ग्रिशिना स्ट्रीट अपेक्षाकृत संकीर्ण है, और इसके आसपास के पेड़ पेड़ों से घने हैं। स्टालिनिस्ट क्वार्टर "लाल रेखा" को यहां रखते हैं, माइक्रोडिस्ट्रिक्ट डेवलपमेंट इसे पूरी तरह से तोड़ता है, लेकिन पूरी तरह से सफल नहीं होता है - आमतौर पर मॉस्को, हाइवे और रिंग रोड के बीच कई किलोमीटर तक चलने वाले सोवियत "द वार ऑफ द वर्ल्ड्स" स्ट्रेच। । यह स्थल लाल रेखा के किनारे बनी अर्द्धशतक की एक ग्रे सिलिकेट ईंट के घर के बीच स्थित है, जिसमें एक विशाल पेडमेंट, प्लास्टर पायलट और एक कंगनी - और सत्तर के दशक के शुरुआती दिनों में कई "प्लेट" हैं जो बाद में देर से सोवियत का प्रतीक बन गए। विकास। इसलिए, हालांकि पैनल हाउस कुछ दूरी पर पाए जाते हैं, और पांच मंजिला इमारतें इसके विपरीत स्थित होती हैं, निकटतम वातावरण विभिन्न रंगों की ईंट है।
इसलिए, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि ईंट facades की मुख्य सामग्री बन गई - एक प्रासंगिक रूप से पुष्ट सामग्री, जो आधुनिक वास्तुकला में भी लोकप्रिय है, जो फॉर्म की प्रासंगिकता को खोए बिना एक पारंपरिक शहर के सम्मान को बनाए रखने की अनुमति देती है।
हालांकि, ईंट facades एक शर्त नहीं थे, लेकिन आर्किटेक्ट की पसंद।
परियोजना के लेखकों के लिए मुख्य कार्य निर्धारित था: आवास के अधिकतम वर्ग मीटर, एक पार्किंग स्थल और एक बालवाड़ी पर एक छोटे, आधा हेक्टेयर, छह मीटर ऊंचाई के अंतर के साथ भूखंड (ग्रिशिना स्ट्रीट से ढलान शुरू करना) और पूर्व में अंतर्देशीय जाता है)। इसके अलावा, किसी दिन उत्तरी सीमा के साथ एक मार्ग बनाने की योजना है।
निर्दिष्ट स्थान के तीन-चौथाई हिस्से को इमारत की स्टाइलोबेट द्वारा कब्जा कर लिया गया था, दक्षिण में एक छोटी आयत मुक्त रही, जिसे सबसे अच्छा जलाया गया था। इसलिए उन्हें खेल के मैदान के लिए दिया गया था। बालवाड़ी की दो मंजिला इमारत, फिर से विद्रोह के कारणों के लिए, दक्षिण की ओर आर्किटेक्ट द्वारा स्थित थी - यह सूरज को बड़ी खिड़कियों से पकड़ता है, लेकिन कम होने से आवासीय भवनों के सबसे लाभप्रद, दक्षिण-पूर्वी प्रकाश में बाधा नहीं आती है। दो इमारतें हैं: एक, सात-कहानी, सड़क की लाल रेखा के साथ फैली हुई है और स्टालिनवादी पांच मंजिला इमारत के विषय का समर्थन करती है। दूसरा एक चौदह मंजिला है, जो तत्काल परिवेश के बाद के घरों के पैमाने पर खुदा हुआ है, जिसे क्षेत्र की गहराई में विभिन्न कोणों पर रखा गया है। जैसा कि आप देख सकते हैं, परियोजना आसपास के शहरी कपड़े के गुणों की चिंतनशील समझ के लिए कोई अजनबी नहीं है: जटिल दोनों सड़क "पकड़" और जिले के अंदरूनी हिस्से की प्रकृति के लिए खुलता है, यह न केवल "सामंजस्य" है शहर के दो प्रकार के भीतर, लेकिन यह भी अपनी सीमा रेखा की स्थिति का अनुभव करता है।
