हम पहले ही बता चुके हैं, और कुछ विस्तार से, ओडेसा स्ट्रीट पर ज़ायज़िनो में एक मल्टीफंक्शनल, मुख्य रूप से कार्यालय की परियोजना के बारे में, नखिमोव्स्की प्रॉस्पेक्ट मेट्रो स्टेशन के पास और कोटलोका नदी (परियोजना लेखक) - सर्गेई चोबान, सर्गेई कुज़नेत्सोव, एलेक्सी इलिन, भाषण)। 2014 के अंत तक, इसे व्यावहारिक रूप से मूर्त रूप दिया गया था, क्योंकि इसे "लोटस" नाम दिया गया था, और कई प्रसिद्ध रूसी वास्तुशिल्प पुरस्कारों की समीक्षा में भाग लेने में कामयाब रहे। दूसरे शब्दों में, इमारत दोनों प्रसिद्ध और उल्लेखनीय है, और अन्य चीजों के बीच भी, क्योंकि यह 2008 की वित्तीय संकट से ठीक पहले आविष्कार की गई परियोजनाओं में से एक है, लेकिन इसके बाद सफलतापूर्वक लागू किया गया। हालांकि, यह न केवल सैद्धांतिक रूप से ध्यान देने योग्य है: परिसर कई पक्षों से दिखाई देता है, काफी दूर से, और निश्चित रूप से यह नखीमोवस्की प्रॉस्पेक्ट के साथ गुजरने वाले लोगों की कल्पना को विस्मित करता है, जब धूल भरे खुले स्थानों, पैनल हाउस और पांच मंजिला इमारतों के बीच, कुछ एक प्रकार की शाश्वत सड़क की मरम्मत और बहुतायत से बढ़ रहा है, लेकिन कुछ सड़े हुए पेड़ - अचानक वहाँ एक बड़ा, लेकिन ठोस, चमकदार मात्रा दिखाई देता है, कसकर कॉम्पैक्ट रूप से व्यवस्थित होता है, और एक ही समय में, जैसे कि थोड़ा घूमता है, एक प्रकार का ग्लास बवंडर।
मेरी पहली छाप इस भवन की पूर्ण अन्यता थी। एक ढीले और नीरस "सोते हुए" वातावरण में, जहां पांच मंजिला इमारतें और पैनल माइक्रोडिस्ट जिलों को आधे-परित्यक्त बंजर भूमि के साथ एक औद्योगिक रूप के साथ मिलाया जाता है - इसकी चिकनी, चमकदार, गहरे नीले रंग की बॉडी 85 मीटर की ऊँचाई में या तो बढ़ी है, या बल्कि जमीन से बाहर गिराया जाता है, अगर आसमान से नहीं गिरता है … यह सबसे सही विदेशी है, और वह खुद इसे महसूस करता है - वह अपने सर्कल में बंद हो जाता है, हालांकि डरपोक नहीं, लेकिन काफी आत्मविश्वास से। यूनानियों के पास ड्रैगन के दांतों के बारे में एक परी कथा थी जो क्षेत्र में बढ़ती थी - ऐसा लगता है: हमारे सामने एक मजबूत और आत्मनिर्भर संरचना है। मॉस्को के संदर्भ में, यह भावनात्मक रूप से गूँजती है, शायद, केवल शहर के साथ, वहाँ भी, पर्यवेक्षक को शुरू में अमानवीय पैमाने और सतहों की गुणवत्ता के सामने एक समान खौफ है। मानो गगनचुंबी इमारतों की एक झाड़ी बारीकी से वहाँ एक वनस्पति प्रकोप दिया। ज्यादातर, वहाँ समानताएं हैं, ज़ाहिर है, फेडरेशन टॉवर के साथ, क्योंकि यह सर्जेई टीकोबन द्वारा पीटर श्वेगर के साथ बनाया गया था, लेकिन यह समानता बहुत महत्वपूर्ण नहीं है - बल्कि, सिटी और लोटस दोनों एक ही शैली के हैं। एक ईमानदार कार्यालय समुदाय, जानबूझकर खुद को प्रच्छन्न नहीं करता है, जो कांच के दोनों पहलुओं, और पैमाने, और स्टीरियोमेट्रिक टेक्नोजेनिक रूप की अखंडता का अर्थ है। तीस साल के उत्तर-आधुनिकतावाद ने दिखाया है कि ऐसी इमारतों की नक़ल करना "काम नहीं करता है", और यह काम नहीं करता है - इस तरह की शैली में ईमानदारी और प्रत्यक्षता अधिक उपयुक्त है।
