इटली में आर्किटेक्चर ऑफ द सिटी (आर्किटेटुरा डेला सिटा) के पहले संस्करण के लगभग पचास साल बाद, आर्किटेक्ट एल्डो रॉसी (1931-1997) द्वारा किया गया यह सेमिनल कार्य रूसी में प्रकाशित हुआ था। यह "साइंटिफिक ऑटोबायोग्राफी" द्वारा पूरक है, जिसे पहली बार 1990 में प्रकाशित किया गया था, और रूसी अनुवाद में रॉसी की बेटी द्वारा एक प्राक्कथन प्रदान किया गया था, जिसका नाम उसके नाम पर रखा गया था।
"शहर का आर्किटेक्चर" लेखक को विश्व शहरी नियोजन के इतिहास का दृष्टिकोण देता है, शहर को अलग-अलग समय की इमारतों के रूप में देखते हुए, और वास्तुकला - शहरी अंतरिक्ष के डिजाइन के रूप में नहीं, बल्कि "संरचना", या के रूप में, अधिक बस, एक इमारत। पुस्तक विभिन्न सामाजिक, आर्थिक, विधायी और राजनीतिक कारकों के परस्पर संपर्क की विशेष घटना के रूप में शहर को उसके अस्थायी विकास में व्याख्या करती है। प्रवचन फैटी ourseरबानी की अवधारणा के आसपास है, जो रूसी अनुवाद में "शहरी वातावरण के तथ्य" बन गए हैं। रॉसी के दृष्टिकोण में, कोई भी मार्क्सवाद के प्रभाव को देख सकता है, जो सामाजिक पारिस्थितिकी, अमेरिकी दवाओं और अन्य नई मानविकी के अमेरिकी स्कूल हैं, जो युद्ध के बाद के वर्षों में विकसित हुए। गलियों और चौकों के साथ पारंपरिक शहर की संरचना में वापसी के लिए आधुनिकतावादी शहरी योजना के साथ विवाद में यह काम पहली आवाजों में से एक बन गया।
"सिटी ऑफ आर्किटेक्चर" बीसवीं शताब्दी के वास्तुकला के सिद्धांत का एक पाठ्यपुस्तक पाठ है, जिसे उत्तर आधुनिकतावाद के विचारकों में से एक ने लिखा है और वास्तुकला की "पारंपरिक" समझ, एल्डो रॉसी की वापसी है। उनकी इमारतों जैसे कि मोडेना (1971-78) में सैन कैटाल्डो की कब्रगाह और 1980 के वेनिस पीस के लिए थिएटर ऑफ पीस को आधुनिक वास्तुकला की छवियों की पैंटी में शामिल किया गया है और इसकी सभी "कहानियों" में नोट किया गया है। 1966 में सिटी आर्किटेक्चर के प्रकाशन के बाद से, इस पुस्तक को कई भाषाओं में अनुवाद किया गया है और वास्तुकला और शहरी नियोजन के इतिहास पर पाठ्य पुस्तकों में शामिल किया गया है। 2011 में, अपने पहले संस्करण की 45 वीं वर्षगांठ के लिए, प्रसिद्ध IUAV - वेनिस विश्वविद्यालय के वास्तुकला और शहरी नियोजन संस्थान ने एक विशेष सम्मेलन और प्रदर्शनी आयोजित की। कला समीक्षक ओल्गा नाज़रोवा द्वारा किए गए उसके अंश का एक रूसी अनुवाद, 2011 में, अन्ना ब्रनोविटसकाया और मिलन पॉलीटेक्निक अल्सेन्ड्रो डी मैजिस्ट्रिस के प्रोफेसर की पहल पर PROJECT अंतर्राष्ट्रीय पत्रिका के पन्नों पर, उसी समय दिखाई दिया। टीका
2015 का अनुवाद एक टिप्पणी के साथ नहीं है, लेकिन पहले अमेरिकी संस्करण से लेखक के सभी पहलुओं के साथ प्रदान किया जाता है, ताकि आधुनिक घरेलू पाठक को 1980 के दशक की शुरुआत में संयुक्त राज्य अमेरिका में पाठ के प्रकाशन की परिस्थितियों के बारे में विस्तार से बताया जाए।, जबकि एक प्रतिष्ठित संस्थान "स्ट्रेल्का" के प्रकाशन गृह में आज इसकी उपस्थिति के कारणों को पाठक को स्वयं पर प्रतिबिंबित करना चाहिए।
