"… यूएसएसआर के लिए एक पर्यटक के रूप में जा रहा है" सैमुअल मार्शक
प्रदर्शनी - इतालवी-रूसी, मॉस्को-पीटर्सबर्ग। क्यूरेटर: फ़्लोरेंस में मैक्स प्लैंक इंस्टीट्यूट की फ़ेडेरिका रॉसी; मरीना मैकायाया, यूलिया मेरेंकोवा, पुश्किन संग्रहालय से एलेक्जेंड्रा डेनिलोवा और सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स शिमोन मिखाइलोवस्की के रेक्टर। निकोलाई मोलोक के एक लेख के साथ एक स्वैच्छिक सूची प्रकाशित की गई है। उद्घाटन में इतालवी राजदूत ने भाग लिया था; यह लग रहा था कि प्रदर्शनी "पुश्किन संग्रहालय में इतालवी शरद ऋतु" की निरंतरता है - राफेल के पूर्वव्यापी के उद्घाटन के साथ 13 सितंबर को एक विषय शुरू हुआ।
पीरनेसी की प्रदर्शनी राफेल की तुलना में कई गुना बड़ी और हल्की है - इसकी अंधेरे दीवारों और निर्देशित चमकदार रोशनी के बाद, 2013 में कारवागियो की याद ताजा हो जाती है और "ग्रेट कृति" देखने के लिए संग्रहालय का दौरा करने के लिए सभी की लगभग स्कूल ड्यूटी - व्हाइट हॉल में, जहां पीरनेसी की प्रदर्शनी शुरू होती है, आसान और मुफ्त साँस लेता है। यह भी सुखद है कि कोई अत्यधिक उत्साह नहीं है, जो हाल के वर्षों में मास्को के हर प्रमुख प्रदर्शनी का एक प्रकार का रोग बन गया है। रिश्तेदार शांत शायद इस तथ्य के कारण है कि प्रदर्शनी केवल भाग में "आयातित" है: इसका मूल पुर्केन म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स के फंड से पिरनेसी की मुद्रित चादरों की एक श्रृंखला से बना था - अच्छी तरह से ज्ञात चीजें और, इसके अलावा, अक्सर निजी और संग्रहालय संग्रह में पाए जाते हैं। कमेंट्री के साथ शानदार रूप से सुगंधित यह द्रव्यमान, दुर्लभ खजाने से भरा हुआ है - जैसे कि रोम में सेंट्रल इंस्टीट्यूट ऑफ ग्राफिक्स से जेलों के तांबे के बोर्ड, सिनी फंड से कई चित्र, और शानदार परिवर्धन से लैस हैं: एंटोनियो ग्नोस्की के मॉडल सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स, और सोवियत आर्किटेक्ट्स द्वारा म्यूजियम ऑफ आर्किटेक्चर के फंड से ग्राफिक्स। एक तरह से या किसी अन्य, प्रदर्शनी बड़े पैमाने पर है, लेकिन यह मुझे इसके वजन और महत्व से अभिभूत नहीं करता है।
प्रदर्शनी को कई भागों में विभाजित किया गया है, जिनमें से प्रत्येक में, कड़ाई से बोलते हुए, आप एक अलग, पृथक प्रदर्शनी भूखंड देख सकते हैं। उत्कीर्णन की शैली एक अनपेक्षित दर्शक के लिए आसान नहीं है, इसलिए पिरनेसी के कार्यों में विभिन्न प्रकार के आकर्षण को जोड़ने की इच्छा: वस्तुओं, तस्वीरों और वीडियो, साथ ही लंबी टिप्पणियों को एक अच्छा विचार लगता है। इसके अलावा, पुरीकिन संग्रहालय ऑफ फाइन आर्ट्स के निदेशक मरीना लोधक के रूप में, शुरुआती दिन सही रूप से नोट किए गए, सबसे अच्छे में से एक 2010 में वेनिस में सिनी फाउंडेशन की शानदार प्रदर्शनी थी, लेकिन सामान्य तौर पर, पीरनेसी प्रदर्शनियां होती हैं दुनिया के विभिन्न शहरों में एक वर्ष में कई बार। पिरनेसी प्रसिद्ध है, और उससे संबंधित कुछ सामग्री में एक खुश परिसंचरण गुणवत्ता है, जो एक तरफ, सुविधाजनक है, और दूसरी ओर, प्रदर्शनियों से मौलिकता की आवश्यकता है। वर्तमान मॉस्को संस्करण में, यह एक विस्तृत और स्पष्ट रूप से, विविध संदर्भ में उस्ताद के कार्यों का मंचन करके प्राप्त किया जाता है। इसलिए शीर्षक में "पहले और बाद में"। बहुत पहले और लंबे समय बाद।
