सोवियत वास्तुकला में 1930 के दशक की पहली छमाही मास्को की बड़ी प्रतियोगिताओं का युग था, सोवियत संघ के इओफान पैलेस के "रिब्ड स्टाइल" के गठन का समय, मोखोवया पर ज़ोल्तोवस्की के नव-पल्लव घर का निर्माण। और लेनिनग्राद स्कूल के स्वामी, सेंट पीटर्सबर्ग के प्रसिद्ध पहनावा और कला अकादमी के शिष्य - I. A. फोमिन और वी.ए. शुचो, एल.वी. रुदनेव और एन.ए. ट्रॉट्स्की, ई.ए. लेविंसन और अन्य - उन सभी को, ऐसा लगता था, एक संयुक्त मोर्चे के रूप में कार्य करना था। हालांकि, लेनिनग्राद स्कूल के मास्टर्स के कार्य शैलीगत एकता से रहित थे और अक्सर शैक्षणिक मॉडल से दूर थे। इसलिए, मॉस्कोकोवस्की प्रॉस्पेक्ट के विकास में, आर्ट डेको, इलिन, गेगेलो, लेविंसन की उत्तम आवासीय इमारतें और एक बड़े देहाती द्वारा हल किए गए ट्रॉट्स्की, कैटोनिन, पोपोव के काम आसन्न थे। इस दूसरी शैली के विकास की परिणति सोवियतों का लेनिनग्राद हाउस थी, और यह इसके भव्य रूप हैं जिन्हें 1930 के दशक के "अधिनायकवादी शैली" का अवतार माना जाता है। हालाँकि, इसकी उत्पत्ति क्या थी? आखिरकार, पहली बार इस तरह के क्रूर सौंदर्यशास्त्र पूर्व-क्रांतिकारी सेंट पीटर्सबर्ग और यहां तक कि इतालवी पुनर्जागरण की वास्तुकला में दिखाई दिए।
1930 के दशक का युग रूसी वास्तुकला के एक शक्तिशाली रचनात्मक क्षेत्र के रूप में प्रकट होता है, यह नियोक्लासिसिज्म, आर्ट डेको और इंटरस्टाइल ट्रेंड - हेमिन और लेचिन की उत्तम इमारतों, शुकुको के कामों का उदय था। हालाँकि, 1930 के दशक के मध्य में, लेनिनग्राद स्कूल के ढांचे के भीतर, एक और दिशा सुविधाओं पर आधारित है - क्रूर नववादवाद। ये कीव में यूक्रेनी एसएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के घर के फैसले थे I. A. फ़ोमिन (1936 से) और लेनिनग्राद बेरेन्सिज्म का सबसे बड़ा उदाहरण - हाउस ऑफ सोवियट्स एन.ए. ट्रॉट्स्की (1936 से)। [1]
1930 के दशक में लेनिनग्राद स्कूल के मास्टर्स ने बेहरेंस ऑर्डर के लिए एक फैशन का गठन किया। [2] हालाँकि, वह इतना लोकप्रिय क्यों था? जर्मन दूतावास के घर का मुखौटा 1910 के दशक में विभिन्न रुझानों के जंक्शन पर बनाया गया था, और इसे विभिन्न शैलीगत विचारों - आधुनिक, नवशास्त्रीय और कला डेको के संदर्भ में देखा जा सकता है। सेंट पीटर्सबर्ग के लिए और खुद मास्टर के लिए दुर्लभ, बेहरेंस के मुखौटे ने वास्तुशिल्प रुझानों में एक महत्वपूर्ण बदलाव दर्ज किया। बेहरेंस के मुखौटे को एक अत्यधिक लम्बी सरलीकृत क्रम के विपरीत, 1920 और 1930 के दशक के लिए पहले से ही विशेषता, और एक पूरी तरह से देहाती मुखौटे की अत्यधिक ताकत द्वारा तय किया गया था। और यह ऐतिहासिक प्रोटोटाइप के साथ तुलना करते समय ठीक है - बर्लिन में ब्रैंडेनबर्ग गेट - कि मास्टर द्वारा किए गए परिवर्तन स्पष्ट हो जाते हैं।
Behrens की रचना दोनों स्मारकीयकरण और शास्त्रीय आदेश के ज्यामितीयकरण के एक प्रकार के घोषणापत्र के रूप में प्रकट होती है। कॉर्निस, राजधानियों और ठिकानों का सरलीकरण, "नवपाषाण" बेलस्टारों का उपयोग और यहां तक कि बढ़े हुए पायलटों के अनुपात का विरूपण - यह सब बेहरेन के बहक अस्पष्ट और विरोधाभासी बना। सोवियत वास्तुकला में, इस इमारत ने दो पूरी तरह से अलग-अलग शैलीगत अभिव्यक्तियों को जन्म दिया - फ़ॉइन द्वारा मास्को घर "डायनमो" और ट्रॉट्स्की के लेनिनग्राद हाउस ऑफ सोवियत।
