दो हजार साल पहले, ल्योन, जिसे तब लुगदुन कहा जाता था, रोमन गॉल का सबसे बड़ा शहर और प्रशासनिक केंद्र था। यहाँ सम्राट क्लॉडियस पैदा हुए थे, जिन्होंने स्थानीय गल्स, और काराकल्ला को रोमन नागरिकता प्रदान की, जिन्होंने इसे पूरे साम्राज्य में बढ़ाया। रोम के कई नए शहरों के विपरीत, जिनमें एक सैन्य शिविर का सही लेआउट था, लुगदुन को जटिल स्थलाकृति के कारण एक नहीं मिला। यह शहर रोम द्वारा दो नदियों - सोना और रोन के संगम पर स्थापित किया गया था। तीन हिस्सों में से, अलग-अलग बैंकों में स्थित है, सबसे व्यापक ने माउंटेन फोरविएर पठार (विकृत फोरम वेटस) पर कब्जा कर लिया, जो लियोन के पुराने, मध्ययुगीन शहर के ऊपर उगता है। विभिन्न स्रोतों के अनुसार, लुगदुन की आबादी 80-100 हजार निवासियों तक पहुंच गई, और शहर में स्नान, एक सर्कस, एक अखाड़ा, और एक नहीं, बल्कि दो सिनेमाघरों सहित कुछ सार्वजनिक इमारतें थीं।
इस सभी वास्तुशिल्प धन के अलावा, आज तक बहुत कुछ नहीं बचा है, क्योंकि देर से प्राचीनता में सिटी सेंटर फोरविएर के पैर में सोन के किनारे पर स्थानांतरित हो गया, और स्थानीय लोगों ने धीरे-धीरे निर्माण सामग्री के साथ प्राचीन इमारतों को चुरा लिया। रोमन थिएटरों ने अपनी दीवारों को खो दिया, केवल ढलान और उपग्रहों के हिस्से में काटे गए कैवेस को बनाए रखा, यही वजह है कि एक अनुभवहीन दर्शक उन्हें ग्रीक के लिए गलती कर सकता है।
सिनेमाघरों के बगल में यह था कि उन्होंने एक संग्रहालय बनाने का फैसला किया, जिसे 1975 में खोला गया था। वास्तुकार बर्नार्ड ज़ेरफस, जिन्हें डिजाइन सौंपा गया था, को नए भवन के लिए स्थान चुनने की स्वतंत्रता थी। प्रारंभ में, इसे थिएटर स्क्रीन के पीछे एक मुक्त क्षेत्र पर रखने की योजना थी। हालांकि, इस मामले में, संग्रहालय पहाड़ से शहर के सुंदर दृश्य को अवरुद्ध करेगा। इसके अलावा, आधुनिक इमारत की एक बड़ी मात्रा को प्राचीन पहनावा में फिट करना मुश्किल होगा। इसलिए, ज़र्फ़स ने एक अलग, बहुत अधिक सूक्ष्म समाधान का प्रस्ताव किया - संग्रहालय को जमीन में दफनाने के लिए - पहाड़ी के किनारे ढलान में अधिक सटीक रूप से, सतह पर केवल एक, ऊपरी स्तर पर एक छत के साथ लाना। मुख्य "नाटक" इंटीरियर में खेला गया था, जो अप्रत्याशित रूप से मजबूत धारणा बनाता है।
ज़ेरफ़स (1911-1996) ग्लोरियस थर्टी इयर्स (1945-1975) के दौरान फ्रांस के प्रमुख वास्तुकारों में से एक थे, लेकिन धीरे-धीरे सत्तर के दशक में पृष्ठभूमि में फीका पड़ गया। सिविल सेवा में और सिविल बिल्डिंग और नेशनल पैलेस के डिजाइन के लिए कार्यालय का नेतृत्व करते हुए, वे उन लोगों में से एक थे जिन्होंने पांचवें गणराज्य की आधिकारिक वास्तुकला शैली का निर्धारण किया। उनकी सबसे प्रसिद्ध रचनाएं ला डेफेंस में सेंटर फॉर साइंस एंड टेक्नोलॉजी (CNIT) और पेरिस में यूनेस्को का मुख्यालय हैं। ज़ेरेफ़स, अपने सहयोगियों रॉबर्ट कैमलॉट और जीन डे मेय के साथ, ला डिफेंस जिले के "पिता" माना जा सकता है - उन्होंने 1950 के दशक में शुरू किया और 1960 के दशक में इस बड़े प्रोजेक्ट का नेतृत्व किया।