लेकिन अभी के लिए, चलो जमीन के बाहर "ड्रिलिंग" के विषय पर वापस जाएं। सबसे पहले, सर्पिल योजना में तीन पतवार-ब्लेड होते हैं, जो किसी न किसी प्रकार के प्रोपेलर से संबंधित होते हैं, हो सकता है कि एवियन-गार्डेन की खोज करने की भावना में एक हेलीकॉप्टर, और शायद कुछ अन्य। दूसरे, दो ऊपरी स्तरों की कटौती जैसा दिखता है, खासकर जब नीचे से देखा जाता है, एक धारदार उपकरण के दांतेदार किनारे। यह निश्चित रूप से एक शास्त्रीय अटारी के पीछे एक चेकरबोर्ड पैटर्न में बारी-बारी से तोरणों के साथ पता लगाया जा सकता है, लेकिन इमारत की छवि, पूरे, बल्कि तकनीकी रूप से, आप अटारी के बारे में तंत्र के बारे में अधिक सोचते हैं। और तीसरा: कांच का मुखौटा बिना किसी आधार के सीधे जमीन से उगता है, स्थानों में यह केवल एक आला-प्रवेश द्वार खोलता है। यही कारण है कि मैं यह मान लेना चाहूंगा कि बहुत सारे मामले भूमिगत रहते हैं।
जो आंशिक रूप से सत्य है: नीचे की ओर पार्किंग की चार मंजिलें हैं। इसके केंद्र में एक अलिंद है, यह एक गुंबद के साथ कवर किया गया है, अंदर, परियोजना के अनुसार, यह एक पेड़ उगाने की योजना बनाई गई थी - इस बारे में हम
पहले ही बता दिया। उसी समय, इमारत-तंत्र के केंद्र में लगाए गए एक जीवित पेड़ के विचार से शुरू होकर, एक तार्किक संरचना उभरी: इमारत कांचदार और गगनचुंबी इमारत है, लेकिन पेड़ इसे थोड़ा हलचल करने और इसे पुनर्जीवित करने में कामयाब रहा। ।
यह उस तरह से। जब आप इसे पहली बार में देखते हैं, तो निश्चित रूप से, आप महान प्रकृति से प्रभावित हैं।लेकिन अधिक बारीकी से देखने पर, आप सूक्ष्म प्लास्टिक के खेल के कुछ संकेतों को देखते हैं जो एक अलौकिक पैमाने के ढांचे के भीतर प्रकट होते हैं, लेकिन यह इसकी तीव्रता को नहीं खोता है, बल्कि इसे प्राप्त भी करता है।
सबसे पहले, प्रत्येक मामले का आकार - और वे आम तौर पर बहुत समान हैं - एक शंकु के साथ एक सिलेंडर को जोड़ती है, इन दो संबंधित लेकिन अलग-अलग आकृतियों के बीच उत्पन्न होने वाले तनाव पर खेलता है। प्रत्येक शरीर को एक सिलेंडर के तीसरे के रूप में सोचा जा सकता है, लेकिन यह वहाँ समाप्त नहीं होता है। अगर हम उनके सिरों को देखें, तो हम देखेंगे कि वे ट्रैपोज़ाइडल हैं, और अगर एक ऊपर की ओर बढ़ता है, तो दूसरा फैलता है। एक निश्चित सार्वभौमिक तरंग प्रकाश तरंगों या विद्युत क्षेत्रों के कंपन के समान मात्रा से गुजरती है - एक तरफ। दूसरी ओर, यह शास्त्रीय स्तंभ की वक्रता की याद दिलाता है, जिसका अनुवाद आधुनिक वास्तुकला की आइंस्टीन भाषा में किया गया है।