जर्मन दूतावास के सभा के ग्रेनाइट उपनिवेश की स्पष्ट रूप से उत्तरी कला नोव्यू की भावना में व्याख्या की गई थी। इससे बेहरेंस की क्रूर रचना को एक विशेष संयम और प्रासंगिकता मिली। [५] हालांकि, उत्तरी कला नोव्यू अब सोवियत काल पर अपने प्रभाव का विस्तार नहीं कर सका। हालांकि, 1930 के दशक में, बर्नेसियनवाद (या अधिक सटीक रूप से, इस क्रूर सौंदर्यशास्त्र) ने महत्वपूर्ण ताकत हासिल की और एक वास्तुशिल्प फैशन बन गया। इसका मतलब यह है कि आधुनिकता के प्रभाव की तुलना में बेहरेंस के आदेश में कुछ और था, जो अंतः युग के साथ कुछ व्यंजन था। यह शैली में परिवर्तन की एक भव्य लहर की पूर्णता थी, प्रक्रियाओं का प्रभाव जो क्रांति से आगे बढ़े और 1920 और 1930 के दशक में प्रासंगिक थे - ज्यामितीयकरण और यहां तक कि वास्तुशिल्प रूप से पुरातनकरण भी।
जर्मन दूतावास का घर क्रूर नवसंवाद के पहले उदाहरणों में से एक बन गया। हालांकि, न केवल नियोक्लासिकल स्मारकीयता इसके लिए बोधगम्य है, बल्कि ग्रेनाइट से जंग खाए हुए मुखौटे तक संचारित न्यूओरिक बल भी है, जहां से यह बना है। [६] इस प्रकार, Behrens के क्रम में, कोई भी आधुनिकीकरण, नवसंस्कृतिवाद के नवीकरण पर ध्यान नहीं दे सकता है, लेकिन इसका पुरातनकरण।इस स्मारक की शैली द्वैत और अजीब सुंदरता थी, 1920 और 1930 के दशक में इसकी सफलता का रहस्य। और यह ठीक उसी तरह है जैसे सोवियत संघ के लेनिनग्राद हाउस का फैसला किया गया था।
की एक विशिष्ट विशेषता एन.ए. ट्रॉट्स्की उनके विशेष बन गए, आर्ट डेको और बेहरेंस के अग्रभाग के लिए, रूपों की नवपाषाण घुलनशीलता, जैसे कि पत्थर के एक टुकड़े से नक्काशी की गई हो। घने देहाती कवच से आच्छादित, हाउस ऑफ सोवियतों के विशाल क्रम की राजसी संरचना ने पूर्व-क्रांतिकारी वास्तुकला के विभिन्न उद्देश्यों को मूर्त रूप दिया। हालाँकि, 1900-1910 के दशक तक, नवशास्त्रवाद और उत्तरी आधुनिकता के विकास द्वारा इसकी कठोर सौंदर्यशास्त्र किस हद तक तैयार किया गया था? ऐसा लगता है कि ट्रॉट्स्की का निर्माण केवल राज्य "अधिनायकवादी शैली" का अवतार नहीं था (हालांकि, 1930 के दशक में शैलीगत एकरूपता का अभाव था), लेकिन क्रूर छवियों के लिए उत्साह के युग को समाप्त कर दिया और एक पूरी पीढ़ी के रचनात्मक सपने को मूर्त रूप दिया। और पहली बार ग्रेनाइट जंग के क्रूर सौंदर्यशास्त्र का प्रदर्शन 1900 के दशक में हेलसिंकी और सेंट पीटर्सबर्ग में उत्तरी कला नोव्यू की इमारतों द्वारा किया गया था, साथ ही साथ शोधकर्ताओं ने ध्यान दिया, अमेरिकी वास्तुकला के अग्रणी के काम जी। रिचर्डसन। [8]
नॉर्दन आर्ट नोव्यू की वास्तुकला बहुत ही कलात्मक रूप से मजबूत और ठोस थी। जानबूझकर चैंबर, यह एक पारंपरिक ग्रामीण विला के सौंदर्यशास्त्र में वापस चला गया, एक बहु-मंजिला अपार्टमेंट इमारत के आकार तक बढ़ गया (उदाहरण के लिए, टीएन पुतिलोवा, 1906 के घर में)। [९] हालाँकि, यह बेहरेंस वॉरंट के कट्टरपंथ को उत्पन्न नहीं कर सका। [१०] और यद्यपि यह उत्तरी आर्ट नोव्यू और इसकी इमारतों के पत्थर के तहखाने थे, जिन्होंने 1910 के युग के जंगम ग्रेनाइट के साथ के आकर्षण को निर्धारित किया था, दोनों दिशाएं - सरीनन के कामों में शुरुआती आर्ट डेको, और सेंट पीटर्सबर्ग में क्रूर नियोक्लासिज्म पाया प्रेरणा के अपने स्रोत और परिवर्तन वास्तुकला के मार्ग के साथ नए, निर्णायक कदम उठाए।
आइए हम इस बात पर ज़ोर दें कि आर्ट डेको युग की दो प्रवृत्तियाँ - ज्यामितीयकरण और स्थापत्य रूप का स्मारकीयकरण - अमेरिका के गगनचुंबी इमारतों और 1910-1930 के आदेश वास्तुकला पर दोनों का एक परिभाषित, शैली-निर्माण प्रभाव था। ये ज्यामितीय विवरण और ऊंची इमारतों (1910 के दशक में Saarinen के नवाचारों के साथ शुरू) के neoarchaic सिल्हूट थे, साथ ही 1920-1930 के दशक के आदेश की व्याख्या भी थी, जिसे शास्त्रीय कैनन से हटा दिया गया था। और अगर "डायनमो" फ़ोमिन के घर में ज्यामितीय आदेश लागू किया गया था, तो इसका स्मारक और क्रूर अवतार पहले था - बेहरेंस का ग्रेनाइट मुखौटा, और फिर ट्रॉट्स्की के लेनिनग्राद हाउस ऑफ सोवियट्स।
