मिखाइल फिलिप्पोव, यूपी-तिमाही "रिमस्की" की परियोजना के लेखक
लारा कोप्पलोवा:
लोकतांत्रिक आवास में इस तरह के एक परिष्कृत, परिष्कृत क्लासिक्स कितना उपयुक्त है?
मिखाइल फिलिप्पोव:
- सामूहिक आवास शहर की उपस्थिति को निर्धारित करता है, इसलिए यह समकालीनों और वंशजों के लिए सुंदर होना चाहिए। मास हाउसिंग में अब जो किया जा रहा है वह प्रोजेक्ट हैक है। और यहां सवाल यह नहीं है कि यह एक सस्ता निर्माण है, बल्कि यह है कि वास्तुकार बौद्धिक प्रयासों के लिए बाध्य है। वह, उदाहरण के लिए, भवन की भवन लाइनों के अनुसार एक मास्टर प्लान बनाने के लिए बाध्य है। जब हम एक शहर नियोजन असाइनमेंट करते हैं, तो यह अलग नहीं है कि हम एक कमरे के इंटीरियर को कैसे करेंगे। आप चाहते हैं कि आपकी छत योजना और फर्श योजना उद्घाटन से मेल खाए। पल्लडियो के विला के सबसे स्केच्य संस्करण में, आप देख सकते हैं कि वह कैसे खिड़कियों, वाल्टों, छत की व्यवस्था करता है। वास्तव में, इंटीरियर डिजाइन घर के स्केच के साथ एक साथ किया जाता है।
यह मुझे लगता है कि आर्किटेक्ट लंबे समय से अक्षीय निर्माण और सममित संरचना जैसी चीजों के बारे में भूल गए हैं …
- आर्किटेक्ट अपने पेशे को भूल गए हैं। हमारे पास सभी अंदरूनी हैं, चाहे वे कुछ भी करें - क्लासिक्स में या आधुनिकतावाद में, तथाकथित मुक्त, अमूर्त रचनाओं द्वारा दूषित हैं। इसलिए, यहां तक कि शौचालय में टाइलें खराब रूप से बनाई गई हैं, जो कोने से शुरू होती हैं और कहीं भी समाप्त होती हैं। पहले, टायर्स धुरी से केंद्र से शुरू हुए, और उन्हें सही कोण मिला। टाइल हैक का सबसे आदिम उदाहरण है। मैं शहरी नियोजन परियोजनाओं के बारे में भी बात नहीं कर रहा हूँ। क्लासिक्स के बीच, पहली जगह में क्या अंतर है? उसके पास वॉल्यूम है। यदि एक कंगनी को कहीं रखा गया है, तो आपको यह जानना होगा कि कंगनी कैसे दिखता है, जहां इसका चरम बिंदु समाप्त होता है, ताकि यह या तो खिड़की या उद्घाटन में फिट न हो, लेकिन जहां आवश्यक हो, सममित रूप से बैठता है। और जब आधुनिक वास्तुकला बनाई जाती है, तो यह अपने आप ही काम करने लगता है। मुखौटा को उत्थान कहा जाता है, यह सिर्फ उगता है। एक योजना है, फिर निर्माण और एक पर्दा मुखौटा रखा गया है। इसका एक साधारण प्रिज्म के अलावा कोई आकार नहीं है।
क्लासिक्स को अक्सर सभी नश्वर पापों के लिए फटकार दिया जाता है: डिज़नीलैंड के समान, ऐतिहासिक प्रोटोटाइप के स्तर तक नहीं पहुंचना। क्या आप स्पष्ट कर सकते हैं कि वास्तविक क्लासिक क्या है और आपकी विधि क्या है?
