हमने पर्म ओपेरा और बैले थियेटर के बारे में विस्तार से एक लेख प्रतियोगिता के परिणामों के लिए समर्पित के बारे में बात की - एक पेडिमेंट और एक पोर्टिको के साथ एक शास्त्रीय इमारत को शहर के प्रतीक और संस्कृति के मुख्य केंद्रों में से एक माना जाता है, लेकिन प्रसिद्ध मंडली लंबे समय से "छोटी" बन गई है। थिएटर के पुनर्निर्माण की आवश्यकता पर पिछले 20 वर्षों से चर्चा की गई है, लेकिन अधिक से अधिक सैद्धांतिक रूप से, चूंकि शहर में आधुनिक परियोजना विकसित करने में सक्षम आर्किटेक्ट की कमी है, लेकिन एक ऐतिहासिक इमारत, या धन के साथ सह-अस्तित्व के लिए उपयुक्त और योग्य है। इन विचारों को जीवन में लाएं। स्थिति में आमूल-चूल परिवर्तन हुआ जब पर्म में अंतर्राष्ट्रीय वास्तुशिल्प प्रतियोगिताओं का आयोजन होने लगा और आधुनिक वास्तुकला के युवा, धनी और बहुत शौकीन सेर्गेई गोर्डीव पर्म क्षेत्र के सीनेटर बन गए। अवांगर्ड फाउंडेशन, उसकी अध्यक्षता में, ओपेरा और बैले थियेटर की नई इमारत की सर्वश्रेष्ठ परियोजना के लिए एक प्रतियोगिता आयोजित की गई। प्रतियोगिता में भाग लेने के लिए जाने-माने विदेशी नौकरों को आमंत्रित किया गया था, जिन्होंने कई थिएटर और कॉन्सर्ट हॉल डिजाइन किए और बनाए। हमारे देश का प्रतिनिधित्व सर्गेई स्तुराटोव द्वारा किया गया था - गोर्डीव के अनुसार, "सबसे अच्छे रूसी वास्तुकार, अपने क्षेत्रीय सहयोगियों के साथ प्रतिस्पर्धा करने में सक्षम और सक्षम।" वैसे, स्कर्तोव के लिए, यह एक थिएटर परियोजना पर पहले काम से भी दूर है - उन्होंने थियेटर फॉर फ्यूचर जनरेशन (यूनेस्को), बैले थियेटर के लिए प्रतियोगिताओं में पहला स्थान हासिल किया। मॉस्को में अन्ना पावलोवा, ओपेरा बैस्टिल कॉम्प्लेक्स। और रूसी वास्तुकार के लिए सभी अधिक महत्वपूर्ण यह था कि वह परम के लिए परियोजना पर पूरी तरह से विचार करें, न केवल एक प्रतिस्पर्धी तरीके से सुंदर और यादगार बनाने के लिए, बल्कि कार्यों और रोजमर्रा की जिंदगी के संदर्भ में, 100 प्रतिशत साकार करने योग्य है।
संदर्भ के संदर्भ में सबसे कठिन विरोधाभासों में से एक जटिल डिजाइन करने की आवश्यकता थी जो मौजूदा पहनावा से क्षेत्र में बड़ा है, और एक ही समय में उत्तरार्द्ध के पैमाने और अनुपात को विकृत नहीं करता है। स्कर्तोव और उनकी टीम के पास दर्जनों विकल्प थे - पीछे और किनारे पर विस्तार, एक इमारत जो मौजूदा थिएटर को "गले" करती है, एक पुराने के लिए एक नया वॉल्यूम सममित - और उन सभी को मूल रूप से "भ्रमित" के रूप में ठीक से खारिज कर दिया गया था। । तथ्य यह है कि पर्म ओपेरा और बैले थियेटर लेनिन, सिबिरस्काया, सिटोवस्काय और अक्टूबर की सड़कों की 25 वीं वर्षगांठ से घिरा एक पार्क में स्थित है, और स्कर्तोव ने मौजूदा वास्तुशिल्प और पार्क की संरचना को ऐतिहासिक इमारत से लगभग अधिक मूल्यवान माना है। "जब एक पोर्टिको के साथ एक मुखौटा पार्क के परिप्रेक्ष्य को बंद कर देता है, तो विभिन्न व्यवसायों और राष्ट्रीयताओं के लोग तुरंत समझते हैं कि वे एक थिएटर का सामना कर रहे हैं," वास्तुकार बताते हैं। "यह एक क्लासिक, पहचानने योग्य छवि है जो विश्व सांस्कृतिक चेतना में एक शहर बनाने वाली छवि बन गई है, और इसे विकृत करना एक अपराध होगा, इसलिए हमने इसे विकसित करने का फैसला किया।"
