महान अमेरिकी वास्तुकार फ्रैंक लॉयड राइट का जन्म 8 जून, 1867 को हुआ था। उनकी शैली की प्रसिद्धि ने वैज्ञानिक प्रकाशनों की श्रेणी में लंबे समय तक कदम रखा है और यहां तक कि रूस में "राइट की शैली में घर" के लिए एक वास्तविक लोकप्रिय प्रेम में वृद्धि हुई है। मॉस्को के पास इस शैली में हवेली को किसने देखा या डिजाइन नहीं किया है? हालाँकि, हम में से लगभग किसी ने भी प्रकृति में उसके इन घरों को नहीं देखा है। वे सभी, शिकागो के केंद्र से किलोमीटर दूर और उनके निर्माण के बाद से एक सदी तक जीवित रहे, इस शानदार मास्टर की इच्छा से एकजुट होकर इमारतों का एक घेरा बनाया, जो सचमुच खरोंच से अपनी खुद की कट्टरपंथी शैली बनाने में कामयाब रहे। और राइट की जीवनी से लगता है कि एक अभिनव वास्तुकार की प्रतिष्ठित छवि, जो एक डॉकर्नोब से गगनचुंबी इमारत तक सब कुछ खींचती है, लिखा जाता है। हालांकि, राइट के वास्तुशिल्प कैरियर एक खुश था?
350 से अधिक हवेली का निर्माण करने के बाद, राइट ने खुद को अपनी शैली के ढांचे में निचोड़ा हुआ पाया - एक देश का घर, स्वतंत्र रूप से क्षेत्र में फैला हुआ, एक साथ "जमीन में जड़" और अन्य, लेविटेटिंग। जैसा कि लगता है, राइट के घरों को हमेशा कम मंजिलों के साथ मजबूती से उठाए गए कॉर्निस, बड़े करीने से चित्रित दुर्लभ विवरण और अति सुंदर सना हुआ ग्लास खिड़कियों के साथ डिजाइन किया जाता है। लेकिन यह क्या था, विलासिता या अर्थव्यवस्था का प्रकटीकरण? 1900 और 30 के दशक में न्यूयॉर्क और शिकागो में दर्जनों समृद्ध ऊंची इमारतों के निर्माण के संदर्भ में, यह दूसरी संभावना है।
आज हमें "राइट स्टाइल में घर" के रूप में जाना जाता है, इन हवेली को जापानी संस्कृति द्वारा बड़े पैमाने पर तय किया गया था, जिसके साथ परिचित शिकागो (1893) में विश्व मेले में हुआ था। यह वहाँ था कि जापानी मंडप, पारंपरिक शैली में निष्पादित, युवा वास्तुकार की कल्पना पर - दोनों रूपों की कठोर ज्यामिति और रंगों के विपरीत संयोजन के साथ। राइट ने इसे विदेशी नहीं, बल्कि भविष्य की शैली में देखा। [१] शास्त्रीय वास्तुकला की शिक्षा प्राप्त किए बिना राइट ने पहली बार लुई सुलिवन के स्टूडियो में काम किया। हालांकि, इन दो प्रतिभाओं का संपर्क - सुलिवन का आंकड़ा एक अलग कहानी का हकदार है - एक चिंगारी दी। वे एक साथ काम नहीं कर सकते थे, एक अपने हाथ में कम्पास के साथ पैदा हुआ, दूसरा एक वर्ग के साथ। सुलिवान ने जो कुछ भी वक्रता से खींचा था, राइट ऑर्थोगोनल निकला। [२] और इसलिए, ओक पार्क (1893) में विंसलो के घर के साथ शुरू, राइट स्वतंत्र वास्तुशिल्प काम के लिए एक रास्ता चाहता है।
आइए हम इस बात पर ज़ोर दें कि 1900 के दशक में राइट ने अवांट-गार्डे और आर्ट डेको दोनों के लिए नींव रखी। दरअसल, उनके "शिक्षक" सुलिवन को आर्ट डेको का अग्रणी माना जा सकता है।