- क्लासिक्स का सही उपयोग अक्षीय निर्माण है, जिसे आर्किटेक्ट परिसर के डिजाइन और शहरों के डिजाइन दोनों में करने के लिए बाध्य है। यह एक और एक ही विधि है, और यही मैं रोमन में उपयोग करता हूं। ऐतिहासिक शहरों की संरचना जो हमें पसंद है वह आयताकार समन्वय प्रणाली और रेडियल समन्वय प्रणाली का प्रतिच्छेदन है। इस तरह के एक चौराहे से बड़ी संख्या में समस्याएं पैदा होती हैं जो कि उत्कृष्ट हैं - या बहुत अच्छी तरह से हल नहीं हुई हैं। यह सही वास्तुकला है, क्योंकि समान आंगनों का वर्ग-घोंसला डिजाइन एक क्लासिक नहीं है, लेकिन स्टालिनवादी वास्तुकला की सबसे खराब प्रतिकृति है। मुझे इसमें कोई दिलचस्पी नहीं है। देखें कि वेटिकन के ब्रैमांटे में हॉल और आंगनों को कैसे काटते हैं। इन कोनों का समाधान, दो प्रणालियों का चौराहा, उन पर महलों की प्राचीन दीवारों को थोपना, जो पहले वहां थे - यह एक वास्तविक क्लासिक है। यह एक कठिनाई है जिसे मास्टर द्वारा हल किया गया है। क्योंकि क्लासिक एक पिंजरे या टूटने वाली कोशिकाओं का एक चौराहा नहीं है। यह रूपों का प्रतिच्छेदन है। असली! और इन मुद्दों का समाधान वास्तुकला में सबसे जिम्मेदार चीज है।
लेकिन आधुनिकतावादियों के बीच भी, फॉर्म अक्सर चौराहों पर बने होते हैं …
- संस्करणों का अंतर पर्याप्त नहीं है। पुराना पहलू क्या है? यह कॉलम की संख्या नहीं है। इसकी हमेशा अपनी छोटी रचना होती है। और इस रचना में सूक्ष्म रचनाएँ हैं। किसी भी महल को देखें - आपको तीन या चार सही रचनाएँ दिखाई देंगी, जो एक बड़ी को बनाती हैं।यदि हम निर्माण करते हैं, उदाहरण के लिए, सही महल की बहाली इंटीरियर, इसमें सभी खिड़कियां और दरवाजे गिरते हैं जहां उन्हें आवश्यकता होती है, स्तंभ समान दूरी पर खिड़कियों के बीच खड़े होते हैं, और दरवाजा दूसरे हॉल में खुलता है, और, संबंधित विभिन्न रचनाएँ, दोनों में सही बनी हुई हैं। शहर के प्रत्येक तत्व को उसी तरह से डिज़ाइन किया गया है, जो कि मुखौटा है। यह सुंदर होना चाहिए, यह विवरणों के साथ बहुत लंबा या छोटा या लंबा या ओवरसेट नहीं होना चाहिए। और यह शब्द के पारंपरिक अर्थों में सिर्फ सुंदर होना चाहिए। सौंदर्य एक बहुत ही ठंडा, कठिन अवधारणा है। यह ज्यामितीय चेतना की मदद से शुद्धता के रूप में बनाया गया है, पाइथोगोरियन, बीजीय नहीं। आपको कुछ भी गणना करने की आवश्यकता नहीं है। मैं एक कम्पास और दो वर्गों के साथ आकर्षित करता हूं, जैसा कि पुराने दिनों में किया गया था। फिर यह अच्छी तरह से और जल्दी से निकलता है।
लेकिन आपको आनुपातिक अनुपात जानने की जरूरत है?