बेहरेंस और सरीनन के कामों में सन्निहित 1900-1910 के स्थापत्य रूप के नवशास्त्रीय स्मारकीयकरण ने नियोक्लासिज्म और आर्ट डेको दोनों को एक नया प्रोत्साहन दिया। [11] और अगर आर्ट डेको मास्टर्स ने स्तूप के नयूरोस्टिक टेक्टोनिक्स की खोज की (जैसा कि लीपज़िग में राष्ट्र की लड़ाई के स्मारक में किया गया है), तो नवशास्त्रवाद के लिए, प्राचीनता की जंग खाए हुए जलाशय और पुनर्जागरण की किलेबंदी क्रूरता के मानक थे। और स्मारक। और यह वास्तव में यह क्रूर, आदेश की ज्यामितीय व्याख्या है जो क्रांति से पहले और बाद में दोनों प्रामाणिक प्रामाणिकता के लिए एक शक्तिशाली विकल्प होगा।
अकादमिक कैनन के विपरीत, प्लास्टिक नवाचार की खोज, सेंट पीटर्सबर्ग में ग्रेनाइट स्मारक का रूप ले लेगी, जिसका 1900-1910 के दशक में राष्ट्रीय शैलियों के ढांचे के भीतर बनाई गई इमारतों पर और नवसंवादवाद पर प्रभाव पड़ेगा। मैगीगोर के बंदरगाह से शुरू होने वाले, मोटे तौर पर ग्रेनाइट के लिए फैशन ऐतिहासिक क्रम वास्तुकला में प्रकट होगा, एक नया, जानबूझकर क्रूर सौंदर्यशास्त्र बनाने के लिए संभावित (जाहिर तौर पर सर्वहारा विचारधारा से संबंधित नहीं)। [१२]
बी.एम. के अनुसार, मास्टर्स बनाने के विचार से प्रेरित थे। किरीकोव, "उत्तरी रोम"। [५, पृ। २१] १ ९ ००-१९ १० की वास्तुकला में मध्यकालीन विचार केवल इस विचार के लिए एक बहाने के रूप में सामने आए कि सभी को चकित कर दिया - ज्यामिति और स्मारकीयवाद का संश्लेषण। रूसी साम्राज्य के न तो मध्ययुगीन कैथेड्रल और न ही तुलनात्मक रूप से मामूली इमारतों को कभी भी ग्रेनाइट के साथ कवर किया गया है। बेलोग्राद, लिडवाल और पेरियाल्टैकोविच के कामों में स्मारकीयकरण रोमांस या साम्राज्य शैली के लिए एक शौक नहीं था, लेकिन इस तरह की क्रूर छवियों के लिए, और यह रुचि 1930 के दशक तक विरासत में मिलेगी।
राष्ट्रीय, कथा चित्रण की अस्वीकृति और ग्रेनाइट स्मारकीयकरण की भावना में मुखौटा विषय की व्याख्या ने सोनका, प्रीग्रो, बुबायर की इमारतों से बेहरेंस, बेलोग्राद, पेरियालाटिकोविच के इन कार्यों को अलग किया। [१४] 1880 के दशक में रिचर्डसन की देहाती इमारतें और 1900 के उत्तरी आर्ट नोव्यू के स्वामी केवल पहला मकसद थे जो ऐतिहासिक वास्तुकला के क्रूर भाग की याद दिलाते थे। और यह वह था जो उस शक्तिशाली स्रोत बन गया जो विहित पल्लडियनवाद से विचलित करने में सक्षम था। यह 1910-1930 के पूरे युग की शैलीगत व्याख्या को निर्धारित करने के लिए, मास्टर्स की कल्पना को पकड़ने के लिए रोम (या वेरोना में पालियो के बंदरगाह, आदि) में मैगीगोर के बंदरगाह में निहित शक्ति के लिए पर्याप्त था। [15]
1910 के दशक में, नोरैसिक स्मारकीयकरण 1910 के सरीन के आर्ट डेको बेवकूफ टावरों और क्रूर नवशास्त्रवाद दोनों पर अपने शक्तिशाली प्रभाव को बढ़ाएगा। [16] वह अज्ञात शक्ति जो डोगे के सफेद संगमरमर के पलाजो को एम.आई. के बैंक में बदल देती है। वाओलबर्ग, काले ग्रेनाइट से बना, या वेरोना में गेरू पलाज़ो डेला ग्रैन गार्डिया - जैसे कि रूसी वाणिज्यिक और औद्योगिक बैंक एमएम के साथ कवर किया गया क्रान्ति के बाद से पेरिटाटकोविच, कारीगरों को प्रभावित करना जारी रखेंगे। लीपज़िग में, यह बल स्मारक के पत्थर को राष्ट्रों की लड़ाई (1913) के स्मारक में इकट्ठा करेगा। लेनिनग्राद में, काले कच्चे पत्थर (या बल्कि, प्लास्टर की नकल) के इस सौंदर्यशास्त्र का एहसास खुद Ya. O के व्यबोर्ग डिपार्टमेंट स्टोर में है। रूबनचिक, हाउस ऑफ सोवियट्स एन.ए. ट्रॉट्स्की और अन्य। पुनर्जागरण के मध्ययुगीन कैथेड्रल और महल यात्रियों को एक अशुद्ध, धुएँ के रंग के रूप में दिखाई देते थे, और यह सिर्फ ऐसा था, "समय के साथ काला", कि नई संरचनाएं बनाई गईं। इस प्रकार, 1910-1930 के दशक के नवशास्त्रवाद का "उत्तरी" चरित्र विशिष्ट रूप से पुरातन था।
