न्यू यरुशलम संग्रहालय का स्थायी ऐतिहासिक प्रदर्शनी भवन में स्थित है, जिसे 2013 में सिटी-आर्क ब्यूरो की परियोजना के अनुसार बनाया गया था। सर्गेई चोबान और अग्निया स्टर्लिगोवा ने इसे दिसंबर 2017 में खोला। यह पहली बार नहीं है कि वे प्रदर्शनी परियोजनाओं पर एक साथ काम करते हैं - बस निकोला-लेनिवेट्स में ग्रामीण श्रम संग्रहालय, रोमा एटरेना और ट्रेटिकोव गैलरी और अन्य में मैनेस्ट्रेशन याद रखें।
17 वीं और 20 वीं शताब्दी को सबसे नाटकीय चुना गया। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, मठ एक रक्षात्मक स्थिति रखता था और आक्रमणकारियों द्वारा उड़ा दिया गया था। 17 वीं शताब्दी सबसे महत्वपूर्ण है, निश्चित रूप से, पैट्रिआर्क निकोन के कारण, जिसका लंबे समय से पीड़ित और पीड़ित व्यक्तित्व प्रदर्शनी के केंद्र में है। निकॉन का भाग्य अभी भी अनछुए समुद्री मील से भरा है। उन्होंने जो चर्च की विद्वता को उकसाया वह इतिहास का एक गर्म टुकड़ा है जो आधुनिक समय में पूरा नहीं हुआ है। क्या निकोन ने सही किया था जब उन्होंने रूसी और ग्रीक साहित्यिक पुस्तकों को एक पंक्ति में लाया था? पितृ पक्ष का उद्देश्य क्या था? धर्मशास्त्र? राजनीतिक? क्यों बकवास करने वालों की अवहेलना करते हैं, क्योंकि सुसमाचार की दृष्टि से दो अंगुलियाँ या तीन उंगलियाँ इतनी महत्वपूर्ण नहीं हैं? पुराने विश्वासियों को कौन पढ़ता है जो आग में जल गए - विश्वास या विधर्मियों के लिए शहीद? निकॉन की कोशिश की गई, एक पिता के रूप में बचाव किया गया, और यहां तक कि जब वह अपमान में गिर गया, तब उसे पुरोहिती से निष्कासित कर दिया गया था, और कई वर्षों बाद उसे माफ कर दिया गया था और न्यू यरूशलेम के मठ में लौटने की अनुमति दी थी। रास्ते में ही उनकी मृत्यु हो गई, लेकिन उनके अवशेषों के समीप ही मरहम लगाया गया। शेक्सपियर की आकृति! वह जो चाहता था वह स्पष्ट नहीं है। सच्ची प्रेरणा क्या है - शक्ति या सत्य? अस्पष्ट। न्यू जेरूसलम मठ अपने संस्थापक के रूप में विचित्र है। न्यू येरुशलम (निकॉन भी इसे इसके लिए मिला) के नाम पर, एक सार्वभौमिक और प्रतीकात्मक के लिए तरस महसूस करता है, मुख्य मंदिर की वास्तुकला पवित्र सेपुलर के मंदिर को दोहराने की कोशिश करती है। यहाँ एक आवेग है: हम पृथ्वी पर स्वर्ग का निर्माण करते हैं।
न्यू यरुशलम संग्रहालय परिसर, जो हाल ही में मठ के बगल में दिखाई दिया, एक असामान्य संरचना भी है, क्षेत्र में विशाल, वास्तुकला में विदेशी। इमारत को परिदृश्य में खोदा गया लगता है, लेकिन यह महसूस होता है कि यह, मयेन पिरामिड की तरह, अंतरिक्ष में बदल गया है। यह एक "गड्ढा" के साथ एक पहाड़ी है, जिसके नीचे का केंद्र वर्ग है। शायद न्यूयॉर्क में गुगेनहाइम संग्रहालय की फ़नल के साथ बातचीत के बिना नहीं। यह विपरीत मंदिर था। मठ मंदिर को स्वर्ग की ओर निर्देशित किया गया है, और यहां पहाड़ी से पृथ्वी की गहराई और परतों को काटने का आंदोलन है। संग्रहालय के अंदर का स्थान बहुत बड़ा और जटिल है। रोकोटोव से इसाक ब्रोडस्की तक की पेंटिंग का एक संग्रह इसके हॉल में लटका दिया गया है, और विभिन्न प्रदर्शनियां आयोजित की जाती हैं। ***