- स्वर्ण अनुपात के साथ प्रलाप नहीं करना बेहतर है, जो मौजूद नहीं है, लेकिन सरल और स्पष्ट अनुपात के आधार पर, एक कम्पास की मदद से, ब्रैमांटे की तरह निर्माण करना है। आप एक शाम में इन कानूनों का अध्ययन कर सकते हैं, मिखाइलोव्स्की की पाठ्यपुस्तक ले सकते हैं, सब कुछ है, लेकिन दशकों से लोग काम कर रहे हैं और यह नहीं जानते हैं कि मेहराब के अनुपात हैं (दो मंडलियां, या एक या डेढ़ या एक चाप में फिट होना चाहिए।) का है। इन अनुपातों का आविष्कार उन लोगों द्वारा किया गया था जो पढ़ या लिख नहीं सकते थे, वर्गमूल को नहीं जानते थे, और उन्हें इसकी आवश्यकता नहीं थी। पैनथियन या कोलोसियम कैसे आया? वे कथित रूप से एलियंस द्वारा बनाई गई, उनके बारे में रहस्यमय फिल्मों की शूटिंग करना पसंद करते हैं। और आपको बस वर्ग लेने की जरूरत है।
टाउन प्लानिंग फीचर क्या हैं यूपी-क्वार्टर "रिमस्की"? और ऐसा क्यों कहा जाता है?
- "रिमस्की" का लेआउट आयताकार और किरण समन्वय प्रणालियों के सुपरपोजिशन पर आधारित है। यह सुंदर योजनाओं के साथ खेलने के लिए नहीं किया जाता है, बल्कि प्रत्येक आंगन के हर कोने में एक सूक्ष्म पहनावा प्राप्त करने के लिए किया जाता है। यह समन्वय प्रणालियों के प्रतिच्छेदन के बारे में नहीं है, बल्कि उन्हें अप्रत्याशित, जटिल पूर्णता देने के बारे में है। मैंने इस धागे को रोम में झाँका। रोम में एक दिलचस्प घटना है। प्राचीन महल की एक औपचारिक रचना और डायोक्लेटियन के स्नान थे। इससे, प्राचीन खंडहर प्रणाली पर, चार चर्च, आंगन और एक अर्धवृत्ताकार गणराज्य स्क्वायर प्राप्त हुए थे। उसने रोम के हिस्से के टाउन प्लानिंग व्यू को निर्धारित किया। अगर आधुनिकतावादी टर्मिनी स्टेशन को वहां नहीं मिलाया जाता, तो सब कुछ ठीक हो जाता।
या चंप डी मंगल की रचना। ये पैंथियन मंदिर परिसर जैसे शक्तिशाली विकसित पहनावा थे, जो पोम्पी थिएटर के आसपास का केंद्र बन गया था। पुनर्जागरण से पहले रोमन शहरी नियोजन आमतौर पर काफी यादृच्छिक है। लेकिन तब, 16 वीं शताब्दी में, नए रोम की एक शक्तिशाली शहरी नियोजन रचना बनाई गई थी - एक तीन-बीम प्रणाली जो पियाज़ा डेल पोपोलो से शुरू होती है। और आस-पड़ोस और घर दिखाई देते हैं, जो मंगल ग्रह के क्षेत्र की प्राचीन संरचनाओं, रचनाओं और नींवों के अवशेषों पर शानदार ढंग से स्थित हैं। और यह दिलचस्प कोनों की एक अप्रत्याशित संख्या बनाता है, खासकर लार्गो अर्जेंटीना के आसपास। टेट्रो पोम्पी शहरी नियोजन प्रणाली को नजरअंदाज करता है जो कि पुनर्जागरण से वाया जूलिया से निकलती है। आयताकार प्रणाली पोम्पी के थिएटर के विशाल अर्धवृत्त