वासेवोलॉड मेदवेदेव, ओलेग मेडिंस्की, मिखाइल कानुननिकोव और ज़ुराब बसारिया अर्ची के सवालों का जवाब दे रहे हैं।
Archi.ru:
“चौथे आयाम ब्यूरो का नेतृत्व चार लोग एक साथ करते हैं। आपका सहयोग कब और किन परिस्थितियों में शुरू हुआ?
वसेवलोद मेदवेदेव:
- हम सभी ने मास्को आर्किटेक्चर इंस्टीट्यूट में एक ही कोर्स पर और एक ही ग्रुप में व्लादीन कसीसिलनिकोव और दिमित्री सोलोपोव के साथ अध्ययन किया। एक साथ हम सभी ने अपनी थीसिस - भविष्य की एक शहर को एक जटिल मास्टर प्लान के साथ किया, जिसके लिए हर किसी ने अपने हिस्से का काम किया। और संस्थान से स्नातक होने के बाद, 1997 में, सोलोपोव ने हम चारों को मोस्परोक्ट -2 में अपनी कार्यशाला में काम करने के लिए आमंत्रित किया। हमने लगभग पाँच वर्षों तक वहां काम किया और इस दौरान हमने कार्यशाला की सबसे दिलचस्प परियोजनाओं में भाग लेने में कामयाबी हासिल की - जिसमें कैथेड्रल ऑफ क्राइस्ट द सेवियर के स्टाइलोबेट भाग के अंदरूनी हिस्से को विकसित करना शामिल है। यह एक वास्तविक बड़े निर्माण स्थल और वास्तुशिल्प पर्यवेक्षण के साथ एक अमूल्य व्यावहारिक अनुभव था - इस तथ्य के बावजूद कि हमारी वास्तुशिल्प प्राथमिकताएं मंदिर की विहित छवियों के साथ बहुत अधिक नहीं थीं। हमारे पास बहुत रचनात्मक, वैचारिक कार्य भी थे - उदाहरण के लिए, बोरोवित्स्काया स्क्वायर को बदलने के लिए एक परियोजना के लिए एक प्रतियोगिता, पोकलोन्नया गोरा के विकास के लिए एक अवधारणा, कोरोवी वैल के लिए गंभीर शहरी नियोजन कार्य और इसी तरह।
ओलेग मेडिंस्की:
- मास्को आर्किटेक्चर इंस्टीट्यूट में पढ़ाई के दौरान हम बहुत अच्छे दोस्त बन गए। हमारा एक बहुत ही मैत्रीपूर्ण समूह था, हम अभी भी अपने लगभग सभी सहपाठियों के साथ संबंध बनाए हुए हैं। यह काफी हद तक हमारे शिक्षकों के कारण था, जिन्होंने टीमवर्क पर ध्यान केंद्रित किया, हमें दूसरे व्यक्ति की राय सुनने के लिए सिखाया। शायद यही कारण है कि हम कार्यशाला के भीतर किसी भी टकराव से बचने के लिए इतने लंबे समय से एक साथ काम कर रहे हैं। जैसा कि कहावत है: एक सिर अच्छा है, लेकिन चार और भी बेहतर है।
अपनी पहली संयुक्त परियोजनाओं के बारे में बताएं?
