यह म्यूनिख के तकनीकी विश्वविद्यालय के वास्तुशिल्प संग्रहालय द्वारा आयोजित किया गया था, जो समकालीन कला के पिनाकोथेक के हॉल में अपने प्रदर्शन दिखा रहा है। क्यूरेटर द्वारा कल्पना के अनुसार, प्रदर्शनी पुनर्निर्माण की समस्या के सभी पहलुओं को कवर करने वाली थी और इस प्रकार, एक ओर जनता और राजनेताओं के बीच शाश्वत टकराव से ऊपर उठकर, और विरासत संरक्षण के क्षेत्र में आर्किटेक्ट और विशेषज्ञ, दूसरे पर। जाहिर है, पूर्व आमतौर पर जो खो गया था, की बड़े पैमाने पर बहाली की वकालत करते हैं, जबकि उत्तरार्द्ध अत्यधिक सावधानी के साथ "पुनः निर्माण" की समस्या का इलाज करते हैं, अक्सर यहां तक कि 1964 के वेनिस चार्टर द्वारा स्थापित रूपरेखा से अधिक है।
प्रदर्शनी में विभिन्न पुनर्निर्माणों के 300 उदाहरण शामिल हैं (उनमें से 85 को विस्तार से माना जाता है, मॉडल, चित्र, आधुनिक और अभिलेखीय तस्वीरों के साथ)। सामग्री की अधिकतम पूर्णता प्राप्त करने के लिए, यहां तक कि असफल रूप से असफल परियोजनाओं को आगंतुकों के ध्यान में प्रस्तुत किया जाता है, जैसे कि मेनज़ मार्केट स्क्वायर पर "पुराने" घरों के कई प्रकार के facades: यह सजावटी दीवार मध्ययुगीन कैथेड्रल को समेटने के लिए डिज़ाइन की गई है मैसिमिलियानो फूक्सस द्वारा डिजाइन किए गए शॉपिंग सेंटर के साथ। लेकिन क्यूरेटर अपने मुख्य विचार को सही ठहराने की तुलना में आधुनिक उदाहरणों में कम रुचि रखते हैं: "एक प्रति एक धोखा नहीं है, एक मुखबिरी नकली नहीं है, एक डमी एक अपराध नहीं है, और पुनर्निर्माण एक झूठ नहीं है।" इस प्रकार, वे अभी भी पक्ष लेते हैं - और पेशेवर नहीं, बल्कि सामान्य लोग। वे पुनर्निर्माण के विस्तृत इतिहास के साथ अपनी स्थिति पर जोर देते हैं, जो वास्तुकला की उपस्थिति के साथ लगभग एक साथ शुरू हुआ। धार्मिक, प्रतीकात्मक, सौंदर्य और राजनीतिक कारणों ने शासकों और लोगों को मंदिरों और महलों को फिर से बनाने और पुनर्स्थापित करने के लिए मजबूर किया - परिशुद्धता की बदलती डिग्री के साथ। इसका सबसे स्पष्ट और लोकप्रिय उदाहरण इसे का शिन्टो तीर्थ है, जहाँ लकड़ी की इमारतें हर 20 साल में ध्वस्त और पुनर्निर्मित की जाती हैं, हमेशा एक ही योजना के अनुसार। हालांकि, यह उदाहरण पश्चिमी मानसिकता से बहुत दूर है, इसलिए इसे याद रखना समझदारी होगी, उदाहरण के लिए, वायलेट-ले-ड्यूक के कर्म, जिन्होंने मध्य युग और असीम उत्साह के बारे में अपने रोमांटिक विचारों द्वारा निर्देशित किया, जिससे नुकसान हुआ अपने "नवीकरण" के साथ कई अद्वितीय स्मारकों, कारस्केन में पहली बारी में।
लेकिन इस पर ध्यान केंद्रित नहीं किया जाता है: इसके विपरीत, यह विश्वास करना प्रस्तावित है कि कोई भी पुनर्निर्माण और यहां तक कि रीमेक, कोई फर्क नहीं पड़ता कि वैज्ञानिक दृष्टिकोण से कितनी सावधानी से सत्यापित किया गया है, एक प्रति है, यह भी आधुनिकता का प्रतिबिंब है, बस एक खोए हुए स्मारक के रूप में अपने समय का प्रतिबिंब था। इसी समय, एक दुर्घटना के परिणामस्वरूप मरने वाले स्मारकों की बहाली के बीच कोई अंतर नहीं किया गया है (जैसे कि वेनिस में पियाजा सैन मार्को में कैंपनाइल, जो 1902 में आए भूकंप के कारण ध्वस्त हो गया और गर्म खोज में फिर से बनाया गया), इमारतों और शत्रुता के दौरान क्षतिग्रस्त शहरों (जैसे वारसॉ और रोटरडैम) या जर्मनी और इटली के कई शहरों और स्मारकों की तरह, अपने ही राज्य की आक्रामक या आपराधिक विदेश नीति से। इसके अलावा, अपेक्षाकृत "उदासीन" कारणों के लिए बहाली के बीच कोई स्पष्ट रेखा नहीं खींची जाती है, जैसे कि, उदाहरण के लिए, मोंटे कारासो के स्विस गांव में मठ, लुइगी स्नोजी द्वारा पुनर्निर्मित, और अधिक संदिग्ध मामलों, जैसे कि तीसरा "इंस्टॉलेशन"। एथेनियन एक्रोपोलिस पर एथेना-नाइक के मंदिर के बचे हुए टुकड़े या चीन की महान दीवार के सक्रिय समापन। इन में, जैसा कि कई अन्य लोगों में, पुनर्निर्माण या पुनर्निर्माण का मुख्य उद्देश्य यह है कि "सुधरा हुआ" स्मारक अपने मुख्य कार्य को पूरा करता है - एक लोकप्रिय आकर्षण की भूमिका - मूल की तुलना में सफलतापूर्वक (या इससे भी अधिक सफलतापूर्वक)।, पर्यटकों को आकर्षित करना।