स्तंभों के साथ औपचारिक व्हाइट हॉल, जाहिरा तौर पर, क्यूरेटरों को प्रदर्शनी के पहले भाग की थीम के अनुसार निर्धारित किया गया - यह पुरातनता के अध्ययन और पिरनेसी के सैद्धांतिक कार्यों के लिए समर्पित है: यहां मंगल के क्षेत्र की प्रसिद्ध योजना है "रोमन प्राचीन वस्तुएं", "पत्थर के स्लैब उठाने के लिए रोमन के महानता पर", "ब्रुनेलेस्की की तुलना में बेहतर"। 18 वीं शताब्दी के ग्रीको-रोमन विवाद में, पिरनेसी को रोम का समर्थक माना जाता था, जिसके महान पूर्ववर्ती वह मिस्र को मानते थे। पिरनेसी रोम के पहले सावधानीपूर्वक खोजकर्ताओं में से एक थे, जिन्होंने प्राचीन उदाहरणों में आधारित नियोक्लासिकिज़्म की ओर बारोक की प्लास्टिक की भावनात्मकता से इतालवी वास्तुकला के परिवर्तन में योगदान दिया। पिरनेसी की प्राचीनता रोमन है, इतना शास्त्रीय नहीं कि शाही। और उन्होंने ग्रीक कला के आकर्षण को "खाली" माना [क्रुफ़र्ट एच.डब्ल्यू। स्टोरिया डेल तेइल आर्किटेक्चरटनचेन डी विट्रुवियो अल सेटेसेन्टो। रोमा: 2009]। पीरनेसी के इस आरोप से बचने के लिए कि उन्होंने "कुछ भी नहीं बनाया", बता दें कि रोम में सांता मारिया डेल प्रायरटो के चर्च - व्हाइट हॉल में उनकी एकमात्र इमारत का उल्लेख है।
एक ही कमरे में फायरप्लेस, वेस और कैंडेलबरा हैं, और न केवल ग्राफिक श्रृंखला में, बल्कि बगुलों के साथ एक शानदार कैंडेलब्रम भी है, जो कि उसके बेटे फ्रांसेस्को द्वारा कमीशन पीरनेसी की कार्यशाला में बनाई गई (संभवतः)! आई। संग्रहालय के लिए Tsvetaev।महान ग्राफिक कलाकार के काम के इस पक्ष को 2010 में सिनी फाउंडेशन की पहले से ही प्रदर्शित प्रदर्शनी द्वारा खोला गया था - पीरनेसी की कार्यशाला में, प्राचीन काल की चीजों की प्रतियां एकत्र की गईं, सचमुच टुकड़ों में पुन: प्रकाशित की गईं। बिक्री के लिए, "रोमन की तरह रहने" के अवसर के साथ बाजार को संतृप्त करना; पिरनेसी एक सफल उद्यमी भी थे। कैंडेलब्रम, पुस्किन संग्रहालय की निधियों से रोमन चीजों की प्रतियों से घिरा हुआ है, एट्र्रसकंस से पहली शताब्दी ईस्वी तक - वे कार्यशाला से नहीं हैं और सख्ती से बोल रहे हैं, पीर्नेसी के साथ कुछ भी नहीं करना है, लेकिन, जैसा कि कहा गया है अन्वेषण, इसी तरह के तिपाई उसके उत्कीर्णन पर पाए जाते हैं। इन चीजों को उन वस्तुओं का विचार बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है जो कार्यशाला में लगे हुए थे, लेकिन वे एक चंचल भूमिका भी लेते हैं - आगंतुकों के लिए उत्कीर्णन रेंज की गंभीरता को पुनर्जीवित करने और रंगने के लिए; कल्पना के साथ लोग शायद खुद को खुद की कल्पना करने की अनुमति देंगे "पिरनेसी की दुकान में।" आप बस कुछ ऐसा खरीदना चाहते हैं जैसे कि इंटीरियर के लिए या, उदाहरण के लिए, एक प्राचीन या मिस्र की आत्मा में एक चिमनी का आदेश दें।