वी। एम।::
- हमने छोटी शुरुआत की: विज्ञापन, प्रदर्शनियों की सजावट, छोटे वास्तुशिल्प रूप। गंभीर परियोजनाओं के लिए, वे केवल स्नातक स्तर की पढ़ाई के बाद दिखाई दिए। मोस्परोक्ट -2 में काम करते हुए भी हमने अरकॉन कंपनी के साथ मिलकर काम करना शुरू किया, जिसमें खांटी-मानसीस्क में कई बड़े प्रोजेक्ट थे। इस कंपनी के विशेषज्ञ विस्तृत डिजाइन में लगे हुए थे, जबकि हम पूरे रचनात्मक हिस्से के लिए जिम्मेदार थे। उनके साथ मिलकर, हमने एक बड़ा थिएटर कॉम्प्लेक्स "उग्रा-क्लासिक" बनाया और बनाया, जो आज खांटी-मानसीस्क के सबसे बड़े सांस्कृतिक केंद्रों में से एक है। और सीधे थिएटर के विपरीत, हमारी परियोजना के अनुसार, एक सिनेमा भवन बनाया गया था: विचार का एक बहुत सटीक कार्यान्वयन निकला। खांटी-मानसीस्क और प्रमुख शहरी नियोजन अवधारणाओं में आइस पैलेस के लिए एक परियोजना भी थी। एक शब्द में, शुरू से ही हम विशेष रूप से बड़े शहर की वस्तुओं में लगे हुए थे, और निजी आदेशों के लिए व्यावहारिक रूप से कोई समय नहीं बचा था।
ज़ुरब बसरिया:
- प्रत्येक वास्तुकार अपने सभी अभ्यासों में एक थिएटर बनाने में कामयाब नहीं हुआ है। यह हमारे लिए पहली स्वतंत्र रूप से एहसास की गई परियोजना थी। बेशक, एक वास्तुकला की दृष्टि से, वस्तु अस्पष्ट हो गई थी: इसमें कई "माता-पिता" थे। प्रारंभ में, हमें एक तैयार रचना प्राप्त हुई, जिसे हम अब बदल नहीं सकते थे, कुछ परिष्करण सामग्री हम पर थोप दी गई थी, और इसके अलावा, हमें अंदरूनी के विकास से हटा दिया गया था, जिसके कारण वे बाहरी रूप से पूरी तरह से "फटे" थे उपस्थिति। फिर भी, यह परियोजना हमें बहुत प्रिय है। हमने इसे अपने खाली समय में मुख्य कार्य से किया था, लेकिन इसने उसे तुरंत एसएनआईपी में शामिल होने से नहीं रोका, और थोड़ी देर बाद - ज़ोद्स्तस्तो उत्सव का स्वर्ण डिप्लोमा प्राप्त करने के लिए।
आपको अपना खुद का वास्तु ब्यूरो बनाने का विचार कब मिला?
मिखाइल कानुननिकोव:
- पहले से ही मोस्परोक्ट में हमने सीखा है और यहां तक कि सबसे कठिन समस्याओं को हल करने की आदत है।इस तरह की महत्वपूर्ण परियोजनाओं पर, उदाहरण के लिए, सखारोव एवेन्यू का विकास, हमने बड़ा सोचने के लिए प्रशिक्षित किया। पहले स्वतंत्र काम ने हमें वहाँ स्थापित कार्यों की जटिलता से नहीं डराया। तब यह विचार उत्पन्न हुआ कि हमारे पास अपने स्वयं के वास्तुशिल्प ब्यूरो को खोलने के लिए पहले से ही पर्याप्त अनुभव और ज्ञान था।
ब्यूरो "चौथे आयाम" के नाम का क्या अर्थ है?