सामान्य रूप से विकास और विकास का विषय परियोजना के लिए महत्वपूर्ण हो गया है। वास्तुकार इस तथ्य से आगे बढ़े कि थिएटर न केवल है और न ही इतना रचनात्मक स्मारक है कि एक जीवित रचनात्मक जीव है, लगातार सुधार हो रहा है। और वे परिवर्तन जो आज ओपेरा और बैले की शैलियों का अनुभव कर रहे हैं, शास्त्रीय थिएटर की इमारत अब बहुत उपयुक्त नहीं है। तो दूसरे के ऐतिहासिक भवन के बगल में निर्माण का परिदृश्य, कुछ हद तक इसके समान, गायब हो गया। "बिलबाओ प्रभाव" के साथ वास्तुकला, जो कि रक्षात्मक रूप से आधुनिक और चौंकाने वाला है, स्कर्तोव के लिए अस्वीकार्य था।नए भवन के लिए, बीच में कहीं एक छवि को खोजने के लिए आवश्यक था - यह इतिहास और प्रकृति दोनों के संबंध में नाजुक होना था, और साथ ही इसे तुरंत एक थिएटर, इसके अलावा, एक थिएटर के रूप में पहचाना जाना था। 21 वीं सदी।
क्लासिकल वास्तुकला, इसकी सभी अभिव्यक्तियों और स्मारकीयता के साथ, एक बहुत ही आवश्यक विशेषता है - यह बिल्कुल आत्मनिर्भर है। और आप इसमें केवल प्रेरणा की तलाश कर सकते हैं यदि आप एक ही शैली में काम करते हैं। चूंकि यह किसी भी तरह से सर्गेई स्कुरटोव पर लागू नहीं होता है, इसलिए शुरुआत से ही उन्होंने अपनी निगाहें थियेटर की ओर नहीं, बल्कि अपने परिवेश की ओर, ऐतिहासिक इमारत को पार्क वास्तुकला के उदाहरण के रूप में व्याख्यायित किया। “पार्क में स्थित स्थान ने हमेशा इस तरह की वस्तुओं की मदद से संरचना के बाहरी समाधान और बाहरी स्थानिक कनेक्शन को समृद्ध करना संभव बनाया है, उदाहरण के लिए, साइड पंख, अनुमान, पंख, सामने और सर्विस पोर्टल्स, सीढ़ियाँ, रैंप, “वास्तुकार ने सही नोट किया है। लेकिन इन सभी संभावनाओं को मौजूदा थिएटर में महसूस नहीं किया गया था, शायद इसलिए कि इसके आसपास का विशाल पार्क बहुत बाद की उत्पत्ति का था। 1929 में नष्ट किए गए पत्थर गोस्टिनी डावर की साइट पर इसे नष्ट कर दिया गया था। आज का रंगमंच, मुख्य पहलू पर मुख्य, बल्कि मामूली प्रवेश द्वार के अलावा, पूर्व की तरफ केवल एक और भी मामूली, असुविधाजनक सेवा प्रवेश द्वार है। वास्तव में, यह एक बंद मात्रा है, जो न केवल तंग और पुरानी है, बल्कि बाहरी दुनिया के साथ आवश्यक कार्यात्मक कनेक्शन से रहित है। और यह इन कनेक्शनों के साथ थिएटर प्रदान करने की इच्छा थी जो अंततः हमें नई मात्रा की अवधारणा और रचना के लिए प्रेरित करती है।
