदेशक हैं, श्रमिकों के लिए एक भोजन कक्ष के साथ आराम करने के लिए एक जगह है।
बालकनी के अंत में बालकनी पर एक छोटा सा कैफे है, जहां से आप नीचे मास्टर क्लास लेते हुए देख सकते हैं। इस प्रकार, पहली बार उत्पादन प्रक्रिया को देखने के बाद, यात्रा के अंत में, आप एक ताजा रोटी का आनंद ले सकते हैं।
होटल के कमरे तीसरी और चौथी मंजिल पर स्थित हैं। सीढ़ी दालान के दोनों छोर पर प्रकाश और देखने के लिए गोल खिड़कियां हैं।
होटल में सीढ़ियों को 5 वीं मंजिल पर चढ़ते हुए, आगंतुक अवलोकन डेक को जाता है, जहां से ओस्ट्रोवो का एक दृश्य खुलता है और आप पूरे वातावरण में ले जा सकते हैं। ***
पृथ्वी को फिर से चमकाना
अनवर गारिपोव
“यह दुनिया तेजी से ध्वस्त हो रही है। बाँझपन, चिकनापन और चमक हमारे समय की प्रमुख विशेषताएं हैं। हम नहीं जानते कि हमारे आस-पास की अधिकांश वस्तुएं किस चीज से बनी हैं, हम कल्पना भी नहीं कर सकते कि वे कैसे व्यवस्थित हैं। कृत्रिमता और नकल कई गुणों से वंचित करती है।
वास्तुकला में सामग्री न केवल आंखों के लिए समृद्ध भोजन पेश करती है, बल्कि सभी इंद्रियों के लिए भी काम करती है; वास्तुकला में उम्र का अधिकार है, और सामग्री को समय की भौतिक भावना को व्यक्त करना चाहिए।
भूमि परियोजना की मुख्य सामग्री है। जमीन से निर्माण के सभी तरीकों का अध्ययन करने के बाद, फॉर्मवर्क में रैमिंग की विधि को चुना गया, जो कि हमारे जलवायु और तकनीकी परिस्थितियों के लिए सबसे उपयुक्त है। पृथ्वी एक ऐसी सामग्री है जो सीधे किसी स्थान की भूवैज्ञानिक स्मृति को दर्शाती है। मिट्टी, यहां तक कि पड़ोसी क्षेत्रों में, बहुत भिन्न हो सकती है, इसलिए प्रत्येक पृथ्वी-निर्माण इमारत अद्वितीय है।
डिजाइन साइट Mozhga शहर में स्थित है।यह सांस्कृतिक, स्थापत्य और प्राकृतिक आकर्षण के बिना एक अद्भुत शहर है। 1927 से शहर की पहली सामान्य योजना शहर के वर्ग के संगठन के लिए प्रदान की गई थी, लेकिन इस परियोजना को लागू नहीं किया गया था। प्रस्तावित क्षेत्र की साइट पर एक पार्क बनाया गया था। एक वर्ग और सार्वजनिक स्थानों के साथ एक पूर्ण शहरी केंद्र अभी तक नहीं बनाया गया है। शहर की अधिकांश इमारतें व्यक्तिगत भूखंडों के साथ व्यक्तिगत आवासीय भवन हैं। शहर के अधिकांश निवासी इन घरों में रहते हैं। जनसंख्या घनत्व बहुत कम है, और शहर में कोई सक्रिय सामाजिक जीवन नहीं है।
सभी प्रतिष्ठान जो स्थानीय निवासियों के एकीकरण के स्थानों के रूप में काम कर सकते हैं, वे केंद्र से दूर स्थित हैं और शहर के दैनिक जीवन में भाग नहीं लेते हैं। मैंने पहचान की समस्याओं को हल करने के लिए संस्कृति के एक घर या एक सामाजिक और सांस्कृतिक केंद्र के टाइपोलॉजी को चुना। मेरी वस्तु नगर परिषद भवन के सामने साइट पर स्थित होगी। इस साइट का उपयोग शहरव्यापी घटनाओं के लिए किया जाता है, लेकिन ज्यादातर समय यह पार्किंग के रूप में कार्य करता है और शहर के जीवन में महत्वपूर्ण भूमिका नहीं निभाता है।
जमीन सीधे निर्माण स्थल पर ली जाती है। खुदाई स्थल पर बने गड्ढे को तालाब में बदला जा सकता है। भवन के निर्माण के लिए कुल मिलाकर 6,200 वर्ग मीटर भूमि की आवश्यकता होती है। तालाब क्षेत्र 2 मीटर की औसत गहराई के साथ 3100 वर्ग मीटर है।
चूना सीमेंट कट-ऑफ को कॉम्पैक्ट मिट्टी की परतों के बीच हर 400 मिमी में रखा जाता है। कुछ समय बाद, वायुमंडलीय प्रभावों के प्रभाव के तहत, चूने की परतों को उजागर करते हुए, मुखौटा ढहना शुरू हो जाता है। एक बार उजागर होने के बाद, चूना पत्थर की परतें पानी को मोहरा से बहने से रोकती हैं, जिससे यह क्षरण से बचती हैं।
प्राकृतिक ताकतों के साथ संयोजन में हाथ रखी परतों की प्राकृतिक असमानता न केवल एक रचनात्मक तकनीक बनाती है, बल्कि मुखौटा की एक सुरम्य बनावट भी है। ***
