मास्को में दो सप्ताह पहले से ही ले कोर्बुसीयर की 125 वीं वर्षगांठ मनाई जा रही है: पुश्किन संग्रहालय ऑफ फाइन आर्ट्स में एक प्रदर्शनी खोली गई है, एक सूची प्रकाशित की गई है, और इस प्रदर्शनी के क्यूरेटर की पुस्तक, एवैंट-गार्डे के इतिहासकार आर्किटेक्चर जीन-लुई कोहेन, "ले कोर्बुसियर एंड द मिस्टिक ऑफ द यूएसएसआर" को रूसी में पुनर्प्रकाशित किया गया है। उत्सव के एपोथोसिस को त्सेंट्रोसॉयज़ हाउस (रूस में ले कोर्बुसीयर द्वारा डिज़ाइन की गई एकमात्र इमारत) के अंदरूनी हिस्सों का प्रदर्शन था, जो 6 अक्टूबर को मास्टर के जन्मदिन पर हुआ था।
इस दौरे की अगुवाई रूसी में समीक्षक एलेना गोंजालेज ने की थी, जिसे जीन लुइस कोहेन ने फ्रेंच में किया था। बाद में, त्सेंट्रोस्यूज़ के क्लब हॉल के सभागार में, उन्होंने इमारत के बारे में अच्छे रूसी में एक व्याख्यान दिया - इस परियोजना के ग्राहक के बारे में स्पष्ट रूप से बताते हुए कहा कि इस्दोर हुसिमोव, जिसे कोरबुसियर ने "एक व्यक्ति जो वास्तुकला से प्यार करता है" कहा, जिसने इसे शुरू किया। Tsentrosoyuz के अध्यक्ष के रूप में घर, और लाइट उद्योग के पीपुल्स कमिश्रिएट के लिए पहले से ही 1936 को पूरा किया। और रूसी वास्तुकारों, सहकर्मियों और प्रतियोगियों के एक अनोखे पत्र के बारे में, जिन्होंने तीसरी प्रतियोगिता के बाद, अपने स्वयं के प्रतिस्पर्धी प्रस्तावों की निंदा करने के लिए, कोरबुसियर की परियोजना का समर्थन करने के लिए कहा: “हम अंतिम डिजाइन को सौंपने के विचार का स्वागत करते हैं। के बाद से वास्तुकार ले कोर्बुसियर के सैंटेंट्रोस्यूज़ हाउस हमारा मानना है कि उन्होंने जो इमारत बनाई थी, वह चमकीली और पर्याप्त रूप से नवीनतम वास्तु विचारों का प्रतिनिधित्व करेगी। ' कुछ दिनों बाद, गिंज़बर्ग और वेस्नीन कॉल में शामिल हुए - एक दुर्लभ अगर अपने अभिनव विचारों को विकसित करने के लिए एक प्रतिद्वंद्वी वास्तुकार का समर्थन करने का अनूठा उदाहरण नहीं है।
कोसेंट्रोसियुज़ की इमारत वास्तव में कोरबुसियर के करियर में महत्वपूर्ण निकली: उनके लिए यह इस परिमाण का पहला घर था। यहां "पैरों पर एक घर" का विचार विकसित किया गया था और पार्किंग या सार्वजनिक स्थान के लिए तहखाने को खोलने के लिए यह महत्वपूर्ण विचार बन गया; सीढ़ियों के बजाय पैदल यात्री रैंप; इमारत की आंतरिक संरचनाओं को घेरते हुए विशाल कांच की दीवारें, लगभग फर्श की छत को छूए बिना। यहाँ कोर्बुज़ियर तथाकथित "सटीक श्वास" के विचार के साथ आए: रूसी जलवायु में विशाल सना हुआ ग्लास खिड़कियों को गर्म और ठंडा करने के लिए, वास्तुकार ने डबल ग्लास बनाने की योजना बनाई: बाहर धातु के फ्रेम हैं, उनके अंदर हैं लकड़ी - ताकि गर्म