इंस्ट्रलेशन के इल्या ओकोलोकोव-सेंसटाइपर के अध्यक्ष के रूप में, स्ट्रेल्का के शीतकालीन कार्यक्रमों की एक श्रृंखला में यह स्थापना पहली होनी चाहिए, जब प्रदर्शनी की घोषणा की जाती है, तो गर्मियों में उनके यार्ड का उपयोग देश के किसी भी अन्य स्थान की तुलना में अधिक कुशलता से किया जाता है। सीमा शुल्क गलियारों का अपवाद”। गर्मियों में, व्याख्यान, फिल्म स्क्रीनिंग और अन्य पार्टियां होती हैं। सर्दियों में, यह व्यस्त गतिविधि मर जाती है: स्ट्रेलका सीखता है, और बारिश और बर्फ में यार्ड रहता है। इस समय, उनका स्थान अनिवार्य रूप से और अफसोस के साथ सीमा शुल्क गलियारों में खो जाता है, और जाहिर है, मौसमी अन्याय के लिए किसी भी तरह से क्षतिपूर्ति करने के लिए, स्ट्रेलका एक बहुत ही सही बात के साथ आया था: हर साल एक लेखक को आमंत्रित करने के लिए, उसे आने के लिए आमंत्रित करना। तीर यार्ड के लिए "रूसी सर्दियों का प्रतीक" के साथ … परियोजना को "कालक्रम" कहा जाता था (भ्रम यहां से शुरू होता है, वे सर्दियों के बारे में सोचते हैं, लेकिन नाम में यह गर्मी है, लेकिन यह एक भाषा समस्या है - लोग गर्मियों में अधिक काम करते थे और वर्षों को "वर्ष" मानते थे, अब यह दूसरा तरीका है, लेकिन भाषा नहीं बदली है)। हमने अलेक्जेंडर ब्रोडस्की के निमंत्रण के साथ शुरुआत की, जो एक बिल्कुल सही विचार है और एक बिल्कुल सही निर्णय है।
ब्रोडस्की ने अपनी कार्यशाला के सहयोगियों (नादेज़्दा कोरबुट, किरिल आस और डारिया पैरामोनोवा) के साथ मिलकर स्ट्रेलाका के लिए तेप्लाकी की स्थापना की। इसका मधुर नाम एक बहुत ही समृद्ध विषय से आता है - एक आधुनिक निर्माण स्थल से, जहाँ अब पूरे साल काम करने के लिए विशेष कपड़ों के साथ इमारतों की नींव और इमारतों को ढंकने का रिवाज़ है। शीतकालीन आश्रय का विषय व्यावहारिक वास्तुकारों के करीब होना चाहिए, और विशेष रूप से "शीतकालीन" स्थापना का कार्य आदर्श और मानवीय रूप से हल किया जाता है। एक नियम के रूप में, आर्किटेक्ट और कलाकार, अगर किसी कारण से उन्हें सर्दियों की थीम पर बोलने की जरूरत है, तो बर्फ की मूर्तियां और बर्फ के घरों का निर्माण करें, अन्ना इयोनावना की गलती को दोहराते हुए। ब्रोडस्की ने अधिक मानवीय रूप से काम किया: उनके घर अंधेरे में गर्म और चमक रहे हैं।
स्टेल्का की कक्षाओं में तीन प्रवेश द्वार के सामने, उन्होंने लकड़ी के फ्रेम के ऊपर पॉलीइथाइलीन की कई परतों को खींचते हुए तीन नहीं बल्कि बड़े वेस्टिबल्स बनाए। परिणामस्वरूप प्रत्येक "पोर्च" के अंदर एक प्लाईवुड बॉक्स होता है, जिसमें सफेद कपड़े के टुकड़ों से बनी कृत्रिम आग होती है, जिसे रंगीन दीयों से रोशन किया जाता है और गर्म हवा में उड़ाया जाता है। एक ही समय में हवा परिसर को गर्म करती है। किसी को भी, जिसने कभी भी कहीं भी अध्ययन किया है, "हॉथहाउस" के शौक को धूम्रपान-शुद्ध याद दिलाना चाहिए - किसी भी शैक्षणिक संस्थान में सबसे सुखद स्थान। आप वहां