सरलीकरण, प्राचीन संरचनाओं का खुरदरापन ज्यामितीयता का एक नवीन विचार बन जाता है। जो आवश्यक है वह उत्तम प्राचीन रोम के लिए निर्देशित रोमांस नहीं है, लेकिन एक रोमांस जो इसकी अशिष्टता से अवगत है। टावर्स (1912) के साथ रोसेनस्टीन के घर में, बेलोगरुद ने मोटे तौर पर और नव-पुनर्जागरण के विवरणों का तेजी से रसपान किया। यह है कि Wawelberg बैंक का फैसला किया गया था, कच्चे ग्रेनाइट विवरण जिनमें से एक जानबूझकर बनाए गए "क्यूबिक" सौंदर्यशास्त्र के हिस्से के रूप में दिखाई देता है। [१aw] हालांकि, शिल्पकार अपने काम के लिए ग्रेनाइट का चयन क्यों करते हैं, यह मुश्किल से काम का पत्थर है? यह कलात्मक चुनौती थी - एक पहचानने योग्य नवशास्त्रीय विषय के विपरीत एक क्रूर, ज्यामितीय सौंदर्यशास्त्र का निर्माण करना।
1910 के दशक में, सेंट पीटर्सबर्ग के केंद्र में, बेहरेंस, बेलोग्राद, लिडवाल, पेरिटाटकोविच की कृतियों ने स्मारकीयता के संदर्भ में एक नवशास्त्रीय पहनावा बनाया। इसकी विशेषता ऐतिहासिक मकसद की क्रूर व्याख्या थी। इस प्रकार, Wawelberg बैंक (1911) का अग्रभाग न केवल डोगे के पलाज़ो की छवि को पुन: पेश करता है, लेकिन यह पुरातन है, यह सुंदर गॉथिक से रोमनस्क्यू में लौटता है और इसे जंग खाकर, जानबूझकर सरलीकृत कोष्ठक और प्रोफाइल प्रदान करता है। [18] रोसेनस्टीन का दूसरा घर (1913) एक बड़े आदेश और ज्यामितीय और नवशास्त्रीय विवरण के विपरीत द्वारा तय किया गया था। हालांकि, वह न केवल पल्लडियनवाद का प्रतीक है, बल्कि नवशास्त्रीय विषय की एक विशेष, क्रूर प्रस्तुति है, और यह "आधुनिकीकरण" नहीं है, लेकिन पुरातनता है। इसलिए, स्मारकीय प्रभाव को बढ़ाने के लिए, दीवार की चिनाई, बेहरेंस की तरह, समग्र आदेश के फस्ट तक जाती है। तहखाने के फर्श के मुखौटे के इरादों को चुनते हुए, बेलोग्राद पार्थेनन की आदर्श सुंदरता से प्रेरित नहीं है, बल्कि पस्तम के मंदिरों द्वारा समय-समय पर उखड़ गए, काले पड़ गए, जैसा कि पीरनेसी के उत्कीर्णन में था। [१ ९]
यूरोपीय संदर्भ में, बेलोग्राद और पेरिटाटकोविच के कार्यों में क्रूर नवसंवाद 1910 में पीटर्सबर्ग में एक अनूठा नवाचार था। ग्रेनाइट स्मारक के सौंदर्यशास्त्र में नियोक्लासिकल छवियों की भागीदारी ने वास्तुकला की क्रूर रेखा के जागरण की गवाही दी, और इसके पहले उदाहरण प्राचीन रोम और पुनर्जागरण पलाज़ो के पत्थर के अभिलेख थे। उदारतावाद के बाद एक दूसरा, इन छवियों के लिए अपील की लहर ने 1910 के बेलगुरुद और पेरियालटिकोविच के कार्यों में जंग लगा दी, और यह बल 1930 के दशक में भी आर्किटेक्ट की सोच पर शासन करेगा। 1910 और 1930 के दशक के नवसाक्षरों ने "इतिहास की खदान" में प्रवेश करने और इन सदियों पुराने ब्लॉकों का उपयोग करने का सपना देखा। यह वास्तुकला न केवल आर्ट डेको के साथ, बल्कि सबसे शास्त्रीय सद्भाव के साथ प्रतिस्पर्धा करने में सक्षम थी।हालांकि, ऐतिहासिक उत्पत्ति प्राप्त करने में, क्रूर नवशास्त्रवाद ने केवल प्राचीन और पुनर्जागरण परंपराओं की प्लास्टिक रेंज की चौड़ाई का खुलासा किया।
