इमारतों के मुखौटा समाधानों 3 और 7 के डिजाइन की आवश्यकताएं और पूर्व प्रावदा प्रिंटिंग प्लांट के भवन 2 के इंटीरियर ने कई लोगों को सचेत किया। प्रतियोगिता की शुरुआत केरामा-मर्ज़ी परिष्करण सामग्री कंपनी द्वारा की गई थी, और इसकी एक स्थिति चीनी मिट्टी के बरतन पत्थर के पात्र का उपयोग थी, एक सामग्री विवादास्पद जब यह निर्माणवाद के एक स्मारक की बात आती है, जिसके बारे में हम पहले ही विशेषज्ञों के साथ विस्तार से चर्चा कर चुके हैं। चीनी मिट्टी के बरतन पत्थर के पात्र के साथ 1930 के दशक के भवनों के पहलुओं का सामना करने की संभावना के लिए पेशेवर समुदाय की बल्कि हिंसक प्रतिक्रिया ने प्रतियोगिता और निर्णायक मंडल के दोनों प्रतिभागियों को प्रभावित किया, जिससे प्रतियोगिता का मुख्य विषय "कैसे गठबंधन करना है"। असंगत "या यहां तक कि" प्रतियोगिता कार्य को कैसे खूबसूरती से बायपास करें "… जिसने निश्चित रूप से जटिलता और रुचि दोनों को जोड़ा।
अधिकांश लेखकों ने मूल मुखौटा की अखंडता को सुनिश्चित करते हुए, कुख्यात कंधे ब्लेड और पैनल से खुद को मेहनती रूप से दूर कर लिया। जूरी ने, सबसे नाजुक परियोजना को चुना - जाहिर तौर पर मुख्य मानदंड बनाने से पुरानी इमारत के संरक्षण के रूप में चीनी मिट्टी के बरतन पत्थर के पात्र का पुनर्वास नहीं हुआ। इसलिए प्रतियोगिता के दो रचनात्मक परिणाम थे:
1. आर्किटेक्ट्स ने 1930 के दशक के कार्यों का सम्मान करने का अभ्यास किया, जो कि पेंटेलिमोन गोलोसोव कॉम्प्लेक्स का हिस्सा हैं, और जूरी ने उनकी पहल का समर्थन किया। निष्कर्ष इस प्रकार है: एक रचनात्मक व्यक्ति के लिए हमेशा एक रास्ता होता है, भले ही आपको असंगत को संयोजित करने की पेशकश की गई हो;
2. ऐतिहासिक इमारतों को संरक्षित करने के अपने निर्णय के द्वारा, परियोजनाओं के लेखकों ने प्रावदा कॉम्बिनेशन में अंतरिक्ष की व्यवस्था पर अधिकतम ध्यान दिया, इस प्रकार लोकप्रिय को श्रद्धांजलि दी, फैशनेबल कहने के लिए नहीं, शहरी अंतरिक्ष को बदलने का विषय।
पहले स्थान पर
"पोल-डिज़ाइन", व्लादिमीर कुज़मिन और निकोले कलोशिन
मास्को
विजेताओं को चीनी मिट्टी के बरतन पत्थर के पात्र और 1930 के दशक की वास्तुकला के बीच असंगति की समस्या का एक सुरुचिपूर्ण समाधान मिला। उन्होंने मूल सामग्रियों में अधिकांश facades को पुनर्स्थापित करने और क्षेत्र पर नई वस्तुओं के लिए चीनी मिट्टी के बरतन पत्थर के पात्र का उपयोग करने का प्रस्ताव दिया, जिसमें उस शैली का इलाज किया गया था जिसमें इमारत को अत्यंत सम्मान के साथ बनाया गया था।
