SPEECH 2013 से लुज़निक्की बोल्शोई स्पोर्ट्स एरिना के साथ काम कर रही है या आपने बाद में ज्वाइन किया है?
2013 से। Mosinzhproekt कंपनी ने एक डिजाइनर का चयन करने के लिए एक प्रतियोगिता आयोजित की, और हम इसमें जीत गए। और फिर, शहर और मोसिनप्रोपेक्ट कंपनी के मुख्य वास्तुकार मॉस्को स्ट्रॉम्प्लेक्स के नेतृत्व में, हमने "आर्किटेक्चर", "टेक्नोलॉजी", "जनरल प्लान" खंडों को बनाया और बीएसए पुनर्निर्माण परियोजना के कार्यान्वयन की निगरानी भी की। इसके अलावा, यह स्पीच था जिसने लुज़निकी की बुनियादी सुविधाओं के पुनर्निर्माण पर काम किया - कुल मिलाकर, इस परियोजना में 16 सुविधाएं शामिल हैं। इनमें कैश रजिस्टर, प्रवेश और सेवा मंडप, चौकियों, बिल्ट-इन स्टैंड के साथ प्रशिक्षण क्षेत्र, बच्चों के खेल क्षेत्र और आउटडोर खेल सेवा केंद्र शामिल हैं।
में परियोजना का वर्णन छत के प्लास्टिक के संरक्षण के बारे में कहा - क्या छत नई है?
छत एक ही है। चूंकि यह पॉली कार्बोनेट से बना था, इसलिए यह बना हुआ है, केवल एक चीज यह है कि अब पॉली कार्बोनेट का उपयोग किया जाता है जो जी -1 की नई आग आवश्यकताओं को पूरा करता है। लेकिन हमारी परियोजना के अनुसार, एक विज़र जोड़ा गया, जिसने दर्शकों को धूप के दिनों और बारिश दोनों में अधिक आराम प्रदान किया।
क्या मैं यह समझने में सही हूं कि स्टैंड से दृश्यता को अनुकूलित करने और सीटों की संख्या 81,000 तक बढ़ाने के लिए, आपको दीवारों के बाहरी समोच्च को छोड़कर सभी "भराई" को बदलना पड़ा? इस प्रक्रिया में आपको किन कठिनाइयों का सामना करना पड़ा और आपने उन्हें कैसे हल किया?
हां, पुराना स्टेडियम फीफा की जरूरतों को पूरा नहीं करता था। विशेष रूप से, इसमें अपर्याप्त क्षमता, पंक्तियों की अपर्याप्त चौड़ाई, बाथरूम और बुफे की अपर्याप्त संख्या थी। इसके अलावा, स्टैंड में बहुत सी सीटों का एक सीमित दृश्य था, और सीमित गतिशीलता वाले लोगों के लिए बहुत कम सीटें थीं। इसलिए, पुनर्निर्माण का मुख्य कार्य एक तरफ, राष्ट्रीय खेलों के एक आइकन के रूप में स्टेडियम की उपस्थिति को संरक्षित करना था - दूसरी ओर स्टेडियम की ऐतिहासिक दीवार और छत, फीफा की सभी आवश्यकताओं को पूरा करने के लिए क्षेत्र और क्षमता की। दूसरे शब्दों में, हमारा काम मौजूदा ज्यामिति में सभी आवश्यक नए कार्यों को फिट करना था। यह सबसे कठिन हिस्सा था।
यदि आपको याद है, 2013 में स्टेडियम को ध्वस्त करने और उसके स्थान पर एक पूरी तरह से नए क्षेत्र का निर्माण करने के विचार पर भी गंभीरता से चर्चा की गई थी - यह मॉस्को शहर और इसके नेतृत्व की एक महान योग्यता थी कि ऐतिहासिक इमारत संरक्षित थी। इस इमारत का ऐतिहासिक महत्व, खेल के लिए यह स्मारक अन्य सभी तर्कों से आगे निकल गया। और हमारी परियोजना को इस तरह की गणना के साथ ठीक साबित करने के लिए विकसित किया गया था: स्टेडियम के ऐतिहासिक समोच्च में सभी फीफा आवश्यकताओं की पूर्ति संभव है। इसी समय, ऐतिहासिक दीवारों और स्टेडियम की छत के अलावा, बिल्कुल सब कुछ ध्वस्त हो गया था - अंदर से यह पूरी तरह से नया स्टेडियम है।
तथ्य यह है कि स्टैंड पिच के करीब हैं और उनके झुकाव की डिग्री सभी समाचारों में दिखाई देती है। क्या यह वास्तव में एक पूर्ण परियोजना में एक प्रमुख तकनीकी नवाचार है? और यदि ऐसा है, तो सभी समान हैं - क्या कुछ और है?
