MUAR में डेविड सर्गस्यान की याद में एक शाम आयोजित की गई थी। मृत्यु के दिन से दो वर्ष बीत चुके हैं।
कोई प्रदर्शनी नहीं थी। एक पुस्तक "डेविड" थी, जिसमें उसकी यादें थीं। हम मुख्य प्रवेश-निकास के वेस्टिबुल में खड़े थे (दो स्तर हैं और अंतरिक्ष के संदर्भ में यह अच्छी तरह से काम करता है)। यह पता चला कि वे "इन" और "बाहर" के बीच के अंतराल में थे, उस दहलीज पर जहां मॉस्को में मौजूद हर चीज और खुद मॉस्को को रखा गया था। खुद के लिए, डेविड ने इन दो वातावरणों - संग्रहालय और शहरी - को एक स्थान पर संयोजित किया, जहां उनकी शानदार गतिविधि एक भाग से दूसरे भाग में संक्रमण के रूप में हुई, और जहां उन्होंने उन सभी को दिलचस्पी से लिया। पुस्तक में इन संयुक्त आंदोलनों के विभिन्न भूखंड हैं।
जो उन्हें करीब से जानते थे, उन्होंने बेहतरीन लिखा। अद्भुत के बिना उसके बारे में लिखना असंभव था। यह काफी स्पष्ट है कि यह किसी भी महान प्रतिभा की तरह एक असामान्य व्यक्ति था। उनकी मृत्यु के बाद, येरेवन अखबार के लिए एक लेख में, मैंने एक आयोजक के रूप में उनकी दिगिलेव प्रतिभा और एक कलाकार के रूप में परजानोव की प्रतिभा के बारे में लिखा। ग्रंथों को पढ़ने के बाद, मैं इन तुलनाओं की वैधता के बारे में और भी अधिक आश्वस्त था।
डेविड की बहन अपने परिवार की कहानी बताती है कि डेविड कहाँ से है। उसने उस समय अपने विचारों को तोड़ दिया जब डेविड ने येरेवन को पढ़ाई के लिए मास्को छोड़ दिया। मैं आपको येरेवन के बारे में बताना चाहता हूं, जिस शहर में वह बड़ा हुआ है।
(नहीं, मैं उसे अपनी युवावस्था में नहीं जानता था, हालाँकि हम उसी शहरी स्थान पर पले-बढ़े थे। वह मुझसे उम्र में बड़ा था, वह स्कूल के बाद मास्को चला गया, मैं - बहुत बाद में, स्नातक होने के बाद; कोई चौराहा नहीं हो सकता। एक संग्रहालय में मिले)।
1960 के दशक में येरेवन पूरी तरह से अद्वितीय स्थान है। अवांट-गार्डे वास्तुकला का एक शहर। इससे पहले, यह एक प्रांतीय शहर था, जिसमें सुंदर पत्थर के पहलू थे, जिनमें से दो महान कृतियां हैं तमन्नायन। रचनावाद का मूल्यांकन नहीं किया गया। लेकिन सामान्य तौर पर - परंपरा की प्रबलता। और इस पारंपरिक वातावरण में, आधुनिकतावादी वास्तुकला में एक हड़बड़ी पैदा हुई। रिक्त स्थान खोले गए, कंक्रीट के खंडों को ढाला गया, जहां न केवल पारंपरिक तत्व थे, न ही कोई ऑर्थोगोनल अनुमान थे।
उन वर्षों में येरेवन अन्य शहरों की तरह नहीं था। यह दुनिया भर में बिखरे सभी आर्मेनियाई लोगों की राजधानी के रूप में कल्पना की गई थी, और इन वर्षों के दौरान इस यूटोपिया को एक पल के लिए महसूस किया गया था। जब आयरन कर्टेन खोला गया, तो दुनिया भर के आर्मीनियाई और गैर-आर्मीनियाई लोग येरेवन में आने लगे। विलियम सरोयान। रोम के एक वास्तुकार जिन्होंने येरेवन में काम करना शुरू किया था। परजानोव ने द कलर ऑफ अनार फिल्माया।
येरेवन में खुलने वाले कई कैफे में, कोचर ने पेरिस के बारे में बात की। फिर भी काम करने वाले सरियन ने अर्मेनियाई चित्रकला को मिनास को सौंप दिया, जो लेनिनग्राद से लौटे थे। कवि, आर्किटेक्ट।