वी। एम।::
- हमने लंबे समय तक सोचा कि ब्यूरो का नाम कैसे रखा जाए, हमारे नामों के पहले अक्षरों को जोड़ने की कोशिश की - जैसा कि आमतौर पर प्रथागत है, लेकिन इसमें से कुछ भी नहीं आया। समझदारी से, हमने तुरंत विदेशी ध्वनि और ब्यूरो के नाम की वर्तनी को छोड़ दिया। मैं कुछ अस्पष्ट के साथ आना चाहता था। नतीजतन, हमें एक बल्कि काव्यात्मक और, शायद, अत्यधिक रोमांटिक नाम मिला, जो, हालांकि, समय की अवधारणा से एक नए आयाम तक ले जाता है, जिसे चार लोगों, चार आर्किटेक्ट्स द्वारा बनाया गया है। इसके अलावा, चौथा आयाम वह मानसिक स्थान है जिसमें विचार जन्म लेते हैं और जीते हैं।
हमें अपने ब्यूरो के पहले चरणों के बारे में बताएं।
वी। एम।::
- मॉसप्रोक्ट -2 में काम करने वाली भव्य परियोजनाओं के बाद, हमारे स्वतंत्र अभ्यास में हमें पृथ्वी पर जाना पड़ा, क्योंकि हमारा पहला आदेश एक निजी देश का घर था, जो इसी तरह की परियोजनाओं की एक पूरी श्रृंखला के साथ खींचा गया था। आदेश एक बहुत अमीर आदमी से आया जिसने हमें 2 हजार वर्ग मीटर से अधिक के क्षेत्र के साथ फ्रैंक लॉयड राइट शैली में एक विशाल घर डिजाइन करने के लिए कहा। बारविका में साइट पर। यह एक निजी ग्राहक के साथ काम करने का पहला और बल्कि कठिन अनुभव था, जिसने, फिर भी, हमें विरूपण के बिना अपने वास्तुशिल्प प्रोजेक्ट को लागू करने की अनुमति दी।
एम। के।:
- यह एक निजी आदेश के साथ काम करना अधिक कठिन निकला। जब एक शहर या राज्य के लिए एक परियोजना विकसित की जाती है, तो वास्तुकार, एक नियम के रूप में, क्लाइंट के साथ बहुत कम सीधा संपर्क होता है। एक निजी ग्राहक आर्किटेक्ट के साथ निरंतर संपर्क में है, किसी भी, यहां तक कि काम के सबसे अनुचित चरण में, वह परियोजना में बदलाव करने के लिए कह सकता है। जब एक निजी ग्राहक के साथ काम करते हैं, तो एक वास्तुकार को एक साथ एक प्रबंधक, एक बिल्डर, एक मनोवैज्ञानिक, एक डॉक्टर, एक अर्थशास्त्री और एक प्रौद्योगिकीविद् होना चाहिए।
कुल मिलाकर, हम लगभग पाँच वर्षों से इस वस्तु पर काम कर रहे हैं। उसी समय, समान आदेश दिखाई देने लगे, और सभी घर पड़ोस में स्थित थे, और एक घर का निर्माण करते समय, कोई अपनी खिड़की से पहले से खड़ी इमारतों का निरीक्षण कर सकता था - आपके हाथों द्वारा बनाई गई पूरी छोटी सी दुनिया, दुनिया ने सोचा सबसे छोटी विस्तार से।
उस समय जब आपने सहयोग करना शुरू किया, क्या आपके पास पहले से ही कोई सामान्य वास्तुशिल्प भविष्यवाणी थी?
ओ। एम।:
- इस तथ्य के बावजूद कि हम इतने सालों से एक साथ काम कर रहे हैं, हममें से प्रत्येक का अपना स्वाद और वास्तुकला का दृष्टिकोण है। हम जो भी काम करते हैं, हमारे पास हमेशा किसी न किसी तरह की आंतरिक प्रतिस्पर्धा होती है, जब हम में से प्रत्येक किसी विशेष समस्या को हल करने का अपना संस्करण प्रदान करता है। कई वैकल्पिक संस्करण विकसित करने के बाद, हम या तो स्वयं सर्वश्रेष्ठ चुनते हैं, या ग्राहक को चुनने का अधिकार देते हैं।