प्रदर्शनी की सभी समस्याएं बारीकी से संबंधित हैं, निश्चित रूप से, इसके धारण की जगह के साथ। पुनर्निर्माण और पुनर्निर्माण की समस्या जर्मनी में उतनी ही तीव्र है जितनी दुनिया में कुछ अन्य स्थानों पर। लेकिन यह हमेशा ऐसा नहीं था: XX सदी की शुरुआत तक। ऐतिहासिक स्मारकों से भरे देश में, "संरक्षण, पुनर्स्थापना नहीं" का नारा लोकप्रिय था। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, स्थिति मौलिक रूप से बदल गई, हालांकि तुरंत नहीं। विशेष रूप से, गोएथे के घर की बहाली के दौरान, जो फ्रैंकफर्ट एम में मुख्य मैदान में नष्ट हो गया था, 1940 के अंत में, अदालत ने एक निर्णय लिया: "यादगार स्थानों" के साथ काम करते समय, राजनीतिक और ऐतिहासिक परिस्थितियों पर ध्यान दें और बहाल न करें सभी एक पंक्ति में (हालांकि गोएथे का घर, निश्चित रूप से, "पुनर्निर्मित" था)। लेकिन फासीवाद और युद्ध की अवधि के बाद राष्ट्र के दिमाग में जो आघात था वह गायब नहीं हुआ है; यह देर से आधुनिकतावाद की वास्तुकला में निराशा से बढ़ गया था, अधिक से अधिक उबाऊ और सौहार्द - और यह इस भावना में था कि बमबारी से नष्ट हुए शहरों का निर्माण किया गया था। इसलिए, अब तक जर्मनी में रीमेक की आंतरिक मांग मजबूत बनी हुई है; 1950 के दशक में, प्रमुख स्मारकों को बहाल किया गया था, 1980 तक, नाबालिगों की बारी आई, अब वे लगभग अर्थहीन परियोजनाओं के बारे में गंभीरता से बात कर रहे हैं, उदाहरण के लिए, बर्लिन और पॉट्सडैम में शाही महलों की बहाली (और पहले मामले में) इस महंगी इमारत का उद्देश्य पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है) … इस तरह के कुल पुनर्निर्माण स्पष्ट रूप से "खुश" अतीत को वापस करने की इच्छा की गवाही देते हैं, वर्तमान दिन को इसके साथ जोड़ते हुए, कई ऐतिहासिक घटनाओं को दरकिनार करते हैं। इसलिए, शायद, एक्सपोजिंग को डेविड चेपरफील्ड द्वारा बर्लिन न्यू म्यूजियम के उल्लेखनीय पुनर्निर्माण के लिए जगह नहीं मिली, जिसने इमारत के ऐतिहासिक "निशान" को इतिहास के मूल्यवान प्रमाण के रूप में संरक्षित किया, या न केवल ब्रिटिश वास्तुकार से आगे निकल गए, बल्कि यहां तक कि वेनिस चार्टर हैंस डॉलगैस्ट, जिन्होंने 1950 में ई-म्यूनिख के पुराने पिनाकोटेक में बहाल किया, जो स्पष्ट रूप से नए भागों को सामग्री और शैली के साथ उजागर कर रहा था। इसके विपरीत, इसका अधिकांश हिस्सा ड्रेस्डेन के नव-निर्मित बारोक पहनावाओं द्वारा काफी हद तक कब्जा कर लिया गया है या, उदाहरण के लिए, म्यूनिख में अंग्रेजी गार्डन के चीनी पैगोडा, जिसके बारे में युद्ध के बाद के कुछ लोगों को पता है।
इसी समय, क्यूरेटर ने पुनर्निर्माण के सबसे महत्वपूर्ण पहलुओं (और लक्ष्यों) में से एक को अनदेखा किया - शहरी पर्यावरण की गुणवत्ता की बहाली या संरक्षण। नए-बिल्ड हमेशा इसके लिए योगदान नहीं करते हैं, और एक ही उद्देश्य से सेवा देने वाली आधुनिक इमारतें, जैसे कि हर्ज़ोग और डी मेयूरन ब्यूरो के म्यूनिख फुनफ होफेन कॉम्प्लेक्स, सभी समस्याओं के प्रदर्शनी सर्कल में शामिल नहीं थे।
यह निश्चित रूप से, मान्यता प्राप्त होनी चाहिए कि इसके विभिन्न पहलुओं में पुनर्निर्माण का मुद्दा जर्मनी के बाहर प्रासंगिक है: यह मॉस्को, कीव, रीगा या यहां तक कि पेरिस में स्थिति को याद करने के लिए पर्याप्त है (हालांकि, ट्यूलेरीज़ को फिर से बनाने का विचार है। पैलेस में नियम से अधिक अपवाद है, और इसे शायद ही लागू किया जाएगा)। इस प्रकार, हम विश्वास के साथ कह सकते हैं कि प्रदर्शनी में उठाया गया विषय न केवल इसके द्वारा कवर किया गया था, बल्कि पूरी तरह से खुलासा भी नहीं किया गया था। क्यूरेटर स्पष्ट रूप से एक बात के बारे में सही हैं: पुनर्निर्माण लगभग एक ही उम्र है वास्तुकला के रूप में, और जबकि एक मौजूद है, दूसरे का विकास होगा और इसकी उपस्थिति बदल जाएगी।