नए थिएटर को डिजाइन करते समय, वास्तुकारों ने बहुमुखी अभिविन्यास के सिद्धांत का उपयोग किया, नए प्रवेश द्वार बनाए और इस तरह प्रकृति और शहर को सक्रिय नाटकीय प्रभाव के क्षेत्र में शामिल किया। पूर्व सख्त विभाजन के बजाय ज़ोन "स्ट्रीट / थिएटर" और "बाहरी / आंतरिक" स्कर्तोव पार्क में आम कार्यों और एक सार्वजनिक स्थान से जुड़े भवनों की एक प्रणाली बनाता है जो लगातार जनता के लिए खुला रहता है। इसी समय, मौजूदा थिएटर मुख्य पार्क दिशाओं और दृष्टिकोणों के चौराहे का केंद्र बना हुआ है, और आर्किटेक्ट्स ने यह सुनिश्चित करने के लिए विशेष ध्यान रखा कि पुनर्निर्माण के बाद, कुछ भी इसके चारों ओर जाने के साथ हस्तक्षेप नहीं करेगा। ऐतिहासिक इमारत की ऐसी दृश्य स्वतंत्रता प्राप्त करना संभव था, सबसे पहले, नई मात्रा के एल-आकार की रचना की मदद से। स्कर्तोव ने परिसर में संदर्भ की शर्तों द्वारा निर्धारित सभी कार्यों को इस तरह से वितरित करने में कामयाब रहे कि नए चरण की मुख्य मात्रा मौजूदा इमारत के पीछे छिपी हुई थी, और इसके पंखों को गले लगाना (सम्मानजनक दूरी पर) विहित प्रतीत होता था एक पेडिमेंट के साथ मुखौटा।
L अक्षर का लंबा भाग 25 वें Letiya Oktyabrya Street के साथ स्थित है, जो कि मौजूदा इमारत के पूर्वी हिस्से के समानांतर है। इस विंग में, कला, कैफे, रिहर्सल रूम और 200 लोगों के लिए एक छोटा हॉल है - तथाकथित प्रयोगात्मक चरण, आधुनिक बैले और ओपेरा के चैंबर प्रदर्शन के लिए डिज़ाइन किया गया है। भवन के इस हिस्से के प्रवेश द्वार को रैंप के साथ एक परिप्रेक्ष्य पोर्टल के साथ सजाया गया है - एक शानदार सफेद-पत्थर की घंटी को मुख्य भवन की ओर ढलान दिया गया है। मौजूदा थिएटर के लिए इस तरह के एक कर्टसी, एक तरफ बहुत ही स्कर्तोव इशारे के रूप में तुरंत पहचाने जाने योग्य है (11 बुर्देन्को में अपने आवासीय भवन को याद करने के लिए यह पर्याप्त है, उच्च वृद्धि वाला हिस्सा थोड़ा मुड़ गया है और अगर यह जोरदार ढंग से झुकता है एक ही लेखक द्वारा तिरछे स्थित भवन), और दूसरी ओर, यह आपको थिएटर और पार्क की सीमा पर एक आरामदायक सार्वजनिक स्थान बनाने की अनुमति देता है।
अक्षर L की "नींव" वास्तव में, 1,100 सीटों के लिए एक हॉल के साथ एक नया चरण, दृश्यों और वेशभूषा के लिए गोदाम, एक व्याख्यान कक्ष, डायगिलेव संग्रहालय, बार, बुफ़े और रेस्तरां के साथ फ़ोयर का एक अलिंद स्थान है। । दृश्यों और रेस्तरां, गोदामों और पार्किंग स्थल के लिए लोडिंग क्षेत्रों सहित नव निर्मित अंतरिक्ष के थोक, उत्तर की ओर स्थित हैं, जिससे थिएटर की सामान्य अभिविन्यास को बनाए रखना संभव हो गया।