संग्रहालय 2013 में मठ से एक नई इमारत में चला गया, और इसके फंडों से स्थायी प्रदर्शनी का हिस्सा - 17 वीं -19 वीं शताब्दी की रूसी कला के हॉल और चर्च कला - लंबे समय से खुले हैं। नए भवन के एक बड़े क्षेत्र पर - 28,000 मीटर2, प्रदर्शनियां, सम्मेलन और व्याख्यान भी आयोजित किए जाते हैं। एक नया भवन प्राप्त करने के बाद, संग्रहालय काफी सक्रिय रूप से काम कर रहा है। लेकिन "न्यू यरुशलम - इतिहास और 17 वीं - 20 वीं शताब्दी की संस्कृति का एक स्मारक", जो मठ के इतिहास के लिए समर्पित है, दूसरों की तुलना में मठ के दुर्दम्य में बने रहे। यह कुल क्षेत्रफल का केवल 5% भाग पर कब्जा करता है - 1500 मीटर2, लेकिन मुख्य के अर्थ में। तो उसे एक महत्वपूर्ण स्थान मिला, निचले स्तर के केंद्र में, संग्रहालय के आंगन की साइट के नीचे, संग्रहालय की इमारत के प्रतीकात्मक "जड़" के नीचे। यह भी आश्चर्य की बात नहीं है कि इसके लिए एक अलग प्रतियोगिता आयोजित की गई थी, जिसे सर्गेई टोबोबान और अग्निया स्टरलिगोवा ने जीता था, जिसने चार महीने में एक रिकॉर्ड समय में परियोजना को लागू किया था।
प्रदर्शनी की शुरुआत और शुरुआत इस जगह की केंद्रीय भूमिका पर जोर देने के लिए पूरी तरह से काले फर्श और दीवारों के साथ एक रंगभूमि में एक मल्टीमीडिया इंस्टॉलेशन है।हालांकि, मठ के इतिहास पर एक संक्षिप्त वीडियो के साथ चौड़ी स्क्रीन तुरंत ध्यान आकर्षित करती है। उसके सामने मठ के कलाकारों की टुकड़ी का एक सफेद मॉडल है, जो रंग वीडियो-मैपिंग द्वारा एनिमेटेड है, स्क्रीन पर वीडियो के साथ सिंक्रनाइज़ किया गया है: मॉडल पर रंगीन स्पॉट के साथ कुछ टुकड़े हाइलाइट किए गए हैं, एक आकर्षक और जानकारीपूर्ण शो। पक्षों पर चमकदार व्याख्यात्मक योजनाएं हैं, और जो लोग स्क्रीन के सामने बालकनी पर कुछ स्पष्ट करना चाहते हैं, उनके लिए एक प्रभावशाली टचस्क्रीन है।
विषम मल्टीमीडिया कोर दो-मीटर-गहरे विभाजन द्वारा अलग-अलग चौड़े निशानों से घिरा हुआ है। मठ के इतिहास को कवर करने वाले मुख्य प्रदर्शनों के साथ शोकेस यहां स्थित हैं: निकॉन के व्यक्तिगत सामान, न्यू यरुशलम की पवित्रता से वस्तुएं और वल्दाई इवार्स्की मठ - निकोन का दूसरा सबसे महत्वपूर्ण मेगाप्रोजेक्ट। साथ ही आइकन, मूल टाइल, किताबें और पेंटिंग।