प्राचीन पुरातत्व की थीम के बाद, सफेद हॉल में, अपने आंतरिक हित के साथ, विशद रूप से विकसित किया गया, पुश्किन संग्रहालय ऑफ फाइन आर्ट्स के मुख्य सीढ़ी के किनारों पर दीर्घाओं प्राचीन शहर के सड़क पोर्टो के एक पैराफेरेस की तरह लग सकता है। यहां - रोम के प्राचीन स्मारकों, हरकुलेनियम और पैस्टम के दृश्यों की एक श्रृंखला के साथ एक ही स्थान की आधुनिक तस्वीरें हैं, विशेष रूप से फोटोग्राफर गियानलुका बरोन्शेली द्वारा प्रदर्शनी के लिए बनाई गई हैं। यह शोर, भीड़ और भीड़ है, जैसे कि एक वसंत के दिन पेंटीहोन के पीछे की सड़कों पर। छाप शोकेस-टेबलों द्वारा पूरित है: उन पर हरकुलेनियम के किनारे से स्मारकों के दृश्य के साथ रोमन सिक्के: वेस्टा का मंदिर, विला पब्लिका और आर्क डी ट्रायम्फे से क्वाड्रिगा - पुश्किन संग्रहालय के संग्रह से सभी - संकेत प्रसिद्ध इमारतों को चित्रित करने की परंपरा के प्रारंभिक चरणों में से एक, इसलिए पिरनेसी द्वारा सफलतापूर्वक विकसित और ग्राफिक श्रृंखला। रोम की ओर से गैलरी में, कांच के नीचे, पियर लियोन घेज़ी द्वारा नक्काशी पाई जाती है, जिसकी प्राचीन वस्तुएँ पीरनेसी के चित्र उनके नक्काशी में इस्तेमाल किए गए थे। यह सब, ज़ाहिर है, हमें प्रदर्शनी के नायक के काम के संदर्भ में विसर्जित कर देता है, हालांकि जब पीरनेसी की काली, कठोर चादरों से पानी के रंग का गोंजागा, देहाती हुबर्ट रॉबर्ट या रंगीन क्लैरिसो पर स्विच किया जाता है, तो आप थोडा थरथराते हैं: वे दोनों हैं समकालीन और पुरातनता के प्रशंसक भी हैं, लेकिन फिर भी वे समान हैं, और समान नहीं हैं। यह संदर्भ में स्थापित करने की विधि की एक विशेषता है: हमें लगातार एक तुलना की पेशकश करते हुए, एक लेखक में पूरी तरह से डूबने की अनुमति नहीं है।
लेकिन पीर्नेसी और क्लेरीसो की तुलना के आश्चर्य की बात मेलनिकोव, रुडनेव और चेरनिकोव की तुलना में कुछ भी नहीं है, जिसे आगंतुक अगले हॉल-लॉबी में कंपनी के साथ तीन आयामी फिल्म "करचेरी" के साथ मिल जाता है, जो पहले सिनी फाउंडेशन द्वारा दिखाया गया था। पहले से ही उल्लेख किया 2010 प्रदर्शनी। यह हॉल एक चौराहा है; मान लीजिए कि, वीडियो से शुरू करना - बहुत प्रभावशाली, क्योंकि यह लगभग हमें "जेल" के अभिव्यंजक ग्राफिक्स के अंदर डुबो देता है - दर्शक अंधेरे अंतिम हॉल में दो प्रसिद्ध कारसेरी श्रृंखला को देखने के लिए आगे बढ़ेगा। यह विषय अजीब, भयावह है, और सबसे महत्वपूर्ण बात, इसके स्वरूप को खुद पीरनेसी ने नहीं समझाया है। हाइपरट्रॉफ़ेड आर्किटेक्चर, सीढ़ियों की उड़ानों के साथ दृश्य प्रभाव कहीं और नहीं जाते हैं, यातना मशीनें - यह सब रीपल्स और आकर्षित करता है, जिससे आप प्रत्येक शीट पर लंबे समय तक और विस्तार से विचार करना चाहते हैं। बहुत सारे चश्मे हैं। उत्कीर्णन और अंधेरे हॉल का रहस्यवाद वातावरण को तेज करता है, लेकिन इन उदास स्थानों की वास्तविकता में विश्वास नहीं करता है। भयावह लेकिन