हवा सर्दियों में चश्मे के बीच और गर्मियों में ठंड के बीच प्रसारित हो। इस विचार की अमेरिकी इंजीनियरों द्वारा तुरंत आलोचना की गई, जिसके लिए कोरबुसियर मदद के लिए निकला (उनका पत्र कहता है: "… हमें मॉस्को में खेल जीतने की जरूरत है")। अमेरिकियों ने विचार को महंगा माना, पारंपरिक हीटिंग सिस्टम के रूप में चार गुना अधिक भाप की आवश्यकता होती है, और शायद एक इमारत से अप्रिय गंधों को जल्दी से निकालने में असमर्थ।
लेकिन त्सेंट्रोसियुज़ के घर का इतिहास न केवल इन क्लासिक चीजों के लिए अवांट-गार्डे के इतिहास के लिए जाना जाता है। वह, जैसा कि ऐलेना गोंजालेज ने अपनी कहानी की शुरुआत में ही सही कहा था, दर्पण में हमारी वास्तुकला की आधुनिक वास्तविकताओं को दर्शाती है। एक मैला संगठन, स्वैच्छिक निर्णयों और निरंतर (लेकिन सुना नहीं) के साथ प्रतियोगिता के तीन चरण चयन प्रक्रिया को पारदर्शी बनाने के लिए वास्तुकारों से कॉल करते हैं, और जूरी के फैसले को लागू किया जाना चाहिए। विदेशी "स्टार" कोरबसियर, गर्मजोशी से और उत्साह से, व्याख्याता, बेहद प्रभावशाली - और निर्माण की शुरुआत के तुरंत बाद निष्कासित कर दिया। 1938 में कोरबुसियर के काम के लिए पैसे का भुगतान किया गया था - और फिर उनके वैचारिक प्रतिद्वंद्वी की मध्यस्थता और पैलेस ऑफ सोविएट्स बोरिस इओफान के लिए प्रतिस्पर्धा में धन्यवाद। कोरबुसियर ने आखिरी बार 1930 में निर्माण स्थल को देखा था, जब नींव को सैंट्रोसोयुज़ की इमारत में मुश्किल से रखा गया था। तब Tsentrosoyuz उचित की वास्तुकला कार्यशाला से निकोलाई कोल्ली और पावेल नखमन वास्तुशिल्प पर्यवेक्षण में लगे हुए थे।
और इसलिए, जब इंटीरियर को देखते हैं, सामान्य तौर पर, यह कहना मुश्किल है कि हम क्या देख रहे हैं - कॉर्बिसियर, कोली या नाचमैन के काम पर।मास्टर के विचारों को 1930 के दशक के शुरुआती दिनों के बिल्डरों की क्षमताओं पर विचित्र रूप से आरोपित किया गया है (कंक्रीट, हाथ से डाली, असमान रूप से, और शायद बड़ी मुश्किल से), साथ ही "कार्यालय भवन" (जीन के रूप में) के पुनर्गठन के परिणामों पर -लॉइस कोहेन इसे NEP स्टाइल में कहते हैं)।
इसके अलावा, इन अंदरूनी की परीक्षा वास्तविक ऐतिहासिक तत्वों को परिवर्तन के द्रव्यमान से अलग करने की प्रक्रिया में बदल जाती है, एक पूर्वव्यापी प्रक्रिया और इसलिए अवांट-गार्डे के लिए विरोधाभास, प्रगति और नवीनता से ग्रस्त है। स्पष्ट रूप से, वास्तविक लकड़ी की रेलिंग की खोज पर हमारा आनंद या रैंप की तख्ती के "30 प्रतिशत" संरक्षित होने का भविष्य में भविष्य के आवेग के साथ बहुत कम है। इतिहासकार की यह भावना, जिसने परतों के द्रव्यमान के बीच एक पुरानी इमारत के एक वास्तविक