भी पी सकते हैं, जो 27 दिसंबर को इंस्टॉलेशन के उद्घाटन पर साबित हुआ था, जब एक सह-लेखक, किरिल ऐस, ने व्यक्तिगत रूप से पकाए और एक चीर आग के बैंगनी प्रकाश के तहत मेहमानों के लिए घास का मैदान डाला। ऐसा लगता है कि ब्रोडस्की गर्मियों के आंगन के सभी "पार्टी-लाइक" को तीन घरों में इकट्ठा कर रहे थे, और इस तरह मुख्य कार्य को पूरा किया - उन्होंने ग्रीष्मकालीन शगल का एक विकल्प बनाया। यह संभावना नहीं है कि आप वहां फिल्म देख पाएंगे, लेकिन संवाद करना आसान है।
यह कहा जाना चाहिए कि पारदर्शी चमकदार घर अलेक्जेंडर ब्रोडस्की के पसंदीदा विषयों में से एक हैं: टेप्लीकोव का स्पष्ट पूर्ववर्ती पिरोगोव जलाशय पर आइस बार है (सर्दियों के विषय का एक ठंडा संस्करण); कम स्पष्ट - "वोडका समारोहों के लिए मंडप" (इतनी सर्दियों में नहीं, लेकिन रात में शानदार रूप से चमकता है)। ब्रोडस्की के समय-समय पर एक कृत्रिम अलाव भी देखा जाता है - उदाहरण के लिए, वह वास्तुकला संग्रहालय में "पर्सिमफांस" प्रदर्शनी में एक मिट्टी की स्थापना में था। ब्रोडस्की पर प्रकाश और चूल्हा, जिसे या तो गीत, फिर कक्ष या घरेलू कहा जाता है, लगभग हर समय, एक रूप या किसी अन्य में पाए जाते हैं। वह इस प्रकाश की तलाश में लग रहा है, जहां भी वह कर सकता है, जंगल में एक अलाव की तरह, उसे गर्म रखने की कोशिश कर रहा है। इस मामले में, प्रकाश मफल हो गया: या तो मास्को रोशनी मंद हो गई थी (स्ट्रेलका के आसपास, मुझे कहना होगा, निरंतर रोशनी है), या वेस्टिब्यूल का स्थान बड़ा हो गया।इस स्थापना में एक चीज की कमी है, जो आमतौर पर ब्रोडस्की की विशेषता है, चीजें - हाथ से बनाई गई। ब्रोडस्की की हर जगह जीवन के निशान हैं: प्लास्टर मिट्टी और चाय की थैलियों में, पुराने बर्तन में और साइकिल के पहिये विएना आर्किटेक्चरल सेंटर में बिखरे हुए हैं, और यहां तक कि गैर-खाद्य उत्पादों में भी, जो वह नहीं-नहीं, और अपने कामों से भर जाएगा (यद्यपि, प्राचीन) लेकिन जीवन)। ब्रोड्स्की की रचनाएं अनंत वनिता हैं, वह आपको याद रखता है, जो कुछ था, उसके प्रमाण को नोटिस करता है, और उसकी स्थापनाओं में यह नुकसान की भावना को तेज करते हुए, दूर जाना जारी रखता है। इस अर्थ में, वह आधुनिक मास्को के लिए एक अद्वितीय कलाकार है, अंतहीन याद करने के लिए नहीं, बल्कि नवीकरण के लिए।
और स्ट्रेलका के लिए, उन्होंने एक अपवाद बनाया। किसी कारण से, जीवन के निशान यहां महसूस नहीं किए जाते हैं (पॉलीथीन की गिनती नहीं होती है, यह जीवन के निशान को संरक्षित करने के लिए बहुत संसाधित पेट्रोलियम उत्पाद है)। सब कुछ नया है, कोई संकेत नहीं है - लेकिन शायद यह एक दुर्घटना नहीं है, हो सकता है कि विपरीत यहां सच हो - और "होथहाउस" बस जीवन से भरे होने की प्रतीक्षा कर रहे हैं, नई बातचीत और लोगों में जाने के लिए। वे लोग जिनके लिए वास्तुकारों ने सावधानीपूर्वक आग का निर्माण किया ताकि वे ठंडी सर्दी मॉस्को से आने पर गर्म हो सकें।