1910-1930 के दशक में, यह मनुष्य की अवधारणा के संदर्भ में, वास्तुशिल्प स्मारक के महान महाद्वीप, हिमशैल का एक प्रकार, स्पष्ट रूप से विदेशी है, की एक रूपरेखा थी। यह प्रक्रिया "अधिनायकवादी सदी" की शुरुआत से पहले ही शुरू हो गई थी, जैसे कि फिमिन और शुकुको के निकोलेव स्टेशन की परियोजनाएं थीं, बेलोग्राद और पेरियालटैकोविच का निर्माण। [20] यह वास्तुकला बड़े पैमाने पर नहीं थी, लेकिन यह बहुत साहसी थी। क्रांति के बाद, कुछ इसी तरह की अति-स्मारक इमारतें बनाई गईं। [२१] ट्रॉट्स्की और कैटोनिन के क्रूर सौंदर्यशास्त्र ने एक शैलीगत एकाधिकार प्राप्त नहीं किया (झोलटोव्स्की के नव-पुनर्जागरण युद्ध के बाद इसके करीब था)। [२२] 1930-1950 के सोवियत वास्तुकला के संदर्भ में एक विशाल आदेश या पूरी तरह से जंग लगने वाली इमारतें विशिष्ट थीं, न कि विशिष्ट। [23] इसका अर्थ है कि इसके नमूने, मात्रात्मक रूप से हावी नहीं हैं, बल्कि एक भी राज्य नहीं, बल्कि लेखकों की पहल को मूर्त रूप देते हैं, और अपनी स्मारकीय शक्ति को केवल अपने रचनाकारों की भेंट में देने के लिए निकले। [२४]
1930 के दशक का शहर, जिसे फोमिन और रुडनेव, ट्रॉट्स्की और काटोनिन ने बनाया था, इस प्रकार न केवल बेरेन्सियनवाद या "अधिनायकवादी शैली" के रूप में प्रकट होता है, बल्कि एक स्मारक के रूप में परंपरा में निहित है। [25] और फ़ोमिन के मामले में, यह 1914 और 1917 के ऐतिहासिक उथल-पुथल से बाधित, वास्तुकला के विकास के लिए अपने स्वयं के युवाओं की शैली के लिए एक अपील थी। यूक्रेनी एसएसआर के पीपुल्स कमिश्नर्स काउंसिल के कीव घर का विवरण पिटी और कोलोसियम पलाज़ो की राजधानियों के लिए फोमिन का जवाब बन गया, जो मैगीगोर के रोमन बंदरगाह के लिए अपने पूर्व-क्रांतिकारी जुनून की प्राप्ति, और शैली का कार्यान्वयन है। एक सदी पहले का एक चौथाई हिस्सा - निकोलेव स्टेशन (1912) की परियोजना।
"प्राप्त करें और पार करें" - यह पूर्व-क्रांतिकारी ग्राहकों और वास्तुकारों के आदर्श वाक्य को तैयार किया जा सकता है, और 1930-1950 के सोवियत वास्तुकारों ने एक समान तरीके से सोचा था। यह वास्तुकला की प्रतिद्वंद्विता का विचार था जिसने सोवियत संघ के लेनिनग्राद हाउस की शैली को निर्देशित किया। विकल्प एन.ए. ट्रॉट्स्की ने दोनों पूर्व-क्रांतिकारी उद्देश्यों (बेहरेंस ऑर्डर) और शाही पीटर्सबर्ग (मिखाइलोव्स्की कैसल के देहाती पत्थरों) की महान छवियों को जोड़ा। [२६] इस तरह के संघ ने प्रतियोगिता जीती और इसे लागू किया गया।
इस प्रकार, पूर्व-क्रांतिकारी सेंट पीटर्सबर्ग के नवाचारों ने वास्तुशिल्प रूप के अति सरलीकरण और 1930 के दशक के क्रूर नवशास्त्रवाद दोनों को निर्धारित किया। शैलीगत सीमा - लेनिनग्राद में डायनामो सोसाइटी के लेनिनग्राद हाउस के मॉस्को हाउस से - पूर्व-क्रांतिकारी वास्तुकला के विकास से निर्धारित होगी, और बेहरेंस की रचना 1920 के दशक के आदेश के भू-गर्भीकरण के लिए कदमों की रूपरेखा तैयार करेगी और 1930 के दशक की "शास्त्रीय विरासत में महारत हासिल"। इस मार्ग के साथ कुछ स्वामी नवाचार और अमूर्तता की ओर बढ़े, दूसरों ने कैनन का सही पालन किया, जबकि वास्तुकला की गुणवत्ता प्रतिभा द्वारा निर्धारित की गई थी।
[१] ट्रोट्स्की के बहानेवाद के बेरेन्सियनिज़्म समकालीनों के लिए भी स्पष्ट थे, साथ ही डी। एल। स्पिवक बताते हैं, १ ९ ४० में इस समानता को शहर के मुख्य वास्तुकार, एल ए Iin द्वारा भी नोट किया गया था। [१०] [२] १ ९ ३० के दशक के लेनिनग्राद आर्किटेक्ट्स पर बेहरेंस ऑर्डर के प्रभाव का बीएम किरिकोव [६] और वीजी अवेदिव [१] के कार्यों में विस्तार से विश्लेषण किया गया है। [३] वीएस गोरिनोव और पीपी इग्नाटिएव [४] बर्लिन में प्रसिद्ध ब्रैंडेनबर्ग गेट के बेहरेंस के निर्माण में इस आकृति के प्रजनन पर ध्यान आकर्षित करते हैं। [४] जैसा कि वी.एस.गोरीनोव और एम.पी. तुबली द्वारा कहा गया है, बेहरेंस की पीटर्सबर्ग रचना 19 वीं -२० वीं शताब्दी के मोड़ पर एक धारा के रूप में नियोक्लासिकिज्म और नव-रोमांटिकतावाद का एक प्रकार थी। [३, पृ। 