टुकड़े की खोज की, किसी अन्य अवधि के साथ, यहां तक कि 19 वीं शताब्दी, यहां तक कि 14 वीं सदी के साथ भी समान है। आप इसे अलग आँखों से भी देख सकते हैं: एक दृढ़ अनुयायी जो आधुनिकता के अनाज के निर्माण में पाता है। कोहेन एक इतिहासकार की तरह दिखता है - वह कांच से सना हुआ ग्लास खिड़कियों के बचे हुए चित्र दिखाता है और, पल्पिट से, डबल-घुटा हुआ खिड़कियां स्थापित करने के लिए बेवकूफ के रूप में भवन के आधुनिक मालिकों को डांटता है (हालांकि, यह प्रतिस्थापन का पहला प्रतिस्थापन नहीं था सना हुआ ग्लास खिड़कियां, युद्ध के बाद ग्लेज़िंग को लियोनिद पावलोव की परियोजना के अनुसार बनाया गया था; कोहेन को कोई शिकायत नहीं थी)।
आप इस इमारत को दुश्मन की आँखों से देख सकते हैं, इसे एक भयानक फ्लैट बॉक्स, निर्मित, इसके अलावा, बेहद ढलान में देख सकते हैं और युद्ध के बाद कई सोवियत संस्थानों और होटलों में जुड़वाँ के समान गुणा और समान रूप से असुविधाजनक है। प्रदर्शनी की शुरुआत से पहले, ग्रिगोरी रेवज़िन ने लिखा: "हम कोरबसियर प्रदर्शनी में रहते हैं," और इस लेख ने छुआ - कोहेन के भाषण के तुरंत बाद स्थानीय इतिहासकार सर्गेई निकितिन ने कहा, "उन्होंने इसे एक हड्डी की तरह हमारे पास फेंक दिया, हम इसकी चर्चा करेंगे। " और कोहेन ने बदले में, पुस्तक के रूसी संस्करण की प्रस्तावना "नव-परंपरावादियों" के बारे में एक टिप्पणी के साथ शुरू की। यह ध्यान देने योग्य है कि जुनून कम नहीं हुआ है और कॉर्बिसियर एक ठोकर खाने वाला ब्लॉक बना हुआ है, जबकि मेलानिकोव, उदाहरण के लिए, कुछ समय के लिए अब एक प्यारे अच्छे दादा में बदल गया है।
इसलिए, यदि भवन के बाहर से, विशेष रूप से मायासिंत्स्काया पक्ष से, कुछ भयावह दिखता है और एक कीमती वायलेट फ्रेम में चमकदार कांच जैसा नहीं होता है, जैसा कि कॉर्बिसियर ने कल्पना की थी, तो अंदरूनी हिस्सों में थोड़ा अलग कोरबसियर पाया जाता है। शरीर-प्लेटों की कठोर सादगी के विपरीत, एक सूक्ष्म रूप से ऑर्केस्ट्रेटेड, यद्यपि खराबी, स्थानिक साज़िश है। सखारोव एवेन्यू की ओर से प्रवेश करने वालों (अब मुख्य प्रवेश द्वार है, हालांकि डिजाइन के अनुसार मुख्य प्रवेश द्वार मायासिंत्स्काया के साथ था), उन्हें एक विशाल और बहुत ऊंची लॉबी द्वारा अभिवादन किया जाता है, जो पतले गोल खंभों से भरा होता है (कोरबसियर पसंद नहीं था जब उनके स्तंभों को स्तंभ कहा जाता था, हालांकि वे निश्चित रूप से समान होते हैं)। तब चंडीगढ़ में थीम विकसित की गई थी - कोहेन कहते हैं।