सबसे पहले, भूजल की निकटता के कारण क्षेत्र के स्तर को समान छोड़ना पड़ा। 81,000 दर्शकों की आवश्यक क्षमता और दर्शकों के विभिन्न समूहों के लिए जगह प्रदान करने के लिए, स्टैंड को मैदान के करीब ले जाना पड़ा - यह रनिंग और एथलेटिक्स रास्तों को समाप्त करके किया गया था जो पहले परिधि के चारों ओर फुटबॉल मैदान को घेरे हुए थे। स्टैंड के एक स्तरीय के बजाय, तीन स्तरीय डिज़ाइन किए गए थे, और मध्य स्तरीय की अंगूठी को स्काईबॉक्स सीटों पर दिया गया था - 1950 लोगों की क्षमता के साथ एक सौ सीटें, साथ ही साथ 300 वीआईपी सीटें। और निचले और मध्य स्टैंड के बीच की खाई में, 300 सीटें सीमित गतिशीलता वाले लोगों के लिए रखी गई थीं।
स्टेडियम के अंदर दर्शकों को घुमाने का मुख्य साधन सीढियां हैं, जिन्हें ऐतिहासिक दीवार से एक आंतरिक गली से अलग किया जाता है, जिसकी बदौलत, लुज़हंकी का मोहरा अब न केवल बाहर से आता है, बल्कि के भीतर। सीढ़ी जमीन से 23 मीटर की ऊंचाई पर वितरण गैलरी में दर्शकों का नेतृत्व करती है - यह स्थान एक मनोरम अवलोकन डेक के रूप में भी काम करता है, जो शहर के केंद्र और मॉस्को सिटी के गगनचुंबी इमारत के सुंदर दृश्य पेश करता है।
अटारी भाग के फ्रिज़ का ग्राफिक डिज़ाइन आर्टेम लेबेदेव के स्टूडियो का है। क्या यह आपका पहली बार एक साथ काम कर रहा है और आप अनुभव को कैसे मापते हैं?
यह हमारे सहयोग का पहला अनुभव था, जिसके परिणामस्वरूप मैंने अपनी दो अन्य परियोजनाओं के लिए आर्टेमेड लेबेदेव के स्टूडियो का प्रस्ताव रखा। दूसरे शब्दों में, हम संयुक्त कार्य के अनुभव को सकारात्मक मानते हैं।
भुरभुराहट शुरू से ही एक तत्व के रूप में मौजूद थी जो छत के बाहरी समर्थन रिंग को कवर करती है। लेकिन यह धातु के कैसेट्स से बना था, जो 2014 तक पूरी तरह अनुपयोगी हो गया था। एस्थेटिकली, फ्रेज बहुत अनाकर्षक था। लेकिन साथ ही यह स्पष्ट था कि वह आवश्यक था। और हमने इस तत्व की छवि और इसके कार्यान्वयन के बारे में लंबे समय तक सोचा। नतीजतन, यह विचार ठोस नहीं, बल्कि छिद्रित बनाने के लिए पैदा हुआ था, और छिद्र विधि का उपयोग करके न केवल छेद लगाए गए, बल्कि विभिन्न खेलों के प्रतीक एथलीटों की छवियां जो इस स्टेडियम से संबंधित थीं, जिसमें 1980 के ओलंपिक के दौरान भी शामिल थे।
क्या आप कभी किसी टीम के लिए रूबरू हुए हैं, या आपके लिए स्टेडियम बनाना सिर्फ एक वास्तु और तकनीकी कौशल है?