साइबरनेटिक्स का सबसे बड़ा संस्थान येरेवन में युवा प्रतिभा मर्दानान के साथ स्थापित किया गया था। शिक्षाविद अंबार्टसुमयन ने ब्युरकान वेधशाला में ब्रह्मांड की आयु की गणना की। Hrazdan नदी के सुरम्य कण्ठ से ऊपर भौतिकविदों के शहर में, अलिखानोव ने एक परमाणु त्वरक का निर्माण किया। येवतुशेंको, वोजनेसेंस्की यहां नियमित मेहमान थे।
इन वर्षों के दौरान, प्रथम श्रेणी के विश्व ऑर्केस्ट्रा और एकल कलाकारों को सचमुच में दो येरेवन हॉल के चरणों में वैकल्पिक किया गया। (मुझे यह सब अच्छी तरह से याद नहीं है, लेकिन मैंने इस प्रक्रिया को अंदर से देखा: 60 के दशक के मध्य में मेरे पिता को फिलहारमोनिक का नेतृत्व करने के लिए संक्षेप में नियुक्त किया गया था)। स्मारन फिलहारमोनिक हॉल में सरियन के सना हुआ ग्लास ट्रिप्टिच दिखाई दिया। 1965 की गर्मियों में, येरेवन में बेंजामिन ब्रितन समारोह हुआ। वे येरेवन से सौ किलोमीटर की दूरी पर संगीतकारों के घर में एक महीने तक रहे, उन्होंने पुश्किन की कविताओं को संगीत दिया, और उन्होंने और पीटर पियर्स, रोस्ट्रोपोविच और विस्वनेस्काया ने येरेस फिलहारमोनिक में पहली बार यह प्रदर्शन किया। और निश्चित रूप से, शानदार ज़ारा डोलुखानोवा (आप जानते हैं, वह डेविड का म्यूज़ था, कई सालों तक वह अपने सभी संगीत समारोहों में हमेशा मौजूद थी)।
उनमें से सभी - ये महान लोग, और हम सभी - साधारण येरेवियन, सड़कों पर चलते थे जो संग्रहालय हॉल की तरह दिखते थे, प्रथम श्रेणी के सिरेमिक, फोर्जिंग, कांस्य, घरों के facades पर पत्थर से बने सुपर-ग्राफिक्स के साथ पंक्तिबद्ध थे। इमारतें मूर्तियों की तरह लग रही थीं।खूबसूरती, स्टाइल, स्वाद हर चीज में था।
येरेवन हसरतैन, जो इस नए शहर का निर्माण कर रहे थे, के मेयर के साथ उनकी बैठकों के बाद, बिटोव ने "लेमन ऑफ आर्मेनिया" में येरेवन में एक उत्कृष्ट कृति के बारे में लिखेंगे (याद रखें, पिछले मॉस्को बिएनेल में, एक साथ संघ के साथ, हमने एक खुला सिनेमा दिखाया था। अपनी अद्भुत वास्तुकला पर ध्यान आकर्षित करने और ब्रेक न देने के लिए?): "यह वास्तव में एक उत्कृष्ट सिनेमा था, इस तरह से मूल रूप से पूरा किया गया कि शाम की रोशनी में मैं पकड़ नहीं सका कि यह पूरी तरह से कैसा दिखता है: ऐसा लग रहा था जमीन के ऊपर लटका हुआ, जैसे उड़न तश्तरी उतर रही हो। सत्र शुरू होने से पहले बहुत समय था, हम एक ईथर कैफे में बैठे थे, जिसमें छेद, छाया और कुछ प्रकार के स्पंदन पर्दे थे। ओपन-एयर हॉल एक मंच जैसा दिखता था। एक तारामंडल की तरह दक्षिणी तारे हमारे ऊपर जल गए। ऐसा लगता था कि हमने उड़ान भर ली है, और अगर आप किनारे के करीब जाने का जोखिम उठाते हैं और वहां से नीचे देखते हैं, तो कहीं गहरे नीचे आप हमारे प्रिय को देखेंगे, न कि इतने शानदार ढंग से निर्मित भूमि को और, गहराई से महसूस करते हुए, आप लंबी कविताओं को पढ़ेंगे। पृथ्वी पर बचे प्यार के बारे में …”।
अब 60-70 के दशक के इस समय को "येरेवन सभ्यता" कहा जाता है। डेविड सरगसियन इस "येरेवन सभ्यता" से उभरे।
… पुस्तक "डेविड" के कवर पर उन्हें एक तस्वीर में दिखाया गया है जिसमें चेहरे के फीचर्स हैं। एक वर्ष के बाद व्यक्ति की उपस्थिति स्मृति में मिट जाती है, यह अस्पष्ट हो जाता है। यह रूपक स्पष्ट है। लेकिन पुस्तक की सामग्री इसका खंडन करती है - डेविड के सभी सुंदर चेहरे की याद में बिल्कुल स्पष्ट रूप से संरक्षित किया गया था …
करेन बालियान, वास्तुकार
मास्को। 2012-30-01