पिछले दो दशकों में, कला और वास्तुकला के सिद्धांत पर सबसे महत्वपूर्ण कार्यों के कई अनुवाद रूस में प्रकाशित हुए हैं। इरविन टोफस्की और कई अन्य प्रतिष्ठित कार्यों के द्वारा जॉन रस्किन द्वारा "आर्किटेक्चर के सात लाइट्स" और जॉन रस्किन द्वारा "पुनर्जागरण और बैरोक", हेनरिक वोल्फिन, "पुनर्जागरण और" पुनर्जागरण "। उन सभी को आधुनिक विशेषज्ञों द्वारा टिप्पणियों और प्राथमिकताओं के साथ प्रदान किया गया था, जो पहले से ही ऐतिहासिक बन चुके पाठ के मूल्य को समझने में मदद करता है। पुनर्जागरण और पुनर्जागरण के छह साल बाद लिखे गए आर्किटेक्चर ऑफ द सिटी, इन कार्यों के प्रारूप के साथ काफी सुसंगत है, जिसने न केवल कला इतिहास और वास्तुकला अध्ययनों को प्रभावित किया, बल्कि कलात्मक और स्थापत्य विरासत की बहुत धारणा को भी बदल दिया।
यह आश्चर्यजनक है कि रॉसी की पुस्तक, वास्तुशिल्प सिद्धांत के लिए एक "स्मारक", रूसी में बहुत पहले नहीं दिखाई दी थी।सोवियत काल के दौरान, बीसवीं शताब्दी के विदेशी वास्तुकारों द्वारा ली कोरबुसियर से लेकर चार्ल्स जक्स तक के कई मौलिक ग्रंथों का अनुवाद किया गया था, और कई किताबें उनके पहले प्रकाशन के तुरंत बाद रूसी में प्रकाशित हुई थीं, जैसे कि पियरे लुइगी नर्वि का बिल्ड करेक्टली (मूल संस्करण - 1955, सोवियत संस्करण - 1957)।
"शहर के आर्किटेक्चर" के पहले प्रकाशन के समय, और बीसवीं शताब्दी के पूरे 2 छमाही के दौरान, इटली के साथ सांस्कृतिक संबंध मजबूत थे, इतालवी इंजीनियरों ने यूएसएसआर में काम किया, इतालवी कारखानों का निर्माण किया गया, जिसमें फिएट-वीएजेड भी शामिल हैं। सोवियत आर्किटेक्ट्स ने मिलान ट्रेंनिअल (1968) में प्रदर्शन किया, रेनाटो गुटूसो और जियाकोमो मंज़ू की प्रदर्शनियों को मॉस्को में आयोजित किया गया था, और इतालवी फिल्मों को सिनेमाघरों में दिखाया गया था - सोवियत जनता द्वारा अभिनेताओं के साथ हल्के हास्य के लिए नपुंसकता की उत्कृष्ट कृतियों से। स्वयं एल्डो रॉसी, उन वर्षों के अपने कई सहयोगियों की तरह, सोवियत संघ में वास्तविक रुचि रखते थे। उन्होंने 1954 में मास्को में युवा कम्युनिस्टों के एक समूह के साथ कासाबेला-कॉन्टिन्यूएट पत्रिका के प्रवक्ता के रूप में दौरा किया (तब अर्नेस्टो नाथन रोजर्स के नेतृत्व में, बीबीपीआर समूह के आर्किटेक्ट में से एक, प्रसिद्ध नारे के लेखक "चम्मच से शहर तक")। घर लौटने पर, युवा रॉसी ने कैसबेला के लिए स्टालिन के गगनचुंबी इमारतों के बारे में एक उत्साही निबंध लिखा, जो निश्चित रूप से, किसी ने प्रकाशित नहीं किया, लेकिन यूएसएसआर के अपने नापसंद होने के कारण बिल्कुल नहीं, जैसा कि कोई सोच सकता है, लेकिन इसके विपरीत। फ़ासीवाद के दिनों में भी एवांट-गार्डे इतालवी स्थापत्य पत्रिकाओं ने स्टालिनवादी ऐतिहासिकता की तीखी आलोचना की थी। युद्ध के बाद की अवधि में, जब साम्यवाद केवल फासीवाद का एकमात्र विकल्प लगता था, और आधुनिकतावाद