Z. B:
- एक राय है कि केवल एक सही निर्णय हो सकता है। हम इस राय से पूरी तरह सहमत नहीं हैं। अंतिम मास्को प्रतियोगिताओं के अभ्यास से पता चलता है कि फाइनलिस्ट के कार्यों का स्तर समान रूप से उच्च है, और उनके बीच एकमात्र सही विकल्प चुनना बहुत मुश्किल है। अधिक बार नहीं, बहुत ही व्यक्तिपरक कारणों से जीत फाइनलिस्ट में से एक को प्रदान की जाती है। यह हमारे साथ समान है: हम ग्राहक को कई अलग-अलग, लेकिन समान रूप से उच्च-गुणवत्ता वाली परियोजनाएं प्रदान करते हैं, जिनमें से कोई भी लागू किया जा सकता है। यह महत्वपूर्ण है कि विकल्प जिसके परिणामस्वरूप जीता गया, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि हम में से चार किसके हैं, तुरंत सामान्य हो जाता है, हम सब मिलकर इसे ध्यान से पढ़ते हैं, चर्चा करते हैं और बिना किसी पेशेवर ईर्ष्या के इसकी आलोचना करते हैं।
वी। एम।::
- हम सभी ने एक त्वरित झगड़े और कंपनी के पतन की भविष्यवाणी की इस तथ्य के कारण कि इसमें एक ही समय में चार नेता हैं, समान शक्तियों के साथ संपन्न।लेकिन हमारी सफलता का रहस्य सहकर्मियों की गतिविधियों, एक-दूसरे के साथ संवाद करने की क्षमता और ईमानदार आलोचना से नाराज न होने की क्षमता के प्रति एक सम्मानजनक रवैया है, भले ही यह कठोर हो।
और, फिर भी, हमें अपनी व्यक्तिगत प्राथमिकताओं के बारे में बताएं। कौन सी वास्तुकला आपके करीब है?
वी। एम।::
- मुझे आधुनिक वास्तुकला पसंद है - ज़हा हदीद, जीन नौवेल, नॉर्मन फोस्टर, एसिम्पोटे, यूएन स्टूडियो …
एम। के।:
- और मेरे लिए वास्तुकला में, जैसा कि संगीत में, प्रदर्शन की गुणवत्ता महत्वपूर्ण है, न कि शैली और किसी विशेष युग से संबंधित।
वी। एम।::
- मैं इससे सहमत नहीं हो सकता। ऐसा नहीं हो सकता है कि एक ही व्यक्ति ईमानदारी से ज़ाहा हदीद और रॉबर्ट स्टर्न दोनों को पसंद करता है। जैज़ मेरे करीब नहीं है, चाहे वह कितनी भी उच्च गुणवत्ता का क्यों न लगे। उसी तरह, मैं उत्तर-आधुनिकतावाद का अनुभव नहीं करता, यहां तक कि एक बहुत ही पेशेवर भी।
ओ। एम।:
- और न्यूनतम वास्तुकला मेरे करीब नहीं है। मैं अतिसूक्ष्मवाद की तुलना पीठ के पीछे बंधे हाथों से नाचने से करूंगा। शायद, इस तरह का नृत्य स्वामी के लिए दिलचस्प होगा जो पहले से ही सब कुछ देख चुके हैं और सब कुछ कर सकते हैं, लेकिन शुरुआत से ही खुद को इतना सीमित क्यों करें? वास्तुकला मजाकिया होना चाहिए। वास्तुकला एक भाषा है, तत्वों का एक संग्रह है। Bjarke Ingels का अनुभव यहाँ सांकेतिक है। जब वह इस बारे में बात करता है कि वह कैसे वास्तुकला बनाता है, तो एक को यह धारणा मिलती है कि हर कोई इसे कर सकता है। लेकिन यह एक गलत धारणा है, क्योंकि तत्वों और वास्तुशिल्प उपकरणों के इस सेट के पीछे वास्तुकार के व्यक्तित्व और जबरदस्त प्रतिभा निहित है। वास्तुकला एक छवि है, एक छवि के बिना वास्तुकला बदसूरत है।