“अपडेटेड प्रवीडा लगभग वैसी ही दिखेगी जैसी उसने बनाई थी। शायद इसीलिए जूरी ने हमें पहला स्थान दिया, पोल-डिज़ाइन से व्लादिमीर कुज़मिन का मजाक उड़ाया। विजेताओं ने मूल सामग्रियों में facades को बहाल करने, प्रबलित पलस्तर सतह पर पेंट का उपयोग करने का प्रस्ताव दिया। और तहखाने और सीढ़ी रेलिंग के लिए - चीनी मिट्टी के बरतन पत्थर के पात्र बिंदु से बने परिष्करण को लागू करें।
"हमारी अवधारणा यह है कि हम जितना संभव हो सके, मुखौटा के समाधान के लिए संभव थे, जो सांस्कृतिक विरासत का हिस्सा है," परियोजना के सह-लेखक निकोलाई कलोशिन बताते हैं। "एक विकल्प के रूप में, हमने निर्माण के मोर्चे की बारीकियों के लिए एक सिरेमिक ग्रेनाइट क्लैडिंग का प्रस्ताव रखा। 3. लेकिन इसे इन सीमाओं से आगे नहीं जाना चाहिए, क्योंकि इमारत को मूल रूप से पूरी तरह से अलग सामग्री होना चाहिए था।"
3 "फील्ड-डिज़ाइन" के निर्माण के मुखौटे की लय को ग्रे पोर्सिलेन के पत्थर के पात्र में एक उच्च पोर्टल द्वारा जोर दिया गया था। कॉलम मूल ब्लेड को ओवरलैप नहीं करते हैं, लेकिन उनसे दूरी पर कोष्ठक के साथ जुड़े होते हैं। दोनों ओर से प्रवेश के लिए रैंप हैं - ले कोर्बुसीयर को एक प्रकार की श्रद्धांजलि। पोर्टल के शीर्ष पर एक प्रकाश बॉक्स स्थापित है, बड़े पोस्टर या एक स्क्रीन कैनवास अंदर फिट होगा, और पूरे मुखौटा को वीडियो मैपिंग के लिए स्क्रीन में बदल दिया जा सकता है।
दो ग्रे कॉलम नेत्रहीन भवन के साथ कम, उज्ज्वल तोरणों की भीड़ को संतुलित करते हैं। वे असीम रूप से लम्बी इमारत को आनुपातिक रूप में परिवर्तित करते हैं और नेविगेट करना आसान बनाते हैं। छोटे स्तंभों के शीर्ष पर प्रकाश बक्से भी हैं, जो रात में सड़क लैंप के रूप में कार्य करते हैं। पाइलन्स का सामना छह रंगों के चीनी मिट्टी के बरतन पत्थर के पात्र से होता है, और इमारत का तहखाना ग्रे है, जो मुखौटे के रंग से मेल खाता है।
इंटीरियर की डिजाइन परियोजना में, आज तक जीवित रहने वाले सभी तत्वों को संरक्षित किया गया है, इंजीनियरिंग उपकरणों के विवरण के लिए सही है जो लंबे समय से उपयोग नहीं किए गए हैं। कुछ स्थानों पर, लेखक फर्श पर उदासीन झाड़ू और छिद्रित धातु की टाइलें रखते हैं, हालांकि अधिकांश फर्श अभी भी नई सामग्रियों में किया जाना है।
आंतरिक का रंगीन समाधान उस युग को संदर्भित करता है जब प्रवाड़ा कॉम्बाइन डिजाइन किया गया था। इसमें तीन शुद्ध "प्राथमिक" रंग शामिल हैं: लाल, पीला और नीला; उनके लिए achromatic पृष्ठभूमि ग्रे होगी। लंबे गलियारे की दीवारों पर उज्ज्वल ऊर्ध्वाधर फ्रेम दिखाई देते हैं, जो परिप्रेक्ष्य में एक आयत में विलय हो जाते हैं।