की वास्तुकला लंबे समय से प्रतीक्षित सामाजिक न्याय के लिए एकमात्र आशा थी, अग्रणी पत्रिका सोवियत संघ के बारे में एक लेख नहीं बता सकती थी - "सांसारिक स्वर्ग "- ऐसे उदार" राक्षसों "की तस्वीरों के साथ। इस प्रकार, रॉसी पहले से ही अपने हमवतन समकालीनों के बीच एक "काली भेड़" बन गया था - मैनफ्रेडो तफुरी, विटोरियो ग्रेगोती, विटोरियो डी फियो, कार्लो एइमिनो, गियानलू डि कार्लो, जिन्होंने सोवियत निर्माणवाद की विरासत का अध्ययन, विश्लेषण और प्रकाशन किया। एनईआर समूह और अन्य शहरी योजनाकारों और युद्ध के बाद के आधुनिकता के आर्किटेक्ट। रोसी ने अपने पूरे जीवन के लिए "स्टालिनवादी" विरासत के लिए सहानुभूति रखी: उन्होंने उनके बारे में खुलकर बात नहीं की, लेकिन कभी-कभी उन्होंने अपने सहयोगियों के साथ साझा किया।
विदेशों में "आर्किटेक्चर ऑफ द सिटी" की लोकप्रियता ने रॉसी के इतालवी सहयोगियों के कार्यों को पार कर लिया, जिन्होंने एक तरह से या किसी अन्य ने अपनी पुस्तक में चर्चा किए गए विषयों को विकसित किया। ग्रेगोटी ने इस क्षेत्र को एक एकल परियोजना के रूप में विचार करने की आवश्यकता के बारे में लिखा था, तफुरी ने पूंजीवादी व्यवस्था में वास्तुकला के बारे में तर्क दिया था, और "भोले कार्यात्मकतावाद" की आलोचना लगभग पूरे कोरल स्कूल में मोरेटी से युवा जोगेसी तक की गई थी, जिसमें आधुनिकतावादी मारियो फियोरेंटीनो भी शामिल था।, प्रसिद्ध आवासीय कॉम्प्लेक्स कॉर्विले के लेखक, जिन्होंने आश्वासन दिया कि उनका डिज़ाइन ले कोर्बुसियर की "आवासीय इकाई" से प्रेरित नहीं था, लेकिन एक इमारत में आवास और सेवा क्षेत्र के संयोजन से, ऐतिहासिक रोम की विशेषता।
एल्डो रॉसी एक विशिष्ट पीढ़ी के थे, आर्किटेक्ट की पीढ़ी के बीच "निलंबित" जो "शासन के लिए" काम करते थे और अगले - क्रांतिकारी-दिमाग वाली "पीढ़ी '68" (निर्देशक और कवि पियर पाओलो पासोलिनी ने अपने प्रतिभागियों के बारे में लिखा था: आप डैडी के बेटों के चेहरे हैं। मुझे आपके साथ-साथ आपके पिता से भी नफरत है”(“इटालियन कम्युनिस्ट पार्टी- यंग”, 1968, उद्धरण मेरा का अनुवाद), जिसमें आज के अधिकांश इतालवी वास्तु स्वामी हैं।
फासीवाद के तहत शहरों के तेजी से विकास के दौरान रोसी और उनके समकालीनों को कई विषयों का विकास और पुनर्वास करना पड़ा, जिनमें से एक ऐतिहासिक शहर का विषय था। इटली में ऐतिहासिक इमारतों के "पर्यावरण", सावधान पुनर्निर्माण और शहरी नियोजन विश्लेषण की अवधारणाओं को शहरी पुनर्निर्माण के बारे में विवाद के भीतर विकसित किया गया था, जो कि फासीवादी शासन में सक्रिय रूप से लगे हुए थे; उन अंतरा वर्षों के नायक भी अवंत-माली आर्किटेक्ट थे, उदाहरण के लिए, उदाहरण के लिए, Giuseppe Terragni के साथ कोमो और लुग्गी पिकासिनो की पुनर्निर्माण परियोजना के साथ रोम का शहरी नियोजन अध्ययन।