निचे, जिसे लेखक पोर्टल कहते हैं, हॉल के विशाल और अभिन्न स्थान को टुकड़े करने और संरचना की आवश्यकता के लिए एक प्रतिक्रिया बन गए हैं। "बड़े हॉल में आवश्यक तापमान और आर्द्रता की स्थिति को बनाए रखना मुश्किल है, सक्षम प्रकाश व्यवस्था बनाने के लिए," सर्गेई टीकोबन कहते हैं। - केंद्र में कुछ भी प्रदर्शित करना असंभव है और एक ही समय में फांसी प्रदर्शन के लिए कुछ दीवारें हैं। एक बड़ी जगह में वीडियो इंस्टॉलेशन, मैपिंग और कलाकृतियों को जोड़ना मुश्किल है। " निकेस ने एक कक्ष पैमाने निर्धारित किया और प्रदर्शनियों पर आगंतुकों का ध्यान केंद्रित करना संभव बनाया, ज्यादातर बड़े नहीं थे।
ग्रह 9 अग्निया स्टर्लिगोवा के संस्थापक कहते हैं, "यह लगभग 450 कलाकृतियों, चरित्र और मात्रा में अलग-अलग जगह के लिए आवश्यक था।" - हमने सभी चीजों को मापा, स्टैण्ड को सोचा, एक्सपोज़र को बदलने की आवृत्ति। यह देखते हुए कि नब्बे प्रतिशत संग्रहालय आगंतुक शिकायतें आमतौर पर लेबल के बारे में होती हैं, हमने खिड़कियों के निचले भाग में सूचना बोर्डों की सावधानीपूर्वक योजना बनाई। नतीजतन, विशेष उपकरणों के उपयोग के बिना प्रदर्शन और लेबल को बदलना सुविधाजनक है। कई स्कूली बच्चे यहां आते हैं, इसलिए Nikon की गाड़ी के होलोग्राम की तरह मनोरंजक प्रदर्शन बनाना महत्वपूर्ण था, जिसके लिए बच्चे अधिक गंभीर चीजों पर ध्यान देंगे।"
"पोर्टल्स" के कोने गोल हैं, दीवारें गहरे चेरी रंग की हैं। “रंग समाधान में, हम संग्रह से जाते हैं। पेंटिंग के लिए आधुनिक प्रवृत्ति रंगीन दीवारों की है। सेर्गेई कलर का कहना है कि आधुनिक पेंटिंग को छोड़कर पेंटिंग और ग्राफिक्स, दोनों पर प्रकाश डाला गया है, जो सफेद रंग में अच्छा है।
क्लासिक म्यूज़ियम रंग के विपरीत - बल्कि टेराकोटा, जैसा कि रूसी संग्रहालय या वियना कुन्थोस्टिस्किचेस में है, स्थानीय रंग थोड़ा चमकीला और ठंडा है, यह पित्ती पलाज़ो की बैंगनी जेकक्वार्ड दीवारों के पास जाता है और यह संभव है कि - महत्वाकांक्षाओं की महत्वाकांक्षाओं पर संकेत देता है पितृ, जो प्रसिद्ध सूत्र "राज्य के ऊपर पुजारी" का मालिक है, साथ ही इवान द टेरिबल के पापों के लिए मेट्रोपॉलिटन फिलिप की कब्र पर ज़ार अलेक्सी मिखाइलोविच के पश्चाताप का परिदृश्य भी है। दूसरे शब्दों में, केंद्रीय स्थापना के चारों ओर के निशान एक तरह का "पितृसत्ता का मुकुट" बनाते हैं। इसके अलावा, बैंगनी रंग वैलेरी लुकोम्स्की के संग्रहालय भवन के "आंगन के कटोरे" की दीवारों के रंग को गूँजता है, जो स्थानिक और शब्दार्थ कथानक को विकसित करने का कार्य भी करता है।
प्रदर्शन प्रकाश के स्थानों से छीन लिए जाते हैं, उनके चारों ओर यह धुंधलका है, जिससे आप विशिष्ट चीजों पर ध्यान केंद्रित कर सकते हैं, जिससे आगंतुकों की परिधीय दृष्टि को आराम मिलता है; शीर्ष पर, अंधेरा घना हो जाता है, नेत्रहीन अंतरिक्ष बढ़ाता है। दीवारों और फर्श के जंक्शन पर चमकदार सफेद रोशनी की एक पट्टी होती है - एक तरह का मार्गदर्शक धागा जो आत्मविश्वास से अंतरिक्ष में नेविगेट करने में मदद करता है।