Z. B:
- आधुनिक वास्तुकला मुझे आंतरिक विरक्ति की स्थिति में लाती है, यही मैं वास्तव में प्यार करता हूं। दुनिया में कुछ चीजें बची हैं, जिन्हें 45 साल की उम्र में इतनी ईमानदारी से आनन्दित किया जा सकता है। जब मैं पुराने इटली या वियना को देखता हूं, तो मैं मदद नहीं कर सकता, लेकिन यह स्वीकार करता हूं कि वास्तुकला कितनी अद्भुत है। हालाँकि, यह अलग है, मैं इस वास्तुकला को समझता हूं और महसूस करता हूं, लेकिन मैं ऐसी कोई चीज डिजाइन नहीं कर सकता हूं और न ही करना चाहता हूं। आधुनिक वास्तुकला वास्तव में मेरे करीब है, मैं इसमें शामिल होना चाहता हूं। और यह सिर्फ फॉर्म और सामग्री के बारे में नहीं है। आज की वास्तुकला का चेहरा नई सदी, नई मानव आवश्यकताओं, नई प्रौद्योगिकियों का प्रतिबिंब है। उदाहरण के लिए, आज सामाजिक कारक बहुत महत्वपूर्ण हो गया है, जब उसकी परियोजनाओं में वास्तुकार को सबसे पहले शहरवासियों के हितों को ध्यान में रखना चाहिए। यह सोवियत वास्तुकला में व्यावहारिक रूप से नहीं था।
वास्तु परियोजना बनाते समय आप किन सिद्धांतों और मानदंडों का पालन करते हैं?
वी। एम।::
- प्रत्येक कार्य अद्वितीय है और एक अद्वितीय समाधान की आवश्यकता है। हमारे पास समान परिदृश्य नहीं हैं। उपयोगिता, शक्ति, सौंदर्य वास्तविक वास्तुकला के लिए आदर्श मानदंड हैं, लेकिन दुनिया में बहुत कम वस्तुएं हैं जहां यह सब संयुक्त है। आज, दुर्भाग्य से, अधिकांश आर्किटेक्ट "सौंदर्य" की अवधारणा को अस्वीकार करते हैं, यह मानते हुए कि हर किसी का अपना है। मैं इससे बहुत असहमत हूं, स्वाद और रंग दोनों के लिए दोस्त हैं। तो, शायद ही कोई व्यक्ति है जो रोम में सेंट पीटर की बेसिलिका के लिए जा रहा है, कहेगा कि वह बदसूरत है। अपनी कृति को बनाने के बाद, पेंटिंग "ब्लैक स्क्वायर", मालेविच ने कला की पूरी तरह से सही धारणा नहीं होने का एक खतरनाक प्रभाव उत्पन्न किया: जितना संभव हो उतना सरल सब कुछ कला है। मेरे लिए व्यक्तिगत रूप से, दृश्य प्रभाव महत्वपूर्ण है, इसलिए मैं पहली बार फॉर्म के साथ आता हूं और पहले से ही इस फ़ंक्शन को अधीन कर देता हूं। फ़ंक्शन को हमेशा छवि और भावनाओं के अधीन किया जा सकता है, लेकिन इसके विपरीत नहीं।
एम। के।:
- मैं मानता हूँ कि यहाँ प्रमुख शब्द भावना है। हिंसक वाह प्रभाव के अलावा, यह पर्यावरण में आनंद, शांति, विसर्जन की भावना हो सकती है - यह सब निर्धारित कार्यों पर निर्भर करता है।
Z. B:
- मैकेनिकल डिजाइन मेरे लिए अस्वीकार्य है। वास्तुकला को भावनाओं को जन्म देना चाहिए, एक छाप बनाना चाहिए। कलाकारों की टुकड़ी, सिल्हूट, धारणा के बिंदुओं ने मेरे लिए अपना महत्व नहीं खोया है। लेकिन सबसे पहले, समस्याओं को हल करने का क्रम महत्वपूर्ण है: डिजाइन चरणों में से कोई भी चूक नहीं होनी चाहिए। राक्षसी सामग्री के साथ एक सुंदर बाहरी रूप नहीं बनाया जा सकता है।