[४] वे दोनों, इतने अलग, इस नई शैली के संस्थापक बने। और कई वर्षों के बाद, अमेरिकी आर्किटेक्ट अंततः "देखना" और सुलिव और राइट के कार्यों की क्रांतिकारी सुंदरता और नवीनता की सराहना करेंगे। [५] शिकागो और छोटे पड़ोसी शहरों के दूरदराज के इलाके अब केवल इन इमारतों के लिए जाने जाते हैं। शिकागो में, इन पंक्तियों का लेखक महान मास्टर की केवल दो इमारतों को देखने के लिए भाग्यशाली था - ओक पार्क में राइट द्वारा निर्मित प्रसिद्ध रॉबी हाउस (1908) और स्मारक एकता मंदिर (1906)। लेकिन यहां तक कि इस जटिल, अभिनव कला की शक्तिशाली शक्ति की सराहना करने के लिए पर्याप्त था।
एक मामूली हवेली, रॉबी हाउस, अमेरिकी अवांट-गार्डे और तथाकथित का सबसे प्रसिद्ध उदाहरण बन गया है। "प्रेयरी शैली"।
] 1920 और 30 के दशक। यूएसएसआर में शिकागो मास्टर की शैली की एक दुर्लभ नकल सोकोनिकी मेट्रो स्टेशन (1935) की जमीनी लॉबी थी। यह सामान्य अनुपात और सरलीकृत प्रोफाइल के साथ-साथ खिड़कियों और पिंडों की विशेषता vases के साथ संकेत दिया गया है। ई। मेंडेलसोहन और ओ। पेरेट के कार्यों में राइट का अप्रत्यक्ष प्रभाव महसूस किया जाता है। [influence] ध्यान दें कि "रिब्ड स्टाइल" के आर्किटेक्चर उदाहरण और स्ट्रीमलाइन मोटर वाहन डिजाइन में समान रूपों की तुलना में 10-20 साल पहले दिखाई देते हैं।
सबसे उल्लेखनीय प्रभाव राइट की शैली में एम्स्टर्डम स्कूल की वास्तुकला के गठन पर था।
हिल्वर्सम में टाउन हॉल (वी। डुडोक, १ ९ २ Hall) यूरोपीय एवांट-गार्डे का सबसे बड़ा उदाहरण प्रतीत होता है, लेकिन इसके रूप वस्तुतः शिकागो स्रोत का हवाला देते हैं। हिलवर्सम में, दर्शक को रॉबी हाउस की छवि के साथ प्रस्तुत किया गया है, जो टाउन हॉल के आकार में बढ़े हुए हैं, प्रोटोटाइप के सभी विवरणों को बरकरार रखते हुए - स्मारकीय खिड़की के पेडेस्टल्स, क्षैतिज कॉर्निस और recessed खिड़कियों के चेकर स्ट्रिप्स। हवेली की चिमनी जो जमीन में बढ़ गई है, जलाशय के ऊपर मंडराने वाली घंटी टॉवर में बदल गई है।
यूनिटी टेम्पल की वास्तुकला में, जापानी संस्कृति के साथ राइट का आकर्षण स्पष्ट है (विशेष रूप से, रॉबी हाउस में, इंटीरियर में), और नए शैलीगत रूपों की मास्टर की खोज - आर्ट डेको की फंतासी ज्यामितीयता और अवेंट-गार्डे का अमूर्तन। ।
[९] इसके अलावा, इस चर्च की प्लास्टिसिटी दोनों नियोकारिक, एज़्टेक छवियों और तकनीकी, मशीन छवियों को जोड़ती है। यूनिटी टेम्पल, राइट की परियोजनाओं की एक पूरी श्रृंखला से सबसे दुर्लभ उदाहरण है, जिसका उदाहरण 1900-10 के शुरुआती आर्ट डेको रूपों में बनाया गया था। लेकिन यह भी एक स्मारक अपने निर्माता को एक महान गुरु के रूप में बोलता है जिसने एक नया मार्ग प्रशस्त किया था जिसके साथ सभी नए कदम उठाए जा सकते थे।