ज्यामिति के कारण, जो प्रत्येक इमारत के संस्करणों को एक नियमित रूप से ट्रेपोज़ॉइड से एक असामान्य संक्रमण बनाने के लिए मजबूर करता है, जो अंदर ही अंदर उलटा होता है, बाहरी दीवारें हर जगह पूरी तरह से ऊर्ध्वाधर नहीं होती हैं। यह आरेखण और वर्गों में स्पष्ट रूप से देखा जा सकता है। और यदि आप चारों ओर चलते हैं, तो आंख तुरंत सूक्ष्मता को पकड़ नहीं पाती है और ऐसा लगता है कि इस विशालकाय के आसन्न जटिलता के बारे में संकेत अवचेतन से आता है। अचानक आपको एहसास होता है कि इमारत, जो पहली नज़र में बड़ी, मजबूत और सरल है, में एक आत्मा है, यह सिर्फ खड़ा नहीं है, बल्कि यह भी है, और यह हवा से नहीं, बल्कि एक आंतरिक माधुर्य को हरा देता है।
और यह पर्याप्त नहीं है। सभी कांच के फर्श दो में संयुक्त होते हैं, और चौड़े कांच के बैंड का बाहरी कांच आकाश की ओर झुका होता है; निचले किनारे एक सांत्वना के रूप में सामने आते हैं, एक तरह का छज्जा बनाते हैं जो सूरज से प्रत्येक अगले दो मंजिलों की रक्षा करता है, आर्किटेक्ट जोर देते हैं। ढलान वाली सतह आकाश को बेहतर ढंग से दर्शाती है, यही वजह है कि इमारत इतनी नीली दिखती है, आजकल लोकप्रिय डबल लय पैमाने को "खाने" में मदद करता है। कंसोल की काली छाया सुंदर, ब्रश जैसी काली स्याही के साथ वॉल्यूम खींचती है। भविष्य में "स्ट्रोक" के रूप में सुचारू रूप से परिवर्तन, पतले, तेज, चीनी रेशम (जैसे रेशम - जैसे सूर्यास्त) पर खींची गई रेखा की आकृति, और इसकी विशेषताओं पर जोर देने वाला एक ग्राफिक वॉल्यूम में प्रकट होता है। और ख़ासियतें ऐसी हैं, "स्ट्रोक" के ड्राइंग को देखते हुए, आपको संदेह होना शुरू हो जाता है कि क्या कंसोल समान रूप से विरोध कर रहे हैं या खेल में भी शामिल हैं। लेकिन नहीं, वे समान रूप से दिखाई देते हैं, केवल छाया के ग्राफिक्स आंख को धोखा देते हैं, सीसा। छाप एक पेन के साथ तैयार किए गए एक जल रंग के समान है: facades के साथ, जोड़ों की एक पतली पतली ग्रिड के साथ लाइन में, कंसोल के व्यापक "स्ट्रोक" होते हैं, और कहीं-कहीं परिपत्र, घुमावदार सतहों से सीधे, सपाट छोर से मिलते हैं - जैसे स्थानों की ऊर्जावान प्लास्टिक को विशेष रूप से महसूस किया जाता है। जिसने भी कभी सिलेंडर हिलाया है वो मुझे समझेगा। प्रकाश में दिखाई देने वाले कोनों की पारदर्शिता, साथ ही तथ्य यह है कि निकायों को एक-दूसरे में परिलक्षित होता है, जटिलता और सुरम्यता जोड़ते हैं, सिलवटों पर एक ठंडे पैलेट के कुचलने के धब्बे के विभिन्न तीव्रता।