युद्ध के बाद, ऐतिहासिक शहर का विषय एक नए कोण से खोला गया था: वास्तुकारों ने नष्ट हुए नेपल्स, पडुआ, फ्रैसाटी को बहाल करने की समस्या का सामना किया … बमबारी से ये और कई अन्य इतालवी कला केंद्र बुरी तरह क्षतिग्रस्त हो गए, और में उनमें से कुछ आप अभी भी खाली बहुत सारी और ढही हुई दीवारों को पा सकते हैं, जैसे कि, पलेर्मो में। दरअसल, बीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध के सभी मिलानी आर्किटेक्ट्स अपने शहर के पुनर्निर्माण में उस्ताद के रूप में बने थे, 1943 में नष्ट हो गए, जैसा कि चिनो द्ज़ुची ने पूरी तरह से अंतिम वेनिस बिएनले में दिखाया था। रॉसी इस माहौल में बड़ा हुआ (जैसा कि वह द आर्किटेक्चर ऑफ द सिटी में याद करता है), और उनके काम को आर्थिक उछाल के दौरान इटली की कठिन और मार्मिक बौद्धिक जलवायु विरासत में मिली।
"शहर का आर्किटेक्चर" रॉबर्ट वेंचुरी के काम से एक ही वर्ष में निकला "वास्तुकला में जटिलता और विरोधाभास" और इसके साथ कई सामान्य विषय थे। 1982 में संयुक्त राज्य अमेरिका में इसका अंग्रेजी भाषा का संस्करण पोस्टमॉडर्न आर्किटेक्चर के उदय में दिखाई दिया, और रूस की अंतर्राष्ट्रीय प्रसिद्धि के विकास में एक महत्वपूर्ण मील का पत्थर बन गया। अगले वर्ष, उन्हें पाओलो पोर्टोगेसी ने वेनिस बिएनले के वास्तुशिल्प खंड को क्यूरेट करने के लिए नियुक्त किया और 1990 में वे पहले इतालवी प्रित्जकर पुरस्कार विजेता बने।
रूसी भाषा में "आर्किटेक्चर ऑफ द सिटी" का प्रकाशन युद्ध के बाद के आधुनिकता में बढ़ती रुचि के समय पर होता है, एक तरफ, और दूसरी ओर, शहरी उत्थान और पड़ोस के विकास के बारे में चर्चा के दौरान, जब नए आवासीय क्षेत्रों में पुराने इतालवी की नकल होती है शहरों में बड़बड़ाना समीक्षा प्राप्त कर रहे हैं और "स्टालिनवादी विरासत" में अनिश्चित हित की लहर बढ़ रही है।
यह आशा की जाती है कि पुस्तक को कार्यात्मकता की आलोचना में "ताज़ा" शब्द के रूप में नहीं माना जाएगा, यदि केवल इसलिए कि रॉसी और उनके द्वारा की गई कार्यशीलता दोनों लंबे समय से इतिहास की अलमारियों पर हैं, और उनकी प्रासंगिकता की डिग्री तेजी से बढ़ रही है। Palladio और Vitruvius के कामों की प्रासंगिकता के साथ …
अलग-अलग, मैं अनुवादक अनास्तासिया गोलूबत्सोवा के काम को नोट करना चाहूंगा, जिन्हें अविश्वसनीय रूप से जटिल पाठ के साथ काम करना था - पहले से ही क्योंकि इतालवी शहरी नियोजन प्रवचन के लिए स्वाभाविक रूप से कई शब्द रूसी में मौजूद नहीं हैं। उदाहरण के लिए, पुस्तक की मुख्य अवधारणा - फैटी urbani, जो अंग्रेजी संस्करण में शहरी कलाकृतियों में बदल गई, रूसी संस्करण "शहरी वातावरण के तथ्य" में बन गई। यद्यपि रूसी समकक्ष - "तथ्य" और फेटो के इतालवी अवधारणा के शब्दार्थ को व्यक्त नहीं करता है (किराया से एक मौखिक संज्ञा - करने के लिए), यह इस विचार के काफी करीब है कि रॉसी ने इस वाक्यांश में डाला। शायद, हालांकि, अनुवाद हमेशा रॉसी के वाक्यांश विज्ञान के लिए सही नहीं था। उदाहरण के लिए, वाक्यांश के अर्थ की अस्पष्टता "एक वास्तुशिल्प तथ्य का एक व्यक्तिगत तत्व" (पृष्ठ 40), जिसके साथ "वास्तु प्रकार" बातचीत करते हैं, अगर अनुवाद को औपचारिक रूप से अपनाई गई शब्दावली को बंद नहीं करने की मांग की जाती है, तो इससे बचा जा सकता है। पुस्तक, लेकिन यह सुनिश्चित करने के लिए कि इसका अर्थ व्यक्त करें, उदाहरण के लिए - "संरचना / भवन का व्यक्तिगत चरित्र।"