ज्यामितीय आकृतियों की रचनावादी शुद्धता को आंतरिक वस्तु द्वारा पुन: प्रस्तुत किया जाता है, जिसे डिजाइनरों ने "सत्य का घन" कहा। वास्तव में, यह कई छोटे क्यूब्स से बना एक ट्रांसफार्मर है, जो यदि आवश्यक हो, तो एक व्याख्यान कक्ष, एक छोटे से प्रदर्शनी हॉल और एक भंडारण क्षेत्र में बदल जाता है। क्यूब्स को सिरेमिक टाइलों से सजाया गया है जो एक अखबार की पट्टी की नकल करते हैं।
कृत्रिम प्रकाश व्यवस्था के लिए, लटकन एलईडी लैंप की एक प्रणाली का उपयोग किया जाता है। इसके अलावा, लेखकों ने इमारत की छत पर मूल रोशनदानों को बहाल करने का प्रस्ताव दिया। *** दूसरे स्थान पर
"अर्हतका" ("वन")
पीटर्सबर्ग
परियोजना में नई सामग्री के साथ ऐतिहासिक पहलुओं का सामना करना भी नहीं पड़ता है। चीनी मिट्टी के बरतन पत्थर के पात्र का उपयोग क्षेत्र पर नई पर्यावरणीय वस्तुओं की सजावट में किया जाता है, आंगन में खो गए विशाल लेगो निर्माण सेट के हिस्सों के समान। इस तरह के विवरणों से एक गैलरी को इकट्ठा किया गया है - यह 3 के निर्माण में शुरू होता है, हर अब और फिर जानबूझकर लय से बाहर हो जाता है, लेकिन इमारत 7 की पूरी लंबाई पर काबू पाती है और आंतरिक सड़क का स्थान बनाती है। एक कोणीय नीले "बादल" ने ओवरहेड मार्ग पर पकड़ लिया है, तीसरे भवन के प्रवेश द्वार पर, पीले क्यूब्स ने एक मनोरंजन क्षेत्र में गठन किया है, एक ठोस मंच पर, खिलौना क्रेमलिन की लड़ाई फांसी के बगीचे की बाड़ बन गई है। उनके तहत, जैसे कि टूटा हुआ है, मंच और स्क्रीन के नारंगी मॉड्यूल झूठ।
इंटीरियर में, दीवारें ग्रे टन में हैं। उनके लिए चमकीले तत्वों से जुड़े रंगीन धब्बे होते हैं जो भूल जाने का दिखावा भी करते हैं, लेकिन पहले से ही एक खाली कार्यशाला में: एक हरे लम्बी पोडियम, लाल आयताकार फ्रेम, एक नारंगी रंग का पहाड़-सा दिखने वाला पहाड़ जैसा लगता है कि किसी के पास इसे पूरी तरह से इकट्ठा करने का धैर्य नहीं था। । इसके अलावा, उनमें से सभी, जैसा कि डिजाइनर के विवरण से पता चलता है, उपयोग का एक लचीला परिदृश्य है।
*** तीसरा स्थान
अखमदुलिन आर्किटेक्ट्स
ऊफ़ा
“हमें इमारत के अंदर एक शहरी स्थान बनाने का विचार था। अज़ात अख़ामदुल्लीन कहते हैं कि गलियारे अपनी पदानुक्रम के साथ सड़कें हैं, परिसर में प्रवेश एक तरह का "पहलू" है, और मुख्य कार्यशाला, जहाँ हमने प्रदर्शनियों के लिए जगह बनाई है, एक पियाज़ा है। लंबे गलियारों के फर्श पर, एक रबरयुक्त कोटिंग प्रदान की जाती है ताकि आप उन स्कूटरों पर आगे बढ़ सकें जो दीवारों के साथ यहां लटकाते हैं। हाइलाइटेड और "स्टॉपिंग पॉइंट्स" - लटकी हुई कुर्सियों और ऊर्ध्वाधर बागवानी के साथ।