98, 101] [5] सेंट पीटर्सबर्ग में उत्तरी कला नोव्यू के ग्रेनाइट भवनों और इसके शास्त्रीय स्मारकों - सेंट आइजैक कैथेड्रल के पोर्टिको, न्यू हॉलैंड के देहाती इलाकों के संबंध में, बेहरेंस का मुखौटा प्रासंगिक था। और 1930 के दशक में, सोवियत शिल्पकार इन दो रास्तों का पालन करेंगे, कुछ बेहरेंस की क्रूर शक्ति और ज्यामितीय क्रम को पसंद करेंगे, दूसरा - ओ मोंटेफ्रैंड के पोर्टो के प्रामाणिक सौंदर्य।[६] नियोकारिज्म, जैसा कि वी.एस.गोरीनोव और पी.पी. इग्नाटिव ने उल्लेख किया है, बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में यूरोपीय मूर्तिकला के प्रमुख रुझानों में से एक था। यह इस शैली में था कि जर्मन दूतावास के घर के मुखौटा पर मूर्तिकला "डायोस्कुरी" हल किया गया था। [४] आर्ट डेको सौंदर्यशास्त्र के साथ ट्रॉट्स्की की स्मारकीय रचना का अभिसरण दोनों को भारी रूप से प्रस्तुत शास्त्रीय कंगनी की अस्वीकृति में, और बेस-रिलीफ फ्रिंज के साथ उपनिवेश के पूरा होने में व्यक्त किया गया था। यह लाइब्रेरी के मॉस्को पोर्टिको के लिए लेनिनग्राद की प्रतिक्रिया थी। में और। लेनिन। रिचर्डसन की शैली के लिए जुनून, इस सौंदर्यशास्त्रीय और तकनीकी रूप से नवीन वास्तुकला की पसंद को स्वामी ने माना था, जैसा कि सांसद टूबली बताते हैं, "… एक कलात्मक लत के रूप में नहीं, बल्कि उन्नत विश्व मूल्यों के परिचय के रूप में।" [११, पृ। 30] [९] TNPutilova (IAPetro, १ ९ ०६) के घर की रचना में, कोई भी हेलसिंकी की वास्तुकला के साथ प्रत्यक्ष समानताएं देख सकता है - एरा चैम्बर अस्पताल (सोनक, १ ९ ०४), और भी, किरीकोव नोट्स के रूप में, इंश्योरेंस सोसाइटी "पोझोला" (1900) और टेलीफोन कंपनी (सोनक, 1903) का भवन। लेकिन सेंट पीटर्सबर्ग में, पुतिलोवा घर उत्तरी आर्ट नोव्यू के सबसे बड़े और सबसे अधिक चित्रित पेंट हाउस में से एक बन गया, आर्ट नोव्यू युग के यूरोपीय और सेंट पीटर्सबर्ग के रचनात्मक रोल कॉल के बारे में अधिक जानकारी के लिए, सार्वजनिक प्रकाशन देखें बीएम किरीकोव, विशेष रूप से [5, पी। 278, 287]। हमें याद दिला दें कि घर के लेखक, आर्किटेक्ट I. Aretro का भाग्य, दुखद रूप से समाप्त हो गया, 1937 में उन्हें गिरफ्तार कर लिया गया और गोली मार दी गई। [१०] इसलिए AF बुबिर (पूर्व-क्रांतिकारी सेंट पीटर्सबर्ग के वास्तुकला के नेताओं में से एक) की इमारतों का एक विशिष्ट विवरण एक विशेष व्याख्या का एक छोटा आदेश है। एंटासिस, राजधानियों और ठिकानों से वंचित, यह कह सकता है, एक ट्यूबिस्टिक ऑर्डर ("ट्यूब" शब्द से - पाइप)। इस प्रकार, 1900-10 के दशक में, यह न केवल बेहरेंस द्वारा उपयोग किया गया था। बुबिर (केआई कपुस्टिन, 1910, लात्विया चर्च, 1910, एवी बगरोवा, 1912 और बस्सिनॉय एसोसिएशन, 1912 के घरों) द्वारा काम की एक पूरी श्रृंखला में प्रयुक्त, यह तकनीक पहली बार हेलसिंकी में एल। सोनका की इमारतों में दिखाई देती है। बिल्डिंग में टेलीफोन कंपनी (1903) और ईरा अस्पताल (1904)। [११] प्रारंभिक आर्ट डेको में, सरीनन ने १ ९ १० में काम किया, उन्होंने हेलसिंकी (१ ९ १०) में रेलवे स्टेशन का निर्माण किया, लाहटी (१ ९ ११) में टाउन हॉल और टार्टू (१ ९ १)) में चर्च जोएनसु (१ ९ १४)। और यह वे थे जिन्होंने शिकागो ट्रिब्यून प्रतियोगिता (1922) में मास्टर की विजयी परियोजना की शैली का गठन किया और संयुक्त राज्य अमेरिका में 1920 और 1930 के दशक के रिब्ड गगनचुंबी इमारतों के सौंदर्यशास्त्र की रचना की। [१२] इस सौंदर्यशास्त्र ने नियोक्लासिकिज्म के पूर्वव्यापी विंग को भी बंदी बना लिया, यह कोई संयोग नहीं है कि ज़ाल्टोव्स्की तराज़ोव घर के लिए पलाज़ो थिएने, शायद ही पल्लडियो का एकमात्र जंग लगा महल चुनता है। 1910 के दशक में, यह सेंट पीटर्सबर्ग में सेंट पीटर्सबर्ग में मास्को आर्किटेक्चरल सोसाइटी (डी.एस. मार्कोव, 1912) के घर में बुमरस्की (एस.