विवादास्पद भी शब्द "शहरीवाद" द्वारा शहरीवाद का अनुवाद प्रतीत होता है, जो रूसी में इसका मतलब है कि शहर का प्रशासन सीधे "टाउन प्लानिंग" के बजाय मुख्य रूप से एक वास्तुकार के काम से जुड़ा हुआ है। और ठीक रॉसी के काम की शाब्दिक बारीकियों और उनकी शर्तों की उच्च अर्थ क्षमता को देखते हुए, मैं "अनुवाद की कठिनाइयों" पर एक टिप्पणी देखना चाहूंगा - इसमें प्रयुक्त शब्दावली के बारे में, जो, अफसोस, मौजूद नहीं है।
वैज्ञानिक आत्मकथा सिटी आर्किटेक्चर के प्रकाशन को पूरक बनाती है। रॉसी ने एक जर्मन भौतिक विज्ञानी और दार्शनिक, मैक्स प्लैंक (1946) द्वारा "साइंटिफिक ऑटोबायोग्राफी" से नाम उधार लिया था, जिसका नाम जर्मनी में वैज्ञानिक संस्थानों का सबसे बड़ा संघ है। इस पुस्तक में, वास्तुकार अपने रचनात्मक पथ, वास्तुकला के बारे में अपने दृष्टिकोण का वर्णन करता है, इसे कई ऐतिहासिक समानताओं के साथ दिखाता है, और वह उस कथन को भी प्रकट करता है जो उसने स्वयं प्रस्तावित किया था: “वास्तुकला मानव जाति द्वारा पाए गए अस्तित्व के तरीकों में से एक है; यह खुशी के अपने अनिवार्य खोज को व्यक्त करने का एक तरीका है।”
स्ट्राल्का प्रेस ने वारिसों की इच्छा के लिए दोनों पुस्तकों में आधुनिक विद्वतापूर्ण टिप्पणी की कमी को जिम्मेदार ठहराया।आधुनिक वास्तुकला के लिए इन ग्रंथों का महत्व, साथ ही उनमें नामों की प्रचुरता, जिनमें से कई आज के पाठक के रूप में आज से 50 साल पहले से परिचित नहीं हैं (उदाहरण के लिए, पियरे लवडेंट और मार्सेल कवि - संस्थापकों में से एक "शहर का इतिहास"), इस तरह की टिप्पणी की अनुपस्थिति को काफी मूर्त बनाते हैं। हम केवल अनुमान लगा सकते हैं कि कैसे एक सक्षम शोधकर्ता का परिचय पुस्तक की उपस्थिति की परिस्थितियों को समझाता है, स्ट्रेका संस्थान के प्रकाशन घर के लिए इसका महत्व, रूसी भाषी वास्तुकारों, इतिहासकारों, वास्तुकला आलोचकों और सामान्य रूप से आधुनिक रूसी पाठकों के लिए, नुकसान पहुंचा सकता है। स्थापत्य विचार के ये महत्वपूर्ण कार्य।
आशा है कि यह प्रकाशन आधुनिक रूसी शहरी नियोजन समस्याओं के संदर्भ में रूसी में इन कार्यों के ऐसे वैज्ञानिक विश्लेषण की उपस्थिति का कारण बन जाएगा।
लेख के लेखक एक वास्तुकला इतिहासकार, कला इतिहास में पीएचडी, बीसवीं शताब्दी के आर्किटेक्चर के इतिहास में व्याख्याता हैं, जो रोम टोर वर्गाटा विश्वविद्यालय में हैं।
रॉसी ए।
शहर की वास्तुकला / प्रति। इसके साथ। अनास्तासिया गोलूबत्सोवा
एम।: स्ट्रेल्का प्रेस, 2015 - 264 पी।
आईएसबीएन 978-5-906264-21-3
रॉसी ए।
वैज्ञानिक आत्मकथा / प्रति। इसके साथ। अनास्तासिया गोलूबत्सोवा
एम।: स्ट्रेल्का प्रेस, 2015 - 176 पी।
आईएसबीएन 978-5-906264-20-6