एम। के।:
- यह बहुत अच्छा है जब, पहली छाप के बाद, एक व्यक्ति के पास एक सुखद aftertaste है, जो अर्थ और तर्क देता है जो अंदर से वॉल्यूम को भरता है। मैंने हाल ही में बेलग्रेड में एक ओपेरा हाउस देखा। इमारत एक आधुनिक ग्लास बॉक्स है जिसमें दिलचस्प रूप से सजाया गया प्रवेश द्वार है। लेकिन, करीब आने पर, मुझे महसूस हुआ कि इसके अंदर एक पुरानी इमारत को संरक्षित किया गया था, जिस पर शुरुआती XX सदी के पोस्टर भी थे। यह समाधान युगों की एक अद्भुत लेयरिंग और इंटरव्यूइंग देता है: आप एक आधुनिक इमारत में प्रवेश करते हैं, और आप एक पुराने मुखौटे को नए अंदरूनी हिस्सों में देखते हैं। इस परियोजना ने मुझे एक अच्छे तरीके से चकित कर दिया, क्योंकि मेरे लिए वास्तुकला केवल शानदार नहीं होनी चाहिए, यह एक विचार होना चाहिए। तर्कवाद और सुंदरता का विरोध नहीं किया जाना चाहिए, लेकिन बातचीत करनी चाहिए।
आपके अभ्यास से कौन सी परियोजनाएं आपको सबसे अधिक दिलचस्प बताएंगी?
वी। एम।::
- यह स्पष्ट है कि सभी वस्तुएं हमें अपने तरीके से प्रिय हैं। लेकिन ऐसे लोग हैं जिनमें बहुत प्रयास, ऊर्जा, रचनात्मक विचारों का निवेश किया गया है। उदाहरण के लिए, 2005 में हमने एक बड़े और बहुत जटिल, वास्तव में बहुक्रियाशील परिसर को डिजाइन किया, जिसमें दो कार्यालय भवन, एक पार्किंग स्थल, रेस्तरां, एक होटल, स्विमिंग पूल के साथ एक खेल केंद्र और यहां तक कि एक शूटिंग गैलरी भी शामिल है। हमें व्यावहारिक रूप से सबसे जटिल संरचना बनाने में कार्टे ब्लांच दिया गया। हमने कई संस्करण बनाए, और ग्राहक को बहु-स्तरित ज्यामिति और तेज लाइनों के साथ परियोजना पसंद आई।
Z. B:
- यहां कुछ विशिष्ट को सिंगल करना मुश्किल है, क्योंकि हमारे पास एक भी पास-थ्रू प्रोजेक्ट नहीं है। हर बार हम एक नए विचार के साथ, एक नए फ्यूज और रचनात्मक उत्साह के साथ काम करना शुरू करते हैं। डिजाइन प्रक्रिया हमारे लिए ही महत्वपूर्ण है, शायद इसीलिए हमारे पास स्वैच्छिक आधार पर कई "पहल" परियोजनाएं हैं। मुक्ति के सुझावों के अलावा
शुखोव टॉवर और तुर्गनेवस्काया स्क्वायर का पुनर्निर्माण, जिसके बारे में हम पहले ही अर्चिवी पर बात कर चुके हैं, हमने ओरेल में रॉडिना सिनेमा के संरक्षण और बहाली के लिए एक परियोजना विकसित की थी, जिसे ध्वस्त होना माना गया था और एक शॉपिंग सेंटर बनाया गया था जगह। हमने रोडिना को बचाने का फैसला किया और इसे उत्सव-प्रकार के सिनेमा में बदलने की पेशकश की। शॉपिंग कॉम्प्लेक्स को "हरी पहाड़ी" में छिपाने का फैसला किया गया था, जो पूरे चौक पर बिखरा हुआ था।
एम। के।:
- हमारे लिए एक और महत्वपूर्ण परियोजना पुराने शहर Vidnoye की शहरी विकास अवधारणा है। शहर का यह हिस्सा एक सामान्य योजना के अनुसार युद्ध के बाद बनाया गया था। लेकिन अब यह धीरे-धीरे बहुमंजिला आवासीय भवनों से घिरा हुआ है, कई पुरानी इमारतों को पहले ही नष्ट कर दिया गया है या विध्वंस का खतरा है। शहर को बचाने की परियोजना की शुरुआत इसके प्रभावशाली निवासियों में से एक ने की थी। उनके अनुरोध पर, हमने अनुसंधान किया, कई प्रस्ताव तैयार किए, फिर एक पुस्तक में एकत्र किए गए। इस कार्य ने शहर के स्तर पर इस मुद्दे के विचार को जन्म दिया, और शहर के मेयर द्वारा एक प्रतियोगिता की घोषणा की गई, जिसे हमारे ब्यूरो ने जीता। शहर की विकास रणनीति पहले ही अपनाई जा चुकी है, और यह आशा की जाती है कि यह परियोजना मास्को के पास कई पुराने शहरों के लिए एक पायलट बन जाएगी, जो अपनी ऐतिहासिक उपस्थिति को खोने के खतरे में हैं।
ओ। एम।:
- कलाकारों के संघ के साथ, हम "सिटी वर्नजेज" कार्यक्रम में भाग लेते हैं। इसका विचार छोटे प्रदर्शनी मंडप और "मीडिया टॉवर" के रूप में मास्को के बाहरी इलाके में सांस्कृतिक केंद्रों का निर्माण करना है, जो विज्ञापन के बजाय कला के कार्यों के इंटरैक्टिव कला प्रदर्शनियों और प्रतिकृतियों को प्रसारित करेगा।
एम। के।:
- हाल ही में, एक परियोजना लागू की गई थी जहाँ मैं एक आवासीय इमारत के लंबे समय के विचार को जीवन में लाने में कामयाब रहा, जिसमें कई खंड शामिल थे, जो छतों द्वारा एकजुट थे। प्रत्येक वॉल्यूम एक अलग फ़ंक्शन है। घर को बड़े स्थानों के साथ डिज़ाइन किया गया है। क्लैडिंग में बलुआ पत्थर, लकड़ी, कांच और प्राकृतिक पत्थर का इस्तेमाल किया गया था। हमने इस परियोजना को शुरू से अंत तक बनाया, यहां तक कि इसमें फर्नीचर भी मूल है।
वी। एम।::
- हमारे लिए सबसे महत्वपूर्ण परियोजनाओं में से एक खंटी-मानसीस्क में थिएटर है, हालांकि यह सांकेतिक नहीं है। मुझे कहना होगा कि हमारे पास थिएटर बनाने का एक और मौका था।हमने सुरगुट में एक थिएटर परियोजना के लिए एक बंद प्रतियोगिता में भाग लिया और इसे जीता। यह एक लटके हुए छोटे हॉल की जटिल संरचनाओं के साथ हमारे लिए एक बहुत ही सांकेतिक परियोजना थी, जिसकी गणना करने के लिए केवल नोडर कांचीली ने ही काम किया था। यह शर्म की बात है कि प्रतियोगिता जीतने के बाद, हम ग्राहक के साथ कीमत पर सहमत हुए बिना परियोजना को लागू करने में असमर्थ थे। ऐसी इमारत बनाने के बहुत अवसर के लिए हम लगभग मुफ्त में काम करने के लिए तैयार थे, लेकिन यह पता चला कि निवेशकों का पैसा हमारे लिए पर्याप्त नहीं था कि हम ठेकेदारों और उपमहाद्वीपों के काम के लिए भी भुगतान कर सकें। नतीजतन, सुरगुट में थिएटर कभी भी हमारे या किसी अन्य परियोजना के अनुसार नहीं बनाया गया था।
आज, आर्किटेक्ट्स को प्रतियोगिताओं के परिणामों के आधार पर मास्को में अधिकांश प्रतिष्ठित वस्तुओं को डिजाइन करने का अधिकार प्राप्त होता है। क्या आप उनमें भाग लेने की योजना बना रहे हैं?