1910-1920 की अवधि यूरोप और संयुक्त राज्य अमेरिका के लिए वास्तुकला नवाचारों के आदान-प्रदान का युग बन गई, और पेरिस में 1925 की प्रदर्शनी के बाद, एक नई शैली के लिए फैशन, आर्ट डेको पूरी तरह से अमेरिका के शहरों पर कब्जा कर लेगा। हालांकि, 1910 की शुरुआत में, एफ एल राइट की परियोजनाओं और इमारतों का दो-खंड संस्करण बर्लिन में प्रकाशित किया गया था, और इसका यूरोप में अवेंट-गार्डे और आर्ट डेको में विकास पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा। एकता मंदिर एम्स्टर्डम में निर्माण और उसके रूपों, इमारतों को दोहराते हुए जवाब दिया - इमारत
प्रारंभिक आर्ट डेको सौंदर्यशास्त्र में, एफएल राइट सिर्फ हवेली से अधिक निर्माण करने के लिए तैयार था। "रिब्ड स्टाइल" के पहले उदाहरणों में से एक कॉल बिल्डिंग हो सकती है, जिसे 1912 में सैन फ्रांसिस्को के लिए डिज़ाइन किया गया था। शिकागो (1924) के लिए नेशनल लाइफ इंश्योरेंस बिल्डिंग मास्टर की उत्कृष्ट कृति बन गई थी। हालांकि, उन वर्षों में आर्किटेक्ट और ग्राहकों के समुदाय ने वास्तव में मास्टर को खारिज कर दिया। ऊँची इमारतों के लिए राइट को एक वास्तुकार के रूप में नहीं माना जाता था। और यह 1920 के दशक में है, अर्थात्, ऊंची इमारतों के बड़े पैमाने पर निर्माण और उनकी शैली का उत्कर्ष - आर्ट डेको।
उन वर्षों के दौरान, राइट ने जापान में और फिर लॉस एंजिल्स में काम किया, जहाँ उन्होंने निजी विला और हवेली की एक शानदार श्रृंखला बनाई। [१०] ये होलीहॉक हाउस (1919-1922), मिलार्ड हाउस (1923), स्टॉपर हाउस (1923), फ्रीमैन हाउस (1923), एनिस हाउस (1924), तथाकथित वास्तुकला में कंक्रीट से बने हैं। "कपड़ा ब्लॉक" और उनकी प्लास्टिसिटी ने नवशास्त्रीय और तकनीकी उद्देश्यों के विरोधाभासी संश्लेषण को मूर्त रूप दिया, लेकिन इसने यहां सबसे मजबूत कलात्मक परिणाम दिया। इस प्रकार, 1910 और 1920 के दशक में एफ.एल. राइट की शैली का विकास वास्तुशिल्प सजावट की जटिलता और आर्ट डेको सौंदर्यशास्त्र के दृष्टिकोण में शामिल था।
राइट का काम बेहद विविध था, यह एक अवधारणा से दूसरी अवधारणा तक था - "प्रैरी स्टाइल" से "टेक्सटाइल ब्लॉक" और "युसोनियन हाउस"। [12] हालांकि, अगर 1900-10 के दशक के मोड़ पर मास्टर के काम वास्तव में अपने समय से आगे थे - वास्तुशिल्प ग्राफिक्स में, और संस्करणों की प्लास्टिसिटी और संरचना में, तो 1920 और 1930 के दशक में, जब आर्ट डेको वास्तुकला अपनी पहुंच में, राइट डिमांड में नहीं था। [१३] इसके अलावा, जबकि मास्टर के कामों में 1910-1920 के दशक में, एक व्यक्ति अपनी कल्पनाओं के काल्पनिक-ज्यामितीय प्लास्टिक के एक निश्चित अभिसरण को यूरोप और यूएसएसआर के सौंदर्यशास्त्र में यूरोपियन और यूएसएसआर के सौंदर्यशास्त्र के साथ विलक्षण नवोन्मेषी, मेसोअमेरिकीकरण मानकीकरण के साथ देख सकता है। -गार्डे पहले से ही उभर रहे हैं। [१४] और 1920 और 1930 के दशक में। राइट की वास्तुकला, विडंबना यह है कि अब क्लासिक्स - वाशिंगटन और मॉस्को, या VKHUTEMAS और बॉहॉस की रचनात्मक प्रयोगशालाओं में खड़ी की गई राजधानियों में भी प्रासंगिक नहीं है। [१५]