मनमाने ढंग से ऊँचाई के इन पतले स्तंभों द्वारा निर्मित छाप इस्तांबुल में कॉन्स्टेंटिनोपल भूमिगत कस्टर्न को ध्यान में रखती है। एक अंतर के साथ - हॉल को विशाल सना हुआ-कांच की खिड़कियों (रूस में 1930 के दशक की शुरुआत के लिए - अलौकिक रूप से बड़े, हमारे कंस्ट्रक्टविस्ट अपने खर्च में बहुत अधिक मामूली थे), और इसकी छत, चौड़े कैसिनों के साथ चमकते हुए, दो तरफ से रोशन किया गया है। सुचारू रूप से उगता है - एक रूप जो आपको मॉन्ट्रियल पवेलियन 1967 के बारे में याद करता है। लॉबी के ऊपर क्लब के हिस्से का सभागार है और छत का उदय इस तथ्य से उचित है कि एम्फीथिएटर के टीयर दूसरी मंजिल पर भी बढ़ते हैं।
कोरबुसियर के विचार के अनुसार, प्रवेश करने वाले लोग रैंप पर चढ़ने वाले थे, लेकिन पर्याप्त जगह नहीं थी और पहले टुकड़े को एक सीढ़ी के साथ बदल दिया गया था (अब विकलांगों के लिए आधुनिक लिफ्ट इन सीढ़ियों से जुड़ी हुई हैं)। फिर, निर्माण के दौरान, चित्र नहीं बन पाए और हमें सीढ़ी का एक और टुकड़ा डालना पड़ा - इसके बाएं और दाएं तरफ, जैसे बड़े मुड़े हुए कान, दो रैंप पक्षों की ओर बढ़ते हैं, जो फिर सीढ़ियों से ऊपर लौटते हैं और बंद हो जाते हैं एक अजीब शैली वाले पत्र "Ж" का निर्माण।"कोरबसियर के लिए, रैंप बहुत महत्वपूर्ण थे, सबसे पहले, वह उनके साथ अधिक किफायती चलने पर विचार करता था, और इसके अलावा, रैंप पर चलते समय अंतरिक्ष की धारणा पूरी तरह से अलग होती है, कोरबसियर के अनुसार, रैंप को एक तरह का आयोजन करना चाहिए" वास्तुशिल्प चलना "इमारत के अंदर" - जीन-लुई कोहेन कहते हैं।
अब लॉबी के ऊपर लटके हुए पतले रैम्प्स, सपोर्ट से चिपके हुए, कर्मचारियों के लिए इष्टतम परिवहन के साधनों की तुलना में वास्तुशिल्प खिलौने की तरह अधिक दिखते हैं "गॉलोश और बर्फ से ढके फर कोट।" एक व्यवसायी व्यक्ति सीढ़ियों को जल्दी करेगा और केवल एक वास्तुशिल्प इतिहासकार ढलान वाले रास्तों पर टहलेंगे, हल्की ओक की घुमावदार रेलिंग को छूएंगे और कभी-कभी बदलते परिप्रेक्ष्य का आनंद लेंगे।
तीन मुख्य प्लेटों की सीधीता के विपरीत, इंटीरियर के नायक सर्पिल वक्रताकार आकार हैं: लॉबी के कोने में एक छोटी सी वास्तविक सीढ़ी से शुरू होकर मुख्य स्थानिक आकर्षण के साथ समाप्त होता है - दो "रस्सा टॉवर": इच्छुक मार्ग एक घोड़े की नाल के तरीके से घुमाया जाता है और उनमें से कई के बाहर फ्लैट facades से जुड़े गोल संस्करणों के अंदर रखा जाता है। रैंप अच्छी तरह से संरक्षित हैं: लकड़ी के पैनलिंग, काले रबर फर्श, एक ही प्रकाश ओक से सुंदर पॉलिश हैंड्रिल। नीचे से, प्लास्टर सर्पिल मंत्रमुग्ध कर रहा है, एक बड़ी सना हुआ ग्लास खिड़की की दिन की रोशनी गलियारों से बिजली के साथ मिश्रित होती है, यह करामाती, और मूर्तिकला, और सुरम्य निकलती है। यह विश्वास करना असंभव है, यह सब केवल कर्मचारियों के इष्टतम आंदोलन के लिए है, इस स्पष्टीकरण में कुछ प्रकार की धूर्तता है।