वी। एम।::
- बेशक, और हम पहले से ही प्रतियोगिताओं में सक्रिय रूप से भाग ले रहे हैं। हाल ही में, Ecobereg प्रतियोगिता के लिए, हमने टारस शेवचेंको तटबंध के लिए एक नवीकरण अवधारणा का प्रस्ताव रखा। विचार ज़ुरब बसरिया द्वारा उत्पन्न किया गया था। वह ऊपरी और निचले तटबंधों और पानी के लिए एक अलग वंश के साथ एक जटिल तीन-स्तरीय संरचना के साथ आया था। जूरी, विभिन्न देशों के आर्किटेक्ट्स के यूनियनों के शीर्ष अधिकारियों से मिलकर, इस विचार को बहुत सराहा, और, हमारे लिए काफी अप्रत्याशित रूप से, इसने पहला स्थान हासिल किया।
एक और दिलचस्प अनुभव अधूरा येकातेरिनबर्ग टीवी टॉवर के पुनर्निर्माण की परियोजना थी। हमने इसे ध्वस्त करने का प्रस्ताव दिया, जिससे यह पूरी तरह से प्रतिबिंबित हो सके। ऊपर, जैसे कि हवा में लटका हुआ है, एक अवलोकन डेक के साथ शहर के संग्रहालय की मात्रा स्थिर हो जाएगी। दुर्भाग्य से, इस प्रतियोगिता में कोई विजेता निर्धारित नहीं किया गया था, और टॉवर के पुनर्निर्माण का विचार केवल एक विचार था। हमारी योजनाओं के अनुसार, हम निश्चित रूप से शहर की सभी पहलों में रुचि रखते हैं। अब हम चेरियोमोस्की में प्रोस्टर कन्फेक्शनरी और बेकरी संयंत्र के पुनर्निर्माण के लिए एक परियोजना के लिए एक प्रतियोगिता में भाग ले रहे हैं। यहाँ हम विशेष रूप से औद्योगिक बारीकियों में रुचि रखते हैं, क्योंकि हम मास्को आर्किटेक्चर संस्थान में औद्योगिक विभाग में पढ़ाते हैं और यहां तक कि अपने छात्रों को डिजाइन में शामिल करना चाहते हैं।
भविष्य के लिए अपनी योजनाओं को साझा करें: भविष्य में ब्यूरो किस दिशा में विकसित होगा?
वी। एम।::
- दिलचस्प कार्यों में से एक विशिष्ट कार्यों में कलाकारों और वास्तुकारों के प्रयासों को एकजुट करना है। हम रचनात्मक व्यवसायों के बीच इस खोई हुई बातचीत को वापस लाने के लिए महत्वपूर्ण और आवश्यक पाते हैं। इसके अलावा, दोनों मास्को के रचनात्मक यूनियनों के पेशेवरों के स्तर पर, और मास्को वास्तुकला संस्थान और स्ट्रोगनोवका के छात्रों के स्तर पर। शिक्षण हमारे जीवन का एक महत्वपूर्ण हिस्सा है, जो हमें आराम करने की अनुमति नहीं देता है, लेकिन हमें निरंतर पेशेवर खोज में रहने के लिए मजबूर करता है और सबसे उन्नत रुझानों के बराबर है।
हम सबसे आधुनिक और अभिनव सुविधाओं के निर्माण के लिए तैयार हैं - हमारे पास अनुभव, विचार और काम करने की इच्छा है। कई वर्षों से हम बड़े पैमाने पर व्यवसाय के वित्तीय पक्ष, ग्राहकों की आवश्यकताओं आदि के बंधक बने हुए हैं। आज हम एक कड़ा रुख अपना रहे हैं, केवल वही डिजाइन कर रहे हैं जो वास्तव में हमारे करीब है।