1920 और 1930 के दशक में राइट के काम में सबसे कट्टरपंथी इशारा प्रसिद्ध हाउस एबव द फॉल्स (1936) था। यह गुरु के शब्दों में, तथाकथित का एक नमूना था। "ऑर्गेनिक आर्किटेक्चर" [16] इस तरह की शब्दावली पहली बार तालिका को थोड़ा भ्रमित कर सकती है, क्योंकि फॉल्स ऑफ द फॉल्स ऑफ द फॉल्स फॉल्स फॉल्स के रूप में नमी-संतृप्त पेंसिल्वेनिया वन में "कार्बनिक" के रूप में नियोक्लासिकल पोर्टिको हैं।हालांकि, "ऑर्गेनिक आर्किटेक्चर" के सिद्धांत, "ऑर्गेनिक आर्किटेक्चर" एफ। एल। राइट लुइस सुलिवन (1856-1924) के विचारों का विकास था, उनकी थीसिस "फॉर्म फॉलो फंक्शन।" विवाद के बावजूद, राइट ने अपने वरिष्ठ सहयोगी के लिए एक स्थायी सम्मान बनाए रखा, उसे "लिबर मिस्टर", "प्रिय शिक्षक" कहा।
द हाउस एबव द वॉटरफॉल अवेंट-गार्डे एब्सट्रैक्ट का घोषणापत्र बन गया। बहुत से लोग जो संयुक्त राज्य अमेरिका गए हैं, उन्होंने इस वस्तु को देखा है। [१ been] न्यूयॉर्क और शिकागो से सैकड़ों मील और पिट्सबर्ग के पास जंगल में खो गया, यह राइट के सबसे दुर्गम और सम्मोहक विरासत प्रेमियों में से एक बना हुआ है। हालाँकि, 1930 के दशक के उत्तरार्ध में, अर्थात् सोवियत अवेंट-गार्डे के उत्तराधिकार के वर्षों के बाद बनाया गया, यह स्मारक यूरोप और यूएसएसआर के नवाचारों के लिए एक जवाबी प्रतिक्रिया प्रतीत होता है। [19]
इतिहास के अद्भुत समरूपता के अनुसार, अमेरिकी वास्तुकार फ्रैंक लॉयड राइट (1867-1959) और सोवियत वास्तुकार आई। वी। झोलतोवस्की (1867-1959) ने एक ही वर्ष में अपना रास्ता बना लिया। [20] इतना अलग - झोलटोव्स्की, जिसने राज्य के लिए 30 से अधिक वर्षों तक काम किया और मास्को में एक दर्जन नव-पुनर्जागरण भवनों को लागू किया, और राइट, एक प्रर्वतक जो एक निजी ग्राहक के लिए विशेष रूप से काम करता था। इस समानांतर में, ऐसा लगता है, संख्याओं की समानता, जन्म और मृत्यु की तारीखों के अलावा कुछ भी सामान्य नहीं है। हालांकि, यह दो रचनात्मक रणनीतियों की एक विशेषता चित्रण के रूप में देखा जाता है - कुछ भाषा की रचना करते हैं, अन्य इसे कुशलता से बोलते हैं। डब्ल्यू। ए। मोजार्ट का जन्म एक नया सौहार्द बनाने के लिए हुआ था। और फ्रैंक लॉयड राइट का काम हमें पहले सिद्धांत की विजय दर्शाता है। Archi.ru और Isolationmag.ru के लिए तैयार सामग्री
[१] १ ९ ०५ में राइट ने जापान की यात्रा की (एक श्रृंखला के पहले) और जापानी प्रिंट इकट्ठा करना शुरू किया। 1919-23 में उन्होंने टोक्यो में इंपीरियल होटल (संरक्षित नहीं) और टी। यमामुरा (1918-1924) का विला डिजाइन किया।