वस्तुओं की स्थिति (या शायद यही कारण है) के बावजूद, और इसलिए भी कि ज़ेरफ़स ने उन्हें अन्य प्रसिद्ध स्वामी के सहयोग से बनाया, बल्कि उनकी व्यक्तिगत शैली पर कब्जा करना मुश्किल है। उनकी इमारतों की शैली, मैं औचित्य, तकनीकी आधुनिकतावाद के रूप में दिखाऊंगा, जो डी गॉल की फ्रांस की सफलता को व्यक्त करने के लिए सबसे उपयुक्त लगता था। यूनेस्को की इमारत (1952-1978) और विशेष रूप से CNIT (1953-1958) दोनों में, एक इंजीनियर का काम बहुत अधिक महसूस किया जाता है, जबकि लगता है कि वास्तुकार पृष्ठभूमि में फीका पड़ गया है। पहले मामले में, ज़र्फ़स और उनके सह-लेखक मार्सेल ब्रेउर ने महान पियरे लुइगी नर्वी के साथ काम किया, दूसरे में ज़ेरफ़स ने निकोलस एस्कियान के साथ सहयोग किया, जिन्होंने 218 मीटर की अवधि के साथ तीन-समर्थन वाले ठोस खोल और जीन प्राउवे को डिजाइन किया। बाहरी ग्लेज़िंग के लिए कौन जिम्मेदार था।
ज़ेरफ़स द्वारा प्रतिष्ठित सहयोगियों के बिना बनाए गए ल्योन संग्रहालय में, यह तकनीकी संयम ठोस क्रूरता के बहुत अधिक सुंदर सौंदर्यशास्त्र का रास्ता देता है।अधिकांश मुखौटा झाड़ियों के साथ एक ढलान से अधिक ऊंचा है, और इसकी "स्वाभाविकता" केवल उस समय के गोल कोनों की विशेषता वाली कुछ वर्ग खिड़कियों से परेशान है। संग्रहालय के आंतरिक स्थान को एक विस्तारित रैंप के रूप में डिज़ाइन किया गया है, जो कई बार हवाओं की विस्तृत छतों पर प्रदर्शित होता है। आप शीर्ष पर प्रवेश करते हैं, और फिर धीरे-धीरे नाटकीय आसमान के स्तर से बाहर निकलने के लिए उतरते हैं। यह कॉन्फ़िगरेशन एक बहु-स्तरीय पार्किंग के लिए अधिक विशिष्ट है, लेकिन इंटीरियर विभिन्न गठजोड़ को जन्म देता है। अंदर से, संग्रहालय प्राचीन गढ्ढों से मिलता-जुलता है, और बहुत ही अप्रत्याशित रूप से, एक शानदार अंतरिक्ष यान जो अनादिकाल में पृथ्वी पर आया था, चालक दल द्वारा छोड़ दिया गया था और आदिवासियों द्वारा बसाया गया था। दोनों चित्र अत्यंत उपयुक्त प्रतीत होते हैं, जो भवन की रैखिक संरचना के बारे में नहीं कहा जा सकता है, जो आगंतुकों के आवागमन के लिए एक कठोर मार्ग निर्धारित करता है। वे अब ऐसा नहीं करते हैं। लेकिन राइट के गुगेनहेम में वही समस्याएं हैं।
परियोजना का एक और कमजोर बिंदु प्राकृतिक प्रकाश की कमी है, लेकिन इस कमी की भरपाई साइक्लोपियन कंक्रीट संरचनाओं की क्रूर अभिव्यक्ति से होती है। स्तंभ ऊर्ध्वाधर नहीं हैं, उनकी कुल्हाड़ी ढलान का पालन करती है, और, रैंप के घटता के साथ संयुक्त, यह गैर-ऑर्थोगोनलिटी आंतरिक स्थान को गतिशीलता देती है।
बेशक, आज के मानकों से, प्रदर्शनी पुरातन लगती है, लेकिन यह वास्तुकला का सवाल नहीं है, बल्कि प्रदर्शनी के डिजाइन का है।