पर सुपरिंप्टेड है। और आपको वह प्रभाव मिलता है जो आप कैंपो डेल फियोर से देख सकते हैं। एक अर्धवृत्ताकार आयताकार आयताकार नियमित वर्ग में चलता है, जिसमें एक अनूठे सुरम्य सिस्टम में एक विशाल पलाज़ो संलग्न है। यदि आप ओवरलेइंग ग्रिड की प्रणाली के बारे में सोचते हैं, तो आप रोम की तुलना में और भी अधिक दिलचस्प हो सकते हैं। नहीं, यह किसी भी अधिक दिलचस्प नहीं मिलेगा, रोम अभी भी बहुत अच्छी तरह से बनाया गया है।
रोम मुझे शक्तिशाली और डिकंस्ट्रक्शन की शैली के समान लगता था, लेकिन शास्त्रीय सामग्री पर आधारित था। यह कोई संयोग नहीं था कि डिकंस्ट्रिक्टिव पीटर आइज़ेनमैन ने छात्रों को मंगल के क्षेत्र का विश्लेषण करने दिया।
- जब कोर्बुसीर रोम गया, तो विक्टर इमैनुएल का एक स्मारक वहां पूरा हो चुका था। Corbusier ने काफी सही कहा: रोम शक्तिशाली क्यूबिक वॉल्यूम का एक संयोजन है। और उन्होंने यह भी कहा कि एक ईमानदार आदमी, अगर वह विटोरियो इमैनुएल को एक स्मारक देखता है, तो वह अपने जीवन में कभी भी एक कॉलम और वारंट का उपयोग नहीं करेगा।इस अर्थ में, मैं कोरबुसियर से सहमत हूं, क्योंकि यह सबसे राक्षसी इमारत है जो कभी उत्पन्न हुई है। मैं जो कुछ कर रहा हूं, वह विटोरियो इमैनुएल के स्मारक के खिलाफ, स्टालिनवादी वास्तुकला के खिलाफ, क्लासिक्स की मूर्खतापूर्ण बदनामी के खिलाफ सिद्धांत रूप में निर्देशित है। लेकिन कोरबुसियर की भविष्यवाणी "नहीं घूमी।" कोरबुसियर की भविष्यवाणी ने बड़े पैमाने पर निर्माण में तथाकथित क्यूबिज़्म को जन्म दिया - यह ओरेखोवो-बोरिसोवो है। वॉल्यूम के प्रतिच्छेदन की यह सभी स्वतंत्रता अच्छी है जब प्रत्येक वॉल्यूम की अपनी रचना, अपना स्वयं का मुखौटा है। तब यह दिलचस्प है। या एक पागल लेआउट वाले वेनिस की तरह कोई तर्क नहीं है, लेकिन चूंकि प्रत्येक घर एक-दूसरे के बगल में सेट है और इसकी अपनी रचना है, कभी-कभी ग्रैंडेना, जैसे लोंगेना के पलाज़ो, तो यह काम करता है। जब ये सिर्फ एक ही विंडो होते हैं, तो समान वॉल्यूम के चौराहे, अराजकता होती है। हमारी शहरी योजना मुझे निम्नलिखित की याद दिलाती है: जैसे कि किसी ने मेज पर क्यूब्स बिखेर दिए, तो उन्हें पुजारी पर रख दिया और इसे एक मुक्त रचना कहा। फिर वह अविश्वसनीय रचना विचारों को पीसना शुरू कर देता है। यहां तक कि कोरबसियर जैसी महान प्रतिभा, जिसने पूरी तरह से चंडीगढ़ को खुद को बदनाम कर दिया, इस शहरी योजना का सामना नहीं कर सकता।
कॉर्बसियर ने कहा कि जो कोई भी विटोरियो इमैनुएल को देखता है वह क्लासिक्स कभी नहीं करेगा। लेकिन समस्या यह है कि सभी आधुनिक क्लासिक्स में अधिकांश आर्किटेक्ट विटोरियो इमानुएल देखते हैं।