[२] आर्किटेक्चरल फर्म एडलर एंड सुलिवन १ss० और १ 18 ९ ० के दशक में पहली गगनचुंबी इमारतों के निर्माण में नेताओं में शामिल थी। हालांकि, 1893 में स्टॉक एक्सचेंजों के पतन और आगामी आर्थिक अवसाद के कारण डंकमार एडलर और लुई सुलिवन के बीच सहयोग बाधित हुआ था। एफएल राइट ने उसी वर्ष फर्म को छोड़ दिया। राइट की बर्खास्तगी का औपचारिक कारण पक्ष पर निजी आदेशों पर उनका काम था। ब्रेकअप के बाद, सुलिवन और राइट ने 12 साल तक बात नहीं की।
[३] १ 3 ९ ३ में राइट ने अपना स्वतंत्र वास्तु अभ्यास शुरू किया। पहले ओक पार्क (1889) में अपने घर में, उन्होंने एक कार्यशाला को जोड़ा।
[४] ध्यान दें कि सुलिवन की थीसिस "फॉर्म को फ़ंक्शन से मेल खाना चाहिए" शिक्षक और छात्र द्वारा बहुत अलग तरीकों से समझा गया था। सुलिवन "अनुरूपता" द्वारा समझा जाता है बेहद जटिल फूलवाला प्लास्टिक, राइट - काल्पनिक रूप से ज्यामितीय, सरलीकृत सजावट और यहां तक कि तपस्या भी।
[५] ध्यान दें कि १ ९ २० और १ ९ ३० के दशक के आर्ट डेको आर्किटेक्ट पहले से ही पुरातन उद्देश्यों के प्रामाणिक प्रजनन के विचार से मोहित थे। और उसी समय उन्होंने स्वीकार किया और राइट की फंतासी ज्यामितीय तकनीकों को लागू करने के लिए तैयार थे।
[६] परियोजना के अनुसार, मुख्य मंजिल दूसरी (लिविंग रूम और डाइनिंग रूम के साथ) थी। यह ग्राहक, फ्रेडरिक रॉबी द्वारा निर्धारित कार्य का अहसास बन गया - "अपने पड़ोसियों को बिना देखे जाने के लिए"।
[०] १ ९ ३० के दशक के मध्य में, डेनिलोव्स्की डिपार्टमेंटल स्टोर (GK Oltarzhevsky, १ ९ ३६) मॉस्को में स्ट्रीमलाइन शैली के सबसे दिलचस्प और हड़ताली उदाहरणों में से एक बन गया, और साथ ही, मॉस हाउस में इसका जवाब था। बर्लिन, 1923. ग्राउंड्स फॉर द लैंड्स कमिसियारिएट फॉर लैंड (एवी श्चुसेव, 1933), जो क्षैतिज कंगनी और फ्रेम के साथ डिजाइन किया गया था, का ग्रैंड ई। मेंडेलसोहन (स्टटगार्ट में शॉकेन डिपार्टमेंट स्टोर, संरक्षित नहीं) और जे दोनों का जवाब था। ।
एम्स्टर्डम के शुरुआती आर्ट डेको के बारे में अधिक जानकारी के लिए, लेखक का लेख https://archi.ru/lib/publication.html?id=1850570051&fl=5&sl=1 देखें
[९] बफेलो में लार्किन बिल्डिंग (१ ९ ०४, संरक्षित नहीं), मिल्वौकी में बॉक हाउस (१ ९ १६) और लॉस एंजिल्स में होलीहॉक हाउस (१ ९ १ ९ -१ ९ २२) को एक समान शैली में डिजाइन किया गया था।
[१०] वास्तुकार के भाग्य में ये घटनाएँ एक अपूरणीय त्रासदी से पहले हुई थीं। 15 अगस्त, 1914 को, जे। कार्लटन, जिन्होंने राइट के लिए एक नौकर के रूप में काम किया था, ने विला तालीसिन को जला दिया और सभी कार्यशाला के कर्मचारियों और घर के सदस्यों को मार डाला, जिसमें मास्टर की प्यारी मार्था बोरथविक-चीनी भी शामिल थीं। राइट उस दिन काम के लिए शिकागो में थे।
[११] तथाकथित के साथ पहली वस्तुएं। कपड़ा ब्लॉक मिडवे गार्डन (शिकागो, 1914, संरक्षित नहीं) और ए डी जर्मन (रिचलैंड सेंटर, 1915) के गोदाम थे।