मैं वास्तव में 2008 यूरोपीय चैंपियनशिप में रूसी टीम के लिए निहित था। वे यूरोपीय चैम्पियनशिप के कांस्य पदक विजेता बने। मुझे अच्छी तरह से याद है कि हम बर्लिन के कुछ विशाल रेस्तरां में कैसे पहुंचे और बीमार थे, मैंने सचमुच अपनी आवाज़ तोड़ दी। लेकिन मेरे पास कोई पसंदीदा टीम नहीं है और मैं शब्द के शास्त्रीय अर्थों में प्रशंसक नहीं हूं।
पानी के खेल पैलेस, डायनेमो स्टेडियम, क्रास्नोडार स्टेडियम और बीएसए, जैसे कि किसी भी तरह शीर्ष पर हैं, फिलहाल, स्पीच खेल सुविधाओं की सूची में हैं। क्या मैं आपको शुरुआत में वापस जाने और याद करने के लिए कह सकता हूं कि आपने खेल सुविधाओं की टाइपोलॉजी कहां से शुरू की?
यह कज़ान में वाटर स्पोर्ट्स पैलेस था जो हमारे लिए पहली खेल सुविधा थी।
आप एक बड़े स्टेडियम के साथ काम करने की मुख्य कठिनाई को क्या कहेंगे: निर्माण, ज्वलंत कल्पना की आवश्यकता, प्रवाह का संगठन, कुछ और?
स्पोर्ट्स आर्किटेक्चर ऑब्जेक्ट हमेशा बहुत लक्षित और व्यक्तिगत होते हैं। यदि आप एक कार्यालय भवन का निर्माण कर रहे हैं, तो आप केवल इसके बारे में जानते हैं कि कमीशन के बाद एक निश्चित किरायेदार वहां आएगा। या किरायेदार। लेकिन खेल सुविधाओं को हमेशा विशिष्ट टीमों के लिए या विशिष्ट घटनाओं के लिए डिज़ाइन किया जाता है, और उनके शेड्यूल, एक नियम के रूप में, आने वाले वर्षों के लिए पहले से ही योजनाबद्ध है। और यह आवश्यकताओं का उच्चतम बार सेट करता है, रचनात्मक समाधानों से संबंधित वास्तुकारों के लिए महत्वाकांक्षी कार्यों को आज नहीं, बल्कि कल तक सेट करता है। और, ज़ाहिर है, अन्य कार्यों के विपरीत, एक स्टेडियम हमेशा एक बड़े पैमाने पर वास्तुकला होता है। वहां, एक नियम के रूप में, एक बार किए गए कम निर्णय हो सकते हैं, लेकिन इन निर्णयों को प्रकृति में बहुत सटीक रूप से लागू किया जाना चाहिए, क्योंकि उनके पास उच्च स्तर की पुनरावृत्ति है।
क्रास्नोदर स्टेडियम की वास्तुकला, चलो कहते हैं, 1930 के दशक की भावना में अव्यक्त-शास्त्रीय है, 1950 के दशक में निर्मित बिग स्पोर्ट्स एरेना भी काफी क्लासिक है, किसी तरह से वे भी आम में कुछ है। आगे क्या उम्मीद करें? एक सुपर-आधुनिक स्टेडियम-आइकन, या आप नए भूखंडों के मामले में कोलोसियम के क्लासिक प्रतिमान में काम करना पसंद करेंगे?
यह सब संदर्भ पर निर्भर करता है। आज, मेरी राय में, एक क्लिच के रूप में वास्तुकला का दृष्टिकोण पूरी तरह से गायब हो गया है - मेरा मतलब है कि ऐसी स्थिति जब एक वास्तुकार एक प्रकार की संरचना करता है और फिर दुनिया के विभिन्न हिस्सों में और विभिन्न स्थितियों में इस प्रकार को पुन: पेश करने की कोशिश करता है।ऐसे आर्किटेक्ट हैं, लेकिन उनमें से कुछ ही हैं, जबकि अधिकांश भाग के लिए आधुनिक आर्किटेक्ट अभी भी उस संदर्भ पर अधिक ध्यान देते हैं जिसमें वे अपनी परियोजनाएं बनाते हैं। और व्यक्तिगत रूप से, मुझे विश्वास है कि यदि आप निम्नलिखित संरचनाओं के बारे में सोचते हैं, जिनमें खेल वाले शामिल हैं, तो उनकी उपस्थिति मुख्य रूप से इस बात पर निर्भर करेगी कि वे कहाँ स्थित होंगे और किसके लिए डिज़ाइन किए जाएंगे। किसी भी मामले में, यह एक ऐसा आर्किटेक्चर होना चाहिए जिसे अंतिम रूप दिया गया हो और कुशलतापूर्वक अंतिम विस्तार तक लागू किया गया हो।