एस. क्रिचिन्स्की, 1913) के घर से परियोजनाओं और इमारतों की एक पूरी परत थी। 1910 के दशक में लियाएविच और शुकुको द्वारा क्रूर जंगलों से लैस परियोजनाओं को अंजाम दिया गया था। बड़े पल्लडियन आदेश और जंग लगी दीवार के विपरीत, गोलोदाई (1912) द्वीप पर फोमिन की परियोजना "न्यू पीटर्सबर्ग" को हल किया गया था। [१३] स्पष्ट करने के लिए, केवल रोमनस्क कैथेड्रल, उदाहरण के लिए, मेंज और वर्म्स में, प्रारंभिक आर्ट डेको के सौंदर्यशास्त्र को शुरू करने में सक्षम नहीं थे। यदि इसे विशेष रूप से मध्ययुगीन उद्देश्यों से खिलाया गया था, तो लीपज़िग में राष्ट्र की लड़ाई का स्मारक बीसवीं शताब्दी में नहीं बल्कि बारहवीं में बनाया गया होगा। हालाँकि, 19 वीं सदी भी इतना बड़ा स्मारक नहीं सोच सकी। एक अपवाद और पहला स्मारक, जिसमें शुरुआती आर्ट डेको की विशेषताएं महसूस की जाती हैं, को ब्रसेल्स में पैलेस ऑफ जस्टिस माना जा सकता है (वास्तुकार जे। पौलार्ट, 1866 से)। [१४] ध्यान दें कि उत्तरी कला नोव्यू के करीब एक शैली से लेकर भव्य नवसंवत्सर के सौंदर्यशास्त्र के दृष्टिकोण तक के कक्ष से लेकर भव्यता तक की सीमा को स्वयं जी। रिचर्डसन ने महारत हासिल की थी। शिकागो में मार्शल फील्ड बिल्डिंग (संरक्षित नहीं) का भव्य जंग लगा आर्केड मास्टर की एक शानदार कृति बन गया। [१५] सेंट पीटर्सबर्ग में, शहरी संस्थानों का दूसरा सदन (एक खस्ताहाल फ्रिज़ के साथ, १ ९ १२), मुख्य ट्रेज़री की इमारत (१ ९ १३ में वेनिस में दजेकी के साथ) और अन्य को क्रूर के घेरे के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। नियोक्लासिसिज्म। कॉन्वेंट (वी.आई. ईरामिशांतसेव, 1914) पलाज़ो पिट्टी के आदेश के साथ, अज़ोव-डॉन कमर्शियल बैंक (ए.एन. जेलिग्सन, 1911) बोलोग्ना में पलाज़ो फंटुज़ी के अनूठे देहाती कार्यों के साथ। ध्यान दें कि पालियो के बंदरगाह के सरसरी आर्केड ने कुर्स्काया मेट्रो स्टेशन (वास्तुकार जीए ज़ाखारोव, 1948) के मंडप का मुखौटा विषय बनाया। [१६] यह स्मारक १ ९ ०० के दशक की नव-रूसी शैली की एक विशेषता बन गया।और स्वामी इस कार्य के अनुरूप विरासत से वास्तव में प्रोटोटाइप से निकालने की कोशिश कर रहे हैं - Pskov के टावरों से सोलावेटस्की मठ तक। हालांकि, ऐसा लगता है कि यह विकल्प एक नए अभिव्यंजक विचार के लिए लालसा द्वारा सटीक रूप से निर्धारित किया गया था - एक विशेष समकालिकता, संलयन, नवचारात्मक टेक्टोनिक्स। एवी स्लीज़किन के शब्दों में एवी स्लीज़किन, "प्राचीन रूसी मंदिर-नायक की छवि" [9] जैसे एनवी वसीलीव, वीए पोक्रोव्स्की और एवी शुकुसेव की रचनाएँ थीं। [१ of] १ ९ ०० और १० के दशक में पीटर्सबर्ग वास्तुकला की खोज में क्रूर और कृपालु के बीच के विपरीत का स्वागत, उत्तरी कला नोव्यू के स्मारकों और बमुश्किल नवशास्त्रीयवाद में उल्लेख किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, ए.एस. ओबोलिनिनोव, (1907), ए.ई. बर्तसेवा (1912), एन.पी. सेमेनोव (1914), साइबेरियन ट्रेड बैंक (1909) का निर्माण, आदि के साथ-साथ एफ। के प्रसिद्ध कार्य। लिडवल, इसलिए एज़ोव-डॉन बैंक (1907) और दूसरी म्यूचुअल क्रेडिट सोसाइटी (1907) की इमारतों ने शक्तिशाली चिनाई और चपटी राहत, क्रूर जंग, सुशोभित और ज्यामितीय विवरणों को संयुक्त किया। और यह वास्तव में सही एम्पायर शैली से दूरी है जो लिडवल द्वारा सन्निहित नवाचार की गवाही देता है। [१ १ ९ १० के [,, पृ। 