मुझे कहना होगा कि उपरोक्त "ड्रिल" के अलावा, कई बार, कॉम्प्लेक्स एक कोलेट पेंसिल के तंत्र के समान होता है: तीन या चार धातु के पंजे के साथ सीसा रखने वाली पेंसिलें होती हैं। इसलिए, यदि आप लीड को हटाते हैं, तो बटन दबाएं और तंत्र खोलें - यह पंखुड़ियों के साथ खुलता है - यह बहुत समान निकला। अब याद करते हैं कि सर्गेई टोबोबान और सर्गेई कुज़नेत्सोव दोनों, जिन्होंने इस परियोजना पर काम किया था, जबकि अभी तक मास्को के मुख्य वास्तुकार नहीं हैं, उत्सुक ड्राफ्टमैन हैं, समानता इतनी संभावना नहीं लगती है।
ग्लास - थोड़ा रंगा हुआ: 45% दृश्यमान प्रकाश को गुजरने की अनुमति देता है और केवल 30% गर्मी। यह पारदर्शिता को बनाए रखता है, आपको प्रत्येक मंजिल की छत पर फ्लोरोसेंट लैंप की हल्की रेखाओं को देखने की अनुमति देता है: विशेष रूप से शाम और बादल के दिन पर ध्यान देने योग्य, वे एक लैकोनिक पैटर्न को जोड़ते हैं जो धारियों-कंसोल के डिजाइन को बढ़ाता है। रात में, इमारत आग की रोशनी की तरह अंदर से चमकती है - जो, वैसे, शहर की भी बहुत याद दिलाती है।अंदर से दिखाई देने वाली प्रकाश की रेखाएं खुलेपन को जोड़ती हैं: जीवन में, शाम को सड़क पर चलने वाले व्यक्ति के लिए, अन्य लोगों के अपार्टमेंट की छत, प्रकाश में दिखाई देने वाली, झाड़ से रोशन, महत्वपूर्ण हैं; किसी और के जीवन में झाँके बिना, हम अपने आप को इसमें थोड़ा सा शामिल पाते हैं और अकेले नहीं हैं - कार्यालय परिसर की छत पर प्रकाश के सफेद स्ट्रोक इस बहुत भावना को बजाते हैं, जो इसे इतना विशाल और रूढ़िवादी बनाता है, बहुत करीब और अधिक जीवंत।
हमारे समय में और हमारे देश में (हम अन्य देशों को नहीं लेंगे), किसी भी तरह बहुत कम लोग वास्तुकला को देखने के लिए तैयार हैं। लेकिन ज्यादातर बिना देखे ही उस पर स्टैम्प लगाने के लिए तैयार हैं। कार्यालय - बुरा, बिंदु, सील - आम तौर पर भयानक। "कांच और कंक्रीट से बना एक भवन" और सामान्य रूप से एक व्यापक अभिशाप बना हुआ है, इस क्षमता को जड़ से लिया है, शायद अस्सी के दशक के बाद से। ऐसी स्थिति में, दोनों कार्यालय और टॉवर अनिवार्य रूप से अस्पष्ट हो जाते हैं, छिपाने के लिए प्रयास करते हैं, जो, जैसा कि हम याद करते हैं, उन्हें सूट नहीं करता है: वे अभी भी छिपा नहीं सकते हैं, और छलावरण में अजीब प्रयास केवल विघटित होते हैं। यहां एक पूरी तरह से अलग मामला है: "लोटस" खुद को बड़े, कांच, कार्यालय के रूप में घोषित करता है - यह स्पष्ट है। लेकिन वह चिंता करने का अधिकार सुरक्षित रखता है, शायद अपनी स्वयं की स्थापत्य शैली पर भी विचार करता है, विचार डालता है, और शायद प्लास्टिक समाधानों के तुरंत ध्यान देने योग्य सूक्ष्मताओं में विरोधाभास नहीं करता है। विशाल की आत्मा होती है; जैसी ज़रूरत। यह कई बार साबित हो चुका है कि वास्तव में इस शैली में अभिनय करना चाहिए।