सार्वजनिक परिसरों को उच्च भूमि तल पर बनाने की योजना है। प्रांगण के अलावा "जमीन पर", लेखकों ने दो और आंगनों की परिकल्पना की: बालवाड़ी की सपाट छत पर अपने विद्यार्थियों की पैदल यात्रा के लिए और भूमिगत पार्किंग की छत पर निवासियों के लिए कारों के बिना मुख्य आंगन। ग्रिशिना स्ट्रीट से, आप सात-मंजिला प्लेट के बाईं ओर एक उच्च आयताकार "मेहराब" उद्घाटन के माध्यम से आंगन में प्रवेश कर सकते हैं। अंदर भूनिर्माण लैकोनिक है, हालांकि विशेष फ़र्श और कृत्रिम राहत प्रदान की जाती है। और जमीन से नीचे, दो आंगन से - एक बड़ी और एक बालवाड़ी, सीढ़ियों की खुली उड़ानें। वे स्टाइलोबेट की पूर्वी सीमा के साथ दो तरफ से उतरते हैं, और यदि आप क्षेत्र के लकड़ी के अंदरूनी हिस्से से देखते हैं, तो सीढ़ियों का प्रोफ़ाइल कुछ पार्क पार्टर की तरह लग सकता है, हालांकि उनका डिज़ाइन न्यूनतम है: यह, ज़ाहिर है पलाज्जो पिट्टी नहीं, बल्कि एक साधारण, शांत शहरी आराम वर्ग का घर है।
इस बीच, वास्तुकला की अभिव्यक्ति का मुख्य और सबसे ध्यान देने योग्य साधन facades का समाधान होगा। उनकी रचना एक पतली, लगभग सफेद, हाथी दांत के रंग की ईंट-क्रॉसबार के लिए डिज़ाइन की गई है और घटकों के संतुलन के लिए आकर्षक है। फर्श दो के जोड़े में संयुक्त हैं, लेकिन प्रत्येक जोड़ी एक पतली क्षैतिज पट्टी के साथ बीच में खींची गई है। बालकनियों के साथ खिड़कियों और बे खिड़कियों की चौड़ाई वैकल्पिक रूप से और मध्यम रूप से होती है।हालाँकि, बे खिड़कियां प्रासंगिक हैं और पड़ोसी स्टालिनवादी घर की चमकती हुई बालकनियों से मिलती जुलती हैं। दीवार की गहराई व्यापक रूप से भिन्न होती है: डेढ़ मीटर लॉगजीआई से फर्श तक पतली एक-ईंट फ्रेंच खिड़कियां। बालकनी की झंझरी की काली धातु, खिड़कियों के ऊपरी भाग में काले आवेषण, खिड़कियों की हल्की ईंटें और कांच गहरे भूरे रंग की लकड़ी की नकल करते हुए पूरक हैं, जो गहराई और दीवारों के लेयरिंग का प्रभाव बढ़ाते हैं।
यहां की दीवार बिल्कुल समतल नहीं है, लेकिन जोड़ों और कड़ों की एक संगठित श्रृंखला है, जो जोड़ों की कड़ाई से खींची गई ग्रिड के साथ ईंटों की एक जाली में अंकित है। चौड़ी क्षैतिज छड़ें एक साफ चम्मच की चिनाई में रखी जाती हैं और ईंट के बने चबूतरे के किनारों से बनाई जाती हैं, और यह सब एक विमान में होता है, ग्राफिक रूप से। ऊर्ध्वाधर छड़, इसके विपरीत, उभरा होते हैं: बंधी हुई चिनाई की पंक्तियां ईंट की आधी चौड़ाई की एक बूंद के साथ वैकल्पिक होती हैं। यह पिक्सेलेटेड बांसुरी के समान होता है, जहाँ क्षैतिज रेखाएँ भुरभुरी होती हैं, और पसली की खड़ियाँ नेत्रहीन अपने ब्लेड को "प्रभावित" कर रही हैं।
ज्यामितीय, लेकिन विवरण में सूक्ष्म, खेल देर से परिपक्व आधुनिकता की खोज से मिलता-जुलता है, जहां आर्किटेक्ट या तो निर्माणवादी रिबन को मजबूत करते हैं, पियर्स को पृष्ठभूमि में धकेलते हैं, या ऊर्ध्वाधर जोर पर मुफ्त लगाम देते हैं, खुले तौर पर वारंट और यहां तक कि पोर्टिको की अपील करते हैं। शहर के इस क्षेत्र में सत्तर और अस्सी के दशक का इस तरह का संदर्भ न केवल उचित है, बल्कि इसे लेखक की संदर्भ की समझ के हिस्से के रूप में भी समझा जा सकता है। हालांकि, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि अस्सी के दशक की तुलना में काफी अधिक जटिलता, बहु-संरचना और बनावट को परिष्कृत करने के बावजूद, आर्किटेक्ट एक या दूसरे को प्राथमिकता दिए बिना, ऊर्ध्वाधर और क्षैतिज संतुलन बनाने में कामयाब रहे। सभी लाइनों की गणना की गई है, एक भी लाइन को पार नहीं किया गया है।