[१२] राइट ने प्रेरणा और वास्तु तकनीक के नए स्रोतों को खोजने की कोशिश की, "खुद की नकल भी नहीं की।" 1930 के दशक में, राइट ने अपनी हवेली के लिए एक नई अवधारणा बनाई - तथाकथित। "यूसोनियन हाउस", जिसका नाम USONA से आता है, संयुक्त राज्य अमेरिका के उत्तरी अमेरिका के लिए एक संक्षिप्त नाम है (जैसा कि संयुक्त राज्य अमेरिका को 19 वीं शताब्दी में कहा जाता था)।
[१३] ध्यान दें कि तथाकथित में प्रकाशित उनके कार्यों की सफलता। ई। वासमुथ (1910) के पोर्टफोलियो, राइट ने अपने सहयोगी मैरियन महोनी के ग्राफिक तरीके के लिए एक बड़ा सौदा किया, जो, यह माना जाता है, आधे से अधिक शीट्स तैयार किया। हालांकि, 1914 में मैरियन ऑस्ट्रेलिया के लिए रवाना हुआ, जहां उसके पति वाल्टर ग्रिफिन ने नई राजधानी - कैनरा की परियोजना के लिए प्रतियोगिता जीती। [१४] राइट अपनी शैली के सजावटी साधनों के साथ भाग नहीं लेना चाहते थे और इसलिए १ ९ २० के दशक के एवैंट-गार्डे वास्तुकला की शुद्धता को स्वीकार नहीं कर सकते थे। राइट ने कहा, "घरों को धूप में चमचमाते बक्से नहीं होने चाहिए।" गोल्डस्टीन, ए। एफ। फ्रैंक लॉयड राइट देखें। - मॉस्को, 1973 ।-- पी। 38, 50, 54
[१५] ध्यान दें कि इन वर्षों में राइट की महत्वाकांक्षाओं को मामूली नहीं कहा जा सकता है। “मैं न केवल पूरी तरह से सबसे महान जीवित वास्तुकार होने का इरादा रखता हूं, बल्कि सबसे बड़ा जो कभी भी जीवित रहेगा। हां, मैं 1930 में घोषित राइट का सबसे बड़ा वास्तुकार बनना चाहता हूं। Hite W. L. "फ्रैंक लॉयड राइट - एक वास्तुकार और हर समय के लिए एक व्यक्ति", 2003 को देखें। - पी। 269 [16] ए। एफ। गोल्डस्टीन के अनुसार, "कार्बनिक वास्तुकला" का अनुवाद बायोमॉर्फ़िक, पौधों की धारणाओं को छोड़कर राइट के विचार को बताता है। और तर्कसंगत सिद्धांत पर जोर देना। शब्द के शब्दार्थ पर अधिक जानकारी के लिए, ए। एफ। गोल्डस्टीन, फ्रैंक लॉयड राइट देखें। - मॉस्को, 1973. - पी। 131 और हाईट वी। एल। "फ्रैंक लॉयड राइट - एक वास्तुकार और हर समय एक व्यक्ति", 2003. - पी। 269-270 [17] एफ एल राइट (1953) के साथ साक्षात्कार, देखें https: / /www.youtube.com/watch?v=W8EABJrMplY&t=778s [18] वास्तुकार मिखाइल लिन द्वारा फोटो रिपोर्ट https://carmelist.livejournal.com/229906.html [19] 1937 में, राइट को 1 कांग्रेस के लिए आमंत्रित किया गया था। सोवियत आर्किटेक्ट्स और यूएसएसआर का दौरा किया। [२०] F. L. राइट ने एक समय में अपने जन्म वर्ष को १ the६ ९ के रूप में इंगित किया (जिस वर्ष उनकी बहन मैरी जेन वास्तव में पैदा हुई थीं)। वह वार्ताकार को और भी अधिक प्रभावित करने के लिए युवा दिखना चाहता था, उसने अपने स्वतंत्र वास्तुशिल्प अभ्यास को कितनी जल्दी शुरू किया। वास्तव में, राइट ने सुलिवन को छोड़ दिया और 1893 में ओक पार्क में अपनी कार्यशाला में काम करना शुरू किया, जब वह लगभग 26 साल का था।
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