अखमदुलिन आर्किटेक्ट्स की अवधारणा में, पिछली दो परियोजनाओं की तुलना में, पुनर्चक्रण महत्वपूर्ण चल रहे हैं, रीसाइक्लिंग, हालांकि औपचारिक रूप से मूल प्लास्टिक को संरक्षित किया गया है। बिल्डिंग 3 का सामना फाइबर सीमेंट पैनलों के साथ किया गया है, और इसके ऊर्ध्वाधर निचे के आंतरिक विमानों का सामना गहरे भूरे रंग के चीनी मिट्टी के बरतन पत्थर के पात्र से किया जाता है। लेखकों ने स्टाइलेशन का रास्ता अपनाया, कंधे के ब्लेड की राहत को मजबूत किया और पोस्टर आंदोलन के साथ संबंध पर जोर दिया - इसके लिए, "अखबार" प्रकाश और गहरे भूरे रंग के विपरीत, एक लाल रंग को सक्रिय रूप से पेश किया गया था। खिड़कियों की ढलान और बाइंडिंग, और मुखौटे के ऊपरी ढलानों, आग से बच और प्रवेश पोर्टल के फ्रेमिंग को लाल रंग में वर्तनी दी गई है।
चार और प्रोजेक्ट
"प्लानर", इल्या मुकोसी
मास्को
ब्यूरो "प्लानर" ने "P" अक्षर के आकार में तीन भागों की लाल संरचना के साथ पहली मंजिल के स्तर पर 3 के निर्माण के पूरक का प्रस्ताव रखा। यह प्रवेश समूह की समरूपता को पुनर्स्थापित करता है, जहां दरवाजा मूल रूप से बाईं ओर स्थानांतरित किया गया था। 7 के निर्माण के साथ, लेखकों ने बालकनियों के साथ एक मॉड्यूल रखा, जो मार्च के तीन-ताल में कूदता है, और निर्माणवाद के लिए एक संयोजन की तरह दिखता है।इंटीरियर में दीवारों को "पेटिट", "ननपर्ले" और "त्सित्सेरो" शब्दों से सजाया गया है, जो तुरंत सोवियत समाचार पत्रों के टाइपफेस को संदर्भित करते हैं और आपको इमारत की जीवनी को भूलने की अनुमति नहीं देते हैं।
*** आर्चीप्रोबा स्टूडियो
मास्को
आर्किप्रोबा की परियोजना सीधे अतीत को संबोधित नहीं करती है, अवांट-गार्डे के माध्यम से, लेकिन उन लोगों की यादों के लिए अपील करती है जो सोवियत काल के दौरान बच्चे थे: प्रवेश द्वार के ऊपर प्रावदा शिलालेख की शैली पुराने सिनेमाघरों के पुराने नीयन संकेतों के समान है। आर्किटेक्ट ने ऐतिहासिक मोहरे को सावधानीपूर्वक बहाल करने का प्रस्ताव दिया, इसे मूल एक के समान बनावट के साथ प्लास्टर के साथ कवर करने के लिए, और खिड़की के उद्घाटन के लिए मूल फ्रेम फ्रेम को फिर से बनाने के लिए। ***
कोंटोरा
मास्को
ब्यूरो कोंटोरा ने इमारत को "पेंटेलिमोन गोलोसोव द्वारा सच की ग्रे मशीन" कहा, और परियोजना के विवरण ने इसे एक क्रांतिकारी घोषणा पत्र की तरह बनाया। उसी क्रांतिकारी तरीके से, उन्होंने उपयोग करने से पहले नई केरामा मरज़ज़ी टाइलों को तोड़ने का प्रस्ताव दिया, जिससे प्रतियोगिता के आयोजकों को धक्का लगा - यहां तक कि गौडी के उल्लेख ने भी स्थिति को नहीं बचाया। ***
Adjoubei ScottWhitby Studio & Ivan Polissky
मास्को