नाटकीय। थिएटर का विषय पीरनेसी के हठपूर्वक गोंजागा प्रदर्शनी और स्टेज डिजाइनर ग्यूसेप वेलेरियानी द्वारा समर्थित है, जो रोम में पैदा हुआ था और सेंट पीटर्सबर्ग में मर गया था, जो कार्सिएर हॉल में पीरनेसी में शामिल हो गया था: "… बार पर जजों द्वारा विंडोज़, एक जेल को चित्रित किया गया है। हालांकि, उपमाएं समानताएं और अंतर का पता लगाना संभव बनाती हैं, लेकिन "काल्पनिक जेलों" की उपस्थिति और पुनरावृत्ति की व्याख्या नहीं करते हैं, अब कैदियों के बिना, अब उनके साथ (प्रदर्शनी पीड़ा के साथ एक देर से संस्करण दिखाती है), पीरनेसी के कार्यों में। । हम इस श्रृंखला की व्याख्या करने का प्रयास नहीं करेंगे, लेकिन हम आपको 2013 में प्रकाशित हर्मिटेज के ग्राफिक्स, अर्कडी इप्पोलिटोव, जेल्स एंड पावर के क्यूरेटर की हालिया पुस्तक का उल्लेख करेंगे।
मेलनिकोव को वेलेरियानी के समान पीर्नेसी से बांधा गया है - मेहराब के माध्यम से: हेवी इंडस्ट्री के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट की परियोजना में "सीढ़ियों के प्रवेश द्वार को विशाल मंडलियों के रूप में सजाया गया था, और यह आकृति पिरनेसी की शीट को संदर्भित करता है" श्रृंखला "डंगेन्स …" से विशाल पहिया "- अन्वेषण में लिखा गया है। एसोसिएशन बनाने और सोचने की गुंजाइश बहुत बड़ी हो गई है। और यह जारी है, Iofan से रुडनेव, पावलोव तक, कई सोवियत पीरलेनसियों के माध्यम से कदम, "सोवियत संघ में जियोवानी बतिस्ता पिरनेसी" शीर्षक के तहत एकत्र हुए। यहाँ अवास्तविक वस्तुओं के "सितारे" हैं - मेलनिकोव और लियोनिदोव, सोविएट्स के इओफान पैलेस, चेर्निकोव की कल्पनाओं द्वारा प्रतियोगिता परियोजनाएं; इंजीनियरिंग संरचनाओं के विषय पर कम-ज्ञात परियोजनाएं भी हैं, पीरनेली के निर्माण के लिए रोमन उपकरण की विस्तृत छवियों की याद दिलाती है। प्रदर्शनी विषय: पिरनेसी। पहले और बाद में "- खुद को पूरी तरह से सही ठहराया।
किसी कारण के लिए, शायद सभी में मोनोग्राफिक प्रदर्शनी के मुख्य चरित्र के बारे में नहीं भूलना चाहिए - सोवियत ग्राफिक्स के बीच अगले कमरे में प्रदर्शित "जेल" के अद्भुत मूल तांबे बोर्ड थे। ये प्रदर्शन सबसे दिलचस्प में से एक हैं, क्योंकि कुछ गैर-विशेषज्ञों ने न केवल पीरनेसी के कार्यों को स्वयं देखा है, बल्कि सामान्य तौर पर उन बोर्डों से जहां उत्कीर्णन मुद्रित होते हैं।
सोवियत ग्राफिक्स बड़े, उज्जवल हैं, विशेष विनम्रता से प्रतिष्ठित नहीं हैं, और मेलनिकोव की उल्लेखनीय परियोजना किसी कारण से एक छोटे से बाड़े पर रखी गई है और यह देखना मुश्किल है - जबकि यह एक भी बड़े पैमाने पर अधिग्रहण करने और विशाल वास्तुकला का काम लगता है, दबाना दर्शक। और रोम के चारों ओर घूमने और कैंडलबेरा को देखने के बाद, आप उदास नहीं होना चाहते हैं, लगभग उतना ही जितना आप पीरनेसी के बाद राफेल जाना नहीं चाहते हैं। सोवियत प्रदर्शनी के अन्वेषण में, हर अब और फिर फिसल जाता है: "सोवियत आर्किटेक्ट सोवियत संघ के पाल्सेस में" जेलों "…" … "को मूर्त रूप देंगे। यहां तक कि जब आगंतुक सोवियत परियोजनाओं के साथ पिरनेसी के पेपर आर्किटेक्चर की तुलना करने के लिए सहमत होता है, तो यह प्रदर्शनी के आयोजकों के लिए पर्याप्त नहीं है। पिरनेसी वेदुटिस्ट, पीरनेसी आर्किटेक्ट, पीरनेसी सेट डिजाइनर अचानक पीरनेसी पैगंबर बन जाता है? यहां, जेल पहले से ही पूरी तरह से अलग दिखती हैं, न कि सभी नाटकीय और पीरनेसी की ग्रीक से अपील करने के लिए, लेकिन रोमन के लिए, शाही प्राचीनता एक अलग व्याख्या को उकसाती है, "तीसरे रोम" की भावना में अटकलें लगाती हैं। विशेष रूप से प्रदर्शनी के लिए विशेषज्ञों द्वारा पाई गई उपमाएं इस तरह के प्रतिबिंबों के लिए एक अच्छा आधार बनाती हैं - Iofan ने पीरनेसी, मेलनिकोव को पिरानेसी से प्यार किया … लेकिन उत्कीर्णन एक जन-संचलन कला है, और किसी भी रचनात्मक रूसी विश्वविद्यालय की दीवारों पर क्या आश्चर्य है आप अभी भी पीरनेसी के प्रेरक छात्रों को देख सकते हैं … बेशक, एक पूर्ण निर्माण के साथ चेर्निकोव के बिना ऐसा करना असंभव था और "सोवियत पिरनेसी" नाम दिया गया था, क्योंकि विषय को "सदियों के माध्यम से" घोषित किया गया था, लेकिन प्राचीन की थीम पर वास्तुशिल्प कल्पनाओं के बीच कुछ भी सामान्य था पीरनेसी के खंडहर और भारी उद्योग के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट के स्मारक के लिए प्रतियोगिता, अतीत से गीतात्मक अपील से प्रेरित नहीं है, लेकिन एक शानदार भविष्य के लिए घोषित सड़क से, यह अभी भी एक बड़ा सवाल है जो प्रत्येक आगंतुक खुद के लिए जवाब देगा। अपने दम पर। किसी कारण के लिए, 1980 के दशक के "पेपर आर्किटेक्ट्स" को पीरनेसी के दुभाषियों के सेट में शामिल नहीं किया गया था, शायद इसलिए कि हाल ही में उनके बारे में एक प्रदर्शनी पहले से ही थी?
हालांकि, अंतिम संदर्भ उच्चारण, 5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व से 2016 तक अंतर्संबंधों की बुनाई को पूरा करना, उपनिवेश की एक अस्पष्ट दृष्टि है, जो हमारे समय के मुख्य मास्को वेदुटिस्ट वैलेरी कोशल्याकोव द्वारा लिखी गई है, विशेष रूप से कार्डबोर्ड के चिपके स्क्रैप पर प्रदर्शनी के लिए। बक्से। यह प्रदर्शनी की मुख्य धुरी को बंद कर देता है, "काल्पनिक जेलों" के साथ वीडियो का विरोध करता है और क्लासिक्स के शांत चिंतन के लिए दयनीय सोवियत क्रेस्केंडो से लौटने के प्रयास के रूप में सेवा करता है।
इस बीच, प्रदर्शनी मुझे बल्कि उत्सव के रूप में लग रही थी और यह अजीब लग सकता है, यह मनोरंजक, सामग्री और इसके विवरण में बहुत प्यार और रुचि के साथ बनाया गया था। क्या उन उपमाओं के बारे में प्रश्न पूछना है जो विचारधाराओं के स्तर के लिए विभिन्न युगों के कागजी वास्तुकला के एक सरल विश्लेषण की तुलना में बहुत गहराई तक जाते हैं, या सिर्फ प्राचीन तत्वों और कलाप्रवीण रचनाओं की जांच में समय बिताते हैं - हर कोई खुद के लिए तय करेगा। आप खुद भी कल्पना कर सकते हैं कि पीरनेसी की वर्कशॉप में एंटीक कॉपी खरीदते हैं और यहां तक कि उस्ताद के साथ थोड़ा मोलभाव भी करते हैं - अपनी कल्पना में।