और पार्क की राहत - कामा की ओर एक मामूली ढलान - आर्किटेक्ट्स को अनुमति दी, नए भवन की ऊंचाई बढ़ाने के बिना, नए प्रवेश समूहों को बढ़ाने के लिए, उन्हें दूर से ध्यान देने योग्य मंच प्लेटफार्मों की तुलना में। और अगर एक विकसित रैंप आशाजनक पोर्टिको की ओर जाता है, तो नए भवन के मुख्य प्रवेश द्वार को एक विशाल लॉगगिआ के रूप में डिज़ाइन किया गया है, जिसमें अंडाकार 11-मीटर ओकुलस है, जो कि प्रसिद्ध पैन्थियॉन का उल्लेख करता है। और हालाँकि रोम से पर्म बहुत दूर है, न केवल भौगोलिक रूप से, बल्कि जलवायु रूप से भी, सर्गेई स्कर्तुव ने फैसला किया कि इस छेद को खुला छोड़ दिया जाना चाहिए: शाम को, बारिश की बूंदों या इसके माध्यम से गिरने वाले हिमपात के निशान को उजागर किया जाएगा, और समग्र आयाम लॉजिया ऐसा है कि थियेटर आगंतुकों को हमेशा पता चलेगा, जहां वर्षा से छिपाना है। ऑक्यूलस विषय भी आंतरिक डिजाइन में केंद्रीय लोगों में से एक बन गया है - रिहर्सल रूम में ओवरहेड लाइट और फ़ोयर और ऑडिटोरियम में लैंप में एक ही अंडाकार आकार होता है, और बाद के मामले में, प्लैफॉन्ड ट्विंकल सितारों के बिखरने से घिरा हुआ है।
सामना करने वाली सामग्रियों का चुनाव भी परमिट क्षेत्र की कठोर जलवायु के लिए एक श्रद्धांजलि बन गया है। नए थिएटर के पहलुओं को स्कर्तोव ने ऊर्जा की बचत कांच के साथ लपेटा है, जिसकी आंतरिक सतह पर एक मैट सफेद कोटिंग लगाई गई है, जो ठंढ का प्रतीक है। कांच के पीछे की दूसरी परत में तांबे की एक पतली परत (0.1 मिमी) के साथ संयुक्त पैनल होते हैं, और, कार्यात्मक क्षेत्रों के आधार पर, उन्हें एक दूसरे के करीब रखा जाता है, या उनके बीच एक तकनीकी खाई छोड़ दी जाती है, या एक भागने की सीढ़ियों के साथ अंतरिक्ष आयोजित किया जाता है। सर्गेई स्कर्तोव, जो हमेशा साहित्यिक और ऐतिहासिक समानता के साथ अपनी परियोजनाओं को बहुत उदारता से मानते हैं, जोर देकर कहते हैं कि गर्म तांबे के प्रतिबिंब न केवल तांबे के पाइप और मांग के बाद नाटकीयता का प्रतीक हैं, बल्कि "डायगिलेव के समय के पर्म सिटी गार्डन में पीतल के बैंड" और निष्कर्षण भी हैं। तांबे के अयस्कों के लिए, जो सदियों से परम क्षेत्र के लिए प्रसिद्ध है।
दूधिया सफेद कांच और रहस्यमय ढंग से टिमटिमाते लाल रंग के तांबे का सुपरपोजिशन इमारत को वास्तव में जादुई चमक देता है, जो दिन के उजाले में केवल बहुत ही चौकस नजर के लिए ध्यान देने योग्य है, लेकिन अंधेरे में, अर्थात्, बाद में और बाद में, यह जोर दिया जाएगा विशेष प्रकाश व्यवस्था की मदद। और नए थियेटर की उपस्थिति की यह द्वंद्व, इसकी अत्यंत तर्कसंगत योजना और रचना के साथ मिलकर, शायद इस परियोजना में आर्किटेक्ट का सबसे महत्वपूर्ण और सफल खोज है। दिन में आंशिक रूप से अपारदर्शी कांच किसी भी धूमधाम के रंगमंच की वास्तुकला से वंचित करता है, आसपास के परिदृश्य में घुल जाता है और इसे ऐतिहासिक इमारत को मामूली रूप से प्रतिबिंबित करता है। शाम में, यह ठीक है कि एक शानदार स्थानिक प्रदर्शन में वास्तुकला शामिल है, जब थियेटर, जैसे कि जादू से, अपनी सीमाओं का विस्तार करता है और सभी राहगीरों को मुग्ध दर्शकों में बदल देता है।