514, 518] [19] बेलोह्रद क्रांति के बाद भी डिजाइन करेगा। टावरों के साथ रोसेनस्टाइन घर की शैली में, बेलोग्राद परियोजनाओं की एक पूरी श्रृंखला बनाता है - रोस्तोव-ऑन-डॉन (1915), एक प्रिंटिंग हाउस (1917) और पेट्रोग्राद में टेक्नोगोर घर (1917) के लिए, साथ ही साथ प्रतिस्पर्धी प्रस्तावों के लिए। वर्कर्स पैलेस ऑफ पेट्रोग्रैड (1919), द पैलेस ऑफ लेबर (1922) और मॉस्को (1924) में अरकोस हाउस। ध्यान दें कि एई का प्रभाव। बेलोग्रूडा (1875-1933) का अनुमान है कि लेनिनग्राद (वास्तुकार पीएम सर्गेव, 1936) में सुवरोव्स्की संभावना (एए ओल, 1935) और स्मोलिन्स्की बेकरी पर एक आवासीय भवन की वास्तुकला में। [२०] इसके अलावा, तीन मेहराबों और जंग खाए हुए एडिट्यूल्स के साथ शुचो (१ ९ १३) के अंतिम संस्करण ने प्रतियोगिता (१ ९ १२) में फोमिन द्वारा प्रस्तावित कंपोजिटल और प्लास्टिक तकनीकों को सीधे विकसित किया - भविष्य के स्टेशन का मुख्य उद्देश्य बढ़े हुए विषय का होना था। मैगीगोर का बंदरगाह। जी। बास [2, पी। २४३, २६५] [२१] ध्यान दें कि १ ९ ४०-५० के दशक में लेनिनग्राद की वास्तुकला ने पूर्व क्रांतिकारी युग की पसंद को मानक के लिए प्राथमिकता में व्यक्त किया, बजाय अभिव्यंजक, अति-स्मारकीय रूप के। 1912 में, जैसा कि बैस बताते हैं, निकोलेवस्की रेलवे स्टेशन के लिए प्रतियोगिता में, विकल्प शुकुको के संस्करण के पक्ष में बनाया गया था, न कि फ़ोमिन के उदाहरण के लिए। [२, पृ। २ ९ २]। [२२] १ ९ ३० के दशक के क्रूर नवसंस्कृतिवाद में व्यबॉर्ग डिपार्टमेंट स्टोर (१ ९ ३५ से) और क्रोनवर्स्की संभावना पर एक आवासीय भवन, (१ ९ ३४) येओ रूबेंचिक, वी। वी। पोपोव की मोस्कोवस्की संभावना (१ ९ ३38) की आवासीय इमारतें शामिल हैं, उदेलनया सेंट पर स्नान। । (ए.आई. गेगेलो, 1936)। परियोजनाओं में से, 1934 में हाउस ऑफ द रेड आर्मी और नेवी में क्रोनस्टेड और रुडनेव, रुबेंचिक, सिमोनोव और रुबेंको के वेरिएंट को अलग किया जा सकता है। और एन.ए. ट्रॉट्स्की के प्रस्ताव, ये मैगीगोर के बंदरगाह के मकसद से तय किए गए हैं - लेन्सोवेट का अनुकरणीय घर (1933), मॉस्को में विज्ञान अकादमी का पुस्तकालय (1935), आदि [23] वही एक पूरी तरह से अलग शैलीगत टोन में वर्षों - उत्तम कला डेको, जैसे लेविंसन, इलिन, गेगेलो की आवासीय इमारतें हैं। Kamennoostrovsky संभावना (1934) पर VIEM आवासीय भवन लेनिनग्राद आर्ट डेको की एक उत्कृष्ट कृति बन गया। हमें याद रखें कि इस घर को डिजाइन करने के वर्षों के दौरान, इसके वास्तुकार एन.वाई। लांसराय दमित थे, 1931-1935 से जेल में थे, 1938 में उन्हें फिर से गिरफ्तार कर लिया गया और 1942 में उनकी मृत्यु हो गई। [24] मिलान में स्टॉक एक्सचेंज, वास्तुकार पी। मीज़ानो (1928), इतालवी वास्तुकला में इस तरह के स्मारक का सबसे दुर्लभ उदाहरण बन गया। 1920 और 1930 के दशक में। [२५] यह है कि कैसे वीजी बास इसे तैयार करता है, पुनर्जागरण से शुरू करके मास्टर्स के लिए रचनात्मक कार्य "एक प्रकार की आंतरिक प्रतियोगिता है जिसके लिए लेखक" प्राचीन इमारतों को "एक स्रोत के रूप में लिया गया" कहता है। [२, पृ। 87] [२६] १ ९ ३० के दशक के लेनिनग्राद स्कूल की एक अभिव्यंजक तकनीक हीरे की देहाती, पहली बार इतालवी क्वाट्रोसेंटो की वास्तुकला में दिखाई दी। बाद में, हालांकि, इसका उपयोग शायद ही कभी किया जाता है, जैसे कि, उदाहरण के लिए, फ्लोरेंस (1534) में फोर्ट्ज़ो डी बासो और वेनिस में पलाज़ो पेसारो (1659 से)। यह बिल्कुल उसी तरह का जंग है जैसा कि वी.आई. मास्को (1767) में ग्रैंड क्रेमलिन पैलेस और सेंट पीटर्सबर्ग (1797) में मिखाइलोवस्की कैसल की अपनी परियोजना के लिए बाज़नोव। 1930 के दशक में, यह मकसद एल.वी. रुदनेव (पीपुल्स कमिसारीट ऑफ डिफेंस ऑन आर्बटस्काया, 1933), ई.आई.काटोइन (फ्रुन्ज़ेंस्की डिपार्टमेंट स्टोर, 1934), एन.ई. लांकेरे (घर VIEM, 1934), एन.ए. ट्रॉट्स्की (हाउस ऑफ सोवियट्स, 1936, साथ ही लेनिनग्राद, 1936 में नौसेना अकादमी के भवन का डिजाइन)।
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