- मैंने कभी पार्थेनन या महलों की नकल नहीं की। मुझे शहर पसंद है, और शहर, दुर्भाग्य से आधुनिकतावादियों के लिए, सुंदर इमारतों में शामिल हैं … अगर वे मुझे कम से कम एक शहर दिखाते हैं, जिसमें आप चल सकते हैं, जो आधुनिक इमारतों से बना है, तो यह मुझे मना लेगा। लेकिन वह नहीं है।
कुछ कहते हैं तेल अवीव।
- एक बदसूरत शहर जो 1960 के दशक के 1970 के दशक में समुद्र के किनारे के शहरों के विपरीत, किसी तरह के प्रांतीय रिसॉर्ट के रूप में, समुद्र की ओर अग्रसर होता है। तेल अवीव का आकर्षण है कि इसका निर्माण उन निर्माणकर्ताओं द्वारा किया गया था जो यूरोप से भाग गए थे, लेकिन इसके अलावा कुछ भी नहीं है।
चलो रिमस्की यूपी-क्वार्टर पर वापस जाएं। इसमें बहुत सी चीजों का आविष्कार किया गया है, दोनों योजना में, विवरण में और सामग्रियों में, लेकिन सबसे असामान्य आविष्कार एक दो-स्तरीय शहर है। बेशक, दो-और चार-स्तरीय शहर (ला डिफेंस इन पेरिस) और यहां तक कि आठ-स्तरीय शहर (जापान में) हैं। लेकिन "रिमस्की" में वह पूरी तरह से अलग है। विशिष्टता क्या है?
- तथ्य यह है कि यहां, निचले स्तर पर, एक मास्टर प्लान लगाया गया है, जिसमें इंट्रा-क्वार्टर ड्राइववे हैं, घरों में प्रवेश करते हैं, और इसी तरह। और केवल विशेष वाहन ऊपरी स्तर पर प्रवेश कर सकते हैं। दो स्तरों पर मास्टर प्लान कभी नहीं किया गया। इसने अविश्वसनीय डिजाइन चुनौतियां पैदा कीं। एक पूर्ण-निचले स्तर को बनाने के लिए, इसे हल्का बनाने के लिए एक बड़ी मात्रा में प्रयास किया गया था, इसमें बड़ी संख्या में छेद और उगता है। वर्गों और सड़कों की अक्षीय प्रणाली, जिसके बारे में मैंने बात की थी, नीचे भी मौजूद है। प्रवेश द्वार की दिशा में नेविगेशन करने, तीर खींचने की आवश्यकता नहीं होगी, क्योंकि सब कुछ वैसे भी दिखाई देगा। उस उद्घाटन के लिए धन्यवाद जिसके माध्यम से प्राकृतिक प्रकाश प्रवेश करता है, आप शहरी नियोजन प्रणाली को पढ़ सकते हैं जैसे कि छत पर। इससे प्राकृतिक वेंटिलेशन भी होता है। यह वहां भरा हुआ नहीं होना चाहिए, इसके विपरीत, कुछ खतरा है कि एक मसौदा होगा।
जहां तक मुझे पता है, पहली बार एक आदर्श शहर को समर्पित चित्र में लियोनार्डो दा विंची द्वारा पहली बार एक डबल मास्टर प्लान का विचार प्रस्तावित किया गया था। और, अजीब तरह से, चेंबर्ड सीढ़ी का विचार भी लियोनार्डो द्वारा आविष्कार किया गया था, हालांकि उन्होंने इसे डिजाइन नहीं किया था। वह चेंबर्ड कैसल में रहते और मरते थे। लियोनार्डो के साथ संबंध के बारे में आप क्या सोचते हैं?