इंटीरियर की छवि, जहां तक यह जीवित टुकड़ों से बना हो सकता है, नई वास्तुकला की घोषणा के रूप में अपनी भूमिका के साथ अच्छी तरह से नहीं जाता है। यही है, वह, निश्चित रूप से, था और बना हुआ है, पूरी तरह से महसूस नहीं किया जा रहा है और बाद में खराब हो गया है। लेकिन यह किताबों से स्पष्ट है, लेकिन एक भव्य योजना के अवशेष के संपर्क में आने पर यह भावना पूरी तरह से अलग है। अंदर से, भवन एक महंगे और जटिल खिलौने की तरह दिखता है (वैसे, सभी देर के जोड़ सस्ते लगते हैं)।
यहां चमड़े की जैकेट में एक कमिसार की कल्पना करना मुश्किल है, घर ऊँची एड़ी के जूते में एक सहकर्मी के लिए और अधिक उपयुक्त है और सावधानी से एक जर्मन पैटरनस्टर-प्रकार के लिफ्ट में कूद रहा है, इसलिए बीच में नॉन-स्टॉप आंदोलन के लिए उपनाम। मंजिलों। इमारत की भौतिक संस्कृति के अवशेष इसे महंगे और सावधानीपूर्वक समाप्त होने के रूप में बोलते हैं - शायद कहीं और भी कोरबसियर की इच्छा के खिलाफ। वह गंभीरता से नई दुनिया (अपने सहयोगियों, रूसी आर्किटेक्ट्स, जिन्होंने परियोजना के बचाव में एक पत्र पर हस्ताक्षर किए थे, उसी के बारे में सोचा था) की एक नई इमारत का निर्माण करना चाहते थे, और पीपुल्स कमिसर हुबिमोव ने छत पर एक पेंटहाउस का सपना देखा (जैसे निकोलाई) Milyutin's (Narkomfin house) में, महंगी संगमरमर क्लैडिंग पर जोर दिया गया और अंदरूनी हिस्सों का ऐसा रंग प्रस्तावित किया गया, जिसे कोरबुसियर ने सर्वसम्मति से "बौडर" कहा।
लेकिन दूसरी ओर, वास्तुकला के प्रेमी हुसिमोव की दार्शनिक भविष्यवाणी के अलावा, कॉर्बिसियर बहुत ही लचर वास्तुकला के खिलाफ था। इसमें वह एक वास्तविक फ्रांसीसी हैं: उन्होंने कार्यात्मकता को सहन नहीं किया, लेकिन "गीतवाद" और सौंदर्यशास्त्र, "उदात्त इरादे" का प्रचार किया। उन्होंने निकोलेयेव के कम्यून हाउस की पूर्ण रूप से आलोचना की: "कई सैकड़ों लोग यहां वास्तुकला के सभी जीरों से वंचित हैं।" Tsentrosoyuz के घर में, यहां तक कि जीवित अंशों को देखते हुए, कई "वास्तुकला की खुशियाँ" हैं। शायद पीपुल्स कमिसर हुबिमोव को सिर्फ एक विदेशी महाशय के रूप में कोबसिएर में नींव का इतना अधिक टूटना महसूस नहीं हुआ, जो उसे एक महंगा सुंदर खिलौना देने में सक्षम था, जो अन्य लोगों के कमिसरों से बेहतर था। और इमारत का भाग्य हमारे लिए अन्य "आधुनिक" खिलौने की तरह निकला, जो कि मरिंस्की थिएटर से शुरू हुआ और पर्म की योजना के साथ समाप्त हुआ।
* इस पाठ के सभी उद्धरण पुस्तक से हैं: जीन-लुई कोहेन। Le Corbusier और USSR का रहस्यवाद। मास्को के लिए सिद्धांत और परियोजनाएं। 1928-1936। एम।, "कला वोल्चोनका", 2012।