प्रदर्शनी के दूसरे और तीसरे भाग, क्रमशः 17 वीं और 20 वीं शताब्दी के लिए समर्पित हैं, जो केंद्र के चारों ओर धनुषाकार रूप में स्थित हैं। सर्गेई टैचोबान कहते हैं, "हमें झुकी हुई दीवारों के साथ एक बड़ी जगह मिली है, जो बहुत सुविधाजनक नहीं है।"इसलिए, हमने अंतरिक्ष को अलग कमरों में विभाजित किया, एक एनफिल्ड के साथ एक" शाश्वत संग्रहालय "की अवधारणा का प्रस्ताव - यह है कि कैसे रस्त्रेल्ली के बारोक महलों का निर्माण किया गया था। इसलिए प्रदर्शनी केंद्रीय नाभिक से शुरू होती है, जहां से, वापस लौटने के बिना, आप परिपत्र सूट के साथ आंदोलन जारी रख सकते हैं।"
सबसे पहले, संग्रहालय का प्रबंधन दृश्यता और सुरक्षा के बारे में चिंतित अलग कमरे आवंटित करने के विचार से सावधान था। इसलिए, आर्किटेक्ट्स ने लेआउट की गणना की ताकि केयरटेकर, जो एक कमरे में बैठता है, अगले केयरटेकर को देख सके - इस प्रकार कर्मचारियों की संख्या कम से कम हो। “बड़े चित्रों के लिए बड़े रिक्त स्थान की आवश्यकता होती है, और कई छोटे प्रदर्शन होते हैं, लोग करीब आना चाहते हैं। - अग्निया स्टरलिगोवा का कहना है। - यहां आगंतुकों का कोई प्रवाह नहीं होगा, इसलिए, प्रदर्शन के साथ संचार में अंतरंगता, मानव पैमाने बेहद महत्वपूर्ण है। हमने अपने निपटान में दीवार से दीवार तक 7 मीटर की दूरी के साथ एक विशाल "डोनट" बनाया। अब पोर्टल्स 2 मीटर गहरे हैं और एक मार्ग है। और अंतरिक्ष प्रदर्शनों के अनुरूप हो गया है”। और जिनके पास आइकनों, किताबों, चित्रों और बर्तनों को करीब से देखने के लिए पर्याप्त नहीं है, या उनके लिए जो स्क्रीन पर अपनी उंगलियों को फिसलने के लिए उपयोग किया जाता है, अधिक विस्तृत जानकारी के साथ टचस्क्रीन स्थापित किए जाते हैं।
परिणामी स्थान को डेटा और भावनाओं दोनों के साथ संतृप्त किया जाता है, जो सही है, क्योंकि इसे उस प्रतीकात्मक "वसंत" की भूमिका सौंपी जाती है, जिसे इस तरह के एक ज्वलंत का अध्ययन करने के लिए ऊर्जा के साथ संग्रहालय की प्रदर्शनियों को संतृप्त करना चाहिए और एक ही समय में बहुत जटिल घटना। पैट्रिआर्क निकॉन के न्यू यरूशलेम के रूप में स्वर्गीय रूसी मध्य युग का इतिहास। मठ निस्संदेह एक उत्कृष्ट कृति है, एक काल्पनिक और दिलचस्प स्मारक है। लेकिन प्राचीन रूसी इतिहास और कला आसान विषय नहीं हैं, जिन्हें देखने और रुचि के एक विशिष्ट कोण की आवश्यकता होती है। ऐसे लोगों के लिए, जिनके पास शुरू में ऐसा प्रशिक्षण नहीं था, एक शानदार आवेग की आवश्यकता होती है। शायद नया विस्तार इसे बनाने के लिए कसकर "मुड़ा हुआ" है। आखिरकार, यह दर्शकों की रुचि को संग्रहालय के अन्य विस्फोटों तक बढ़ाएगा, जो सट्टा और वास्तविक "सर्कल" दोनों के आसपास फैल जाएगा।