- लियोनार्डो ने सौंदर्य की खातिर नहीं, बल्कि सामाजिक ढांचे की खातिर एक दोहरे शहर को चित्रित किया - ताकि शहर की सेवा उस स्तर से अलग स्तर पर हो, जहां लोग चलते हैं। उन्होंने स्थानिक रूप से घोड़े से तैयार किए गए परिवहन, सीवर और सामने के स्तर को तलाक दिया। चेंबर्ड को पारभासी "ग्लास" के रूप में डिज़ाइन किया गया है जो दोनों पक्षों से प्रकाशित होता है और एक कॉम्पैक्ट सेक्शन बनाता है। एक के नीचे एक सर्पिल सीढ़ियां हैं, वे एक दूसरे को नहीं काटते हैं, उनके पास आंतरिक और बाहरी खिड़कियां हैं।मैंने पहले से ही एक आवासीय भवन में एक चम्बोर्ड का निर्माण किया है - लेकिन यह एक तरफा है, और कज़ाची लेन में "रोमन हाउस" के बारे में चार मंजिलें हैं, - एड।)।
निर्माण और हस्तकला कार्यों में गुणवत्ता की कमी के लिए अक्सर नई पारंपरिक वास्तुकला की आलोचना की जाती है। ऐतिहासिक मुखौटा सामग्री के साथ असंगति के लिए। इस मुद्दे को रिमस्की यूपी तिमाही में कैसे हल किया गया है?
- हमने एक कंपनी के साथ यहां शानदार सामग्री का आविष्कार किया। रोमन ईंट के पूर्ण भ्रम के साथ पत्थर जैसा प्लास्टर। गीले प्लास्टर की मदद से, हम रोमन पत्थर की चिनाई के तहत एक पूर्ण शैली बनाते हैं। कैसे - मैं नहीं कहूंगा। यह एक रहस्य है, जानिए कैसे। और यह गीला प्लास्टर की तरह खर्च होता है - एक पैसा।
क्या शिल्पकार इसे संभालेंगे?
- बेशक वह कर सकती है। यह एक बड़े दार्शनिक अर्थ में हमारे विषय की निरंतरता है। मुझे पूरा यकीन है कि facades मानव निर्मित प्रौद्योगिकियों के लिए एक वापसी है। पूर्वनिर्मित घर की पूजा करना - यूरोप और अमेरिका के विभिन्न स्थानों से लाई गई विभिन्न सामग्रियों से - मौलिक रूप से गलत है। एक घर एक ऐसा जीव है जिसे जड़ नहीं लेने वाले तत्वों से इकट्ठा नहीं किया जा सकता है, क्योंकि इनमें से प्रत्येक तत्व एक अलग संरचना में बना है। उनके संयोजन का कोई ऐतिहासिक सत्यापन नहीं है। प्रबलित कंक्रीट भी केवल सौ साल पुराना है। सदियों से वह कैसा व्यवहार करेगा, यह ज्ञात नहीं है। पत्थर और ईंट का व्यवहार कैसा है। हम पुरानी तकनीकों का उपयोग करके facades बनाते हैं। हम कहीं भी मुखौटा के लिए उत्पाद नहीं बनाते हैं, किसी भी मामले में, हम इसे कम से कम करते हैं। यह असंभव है कि कुछ लोग उत्पाद के लिए ज़िम्मेदार हों, जबकि अन्य लोग इसकी स्थिति के लिए जिम्मेदार हैं। विसंगतियां हैं। सब कुछ पुराने दिनों की तरह किया जाएगा: प्लास्टर फेंका जाता है, और प्रोफाइल को फैलाया जाता है। वे जानते थे कि स्टालिन के समय में इसे वापस कैसे करना है। मेरी माँ कर सकती थी। वह मचान पर चढ़ गई और प्रोफाइल को खींच लिया।
क्या आप जानते हैं कि सुंदरता कहाँ से आती है? मेरे पास एक साइट पर एक इतालवी अधीक्षक है। सौभाग्य से, वह एक वास्तुकार नहीं है, इसलिए उसने पल्लडियो के क्वाट्रो लिबरी का अध्ययन किया और अपने सभी ठेकेदारों को भेज दिया। क्योंकि सौंदर्य, जैसा कि मैन्डेलस्टम ने कहा, "एक डेमिगोड की नहीं, बल्कि एक साधारण बढ़ई की शिकारी आंख है।"