कंसोर्टियम बहुत हल्के, लगभग अदृश्य समाधान के साथ आया था; किसी भी मामले में, हर किसी के रूप में रंगीन नहीं है। अवधारणा के अनुसार, नए डिजाइन की मुख्य पहचान एक निश्चित पैटर्न होना चाहिए, जो टाइल वाले वर्गों के मोज़ेक द्वारा दर्शाया जाता है - हाँ, चीनी मिट्टी के बरतन पत्थर के पात्र की - एक पहेली द्वारा जुड़ा हुआ है। इस पैटर्न के साथ, लेखकों ने दरवाजे, विज़र्स, फूलों के बेड, बेंच और सार्वजनिक स्थानों के अन्य तत्वों को सजाया। लेखकों और बड़े नेविगेशन तत्वों द्वारा सुझाए गए पैटर्न के आधार पर डिज़ाइन कोड का उपयोग बाहर और अंदर दोनों जगह किया जाता है। पैदल यात्री और मोटर सड़कों को शहरी फर्नीचर के साथ क्षेत्र के चारों ओर आवाजाही की सुरक्षा के लिए बंद कर दिया जाता है।
*** और कोई क्रियान्वयन नहीं होगा
दरअसल, जब इस तरह के प्रतियोगिता के कार्य पर चर्चा की गई थी, तब भी यह इस बात पर जाना जाता था कि प्रतियोगिता एक "पेपर" प्रतियोगिता थी, जिसका उद्देश्य केवल एक विशिष्ट उदाहरण पर सामग्री का उपयोग करने की संभावनाओं का प्रदर्शन करना था, और कोई भी योजना नहीं बनाई गई थी। । हालांकि, जैसे ही विजेताओं की घोषणा की गई, "पीएसएन ग्रुप" - कंपनी "प्रावदा की परियोजनाओं का प्रबंधन"
अलग से घोषणा करने के लिए कि परियोजनाओं को लागू करने या संयंत्र के भवनों के पुनर्निर्माण की कोई योजना नहीं है। और फिर उसने यह भी मांग की कि प्रकाशन समाचार फ़ीड से प्रतियोगिता के परिणामों के बारे में संदेश हटा दें।
जो शायद कई लोगों को आश्चर्यचकित करते हैं, क्योंकि तथाकथित अवधारणा या विचार प्रतियोगिता अपने आप में असामान्य नहीं हैं, हालांकि यह अधिक स्पष्ट रूप से वहां प्रथागत है और कार्यान्वयन योजनाओं की अनुपस्थिति की तुरंत घोषणा करता है। सेंटर फॉर स्ट्रेटेजिक डेवलपमेंट एजेंसी के निदेशक सर्गेई जॉर्जिएवस्की के अनुसार, जिसने प्रतियोगिता का संचालन किया, “पेशेवर प्रतियोगिता शहर, डेवलपर और विशेषज्ञ समुदाय के बीच संवाद का एक साधन है। एक महत्वपूर्ण इतिहास के साथ वस्तुओं के मामले में, प्रतियोगिता आपको एक महत्वपूर्ण वस्तु के संबंध में सबसे संतुलित निर्णय खोजने की अनुमति देती है। काम बहुत पेशेवर निकला - यह एक महान जीत है जो सुविधा के भविष्य के विकास पर सकारात्मक प्रभाव डालेगी। इसमें हमें मोस्कोमरखितकुटुरा और आर्क काउंसिल का समर्थन प्राप्त है।
इसलिए किसी ने प्रतिस्पर्धी परियोजनाओं को लागू करने की योजना नहीं बनाई। यद्यपि यह स्वीकार किया जाना चाहिए, प्रतियोगिता पर चर्चा के दौरान, यह बार-बार कहा गया था: जिले और संयंत्र को निश्चित रूप से अद्यतन करने की आवश्यकता है। इस बीच, प्रतियोगिता सामग्री निर्माताओं की सामान्य घटनाओं की तुलना में अधिक कमजोर हो गई है - शायद पुनर्निर्माण के मुद्दे की कुछ निंदनीयता के कारण, और शायद इसे वास्तविक उदाहरण पर रखने के निर्णय के कारण। लेकिन पूरी तरह से "कागज"।
यह वही है जो अब प्रवाड़ा कॉम्बिनेशन की तरह दिखता है:
